翁维铨擅长拍摄纪录片，他的第一部执导商业作品，也被称为以「半纪录片」方式拍摄。 。不过确实是一部剧情片，说的是一个正义澟然的警察，周旋在线人与毒犯之间，希望把大岛枭拘捕，最后却落得悲剧收场的故事。
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他一直帮他点起的烟，警察和线人在车上双双被砍死爆出来的和张徹一样的番茄酱，camp式的解读哪里都适用啊……但最后警察死了没呢，被吩咐拖警察埋掉的小啰啰是第一个scene里出现的线人…跟踪时展现出大量1979年香港的地景，多处大远景。拍摄时有真正毒贩当演员，找了黑帮头头当制片人不用交保护费。 |
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「香港电影新浪潮」开山之作，领风气之先，可惜多少有点食之无味，意义大于内容。影片最大亮点，当属通过实景拍摄记录、保留下了70年代末香港的风物地景，粗砺、真实、富有生命力。如今回看，更是唏嘘不已。 |
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非常突然 无用的正义 |
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在香港电影资料馆看的，导演还映后交流了。感觉导演虽然白发苍苍，但是讲起来拍电影的事情，笑容十分灿烂，电影人的生命回忆洋溢着美好 |
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盡然粗糙，但場面調度，實景偷拍，以至簡單的人物中鏡，氣氛形造，風格都要比現時的港產警匪片優勝得多了，更沒有煞有介事，刻意張楊的道理要說。無時無刻想起後來的毒戰，因為無論身處何方，也只能接受在這個遊戲規則中生存的道理。白鷹的無奈，石堅的身不由已.... |
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一般。。焦娇不错，白小鹰完全不给力 |
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【香港国际电影节】4K修复版世界首映第二场导演映后谈。被遗忘的香港新浪潮杰作，用纪录片的方式拍警匪片，将警察、线人和毒贩三者之间纠缠不清、暗中角力的关系诠释得淋漓尽致。这部摄于1979年的作品绝对成为了之后无数港产同类型剧集和犯罪类型片的模范，特别是警方监视与跟踪毒贩的细致部署（据导演说自己曾是卧底），采用打游击的方式在闹市中跟踪的戏份最出彩。警察与线人亦正亦邪的刻画有立体感显得真实，最后突如其来的悲剧结局也处理得相当干脆而耐人寻味。 |
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几场查毒跟踪戏都拍得不错。 |
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摄影和剪辑的技术都很好，拍得像部谍战片 |
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#siff#秉持新浪潮精神，街头跟踪最为出彩，配合线路安排讲解，实景调度灵活，各种细节的落实与贴合、视点的交接看得异常畅快（宛如看到银河映像的前身），更兼有镜头扫过彼时的香港情境，有一种接近纪录片的粗粝真实感，实属一部被忽视的香港新浪潮佳作。 缉毒警察爱好观鸟是一个有趣且反差的设定，观鸟时画下的警察-线人环状圈子，乃是当时警界真实状况的反映——贪腐成群，严重依赖卧底或线人，不得不与魔鬼做交易；两个在灰色地带的人本身就携有悲剧性，而结尾的留白则很有余味。 |
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“即便这个世界不会变，他还是选择去相信什么”，又一个小人物想去撼动整个体制的，后面还演带出了游乃海的《跟踪》 |
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1979年的先锋电影！被忽略的新浪潮杰作！今天终于在资料馆得见！导演翁维铨已经成为白发苍苍的老者了。 |
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覌于《无间道》之前，制作上虽然粗陋，但写实的风格与反思却是一个时代的再现。#第五届百老汇香港影展# |
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翁导演常年亲身进入现实社会，毒贩及黑帮等，有丰富的体验及经验，影片纪录片真实感浓浓。如今年已高仍一身正气，敬佩。MOMA |
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會想到《風林火山》，70年代的港片比現在更有新意，但其實填充主線的各項支線難免會令人覺得年代遺留…… 也會想到《雅馬哈魚檔》，某種程度來說，那個時候好像距離也沒那麼遠，充滿生機的舊日街頭風光，反而是每次看修復老片都最為享受的事情。也會想問M+會不會修《千言萬語》，石堅太像黃秋生了…… |
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#HKIFF49#城市记录和电影史意义几乎相当。正因为是制片厂-行规以外的视点，甚至是香港新浪潮的非主流，才会有这样的记录，城市的系统直接淹没角色，所有演员都“降格”为市民——除了白鹰，他在胡金铨电影留下的银幕形象、其表演方法在本片无疑是突出的，就好像香港的“肮脏的哈里”一样，在桎梏之下看似大显身手实际束手无策。 |
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还真是非常新浪潮的结尾啊。。。 |
