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开篇的哲学老师大谈客观事实的经验论，对于鬼魂等说法的不屑，他是极端形式的经验主义立场。之后3对情人的周末派对，揭露了影片唯一的基础：纯粹的、享乐主义的利己心。电影中人物并不关心关系的持久度，而是快感的密度。快感可以让伍迪和妻子的婚姻貌似得到救赎，也可以让哲学家痛快死去。p185文章 |
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我终于知道米亚法罗为啥长得惊悚了！！因为她不眨眼！！！ |
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小护士和主妇都比米亚法罗美，偏偏让她当女一号，可见那时伍迪艾伦还在迷恋着高白瘦而完全不顾剧情的合理性。风姿绰约一点都不是她，过几年的《开罗紫玫瑰》才露出了哀其不幸怒其不争的本质。 |
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伍迪的情感世界只有善变，唯一的不变就是善变，却用喜剧方式积极地去表现这种情感流动。以前纯情的我不能接受，现在却发现这是人生常态。 |
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此时的米亚·法罗是艾伦的缪斯，清纯、漂亮、甜美。与刚刚出版的《伍迪·艾伦自传》中透出的设计、威胁、互撕，恍若隔世。 |
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乡间小品，戏谑莎翁。
“我想那时候所有的风流韵事，我是在排练，你是让我停下来的那个人。” |
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有着莎士比亚仲夏夜之梦的奇想，却并非相似的狂欢。整体气息依旧是伍迪·艾伦絮絮叨叨知识分子的爱情，只是早期的这一出乡间喜剧比后期这些不痛不痒的作品精致太多了。夜晚部分的交叉偷情编排十分精彩，几个颇为奇幻的段落和结尾着实俏皮。 |
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从爱与死到科学和性，与其说伍迪艾伦是在强调自己信奉什么，不如说他是试图用自己的方式质疑这一切，而这个阶段所谓自己的方式，则是从对大师致敬开始的。撩拔前人虽有模仿之嫌，但不带重样的开涮手艺，则怕是无数电影人心有余而力不足的事了。 |
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9.25 七八十年代的伍迪·艾伦可以一边无厘头，一边讲黄段子，一边把大家难以实现的欲望拿来取笑，一边指导广大身在苦海的学子复习GRE单词。再看看老了之后拍的这些片子，退功退得太厉害了，连语言都退化成小学生水平了。 |
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勉强3星... |
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通灵怪灯照向三段感情：错过的，未来的，被隐瞒的；森林上空飞过螺旋桨单车，小溪旁适合情敌散步；理性文明难敌动物冲动，活人狩猎后，实证主义学者化作星夜下飞舞的精灵。浪漫开心 |
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三对男女，彼此之间都有故事，彼此之间卿卿我我，彼此之间欺瞒哄骗，不信鬼神的哲学教授在年轻少女身上得到性爱升华的永恒，阅尽千帆的医生跟好朋友老婆偷情又觊觎哲学教授年轻的新娘，委屈的发明家有一段跟爱有关跟性无关的往事，终于梦想成真发现还是自己爱人最诱人。哲学科学医学思辨，比不过性爱热情无边。 |
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“性欲缓和紧张。爱会引起它。”真是至理名言啊。我觉得最美的，是安德鲁的妻子啊！那优雅如天鹅般的倩影，颀长的脖颈，修长的双腿，优美的体态，闪亮的双眸，还有那可爱的发音，性欲骚动时那诱惑的眼神和粗鲁的动作，真是令人沉醉啊！我也想要被这样一位优雅的少妇带着满满的性欲强行地占有。那一定是梦幻般的体验吧。7分。 |
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贵圈真屌乱 |
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哈哈哈 |
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三男三女，在一个荒郊野外，原本配好了对，但谁也不能预料，相互之间无限交叉的可能性，男的爱慕女的，女的崇敬男的，稍微加点儿温度，这关系就乱了套，而伍迪·艾伦是个幻想主义者，他的叛变必须充满牵强的各式借口，再加上一丝神秘，力求合理！ |
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仲夏的周末，排列组合的乡间生活。 |
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乱炖有些过头 |
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像IngmarBegman致敬的片子，很搞笑~~~ |
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20060315 |
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有點沒懂,要把模仿之對象搞岑頭才行啊=p |
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发明家 |
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出轨大乱炖。Marriage is the dead of hope. 有些画面很伯格曼，但电影本身实在不好看，也许同时期拍的Zelig把伍迪艾伦榨干了。 |
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这算是是学谁呢？ |
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莎翁脸红了 |
