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即便不是最好的希胖，也不得不说，他开创了太多题材的先河，成为了后人可以伫立的巨人肩膀。 |
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从类型片来说，接近五星，开同类先河；不仅是谈论人性和意识形态的问题，利用角色间的磨合摩擦制造戏剧冲突、控制整体节奏进展；情绪焦点不重复，无形中转移对单一场景的依赖，制造出更丰富的时空；最有意思的是，画框外洋溢的个人故事，流淌到银幕上再生的效果非常强烈。虽然编剧保留了 斯坦贝克的名字，但其实两人的合作失败了。 |
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在一个狭小有限的空间里通过出色的群戏表演的推进而逐渐展开引入入胜的故事情节，张力十足。我们不如一块沉下去，Connie？结局处情节的设计很棒！且Hitchcock的露脸方式好有创意。 |
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希胖特意为在此片的出镜减肥了，两张对比照片登在了减肥广告上。 |
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希区柯克曾替《救生艇》辩护，“这部电影所要传递的是：盟军需停止内讧，团结争胜。”至于那个纳粹角色的刻画，他则强调说，“我总是尊重坏蛋，使他们更加令人敬畏，而这反过来也使得战胜了他们的主人公获得更多的敬仰。”女主角在访谈中支持过这一观点。她说导演“想要通过一个沉重的教训告诫人们，不要相信敌人。具体到本片，就是决不能相信那个纳粹，无论他看上去多么友善。”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1809988332/ |
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这是最不希区柯克的一部，这些群像式的人物，对于战争的拷问，倒挺像萨特的小说风格了，整部电影发生在一艘救生艇上的故事是很奇妙，也很有看点，可惜确实像话剧，镜头语言并不高超，而希区柯克悬念大师最擅长的那一套东西完全没有展现出来。 |
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第三帝国来的年轻人，上了一辆满是敌人的战船...然而事实是纳粹实在是在电影中被妖魔化了，体力极强，也不睡觉——这其实是一部政治为主的战时宣传片呢.. 凄惨的镜头和狂喜的镜头，在逃生的过程中，都饱含了让人心酸的黑白感情。 |
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8。二战期间，希胖拍了这么个片，怪不得被批的很惨。不过对于人性的刻画以及在一艘救生艇这么狭小的空间拍一部片，是很赞的。 |
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虽然政治性太强太直接，但孤舟上的群戏还是拍得非常抓人，小空间少人物大背景。 |
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情节较弱、意识形态过于强烈。不同种族、信仰、地位、年龄的人被困于一密闭环境这一想法启发了后来太多的密闭悬疑电影，所谓经典，就是用来引导、启发和超越的。
P.S.希胖在第25分04秒时在报纸上出镜，是一则以他减肥前后对比的照片为主的减肥药广告。 |
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黑人，富人，女人，纳粹，各种种族，各种性别，各种阶级的人在一个救生艇上把自己人性光辉和黑暗的一面都毫无保留的展现出来，以为希区柯克会像夺魂索里那样运用几个超长的长镜头解决整部电影，但显然我高估他了。 |
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希区柯克对战争的探讨选择了一个相对幽闭的空间，对德国人牛X的专业技能和奸猾、盲从刻画的入木三分。从技术层面来说，如此有张力的群戏，和对每个角色的细致描写都堪称典范。希区柯克本人出现在报纸的减肥广告里，可爱之至。 |
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一步步骗取信任vs一步步沦陷的故事，威利形象很丰满，恶毒有心机，怎么还被批美化纳粹？希区的电影总有明确的动机及明显的“时代局限性”，比如这片就是想拍小场景群像，女主水都没得喝了还想着撩汉黑人主要任务就是吹笛子，但跟着他走观感很投入，这套路我吃哎。 |
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非典型希区柯克作品。虽然有些地方有些做作，但是构思独特、立意深远、表演出众（难能可贵的是群像），算是希区柯克社会批判比较明显的一部。 8 out of 10 |
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做足了减法，单一场景的“密室”电影。不同性别、种族、阶级、国籍人物的群像刻画，群戏调度自然很棒，人物众多，也没有脸谱化。有意思的是，这次在剧情上并没有太大的矛盾冲突刻画与悬疑加餐（温吞不吸引人），更多的是呈现一种其人物本身面对极端情况下的最真实的反应以及对人性的揭露讽刺。最被影迷津津乐道的还是希胖特别的客串，幽默极了～ |
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[2019年11月希胖√] 三项奥斯卡提名（导演、原著剧本、黑白摄影）。希胖拍起主旋律政宣片也真是有一套。对德国人形象的塑造，以及对小空间的构思非常有意思， |