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白鹰、石坚的动作和眼神活脱脱还是古装片里的，可这毕竟是新浪潮了，大段的跟踪戏，船厂、码头、天后宫，无处不是充满活力的都市空间和市民生活，加上对警察-线人-毒贩“行规”的入骨描绘。翁导说，最后刺杀白鹰的虾仔前面出现过，陈卓最后没死。 |
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故事的推进和香港的风俗景象融洽共存，。结尾惨烈至极，庙会的谋杀让我想起了《教父》，苍凉也许影响到了《无间道》。 |
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赶上在大连举办的第五届香港电影展，得以在影院怀旧一把。牵动神经的跟踪戏和开放式结局，作为快40年前的电影，实属难得。 |
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兩次跟蹤的大戲讓人震撼，第一次黑板前講解與實戰拍攝交叉剪輯，第二次陳sir在總部「狗仔隊」在各個地點stand by，隨著目標的變化隨時變更策略，眼花撩亂。結尾突然血腥過後的戛然而止，真的會絕望於主角在這無法改變的圈子中永遠沈淪。也許死在破除怪圈的過程中是唯一能被接受的結局吧。 |
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街头摄影很有纪实感，一场接一场的追踪戏毫不拖沓，大屿山上的警察独白点题并铺垫结局。 |
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白鹰不止一次念叨着“毕竟邪不能胜正”，直到结尾实在令人唏嘘。观影过程中不断让人联想到很多片子，纪实感如《省港旗兵》，宿命感如《红圈》，悲怆感如《无间道》，内容又像林超贤的《线人》。 |
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新浪潮绝版神片重出江湖！新浪潮版《毒战》+《跟踪》！最后一场跟踪戏异常精彩！白鹰非常适合该种不谙世事的干探角色，拍完该片一年之后又出演了于仁泰导演的《救世者》里面也是同样的角色！片中个人是无法战胜整个贪污体制，如果逼得太紧破坏行规最后的结局只有灭亡！此片片源成疑！无字幕清晰，LD？ |
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跟踪戏拍得极好，全程几乎无配乐，靠镜头调度营造紧张感，银河的《跟踪》和《捕风追影》的祖师爷了属于是，结尾突然了点 |
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早知道就不溜出去上厕所了，无力面对突然的结局。追踪的戏很过瘾 |
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跟踪戏真是拍得很好，游乃海的《跟踪》大概有受这片启发，结局又非常突然。第一次看粤语无字幕。 |
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20161029@嘉里百美汇：香港主题影展 |
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8.9；好厲害的翁維銓 |
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已经有了这种警匪相互卧底的剧情，也算一个开创吧，虽然拍的确实有一点糙，一个小人物无力的去改变整个system的故事 |
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寻了好多年的一部片，等到出源后兴冲冲弄到电脑搁了近一年才想起看，多年没看香港新浪潮都有点不太适应这粗糙感和纪实性了，然而剧情简直是银河映像的教科书，赞！ |
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麻麻地的广东话水平看完了在线无字幕版，作为香港新浪潮开山之作，虽然是商业取向，却由于翁维铨的纪录片导演背景而多了几分记实的实验性，卧底题材的挖掘、跟踪戏的镜头调度、非常突然的惨烈结局，黑白两道以及作为线人各自的潜规则和生存法则的探讨，都在粗糙的制作水平下具有极强先驱性，泽被后世 |
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4.5 结尾给人一种黑人问号.jpg的感觉，还掉了俩手指头，让土象全尸控情何以堪。从警匪片转向了制度探讨，可以赞一个，廉政公署的时代节点让人受用。但有些过程实在很硬，人物心理独白的处理必要，但让人难受。白鹰还是一股胡金铨味儿，好在他挑的眉毛基本都被剪去了，不然得跳多少次戏。 |
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#11260。27th SIFF。2025修复版（质量一般），非港片爱好者也就看个新鲜。古早味警匪片，今天看简直就是“勾结型殖民主义”的图解，其实在我看来1970年代这种警（还分外籍和本土）、匪、民的关系真是讲得比后来清楚多了……跟踪戏拍得真是精彩。 |
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喜欢其中的几场镜头都用了伪纪录片手法。大概是因为后期配音的关系，演员念白都过分舞台剧感了，尤其主角白鹰，他是一个英雄担当，但是却又多次灌入现实生活感，看着有点别扭。最后追踪戏，在建的尖东倒成了整部戏的亮点，时代感十足。 |
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长段跟踪戏和70s的香港街景是最大的亮点，臆想押井守有看过吗？自然想到攻壳机动队的那段追踪戏 |
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大喇叭裤时代里墨墨黑的警察故事，令人惊喜的是那个年代的摩卡壶和观鸟还是很现代的。 |
