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前半段是自省，后半段是讽刺。重要的在于很多人是无法教化或感动的。不过儿子的戏很有意思，悼念整场都无话可说，虽然是父亲，却一直是个陌生的家伙。 |
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其实这也是两种自由的选择问题，与基耶斯洛夫斯基的理性思辩相比，黑泽明则显得稚气说教。打破现实藩篱去追求灵魂自由固然值得赞扬，但依附于规则来换取具体领域的自由，也是一种饮食男女的人生态度。大丈夫立身于无常世间，只要忠于内心的权衡决定，就要直面得失而无怨无悔【8】 |
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《生之欲》是一部伟大的电影，即便抛开电影对当日日本政府麻木现实的剖析和批判，从人性苏醒的角度也一样伟大，而单就电影结构而说，也足以是一部伟大的电影，继承了《罗生门》开启了《十二怒汉》。主题歌“生命多短促/少女快谈恋爱吧/趁红唇还没褪色前/趁热情还没变冷/谁都不知明天事”悲观而积极 |
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生之欲！一部关于人生、人性的集大成之作，在这部电影中，黑泽明达到了他精神世界的巅峰。对于生死的精神界定，对于政府的强烈讽刺，对于人性的深度剖析，对于人生的彻底反思，都那么地深入人心，淋漓尽致。个人认为这部片子达到了黑泽明电影的最高峰，我庆幸可以看到如此震撼心灵的一部经典，志村乔的表演理应受到和三船一样高度的评价，这也是三船从开始和黑泽明合作，到最后结束共事为止，唯一一部没有参与的影片。即使是50多年以后的今天，这部电影依然闪烁着不可磨灭的光芒，时刻照耀着你我内心深处的面孔。 |
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电影演到一半他死了，电影演到一半他重生了，happy birthday to you！电影开始时他已经死了三十年，电影结束时他却伴着每一次秋千的摆荡得到了永生。形式结构经典，前半段如木乃伊独自苦寻生的意义，后半段升华后静静俯瞰众生死相（并由此将生死之意从个人过渡到全社会），有如将死生顺序颠倒，与主题相合。以温柔的姿态做出最犀利的现实批判，令在场之人哑口无言。伟大的电影。 |
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很大胆，不到三分之二处突然拿掉主角，后一个小时真的有与《M》的异曲同工之妙！人无论生死，都是存在别人的记忆里，像一个拼图，拼出完整的故事。里面讽刺各种部门先不提，光是这种“不知为何而活”的悲凉，就无法言喻... |
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志村老爷爷的眼睛快要瞪出来了。好孤独。 |
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1.内容太丰富了:直面死亡与生之意义(沟通,纵欲狂欢,爱恋,献身事业),官僚体制的臃肿低效,家庭问题,激励与惰性... 2.独特叙事结构:全知顺叙+跳跃留白+旁知视角与闪回。3.志村乔演技入木三分。4.独自下楼的生日歌=涅槃重生。5.景深镜头的细节,街头镜面反照,知晓噩耗后的无声空白。6.秋千结尾。（9.5/10） |
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个人心目中黑泽明最杰出的电影，同行朋友评价说“后劲太大”。这种电影，看一部少一部，看到就是赚到。世界没有进步，电影也没有进步，我无法相信一部讲故事的电影，能做的比《生之欲》更好。
说理蕴含在叙事中，因此显得格外通透。每个人都能从电影里看到自己，思考如何抵抗庸俗的生活。当你的生命只剩半年，你会怎么做？——这是每个人都听过但无法给出确凿回答的问题。黑泽明不仅提出问题，他还给出了答案，这答案不仅领先于观众（叙事技巧），而且每一层次的回答都是对之前的超越（主题）。
从后悔到享乐再到认真生活，最后落在对政府及个人辛辣无情的批判。每个人酒后都振臂高呼继承遗志却无一改变，而真正觉醒的人无非也是独木难支、黯然神伤。不是理想主义，而是现实主义。人生的真相就这样向我摊开，印证了心中所想后也难免要陷入深深的失落。 |
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仍然是强烈的造型感。一众人等浮夸的演技真是活生生把这部电影给毁了，连志村乔也难以幸免。最后一段本来挺好，结果被演员倒了胃口。对官僚制度的揭露和讽刺趋于表面化，这表明黑泽明和他的二位编剧真的是强行装懂，这也就直接导致他一旦涉及社会题材，几乎是必然要讲大道理，有时甚至是罔顾现实可能强行制造戏剧冲突（天国与地狱）。世界对他来说太复杂，以他的这点水平还很难抵达。
但话说回来，所有这些，如果放到时代剧里就是完全可以的，这也是为什么七武士、罗生门、用心棒和椿三十郎给人的感觉明显要舒服很多，甚至可以说是天衣无缝。这便是黑泽明的一大局限。 |
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身患绝症的公务员决定在死前做一件实实在在的事。然后他幸福的死去了。 |