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太简单的形式，暗合意识形态的样板戏，群像式的刻画还算成功。最有感觉的是那个养尊处优的女作家，如果说绝境对生活有什么教益的话，那就是人必须一件一件丢掉她所珍视的东西。 |
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http://www.tudou.com/programs/view/gz4j9Gaqueo/ |
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虽然掺杂了较多的政治指向，但作为密闭空间群戏来说依然是一部佳作。不同身份地位、政治主张的人们困在救生艇上，再加上一个攻击他们的德国人，在与大海相处斗争的过程中矛盾不停激化又不停的形成微妙平衡，在打破又黏合的过程中几对人的心态变化和最后结局时一个回环式的设定都很具有讽刺性。我反正是很吃希胖这套的~ |
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盲看大惊喜，很有看头，甚至我起初都没发现导演是谁。他创造了一个极其紧凑、狭窄，并且阴冷的人们必须紧凑簇拥，丢掉形象的密闭空间。文本结构早先让我想起波兰斯基的《水中刀》，却没有等到一个打破环境的动机。全靠对话、冲突转折和演员的神态变化来完成剧情，非常厉害。尤其喜欢那位时刻保持美丽的女作家，最后她舍弃了长久带给她幸运的手镯，作为鱼饵给大家果腹。然而——这段的设计意义其实最终归零了，人物形象的升华中道崩殂，却仿佛拨云见雾。推倒一位敌人却救起另一个，然他们的心态已经足够坚实，不再是被困于拯救者的囚犯。
巨浪过后，人物的样貌转变很突出好看，纳粹的精气神、狡黠的眼光，其他人宛如晒干的咸鱼，打光神性非凡。也是由环境的不变铺垫人性、命运逐渐到来的改变。 |
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经典创造了今后向各个方面发展的无限可能性 |
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茫茫大海，一叶孤舟，所有的故事从此展开。这种环境最考验人性，也考验意志和身体。一旦坚持不下去就彻底出局了。很难不让人想起李安的《PI》。或许李安就是学的它吧。全片对纳粹德国佬的恨意可谓溢出屏幕。电影中的德国人，阴险狡诈、反复无常、阳奉阴违、残忍狠毒，坏得彻头彻尾。结尾非常好。并没有完全大团圆，而是留了个半开放式的想象空间。在这变幻莫测的茫茫大海上，他们并未彻底得救。等待他们的，依然是未知的明天。7分。 |
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空间紧凑可是演员的张力十足。个性鲜明，悬念迭起 |
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怒海漂孤船，何人得生还？ 虽是大师的作品，但窃以为对人性的刻画不是特别的深刻。 |
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http://urlxf.qq.com/?EFFzIfZ |
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除了结尾有点意思之外，整部电影看下来爷太不希区柯克了，在单一场景中讲述人心，身份的不同决定了立场和选择的不同。但整体再现在看来还是略显一般了点。 |
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NY 135. 性格、职业、阶级、立场各异，封闭空间舞台化的处理，变化发展但不狗血，九个人个个性格鲜明，虽是正剧但依然不断有意外之处，依然是水准之作。纳粹份子在里面是一个全能的铁人形象，最后被众人合力推到，政治象征含义明显。 |
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每个人都是一道谜，猜不透对方也看不清自己。可惜的是，影片起初只是无差别探讨道德困境，后来却被政治立场“绑架”了。 |
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6.9【74 71 70 69 65】不枯燥，但很多突兀之处，比如先出场的男女主莫名其妙搭上线，结尾结束地也是莫名其妙，没交待完结局的感觉。 |
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对于单一场景的电影不知所以地热衷。比如《如月疑云》、《杀戮》等等。希区柯克的这本《救生艇》镜头始终没有离开过一艘小艇，因为海战，救生艇上坐着不同身份、阶层、国籍、信仰的幸存者，其中包括一个纳粹。片子拷问的是人性的善恶，结局处希区柯克狡猾地给观众留了一个悬念，想必每个人的答案都不同 |
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阴险的敌人面前（这“坏透”的设定……战时需要？搁平时肯定太盲目乐观了），各阶级团结起来？贵妇和工人很来电嘛ehehe……波兰斯基更细腻。 |
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据说整部影片都在一个大水漕中拍摄，技艺精湛，不过于我还是没一点感觉。最终，能打动我的总是人性的无限可能性 |
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单一场景下的群生相，剧本非常强大，希区柯克的掌控力也是一流。 |