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练词汇啊，最欣赏小护士，怕鬼，信奉自然状态，毫无虚伪的知识分子臭老九的毛病…… |
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供职于华尔街的业余发明家伍迪，与妻子的关系因性的匮乏陷入困境，这是个典型的伍迪式角色——局促敏感，以一种第三者的态度坦然而琐碎的讨论两个人私密的性感受、性心理，这种角色把握不好就特令人厌烦，因为看上去像是一种对性的嘲弄，而只有性无能的人才会用这种低劣招数败坏不相干路人（观众）的性趣。总之，伍迪请来了妻子堂兄与未婚妻（昔日情人米亚·法罗）和带着小护士的医生好友，来林间小屋消夏。这几位就是伍迪的反面了，在这相处的一夜里也要动物性十足的琢磨睡别人的女人，局势比较混乱，也靠这些角色的误会与错失制造了笑点，但总的来说玩得不是很放得开，哲学家和医生的身份也没能提供什么笑点（除了医生被箭射中那段）。倒是伍迪的发明有他幻想的特质——那个能召唤幻像的设备，是一个疲软而模糊的老派浪漫的象征 |
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one of the best woody allen |
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80年代初伍迪重回喜剧领域，当然不是早期的闹剧，而是借助莎士比亚和门德尔松的经典进行再创作，不得不说这个时候的导演功力已经成熟很多，固定镜头的构图相当美妙，运动镜头又十分流畅。然而，虽然讽刺力度十足，但故事本身并不吸引人。 |
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bite me hard |
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对米娅法罗实在不感兴趣 笑点并不多 但是伍迪艾伦本人还是很ok 他实在是很喜欢从名著中配角的视角来解构故事 |
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人生，旨在找个性伴侣。 |
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喜欢，我觉得是很美的电影。 |
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。 |
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在森林，小溪，自然深处，人的欲望和兽性惊人的外现，一切的吸引那么的原始，及时的释放。结尾多么的罗曼蒂克～ |
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鬼扯又狗血的故事，硬安了个莎翁的壳。并且摄像是怎么弄得，为什么白天像白天，半夜仍然像白天？ |
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略敷衍。封闭空间，自然光，说不完的知识分子自黑与互黑 |
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米娅法罗不具备本片里这个角色所需要的绝对魅力。伍迪艾伦被硬上了两回哈哈哈！ |
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心怀鬼胎 |
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八十年代的伍迪艾伦真可爱啊 这样看千禧年后 尤其是10年左右的片子可真难看//人的基因链里可能就带着点寻求多位伴侣的本能 如果这六个人可以彼此相处融洽 并生活在这乡村 就能形成某种北野武所说的“社交圆”了 相互嫉妒相互爱慕 |
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三对男女分别偷情的微妙场面拍得甚是有趣，重组结构类似歌德《亲和力》；配乐和刻意复古的服饰及鬼怪形象，颇有戏说莎翁之意。 |
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将室内剧《情怀九月天》完全翻转过来的《仲夏夜性喜剧》大部分发生在风景如画的乡间户外。自由这只幽灵于原始而神秘的森林深处发出甜蜜又危险的光韵，难以抑制的动物性笼罩着过去、现在和未来。在非道德非理性非科学的小黑屋中，所有人都见证了一场奇迹。门德尔松的婚礼进行曲就是那《夏夜的微笑》啊！ |
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他的电影还真是有趣 |
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开头不错，后面太乱太毁三观了。WA明明是借自己自编自导之便，把好结局都给了自己，让其他人陪他YY。 |
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伍迪艾伦还是适合这样的片子
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莎剧恶搞，换妻假日。野蛮人附体哲学教授，昨日偷情显影树丛。米娅法罗演的太糊弄了，那个自行车挺逗。性爱释放压力，爱情导致压力，但男女依然不遗余力追求之。 |
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相比于莎翁对人性的歌颂，伍迪艾伦将枪口对准了人类本身——所谓爱情和人性的伟大不过是对欲望的盲从。更讽刺的是，人为了掩饰自己对欲望的束手无策，还要把神搬出来——就像那个机械水晶球一样令人迷惑。人类对内心、爱情的询问、理解，就像男主试图骑着飞行自行车征服自然一样滑稽 |
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三星半。 燥热。 |
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伍迪艾伦版《仲夏夜之梦》，没有了严格意义上的资产阶级新女性，也懒得去理睬人文思潮。三男三女，喋喋不休的言语试探，主题被简化为如何去接受欲望客体。说到底，伍迪并不适合去碰过于浪漫主义的东西。 |
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性会缓解紧张，但爱会引起它 |