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公务员们看仔细，渡边的一生，也将是你们的一生；政客们瞧清楚，副市长的嘴脸，也就是你们的嘴脸。 |
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为什么Martin Scorsese这么喜欢黑泽明呢？老黑的片子这么慢，这么闷，这么直白，而且日本的表演都很夸张，不知道是不是文化差异。这一部片子我虽然喜欢他的主题思想，但我觉得前面一个半小时就足够了，后面一个小时的谈话和闪回感觉画蛇添足。谈话和闪回在《罗生门》里面就用到很多，大概是黑泽明的标准风格。但是我特烦话多又毫无趣味的电影，如果不能像昆丁那样句句精辟幽默，就不如像蔡明亮那样一句话都不说好了。 |
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前半段，对生命的思索和拷问引人深思。后半段，看导演抽丝剥茧的功力。 |
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竟然用了后50分钟来质疑、猜测和怀念死者，黑泽明太自信了，按正常套路可能是用成倍的卖惨来博取观众的同情和眼泪，但导演却让渡边的故事线在中段戛然而止，取而代之的是另一群与已逝主角有相似身份的人，当然，活着的人，而主题也在吵闹中深刻起来。主角的心理和《新女性》中服毒自杀的韦明有共通性。 |
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#重看#世上最会拍群像（调教演员）的导演之一，龙套也充满故事，后半段借用「罗生门」模式，众口闪回，开启室内群口先河，官僚机制之陈腐虚伪与人心之自私丑陋，半世纪验证经典普世意义；剧本绝佳，演技超然，已成志村乔忠粉；生命虽终究寂寞，在死亡的达摩克利斯之剑下，焕发另一种「新生」。 |
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父亲节观影。占据画面中心的失语者：没有诉说的欲望，没有诉说的必要，就算诉说了也得不到理解，就算诉说了也不再有人听到——生命的解释权终将留予他人。在车流中穿行，在舞池中失神，爬行着登梯追忆，佝偻着奔走乞求。拨开一切前景所遮挡的，是他窘迫但不愿闪避的双眼，而后景是被生机勃勃的假象笼罩的现世。魂魄在秋千上一直荡，荡去他所向往的落日天空，他终其一生也未曾留意的自由天空。 |
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中规中矩，乏善可陈。不过是黑泽明版的《焦裕禄》罢了，肤浅、矫情、媚俗、讨巧，一切都流于表面，没有深度，缺乏力度。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（９／１０）因为《花与爱丽丝杀人事件》而知道了这部影片，看了一遍后才知这部1952年的片子对后世作品的影响之大。而作为早期的讲述绝症主角的故事，却是最反俗套的一作，我原以为这个故事会终止于老人和女主一起玩快活地度过剩余时光、或者以建完公园作为故事结局让主角在满足之中闭上双眼，但结果却都不是……黑泽明真的是大师。相比之下，后世的同类作品，却在不断拍出黑泽明在本片拼命回避掉的俗套片断。另外这部作品也让人感叹二战仅过去了几年，日本社会就已经有了很大的变化。 |
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人之将死心也善，
悲歌一曲荡秋千。
死不关已高高挂，
灵堂夜宴三杯过，
酒酣耳热吐然诺，
明朝上班抛脑后。 |
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C＋/ 前半段没有用享乐的面纱朦胧化衰老，而是以戏谑的方式揭开了时间之间存在鸿沟的现实。几处镜面印象深刻。而后半段则产生了如坐针毡的刻意感，人物如走马灯般登台陈述但并没有罗生门般斑驳错叠的效果。几处零音效设计恍如神迹。BTW说给这部片低分就是装逼不懂电影的也是戏多。 |
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春宵苦短，大叔前进吧！ |
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电影语言★★★★★
剧作/人物★★★★★
观赏性★★★★★
回味度★★★★★ |
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可是，大部分的生命，依然会继续平凡又可有可无地存在下去…… |
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志村乔的表演已经很像《乱》的仲代达矢了。黑泽明喜欢把原本应当高潮迭起的“动”的部分，用相对的“静”来表现。仿佛一颗悲悯的心，在静静旁观。黑爷是喜欢讲道理的，他觉得电影应该简单易懂，而且生动有趣。我喜欢黑爷，正是因为他的这种坦荡，不故弄玄虚。“道理”不会因为你讲得深奥就加深了价值，“道理”是要让人们接受的。中井朝一的摄影无可挑剔，早期黑爷的最爱。 |
