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受到新浪潮反哺的新黑色电影，美学上也相当契合1960年代反文化运动的大势。Point Blank有近距离平射的意思，由此衍生出一种濒死幻觉的推测，大大提升了该片的解读空间。大概贾木许完全沉迷于此，多年之后复制出《控制的极限》，很可惜，他没能找到属于自己的李·马文。 |
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从情节来看本片是黑色电影的反类型之作，传统黑色电影中的女性角色在本片中不在囿于心机，使用美貌来迷惑侦探式的男主，而是要么心生愧疚选择赴死，要么直接上阵，以色谋利。男主也不在是对事件显得云山雾罩，而是在一开始就决定了自己的目标，但却在过程中发现越来越困难，最后的结果也是此次经历的演化，在经历生死之后逐渐走向虚无。影片最显著的还是那份冷峻的风格，寡言少语一心要钱的男主形象实在是令人眼前一亮，闪回、声音与色彩的别致令作者化十足，不仅仅在形式上制造了别样的风格，还在整体结构上制造了男主梦魇的一层，使其挥之不去的压力推动他的每步行动，最终决定了结局。音轨串联场景制造了别样的声音蒙太奇，太炫酷了，紧张节奏中的迷人风采，还有两段音桥的连接，贴合剧情的模式下，制造了动作场面的刺激感。 |
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I want my $93,000!
The same question to John Boorman as to Rob Reiner, what happend to this man??? |
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银发冷面夫，飒沓如流星。
十步杀一人，千里不留情。
事了拂身去，月黑基督岛。
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帅爆了，爷爷版基督山！（李马文看着就像爷爷这不怪我... |
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"Walker"。那個走路的一串剪接真是帥呆了。牆。監獄。無數閃回。個體 vs. 組織。鏡。 |
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60年代的後現代電影。結局在IMDB竟然引起三種理論，玄妙。我贊成銀髮鐵漢伯會拿那臭錢，反正仇人女人都已離他而去。 |
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这种风格强烈的动作片完全是我爱的类型，出色的摄影和音乐以及对蒙太奇巧妙的运用，每一帧画面都美。还有同样个人风格强烈的李马文简直帅到爆炸，越来越爱他~~ |
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風格確實是酷.可惜是劇情單調難堪,只是主角為復仇不斷殺人,如此薄弱的故事,光憑風格是撐不起90分鐘的 |
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现代派与心理学驱动着黑色电影的新浪潮，约翰·保曼用闪回编织出了一场濒死大梦，成为了远早于大卫·林奇的杰作，梦的尽头是虚无和绝望，结局杀手退回到阴影中，放弃了人世的执念，主角如同卡夫卡小说中的“K”，在一个个后现代迷宫之中痛苦追寻，殊不知从未存在过出口，酗酒且患有PTSD的硬汉李·马文是该角色的绝佳人选，保曼将他拍成了有些憨傻却又冷血的杀人机械，如同电影所讲述的，一具灵魂即将离开的魁梧身躯的回溯幻象，这是后来海尔格兰德和吉布森的翻拍版所丧失的。 |
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8.5/10。①男主因为一笔钱而被同伙和老婆背叛，他被他们合谋枪杀，虽侥幸活下来但依然进了监狱。出狱后的他为了拿回属于他的那部分钱而四处盘问追杀仇人，最终成功追到钱。②一种既冷峻又酷又紧张的氛围的营造：冷冽干净且悬疑诡谲的高水平摄影美术（布光【大量低调打光＆表现主义光影】/【冷色调】色彩/服化/构图等）；大量平行杂耍蒙太奇（比如画面是男主赶去老婆家，声音却还是之前场景的前进脚步声）和较突兀的闪回（即没有明确表示角色接下来将陷入回忆）渲染了一种肆意不羁的酷；极佳的配乐和表演（满头银发、冷厉干练的李马文）。③运镜精准娴熟。④不少部分都故事重复；结尾毫无铺垫突然揭示的阴谋有些突兀。 |
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炫酷 |
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闪回、声音和色彩三要素构造出梦境般的晕眩感，也难怪影评人会往死前梦境或心理创伤的路子上走。正因为这路子不是大家心中的Parker，它才得以成为最成功的Parker，破坏和删减有时的确是改编的正途。 |
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感觉类似法国黑色电影，孤胆英雄的复仇故事，硬汉黑帮片中的杰作。那些剪辑和闪回，被人津津乐道的复仇的足音（画外音的应用），简直在炫技。李马文的表演十分精彩。 |
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约翰·保曼在1967年拍出的具现代感的黑色动作片，堪称时代先躯，由李·马文主演，虽然是一头白发，但依然尽显银幕硬汉本色。全片节镜头绝不拖泥带水，某些片段还拍出真正的暴力感觉。另外片中还用了大量的闪回，将观众带入主角的感受中。出演过《赤胆屠龙》的安吉·迪金森在片中也有精彩表现。 |
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7/10。开场时主角已经在监狱牢房被好友射杀，整个复仇发生在临死脑海中，认识爱人和旧日友谊通过闪回使复仇显得痛苦，不停朝双人床开枪-再次进入房间发现妻子服药过量死在床上的空间重演，夜总会杀人段落张着大嘴的墙画里黑人歌手变成女士尖叫的背景音，结尾要犯罪公司还钱的徒劳印证了梦的虚无意识。 |
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步步惊魂 Point Blank |
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莱昂内应该是这部电影的铁杆粉丝吧，里面的同一音轨过渡两个场景，各种闪回的方式后来都在各种往事里有见到。不过这都不是重点，这个纯粹的讨债电影之所以很好看是因为 1 反派都像纸板一样隐形了人物形象，并直截了当地说你跟我讨债没用，你想扳倒大集团更是做梦 2 李马文帅破天际，帅到吐血 |
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这部片子竟然被我彻底看成了搞笑片 猩男啊猩男 - - |
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没什么好看的，这算动作片吗，成龙那样的才算动作片吧，烂片，浪费时间 |
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大银幕4K修复版。原来约翰保曼早已拍出过他的“生死停留”，在当时想必是非常先进的心理叙事了。硬要挑刺的话那就是闪回镜头并不完全出自主人公的感知阵列。（说实话那个年代大部分涉及主观结构的电影都不是很注重这些问题，说到底还是尚未脱离经典视听体系。2024.7.27号@BFI #补标# |
