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極寬闊的空間。Gregory Peck與Charles Heston的無聲打架好妙～ |
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试图把honorable的骑士精神/duel引入杀伐无常，枪杆子才是硬道理的西部。那句“There are some things a man has to prove to himself alone,
not to anyone else.”很赞。但结局很不自然，解决问题的办法就是让两个老家伙死掉？这片土地然后就成了Big Country了？What does it prove? |
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“有些事只该男人自己知道” |
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（7.5）“单纯正邪对立的西部片”这一说法是不是只存在于我们的臆想中呢，那时的观众也许有切身体会，但流传至今的多少都有些特色。惠勒不仅把家族世仇拍得更复杂，还让东部的新鲜血液楔入了传统的西部世界，使这里显得更加多姿。西蒙斯比贝克耀眼好多，是人设造成的么。 |
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巨星巨导联袂的魅力巨片，惠勒讲故事的能力真是让人叫绝，摄影构图的宏大美丽让人沉醉，配乐经典。这种大片制造的绝顶魅力感只有惠勒，福特和里恩表现的异常充分，派克的人格魅力很足。 |
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天啊配乐好好听T T 男主离开海上生活来到西部辽阔的土地，这对仗很是浪漫，传统的文明v蛮荒的西部片设置，拍得很漂亮，几位角色也都鲜明。派克的正派脸非常适合这个角色，甚至感觉有点过于高大全呢...最后四十分钟拖沓了。喜欢派克跟海斯顿的肉搏决斗戏，奔马的大场面也都好看（马太上镜了，海斯顿的奶牛马和Old Thunder都好漂亮，看醉了）。简·西蒙斯尖嘴猴腮的真的是看不来。 |
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结局有一定意味，老一代的西部价值观最终会被终结，取而代之的是派克代表的新价值观，而那个儿子也必须死 |
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6。看到派克就蛋疼 |
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呃，其实派克这个角色看上去挺纠结的。 |
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这里没有神话失去了精神，只有恃强凌弱、虚伪自私。一个习惯了大海的“文明人”来到这片内陆，这里的规则、价值观进一步奔溃。冲突中，传统的牛仔精神被唤醒，它将和新的文明文化守护这片土地，并为之带来新的生机。 |
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A dude from the East settled long-standing disputes in the West. 就是片子有点长，场景和配乐都还可以。外景主要是亚利桑那州拍的。 |
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派克衰老的还挺快的，那个年代的帅哥跟今天的还是不大一样，身高更高，他191，现在也不多见，而且更壮实一些，今天的男明星华丽了很多，而且类型也更多了，不过这种老牌帅哥仍旧是顶级的。这种西部片，让观看者明白，丛林法则在美国也没有过去很多年，对土地和资源的争夺，是以生命为代价的。今天没有这样赤裸裸了，一切都得来不易。 |
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有点反西部片类型的意味，而恰是这种要求让剧情显得克制，失去了西部片的粗野酷烈。但故事本身其实并不错，摄影也极美。 |
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“东部来的人”对于西部规则和秩序的某种调和，这种设定给了派克那张毫无西部片气质的脸额外的说服力，但是总体来讲，威廉惠勒这种热衷于用史诗姿态来拍片的习惯总让片子有点大而空。伯尔·艾弗斯的男配实至名归，和同年的《朱门巧妇》不相上下，但是这部里戏份更少。此外，西蒙斯还是好看。 |
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我对西部片就是提不起兴趣。。 |
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没啥好情节。西部的绅士淑女和斗士。 |
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编导的想法还是不错的，想塑造一个完全不同于以往的西部英雄，他来自东部曾经是个船长，对西部那种只有用枪来保护自己安全的法则呲之以鼻，更不齿于在人前斗狠，简单的说他就是个反西部英雄，但是最后却感觉这个男主角有点矫枉过正了，弄的很矫情，让人觉得不大舒服，感觉这个角色很不真实。 |
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画面不错，没啥年代感。
令我感兴趣的是，立意跟在看的“黄石”是反的， 后者是歌颂西部的丛林法则， 这部是强调 “big country”为啥不能文明相处呢。 |
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2014.4.21美国人于西部片就像中国人于武侠片一样，这部好莱坞黄金时代的非典型西部片始终透露出一股正义十足的侠气，可惜的是这种侠气正是当下所缺失的，无论电影之外还是电影本身。 |
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时代烙印明显的反西部题材，血酬世界与现代性对冲过于粗暴。 |
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景色真壮阔，音乐真伟丽，派克一如既往地又帅又正直，就是节奏太太太太慢了。 |
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派克脸谱化，片子长了些。 |
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Peck的角色还蛮有带入感的，关于正常人类怎么跟牛仔相处什么的。大西部果然还是纯爷们儿的国度啊。 |
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略微过火 |
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配乐相当可以！ |
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套用了西部片的外壳，讲的还是William Wyler最擅长的儿女情长。东北来的女婿和西部荒凉的环境与有仇必报的简单是非观格格不入，他对这个西部地区的人的潜移默化的影响也预示着一种不可阻挡的荒凉野蛮必被文明开化改变的历史潮流吧。 |
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8/10 |