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老人的歌声催人泪下：生命多短促，少女快谈恋爱吧；趁红唇还没褪色前，趁热情还没变冷…… |
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参加vcd影促会的讨论，很难忘的是这一部。终究是饱满的人的故事，更有说服力。它回答了一个在僵死的结构中被束缚的人还有什么希望呢。做出一点改变很难，结果也很难预料，但这个判断不是纯然的悲观，而是具有开放性。集中在葬礼一幕，潜藏的附近的社会关系都为之振动，纷纷发言，最终浮现出人的模样，以及生的可能。 |
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再健全的体制如果没有人的热心、人的激情，就会变成物的罗网，使一切“可为”变成“不可为”，而个体和社会都沦丧为“木乃伊”。我们随时都可能死去，”谁也不知明天事“，请为”生之欲“谱”留芳颂“。那空洞骇人的眼睛化为快乐的秋千，黑泽明通过倒写《公民凯恩》在官僚体制内和生命本质坦诚相见。 |
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你唱着生命多短促在人生楼梯上蹒跚而下，有人却唱着生日快乐歌带着祝福拾级而上。在生命的尾声才意识到没抬头看看夕阳、没放声欢笑歌唱。虽然我时间不多，仍能建好一座小公园；即使你时间富足，却因推诿荒废余生。胃坏了，还有心是热的。人生几何，去日苦多，放马去追求真正想要的，才能放下得不到的。 |
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荡秋千的场景，反而很恐怖。 |
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大银幕才第一次看完，主题很沉重，黑泽明英雄时代作品，绝症让人“活着”，还是精英式的道德观，特别体现在葬礼上的激辩一场，失之冗长。最喜欢西餐厅生日派对上“重生”，以及看病疑神疑鬼两幕。渡边课长对抗黑帮那段，俨然勘兵卫、久藏、七郎次聚首。“胜四郎”演了个年轻医生。 |
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这世上有那么一些作品，你会不愿去‘屠宰’它，而甘愿与它一同殉情。 |
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当“街道上的声音”第一次突然闯入影片的听觉空间时，这意味着，恐怖的画外音预叙与悬疑感的全知视角暂时消失，黑泽明似乎借鉴了日本早期默片的“弁士”传统——叙事，串场，以及对人物的主观评论。
此时，观看者进入了老人的主观视角，但是全知视点与画外音并没有完全消失，它们仍旧不时闯入，消失的是影片后半段的主观视角，取而代之的是空间主体性下的群像闪回，洋葱式幽灵（通灵）—影像，作为影片自由间接结构的最后一环。
但是，《生之欲》却并不是一部关于老年人的故事，老人停滞在了童年状态，从释放被抑制的享乐、欲望、情爱再到道德与责任意味的“创造”，绝症的到来令他不得不重新审视生存状态，接受成长仪式，并以一种难以置信的速度老去。 |
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貌似是不是他的电影就没有不经典的？？ |
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一个低头弓腰言谈卑微的人，他活着时，灵魂已经死了三十年，他孤独地死去时，却在价值满足中得到永生。朝闻道，夕死可矣。从声色犬马的短暂快活中挣脱，背负使命涅磐重生的时刻，所有人都在身后应援高歌。
黑泽明打破叙事逻辑，悲凉却又辛辣地呈现灵魂的复苏和官僚体系的僵化。自古实事高层懒得做，底层做不动，当一人跳出来以螳臂只身推动人浮于事的巨大官僚机器时，他值得所有白雪温柔相送。少为碌碌无为找借口，春宵苦短，少女前进吧。4k修复。 |
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惰性和自私其实便是每个个人的臃肿体制，我们都在荒废生命，浪费时间和麻木不仁。等人生过去了一大半，才发现一无所获，是空荡荡的虚无。信誓旦旦的壮志和诺言会在醒来后面目全非。我不能憎恨别人和欣赏黄昏，因为我没有那种时间。无论故事、结构、摄影等部分，影片面面俱到，太完美。 |
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主题非常丰富：官僚机构的臃肿低效、人的异化与孤独处境、家庭代际的隔阂、向死而生的生命态度。三分之二处死亡降临得猝不及防。最后三分之一葬仪罗生门群像戏很精彩，讽刺力量十足，但也失于直露。两处去戏剧化的留白，却构成丰富的戏剧性：葬仪上没有一句台词的群众、女主在葬仪上的缺位。雪中的秋千。生日歌与“生命苦短”的大正歌谣。 |
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黑泽明最大的问题是，视觉和调度太出色了以至于被容许对情境不屑一顾。所以在描绘人这一面上，他最好的电影仍然碰不及小津的半截尾巴。 |
