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这电影公映之时曾招致法国各界全方位的批判。有右翼维希政府，有左翼抵抗运动，还有天主教堂。克鲁佐本人更由于与纳粹占领时期据称参与过宣传片的合作而在法国光复后被禁影长达两年之久。幸运地是，包括谷克多与萨特在内的许多法国知识分子超爱此片，赞其是一部关于反告密与反盖世太保的寓言故事。不仅影片获得解禁，导演克鲁佐的声望也由此而猛增。 |
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《乌鸦》戏外的遭遇几乎比戏内的情节更有趣。之所以上映后在三面都招致仇视，显然是因为任何政权都不愿意被提醒，它管辖下的民众无法被简单分为善与恶。影片的钥匙显然在那场灯影摇曳的戏里被点明：光明与黑暗之间无法划出界线来，且经常交换位置。只需一封小小的信，潘多拉的魔盒就打开了。影片最终的叙事逻辑很遗憾遵循了悬疑类型的模板，似乎乌鸦是谁才是最重要的问题。但从诗学角度来看，这是最无关紧要的事，留白似乎更有冲击力一些。 |
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原来是特吕弗的挚爱，这部悬疑片包含了太多：精神分析、哲学、政治，法国希胖的名号不是吹出来的，人人都害怕渡鸦，人人都是渡鸦。My No.1000@douban |
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好看是好看，但是太闷了。深刻是深刻，但是太闷了。 |
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好吧，我承认一开始我就邪恶地认为小女孩是乌鸦。 |
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午夜从Champo走出来，没有晚安没有再见，Michel大道已经没有了行人。突然前方过马路的男孩出现在我的视野，那腿我在学校看到了好几遍，果然是我前天借笔记的同学。我用仅限的词汇量表达着quelle coïncidence，他热情的分享他对电影的理解。我们慢慢走着聊着，在夜色朦胧下的巴黎。 |
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8.3 始作俑者自食其果，但写匿名信的绝对不会只有一个人，到最后谁是乌鸦都不重要了，影片通过对人与人之间微妙关系地展现，使很多角色都有了足够的嫌疑，越来越浓郁的悬疑气氛中我们已经无法信任任何一个角色了。主角是一种作为理性的存在，但他一直被耍的团团转。摇吊灯那场戏太妙了。 |
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字幕看得一头雾水 |
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流言倾城，笔尖杀人，虽然格局很小，却是个疑云重重的惊悚故事。最后20分钟解套的过程，就像在看皮球来回传带的戏法，很有趣！（法国被占时期德法合拍的电影啊，难怪总觉得有政治隐喻在里面） |
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据说是特吕弗的最爱之一，希区柯克的前辈。想想也是，黑白电影作为电影艺术的“二世代”，没有后人孜孜不倦追求的特效与技术，只是单纯的用光和影娓娓道来，就像茶泡饭一样既能解饿又意味绵长。 |
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在悬疑的经营和解开这点上，说这部片是早了十年的希区柯克也不为过。每个人似乎都有自己光鲜的外表和不可告人的秘密，越往后情节越紧凑，谜底到最后才层层揭开。视觉上，对影子的应用也完全不输给希区柯克，而且和情节的结合非常紧密：回头来看，最终揭晓的匿名信作者虽然一直以智者形象出现，但他的阴暗之处在片中已经通过各种光线下的各种阴影展现了出来。更可贵的是本片揭露了在匿名信风潮中小城普通人的反应，人性阴暗面由一个Corbeau而渐渐揭示出来。这种对普通民众的阴暗描绘让本片在解放后的几年里遭到法共官方的抨击；其实德国审查机构对这部批判匿名检举的电影并不喜欢（毕竟是盖世太保的一部分工作基础）；而天主教会更不会对这种对堕胎持暧昧态度的电影有好感。这部如今已成为经典的电影片在当时得到的反响本身值得另起一篇慢慢介绍… @2021- |
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人人自危的惶恐中，本质是对自身既得利益的害怕失去，这座小城仿佛未染指大背景的战事里，却在每个人的心境中投射出同样的恐慌，的确是每个人都可能是乌鸦。/好莱坞外有这么出色的黑色电影，难得。 |
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虽然字幕很糟糕错失很多细节的理解，但仍然很惊叹，大概后世很多作品甚至包括剧集都可以看到它的影子，没有人是完全无辜的，于是谁都可能是乌鸦。 |