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竟然蛮好看。男主好像关礼杰啊~ |
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了悟处境无助于抽离，分内之事竟然也这么难。警与匪的视点不断交叉、合为一体，选择黑或白的背后共同的都是选择生存。打扮入时，对生活环境的设计也简约有质感，生存真是跟正邪无关。那句“年轻人吸粉，每天花个五十一百”简直，迷影也一样啊。有法国黑色电影和一些美国电影的影子。 |
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已有第二次機會看了----精彩!!---翁维铨 白鹰 石坚 香港新浪潮 本來連飛都買埋, 點知撞正教父2, 現在悔之已晚--并無對哥普拉.迪尼路帕仙奴戴安基頓小姐有任何不敬之意... |
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跟踪戏份拍得好精彩，应该影响了之后很多类似作品。结尾处理也出色。 |
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意外之喜，优酷上面有这部和杀夫，狼牙口，等等 。 为了抓到最大的老虎，陈sir搞定线人，搞定上司，搞定下属？ 而且我认为电影的重心也太过于集中后半段。 |
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HKIFF49 No.22@ M+｜修复版，结局好评！而且意外能结合前几天读的章盛写香港黑社会纪实的书来理解（警察/探长-黑社会/线人的关系那部分）。另外除了和线人错综的利用/信任关系，警察和上司的关系也很有趣（第一次知道原来称呼是“麟官”）。 |
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那会的故事扎扎实实，叙事上还是做到了风格化，即使放在当下。职业的悲凉由始至终，又不悲悲戚戚。 |
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25年上影节第三部。4k修复版，但修复效果一般。整体上是弗莱德金式纪实风警匪片，警探白鹰以黑帮师爷石坚为线人，试图扳倒贩毒集团大老板，但多次行动都因不同缘故而失败收场。他意识到「警察-毒贩-线人-警察」构成所谓「行规」的死循环令一切缉毒行动都只是治标不治本的无用功，最终怀着一颗赤子之心与试图从头再来的勇气在黑夜之中被反派所吞噬（结局惨烈有「非常突然」之感，但呼应开头又似乎留下一丝希望）。最精彩的段落自然是占据将近1/4篇幅的香港街头大跟踪，各个目标清晰明了错落有致，调度也很精彩，游乃海的《跟踪》估计偷师不少。警员阿威的演员和白只也太像了。和平影都的巨幕厅位置太窄，坐久了和上刑一样；坡度又不合理，我坐中间的中间被前面正常身高正常坐姿的观众把字幕屏挡了个80%，幸好我完全听得懂粤语，索性不看了。 |
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香港警匪片在高度类型化之前，也有写实主义的一面。 |
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平淡的叙述到最后的出租车斩人突然爆发，在白鹰家中的一些镜头又如此令人着迷，新浪潮中的佼佼者啊 |
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挺不错的，风格上完全和预期一样。后半跟踪的一段很棒，结尾小小亮点。行规形成一个圈，没法打破。@U兔 可惜活动去晚了，没听全黄国兆导演讲的东西， |
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三半。外景群戏写实主义，情景戏是melodrama，倒是井水不犯河水，各有各的看头。街头实景（纪录）在怎么粗糙都是充满生命力，现在的港片外景无非庙街商场天台，现代城市同质化严重，可看性减弱。杜琪峰想要以电影镜头记录街景，自然要拍巡警、扒手和警队狗仔。看到痦子之前又把白鹰误认为张国柱（《野兽之瞳》后遗症），焦姣大嫂凌厉，石坚眯起三角眼有老派的戏腔。建设中的香港空间调度可看性极强。难得几个女警没有被拍成“警花”，都在踏踏实实做事 |
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追蹤的一幕的確很勁，導演好可愛，知道他是編導攝，看得出以前新浪潮的導演的才華。 |
香港新浪潮中的警匪片，似乎都在向着一个描摹社会现状的面相做出努力。章国明在《点指兵兵》中以主角毫不拖沓的死推翻了表层的警匪叙事，迎来的是一个令人无可奈何的社会大气候。几年之后，蓝乃才的《暗渠》、李修贤的《公仆》基本上是沿着这条新开凿的道路走下去，只是关注点... (展开)
【本文写于2014年12月，电影看于2014年4月。】 ------------------------ 对自己表示一下无语，其实是四月份的事情啦。 不过我虽然拖延症懒癌到4月看年底写文，但我却是为了看它，生生缩短了我的复活节假期，从新加坡樟宜机场直飞香港之后，提着行李箱就来到了位于西湾河的香... (展开)
在豆瓣上搜翁维铨的电影，可以找到五个条目（注：发稿时增加到七个条目，最近添加的），评价人数在100以下的有三部（其中《荒漠人》因评价人数不足10，甚至无法显示评分），评价最多的一部是《再生人》，有700多个评分——估计是拜林子祥所赐。可见，翁维铨是一个很冷门的导演... (展开)
这篇影评可能有剧透 导演自谦的碍于预算的粗粝质感，恰恰匹配这片的内核。不输麦当雄《省港旗兵》和徐克《第一类型危险》的生猛。 那个年代人感觉都是撸起袖子干就完了的战士，而在场的年轻文艺观众仿佛一班乖乖学生仔——如同我们透过《繁花》想象改革开放般，他们也透过电影来窥探和缅怀香港电影... (展开)
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