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“我这三十年在办公室都做了些什么呢，我只记得又忙又无聊。”，“又忙又无聊”，这不就是绝大多数工作的真实写照吗？讽刺与柔情并存。很久没有看过这么伟大的电影了…… |
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这几乎是黑泽明电影里最无聊的电影了，主题先行的厉害，主人公死后的一个小时啰嗦看不下去。。事到如今，你们真的可以给这部电影，这么高的评价么？ |
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十几年后二刷，悲从中来，又豁然开朗。渡边诚然是木乃伊，这市政厅就是个巨大的陵墓，等到一点肉香唤起官能震颤，陡然便剩下恶狗抢食的局面。欲生的，不只是胃癌患者，还是积重难返的机构与机制。这么多年过去了，有些现状，依旧没变，甚至变本加厉。就像那天所有人信誓旦旦地说要记住当下，改头换面，转个身就发现，连回光返照都不是。但渡边最后的时光真是快乐啊，没有近在咫尺却远在天边的儿子与儿媳，没有喘不过气的厌倦与恐慌，只有那种希冀，像雪夜下的秋千，荡得快活如许。生命太短促，趁红唇与黑发没褪色，趁热情未减，趁爱情未熄，好好生活吧。@资料馆，4K修复 |
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后半部分画蛇添足了吧，至少可以去掉半小时~ |
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最高級的教誨，最溫柔的諷刺。 20181019做完筆記，感想之一，古往今來，黑澤明應該是電影史的第一人，一百年出這樣一個人物，我們人類還不算太丟臉。 |
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向死而生，才能重获新生。可惜这种足以改变生活的勇气终究不足为外人道也，就连看完电影的我们也只能获取短暂的感动然后继续平庸的生活。所以前半段自省之后所获得感悟有多动人，后半段的讽刺就有多讽刺。。。不过因为黑泽天皇偏爱罗生门式的各执一词，导致后半段的结构处理还是稍显刻意，不过丝毫不妨碍这部电影被称为伟大。。一个细节：志村乔在咖啡馆决心要建公园，走下楼梯的时候，恰好一位过生日的女性走上来，全场齐唱祝你生日快乐。这何其又不是在祝贺“木乃伊”的新生呢。 |
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放在今天也很有现实意义的一部电影。还剩四十多分钟的时候卑微寡言的主角挂了，我好奇后面要演啥，结果是好丧的一出“官场现形记”。影片的最后，唯一被主人公打动的人站起，看着回归一潭死水的现状，默然无言。果然，对于生死的悟道，是一个人手一份、不能求感同身受的孤独过程。
未尝死之惧，何懂生之欲？一个人有两次生命，一次是出生，一次是活明白的瞬间。「生命多短促，少女恋爱吧。趁红唇未褪，趁热情未冷。」歌谣贯穿全片，在风雨中哼着小曲荡秋千，是他一生最快乐的瞬间。
观此片能让人对“生死”议题又多一番思量，何尝不是一种幸运。今时往后，哪怕艰辛，望日日仍有所期；就算孤独，愿亦能偶遇知己。别再忘了抬眼欣赏有生之年看一次少一次的美丽黄昏，不要贫乏无觉地活着都没意识到灵魂已在路上夭亡。 |
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人之将死其生之欲也狂。讽刺入木三分，余味三日绕梁。 |
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10/10 分。2026.01.29，初看，重制版JPN日版蓝光。时长02:22:52。。。五六十年代的日本电影确实是左派当道呀，那时候反思反战思想高涨。然后小日本有钱了。果然，不管哪里那啥，有钱让人膨胀呀。呵呵。。。开头和结尾一个轮回。主演那形态那声音，真是绝了。。九十年代看新闻，某人办事盖了一百多个章都上电视了。很久以前我们公司深圳分部换法人，要换公章，公章是总部给刻的，方形木头。结果深沪两地对印章要求不同，我往银行跑了大半年才搞定，写了好多张申请，补交了好多张资料，签了好多好多签名，盖了好多次章。。。向死而生。伟大的电影。看完才发现是黑泽明导演的。。。 |
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偶有感动。可惜从贪慕青春之美到忽然悟得人生剩余价值，就完全朝向塑造一个理想中的公仆形象发力，遂放弃对生命内在的探索，倒叙的他人视角加剧扁平。后半程的葬礼群戏应该紧缩，更多出现像随着秋千的摆动逐渐走近人物（打开心扉）的镜头。 |
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四星半。毒师老白式的境遇，所谓知将死，方真活过。故事没有伴随主角的死而结束，倒是人们在其死后的回忆丰满了其生，而观众则形同本人如游魂般，被隔离在屏幕之外，有口无声地旁观亲旧趋向真相甚至真理的议论。“三十年来没注意过黄昏，可我没这种时间了”，忘不了志村乔的嘴角。 |
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“三十年来从未留意过黄昏，但我没有那种时间了” |