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将近三个小时的长片，一点都不拖拉，美国开拓史也是一部法治、文明的教材，派克不仅有正确的三观，还有实力，实力很重要，面对邪恶，必须压制住对方才能把和平、法治、文明带过去。 |
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剧情流畅，镜头不错，人物情感丰富，故事好看。女二一出场就知道会跟男主在一起了。 |
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老电影在剧本打磨上还是有可取之处的，一人做事一人当、不打代理人战争的主题也符合当今世界潮流。 |
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波澜壮阔的史诗气质背后实际上是讨论了东西部人口差异与西部大开发的重要性... |
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配乐是真的好 |
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画面与配乐，史诗气质~ |
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What did we prove? |
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虽然少了德福匹配的背景保证（神），但惠勒还是体现出了一位伟大的保守主义者令人敬佩的信念，彩色宽银幕中壮美却荒蛮的西部，和平的可能与文明的持存，没有神话底色的理想主义坚持无法诞生，而没有沉着流畅的叙事，这种理想主义的说服力又将大打折扣。 |
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58年的电影这个真是大制作了。以下个人观点。一个地方有一个地方的文化和风俗，你一个船长，对未婚妻家乡的风俗感到不舒服和不理解，反正婚变了离开就是了，没必要用救世主心态去以身作则的告诉人家斗来斗去没必要和平相处才是真。 |
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战后好莱坞制片现象，人员打包销售的鸿篇巨制。 |
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西部风光大片 |
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三星都嫌多，剧情牵强，逻辑混乱，为什么简·西蒙斯饰演的朱莉会在派克饰演的麦凯寥寥数语下就将大湿地卖给他这个东部远道而来的陌生人，他们根本就谈不上了解，特别是麦凯还是敌对双方中的女婿，后面他们又相恋，麦凯为了救朱莉身陷险境，毫无缘由就发生了这些事情。至于人物，除了麦凯和老头汉纳森，其他人物全是衬托，前者是新时代秩序和非暴力的象征，后者是旧时代西部人员的典型代表，问题是，这两人没有爆发出矛盾，反而有一种惺惺相惜之感，结果是是暴力的西部在对决中死去，新的西部在秩序中诞生。（PS.豆瓣的影片简介是错误的，派克是水手不是船长，当地的小学老师不是被卷入，而是一直都在双方的斗争当中，最后希斯顿与贝克有没有凑成一对，电影中也没有明说） |
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去哪里找这样的男人！文明礼貌，坚毅勇敢，高大帅气，温柔敦厚….只能存在于电影中了，经典电影🎬值得反复观赏 |
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peck这个角色不应该会选择决斗而且决斗的理由不充分。最后用步枪一对一倒是少见。。。这片整个来讲算是个大气的西部故事 |
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伏笔过于全面细致，导致故事早早失去悬念，说穿了就是大部分人物的性格早早一览无余、没有深化的空间——主要角色里只有艾弗斯塑造的对家老父是个例外，随着情节推进展现性格的不同方面，所以艾弗斯在这片里显得格外出彩，最终拿下了奥斯卡男配。这片的幕后风波不少，当年西蒙斯在休斯阻挠下没演成《罗马假日》，这片合作惠勒她原本很兴奋，结果最后跟惠勒闹得很不愉快；惠勒跟派克作为共同制片分歧不断，惠勒最后公开发话说不会再跟派克合作。 |
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这剧本真有拍成电影的必要？ |
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既不是史诗也没有雄壮的大场面，只是两拨人的缠斗纠葛，派克调和，这小小的剧情实在撑不起这160多分钟的片长。而且直到这最后的20分钟，才见着死人。TLF的字幕做的太烂了，不仅好多对白没有翻译，翻译的也好多都不成文 |
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极其冗长无聊，50年代应对西部片颓势的家族情节剧化改造，显然并不成功，家族爱恨、恩怨情仇在所谓“大片”里都并未达到效果，反而成为西部片和情节剧之间的尴尬产物，或许这种类型融合的先驱卡赞最明白，两个并不能都谋求，所以由文学而来的《伊甸园之东》大幅度删减改编（同名小说反倒恰恰融合好了两部分），才获得成功，一年之后携带两部经典的詹姆斯·迪恩参演《巨人传》，西部片情节剧最宏大的作品出现，但真正而言依旧和这部一样的问题，冗长且无趣，让人疑问如此时长的来由。 |
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无际落日黄沙，点点人间烟火散布，演绎着世俗故事。宏大的片名展现了对多样化的包容，对碰撞与融合的包容，甚至对世事变迁的包容。麦凯从某种意义上代表了文明社会的进步与秩序，他的出现，与西部的“无法无天”形成了强烈对比，甚至是更高视角的存在。他从公共资源属性的角度看待水资源利用，他不屑于通过挑战来证明自己的男子气概，他无法与思想陈旧的派翠西亚在一起，却对独立自由的朱莉另眼相看。在他看来，冤冤相报何时了，他极力斡旋，用最小的代价实现泰瑞尔与汉纳西两派的和平。Burl Ives的表演非常精彩，他将那种爱子恨子的浓烈感情用强烈的西部方式释放，令人震撼。我觉得《锦绣大地》是导演是对1880年代美国西部转型的致敬，社会从多元冲突向秩序转型发展，西部拓荒时代落幕，但形成的独特 “边疆精神”依然影响着现在的美国 |
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大片范儿，剧情和表演也很丰满。 |
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真是精彩爆了，四十分钟两组马舍中驯服野兽的平行蒙太奇，我可真是爱死威廉惠勒了。他取片名也是一绝，此country非彼country，你英语听力差点还不行了啊，就和四海一家的取名一样 |
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快3个小时的西部派克一个船长要弄农场两家恩仇两女情，卡罗尔贝克这个角色太富家女最后和西蒙斯好了也是应该的设定，感觉没啥力度还有点矫情努力想塑造派克这个角色但跳出来的确实两个老头恩比较喜欢那个坏老头。 |
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说教意味太浓，铺了一大堆导致节奏拖沓的令人疲倦，除了两位老爹的其他角色或多或少都像个精致的摆设。 |