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说克鲁佐执着于解密的看懂结尾了吗？克鲁佐绝不仅仅是什么法国版希胖。对此希区柯克反而比他的影迷有更清楚的认识。克鲁佐战争期间拍的这部《乌鸦》在技巧层面确实不像他50-60那几部杰作那般锋利，但挥着钝刀砍向观众，杀伤力一点不弱。前半段确实没那么让人兴奋，“解谜”阶段一连串反转都在预料之内。但是，就在你以为他试图用反转和一个肤浅的伪精神病学答案解决“悬疑”的时候他用最后十几秒的“乌鸦”镜头破解了一般悬疑片的谜面-谜底（表象-本质）结构。真相毋宁说已经在谜面，即诸角色探索真相的过程这一中介（mediation）那里被直接（immediately）呈现出来了。在这个意义上克鲁佐比希胖radical得多，起码他不会像晚期希胖一样在已经拍出《群鸟》这种激进唯物主义作品后又退回到《艳贼》式伪精神分析幻想里。 |
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#25th SIFF
【4.0】有光的地方就有阴影，有人的地方就有善恶，凡人之躯就势必会有错误傍身，绝对道义那是属于天神的标签，以乌鸦署名的书信让整座小镇陷入恐慌与猜忌中，层层迷雾中揭露的人性迷人深邃又惊悚可怖，人人自危于流言漩涡而身不由己，始终悬停的真相谜底推进着故事与情绪，残酷现实不停的回以重击，其实我们一直知道，乌鸦自在人心…… |
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勉强及格。其实看的时候就明白，电影反映的是德占时期法国民众的群体性精神危机。无名小镇突然涌出大批匿名信，围绕一妇科医生展开诋毁，并有居民在匿名信造成的恐慌中受害，当地官方出面调查，然而即便医生逮个正着，真正的始作俑者依然消失在人群里……一再出现的画乌鸦标记的匿名信未免有点招数用老的意思，而且信的主要攻击内容是医生错综的感情谜局，当然真相是医生的感情并不复杂，角色的状态并未随着信的持续出现有什么嬗变、演进，包括外界对医生的看法也未发生明显变动（在医生发火当众讲了自己往日经历后就消弭于无形了），所以这个故事其实挺无趣且单薄。克鲁佐有趣的地方在于，本片有几处配角或群演的眼神似有话外之意，譬如开场时妇女看向老妇的眼神，有对衰老的怜悯；女配角在表演中看向观众的眼神似乎要发表打破第四堵墙的悄悄话 |
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诶。。。真闹心。。。 |
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没想到那时候国外就有拔火罐了，从开始到结尾，我把每个人都怀疑了一遍，中文字幕错的一塌糊涂，害得我几句话就查一次字典，我容易吗我，还好情节紧凑，题材好，演员好看演技精湛，虽然是黑白的，如果翻译的好的话，不费我这么多事我愿意多给一颗星。
PS精神科医生是神经病，有点狗血，可以算是这一类 |
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《恶魔》重在结构，《恐惧的代价》重在情节的渲染，而《密告》重在人与人关系的表现。从这个角度来看，《密告》无疑是最有启发性和含义的作品。8.2/10. |
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到最后真相如何、“乌鸦”是谁，已经不重要了，二战时期那种互相猜疑、人人自危的感觉已体现得淋漓尽致，身边没有任何的人可以相信，一个人的情感倘若有任何外露都有被他人利用的可能。克鲁佐的“冷”很适合这个故事，但还是觉得节奏真的太快了有些喘不过气。。男主角的名字谐音“德国”，厉害 |
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每个人都是乌鸦，每个乌鸦看起来都像天鹅，或者说，乌鸦就是天鹅，天鹅就是乌鸦。 |
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乔治克鲁佐的故事总是散发的一种神秘的魅力。 |
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【2023上影节】解谜后有点《煤气灯下》的味道啊。不像之前看的《恶魔》和《恐惧的代价》那样直观的恐惧，但未说破的地方很多，细思恐极｜Ps.第一次来大光明，感觉是高阶地质礼堂（指不挡字幕机 |
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看完此片，再补充点相应的知识，我想你会和特吕弗老爷一样，认为克鲁佐的乌鸦非常迷人 |
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挺容易猜的其實...這樣倒好，不然我很害怕經歷偵探小説真相大白的那刻 |
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台词太密了点，法国片还是喜欢那种话少的，听着太闹心。 |