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叙事很差，摄影有范儿。 |
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无数跟拍剪辑和时空变换混在一起那个年代看来还是很有冲击力的，但仍没能成功掩饰剧本上的薄弱，至于Lee Marvin本该是个智慧型反派，却搞得像神经病患者一样在两棵树之间倒车试图整晕坐在副驾驶上的对手，全片中出手没几次，打得还不如女人精彩。为什么好事总是不能两全？ |
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大面积的几何切割、镜面隐喻、嬉皮士运动影响下的迷幻bar，googie式建筑和未来主义空间是对老式黑色电影的60年代式解构，充满现代化进程中人本位的焦虑，是城市对人的背叛，但与传统黑色片不同的是，最后导演让沃克隐于黑暗中，镜头定格在魔鬼岛监狱，一切真的有出口吗？导演给出了自己的答案。 |
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动作复仇戏还算干净利索，不过很多空镜头、意识流搞的故弄玄虚的，让人一度以为整部电影是男主死前幻想。可是又牵扯什么组织，一大堆没出现过的人，又不像是能想象出来的。总之很虚幻，现实or幻想两头搭不上。 |
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115 |
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有型有款没内涵大概就是这个意思了，编剧一个片子安排两次姐妹花的梗，确实够猥琐 |
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水槽里打碎的五颜六色的颜料、酒吧后台投影仪上一张张惊恐的美女面孔、象征男主角无法摆脱过去阴影的各种闪回。男主角对抗的对象不断地变化，但是最终也没得到自己想要的东西。好莱坞向新好莱坞过渡的痕迹明显，经常会让人联想到约翰·卡索维茨。况且由李·马文出演这个复仇者角色，本身就不明觉厉啊！ |
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特别神经病的一部，穷人版寺山修司，炫技炫到自己都忘了想说什么，不过后半部神经到有些荒诞派的喜感，勉强能看。 |
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出彩的也就是镜头和音效在那个年代还可以，打斗简洁（李马尔文曾接受过李小龙的教导）。但就影片，讲杀手不如同年的【独行杀手】，商业方面自然比不上007 |
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费拉拉感觉有点像这种 |
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CINEFAN五六七月“迷上脑”主题展映@ PE｜7，不好好讲故事硬拗造型和叙事看得我好难受，结局居然看到睡（怀疑很大原因是PE厅太冷了）。布尔曼的《生死狂澜》我觉得还挺有趣的，但这部……我也实在get不到李马文，觉得他像冷静但疯癫的李吗喽（。）主角杀背叛自己的兄弟那段很基……糟糕的坠楼特效笑到…… |
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虽然用了倒叙的方法，剪辑的实在太差了。。。。。。 |
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斯科利莫夫斯基的第二顿晚餐时提供的真实笑话 |
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故事情节简单粗暴！但，剪辑配乐镜头以及不断闪回的运用均出色。ps：1走廊2固定机位 |
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形式很有逼格，但逻辑我有点捋不通，很多重复的闪回和相同场景发生不同事件的处理，如果说全部都是男主临死前的臆想倒也说得通。 |
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笑疯了，这TM约翰保曼是有多迷雷乃左岸派啊 |
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开场即颓势 |
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新黑色主角很多还是经典黑色里的形象，疏离之外还有时代的抛弃 |
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影像很风格化，闪回插入 |
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我对John Boorman印象一直是《希望与荣耀》那种风格，看来那部是他职涯比较特殊的作品，故事设定朴实，人物关系深刻、情感细腻。本片这种艺术质感强烈的类型片才是他主攻的方向？第二部长片、在美国第一部长片视听转场、立体空间多重视角的利用就如此杰出，无关紧要的背景角色给清晰近景穿插在电影中，创造出一种主角半隐藏于尘世的神秘感。看看Boorman神出鬼没的音画错位手法，看多了平庸的电影再看精品，就觉得长时间不吃好东西真的会忘了好吃的是什么口味。扣一星是因为剧本招之即来挥之即去的剧情和人物太多了。 |
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闪回 |
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CC 4K修复版蓝光~
摄影剪辑很酷很有范，风格冷峻，闪回蒙太奇用的很牛逼 |
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7.5 |
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大段的闪回、旁白、升格镜头、平行剪辑以及反类型的配乐，几乎将影片引向意识流，也增加了解读的多义性。不过总览全片，内部和外部视角的变换就显得踌躇不前、分外游移。这么一大套视听设计放在这么一部硬汉黑帮片里，是能看出鲜明的类型突破的企图心，但终究又显得意义不明，超前是真的超前，但可能也太超前了。 |
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节奏紧凑，令人意想不到的剧情设置，梦境与现实的蒙太奇！结尾定格那一刻不禁让人质疑是否这只是Walker临终前对命运不公所产生的南柯一梦。 |
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四十年前的《谍影重重2》。 |
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8.1/10 |
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卢俊义 杨雄。。。 |
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史上第一版勇闯夺命岛 |