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大师在一艘船上玩儿起了政治。正如女作家所说的，如何与德国人处理关系成了主题。德国人成了唯一的反派，美国人太依靠德国人了，依靠他的航海技术，依靠他的医术，还依靠他的思考，控制了船的航行方向；明知德国人在耍诡计，把大家都带往集中营，自嘲中透着无奈。算是当时英美与德国人关系的写照。 |
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#Sure We Have Bait…By Cartier！# （2021年度杀手执业考试笔试卷（一） 第四部分简答题 第一大题：面对受害者提出“你（们）不是打算杀死我吗？”的质问时，该如何回答 本题10分）Genus Homo（Male）：除了可以吃外我对生鱼肉的了解真的没有大家那么多（Slow？That's A Philippe Patek）Cast：（目的/好久不见）Tallulah Bankhead；(Déjà vu①）Heather Angel/（Déjà vu②）Mary Anderson；John Hodiak（Hmm…）；默男Walter Slezak（Age Is Something！）/Henry Hull（好感） P.S. ①（（Just So You Know）节选自Rudyard Kipling的《Tomlinson》）For The Sin That Ye Do By Two And Two Ye Must Pay For One By One ② 没到历史遗留问题的遗留问题㉘解决… |
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表面看片中纳粹的形象有点刻板，实际上希胖是以此来讽刺西方引以为傲的humanitarianism，让看似善良的船员都当了一次傻瓜。结局的设置更是巧妙，证明了傻瓜就是傻瓜，永远不可救药。 |
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小空间里的群戏非常出彩，角色的矛盾属性（尤其是女主）都可以大书特书，前半段基本是冲着希区柯克的代表作去的，不过，由于某些立场的影响，最后半小时虽说亮点频出，却彻底崩坏了前半部的所有努力 |
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将身份、背景截然不同的人安置到一艘船上，在极度有限的空间里上演一场人性的群像戏。终极问题是人们有无权力审判纳粹的命运，第一个人是实际行动证明他的罪恶，那么第二个呢？希胖当时刚刚完成人生最成功的一次减肥，于是把自己的减肥对比照放到了报纸上。 |
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Alfred Hitchcock是个伟大的艺术家，伟大的人文主义者，（所有伟大的艺术家都是伟大的人文主义者。）但他也是一个普通人，一个为自己的祖国深受法西斯德国荼毒悲伤，痛苦的人，对此，我深刻理解，但不得不承认的是，因为这一点，这部电影的艺术性被降低了一个层次。 |
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有点乏味，希胖不适合拍这类电影 |
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虽是意识形态片，但每个人物都是变化发展的，技术指标无懈可击。 |
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后来看hitchcock传记的时候才知道他在此片的客串方式。。。 |
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還有沒人比他更早探討這些 |
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二战中不同身份背景的人在一艘孤舟上上演的大戏。核心在于第一次上来的德国士兵阴险狡诈最终被推下海，第二个上来的纳粹士兵究竟该如何处置，影片没给出答案，结束。和《夺魂锁》《后窗》《电话谋杀案》一样，都属于希区柯克的〈有限布景〉电影。 |
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真屌，希胖也真是身在隔岸观火的美国啊，不然哪儿有心情这么拔高地讨论问题。 |
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7.8，老希的很多手法在当年都领先一个时代，比如《精神病人》里的快剪，《夺魂索》里的一镜到底，以及本片里的“密室”群像。 |
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还有对战争的思索；0day-AMIABLE |
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单场景，节奏感很好，几次事件的变化自然推进，伦理困境也相对合理，但人物刻画略脸谱化。 |
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一艘救生船，不仅要探讨同一阵营不同出身的人面临的分歧与矛盾，还要着重不同阵营的仇视与化解，造成这一惨状的德国人暗藏心机，骗取慌乱之众的信任，先救人后杀人，这是典型的蛇之于农夫，对待战俘究竟该仁慈还是拿出暴力，实难定论。 |
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还以为要是少年派了呢。。。可是想表达什么还是不太明白，比如还有几个点，那个有精神病的女人是自己跳下去的么，我一直就以为是那个德国舰长趁着夜晚把她弄下去的。。。 |