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在那个极权主义、法西斯、秘密警察、间谍的阴云笼罩人心的时代，本片的深刻意义可以与奥威尔的作品比肩 |
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克鲁佐在构建心理惊悚上十分有技巧//匿名为个人带来群体性的安全感和所谓正义使命 狂欢由此而来//人类不可能永远保持理性 |
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那场光彩夺目，举重若轻的“灯”戏无疑是全片的“题眼”，也让本片拥有了同类题材的其它无数次演绎所未必具备的迫使观众看向自身心底的力量。与此同时克鲁佐显然对“乌鸦”和医生两人具体的动机及遭遇并没有太多的兴趣，对于暴力和利益纠缠的处理也是极尽精简，以致破案过程纵使假线索漫天飞却始终有Stakes不足之嫌，其实如果顺其自然引入一些喜剧元素说不定会观感更佳。克鲁佐的第二部长片就已经是锋芒毕露呀（拍个片能一口气把三个相关方得罪一个遍也不容易吧… |
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盛名之下其实难副。以为有多好看，其实根本没讲什么，一系列匿名丑闻信把小城闹得沸沸汤汤，受害者要逼迫走了后来发现是周围几个人亲近的人出于不同目的写的。悬念有一点，悬疑惊悚什么的完全扯不上。普普通通的剧情片，非要扯上对人际关系的素描也没办法，不知是不是法片的拥趸捧臭脚捧出来的分数。 |
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在短短的80多分钟里就把如此众多的人物都塑造得特点鲜明，确实不简单。这部在战时依赖德国资金拍摄的电影在二战结束后却遭到封禁，克鲁佐也因此“被息影”，就此沉寂数年。他的不幸也加深了他对黑色的认识。可以说，没有这只带给他黑色命运的《乌鸦》，就没有后来伟大的法国黑色电影大师的诞生。 |
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来世我愿意一席黑羽，刺客人间。用眼睛洞察世间的人性与秘密，用语言诅咒世人。惶恐不安，人人自危。 |
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SIFF沪北（评论音轨多）。三星半。疑邻盗斧的流动与增殖，和叫魂、萨勒姆女巫、麦卡锡主义都有些微妙的区别，在于匿名信和信任崩塌之间并没有太强的关联，视角集中在杰尔曼的朋友圈，居民的人心惶惶就缺乏表现，还有点囿于替罪羊的宗教思路，而仔细推敲，信的信息量和速度，也超出了合理的媒介限度（500多封，怎么也该查查信纸吧），克鲁佐显然想呈现一个世风败坏的状态，里面的人对恶没什么底线的样子，但由于没有对比，也很难区分cynical和evil。影像上肯定不算克鲁佐最有力的作品，不过葬礼仰拍、追逐镜像、灯泡摇摆等段落还是偶露峥嵘，最有趣的可能是教堂布道后信翩翩而下，像一道伪福音，这个意象在动漫中绝对会往名场面画。 |
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漆黑的夜里飞过一只漆黑的乌鸦，它漆黑的飞翔等于没飞。 |
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#25th SIFF#修复版，大光明早场，故事还算有趣，也许是字幕问题与睡眠不足开始看得吃力（后面渐入佳境，慢慢猜到谁是真凶“乌鸦”）。乔治·克鲁佐真是天才，借匿名信事件影射人心不古，人际关系的疏离不信任（可以理解在1943被德占领的法国，极端环境下人人自危），男主好色花心还有点蠢（周围人也神经兮兮），只有号称“睡遍周围所有男人”的女主算个明白人（要没她点醒男主最后还是云里雾里），结尾一幕手刃坏人大仇得报的母亲渐行渐远（震撼）。ps，医生坏起来就没有人渣啥事了，让人想不到的是，1943的世界就已经如此堕落无可救药了（再看看现在）。 |
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悬疑到最后一刻才揭晓谜底；犯罪心理分析；人心阴暗刻画；传统品质的古典和诗意气质。 |
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9.0/10，从剧本、摄影、表演等各个方面都是非常讲究的一部电影，需要耐心细致地去观看，想对剧情的透彻理解，所以有些情节看了好几遍，迷底最后揭晓，确实也是意想不到。典型的法国风格。 |
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3.5 克鲁佐比希胖略输一筹之处便是执着于解谜 |
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辩解显得如此无力，后半部分十分精彩，每一个人都值得猜疑，最后的背影完美扣题。
（如果有更好的字幕就好了！）｜#25thSIFF 大光明。 克鲁佐把精神操控玩透了，晃摇的灯让光明与黑暗左右摇摆，每个人都有阴暗面。 |
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为所有爱执着的痛🎵为所有恨执着的伤🎵已分不清爱与恨🎵是否就这样🎵血和眼泪在一起滑落🎵我的心破碎风化🎵颤抖的手却无法停止🎵无法🎵原谅🎵 |
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7.8/10。某法国小镇：一个自称乌鸦的神秘人不断地向小镇各种人写告密/造谣的匿名信，整得小镇风云激荡人心惶惶。最终“乌鸦”的身份被找到。反映德占法国时期（一些地区）的阴暗不安。影片有着表意有力的高水平摄影美术，但作为传统故事片叙事的戏剧性张力很淡（虽然这种淡也增强了压抑感），扣1分。 |
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受限并受制于自身「低级」趣味的资产阶级送来了「密告」信：对于能用职业「道德」这块遮羞布隐藏「肮脏」行径的「乌鸦」兄弟不令这个占据头部位置的「医疗」队伍焦虑，只有「不幸落伍」堕入医患关系，并处于「权力不对等，信息不对称」状态里，被舆论谴责的「乌鸦」兄弟才令这个以「精神医生」名义自居的「精神病理化」群体恐惧。幸或不幸，这些情不自禁想要通过模仿「乌鸦」笔迹参与「经典悲剧」创作，因职业「道德」持续滑坡而卷入「丑闻」风波，又因没有「明哲保身」能力而为「藏污纳垢」专门生产和宽容「小丑、骗子、贼和堕落者」的「资产阶级」母体带来「名誉」损失和「生存」危机，具有两面性、摇摆性和雌竞性的「自由」小资产阶级近乎都被「垄断」资产阶级捧上祭坛的至高统治工具《乌鸦》逐出了老窝，如他们「使尽浑身解数」也保不住的孩子老婆。 |
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3.5。个人老实说，这时的克鲁佐还不够成熟。这个故事以及主题很有警世意义，但整体导演水平还是差了一个台阶，现在看来甚至还有些过时。 |
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片子挺差的，主要的问题出在男主身上，他的极端理性与因情绪神经症而起的谣言始终无法对垒，戏剧结构搭建不起来，几名女性角色基本全程对牛弹琴，在面对扩大化人人皆乌鸦的情况下，理性的彻底崩溃是一种必然，但很明显，在希区柯克模式成立之前的乔治克鲁佐，还是更推崇冷静到最后一秒的人物，与单一地摆弄反转。而匿名信的内容本身也缺乏推动意义是更致命的问题，结尾处每个人都出于自己的动机成为“乌鸦”这一层包袱早就该抖出来了。可能还是因为片子太早，回顾这些“网暴始祖”，导演对谣言的杀伤力还是估计不足。别的问题暂且不谈，上影节选片人选的片真是良苦用心。 |
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剧情曲折，人物略混乱。。 |
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人物塑造得相当丰满，众多人物一一登场，构建了一个战争时代下的社会缩影。其实本身电影的意义大过剧情，谁是乌鸦根本不重要，重要的是通过这个“乌鸦”揭开人性的弱点，虽然电影话痨了一点，在悬疑的制造也有点刻意而为之，但是不失是一部经典之作。 |
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秘密通过匿名信由黑转白，谣言里夹杂不能完全否认的事实，高级的吓人手段，是揪着人的短处借此炮制对于他的精神牵制，舆论像刀插进受害者的心窝，乌鸦是谁一直是影片拽住观众的绳子，推理在几个嫌疑人之间游走，细致的分析之后，来到一个令人满意的解答。 |
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公映时曾遭到德国纳粹、法国地下组织的强烈抵制，但也收获了萨特、特吕弗等知识分子的赏识。电影剥开了人性的阴暗面，诠释了真正的“语言暴力”，只要有人发言的地方，总是充满了猜忌和纷争。只要拥有了乌鸦的面具，人人都可能变成乌鸦，结合当时的背景，电影像是一部关于反对盖世太保和告密行为的寓言故事 |
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4- 标记16年后看。杀手住在21号而倒霉蛋躺在13号床。Utilisé surtout dans des scandales politiques et financiers, ou bien dans des affaires de mœurs, le terme de «corbeau» désigne un délateur à l’identité secrète. |
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黑色电影的代表作。黑色，不是只画面，也不是指犯罪，而是指人心与人性。刻画人心，表现人性，以乌鸦作喻，深刻而可怕。 |
