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......亚当桑德勒这个角色的作死程度，扔整个电影史里也能排进前五 |
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最后20分钟扳回来了一星… |
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原来钻石就是大自然体内的结石，本质上并没有什么卵用，却可以杀人于无形之中。 |
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什麼鬼？？我覺得我全程在聽rap。毫無快感可言，如果有，只能是the weeknd出場。 |
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极限时间空间内的调度，萨弗迪兄弟就是当代斯科塞斯，结合了金融片和动作片的长处。原石和非裔的血肉纽带，靠犹太人和全球贸易重新建立，在宗教式的体育比赛中发挥着似真似假的神秘力量。Howard躺在地上，似笑非笑，像是自己做的钻石娃娃。他相信什么？毕竟连尼克斯戒指都当了。 |
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「Oscar is fucking wrong」 |
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3.5，太聒噪了简直魔怔了，亚当桑德勒把嗜赌成命诠释到骨子里了，作死到作家了，结局真是意外 |
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聒噪得让人头疼。 |
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為了結尾那一下又罵又吵了倆小時，還有一堆廢戲，加上復古電子樂聒噪得頭疼 |
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調色看得眼疼，風格不在個人接受範圍內。拍了整整兩小時，真的有必要？整片看下來，感覺自己就像最後被困著的三個人一樣，再看下去真的要瘋。 |
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太吵了，真的太吵了，无尽的f word的对话，吵得我头疼 |
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情绪上仍然是日非常萨弗迪的，嘈杂的、混乱的、慌张的。以一种焦躁不安的氛围，去浸入角色。但是最后那几下的处理还是厉害，整个故事也提升不少。加内特的客串也是非常大的亮点，让这部电影更加虚实结合，有种神秘的力量在其中。亚当·桑德勒发挥也不错，并试着去变化了自己。 |
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三星半。再这么玩儿下去真降不住这兄弟俩。继续接近斯科塞斯（《下班后》）和卡萨维茨（《谋杀地下老板》），甚至走向了《好时光》的反方向，由现代街头的尼古拉斯·雷转为Neo-noir。庞杂线索球团，拓展叙事迷宫，到底值不值得试探每一条线头，见仁见智，但喧闹的奔走必然是容易不耐烦的，谁也不想预见太多次死路。最好的一幕即是桑德勒的最后一搏，分割的空间、反差的人物、追赶的剪辑，三重时空的调度凝练成最纯正的Noir精神，将这出“成功的滋味”彻底逼入永不复还的宿命漩涡，流血喘息着拥抱子弹与毁灭——从未有什么运筹帷幄的失策，都是上天注定的错过。 |
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萨弗迪兄弟惊为天人的新作，年度躁狂电影。1.视听方面完整性与爆烈度极高，拿手的手持晃镜、拘束般的近景与特写、迷狂的电子乐、繁复冗杂的声响、绵密的台词、重叠的对话、无尽的争吵与紧张的节奏交相辉映，令人焦虑不安到想砸家具。2.亚当·桑德勒将一个盲目执迷、欲壑难填、疯狂作死的投机赌徒演绎得入木三分，没提名影帝实属可惜。3.穿越时空的首尾转场惊艳无比：矿洞-原石内部-宇宙-肠镜 & 身体孔洞-原石-宇宙星空。4.凯文·加内特与The Weekend的客串出演很惊喜，赌球时刻的交叉剪辑令人心惊胆战。5.影片精妙地让观影者辗转游移于对主人公（虽焦躁冲动不理智，却也有蠢笨可怜的一面）的蔑视与同情之间。6.负面反讽式的猝然结局，堪称年度豹尾。（9.0/10） |
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影院座无虚席，结尾小高潮让人窒息到无法呼吸，如果在家看会快进的一部电影。 |
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靠情绪推动的电影，故事小问题非常多，不明白为什么宁可加入这么漂亮的特效，加入这么多冗余情节导致逻辑出问题，也还要硬抻到2个多小时。虽然萨弗迪兄弟的丑陋纽约系列不是我的菜，但是他们拍片气氛状态我喜欢，专业非专业演员来了都能投入，现场应该也加了不少即兴内容。 |
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一部充满烦躁感与高压氛围的电影。导演通过快速剪辑和紧张的音乐，营造出一种持续的焦虑感。柯达500T的彩色胶片，颗粒感非常粗糙，突出了野性原始的质感。观众几乎可以感受到主角霍华德内心的每一分紧张与不安。亚当桑德勒的表演层次分明，既有生意人的狡猾，也有赌徒的疯狂。最后一段戏是影片的华彩篇章，梭哈的爽感和突然的覆灭，极致的过山车体验。加内特本色出演，也让人印象深刻，编剧也是根据2012NBA东部半决赛KG本人发挥的起伏，编出了这个跟原钻宝石相关的故事。 |
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兄弟俩的氛围营造能力是一绝，这些A24的新导演都太个性了，纯粹按照自己的喜好出牌，跟三大的那些文艺片完全不是一个路子。不一样的是，兄弟俩骨子里还保持新好莱坞电影的影子，脏乱差美学的纽约在这部电影里具有更强的生命力，可能也是老马的功劳吧。 |
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谁说亚当桑德勒只会演喜剧？人家演剧情片演技也是杠杠的。狼王是亮点 |
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妈呀这电影太stressful了，不适合最近看。3.5 |
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结局太讽刺了。十赌九输，还有一个输得很大。 |
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4.5，导演萨弗迪兄弟未来可期，比《好时光》升级了不少，营造了一个迷离的纽约城市和一个疯狂的人物，一块石头和钱引发的故事，看似带来的幸运，最引导向了不幸，都是欲望驱使。几段戏很紧张很抓人，剪辑看得心惊肉跳，为主角担心着，一些运镜调度很不错，有些斯科塞斯的影子，桑德勒演技惊人，忘记了他喜剧的一面。不足之处：配乐真的算是躁了一些，很闹，影片的格局可以再大一点，虽然已经做的很好。2019十佳。 |
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简直神经病啊！完全不能理解！虚无到像mindfuck了两个小时还没有高潮，连快感都没有 |
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当年来纽约看的第一部新片就是《好时光》，见识到了萨福迪兄弟独树一帜的狂躁。如今制作全面升级，故事也不再聚焦纽约底层，但却延续了亡命之徒的精神。不仅是亚当·桑德勒的生涯最佳，加内特的表现也令人惊喜 |
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有强烈小说阅读感，比较接近中篇小说的格局，黑色幽默，再加上声音的特殊使用方式，很容易联想到奥尔特曼。过分工整大概算是个小缺陷，影片的每一块的安排都计算得很精确，直至最后的爆发，也包括亚当·桑德勒的演出。3.5 |
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和原钻一样绚烂，还是一样虚无？一次让物欲在影像中落地的征程，一次对《穷街陋巷》的当代改写。远超《好时光》，直接把《华尔街之狼》按在地上摩擦，从各种小伎俩到威肯、加内特乃至整个剧作都让它太有实感了，纽约街头已不属于斯科赛斯们，该萨弗迪兄弟上路了，他们的躁动就是纽约和世界的躁动。 |
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真的非常屌。其实一整年下来，也不会有几部完全用视听手段就可以把人彻底调动起来的电影，《原钻》就是其中之一，上一部给人这种感受的新片已经是半年多前的《寄生虫》了，而从兄弟俩自己的序列上看大概是原钻>天知道>好时光（但差距并不大）。萨弗迪兄弟一直关注美国社会边缘人群，于是乎电音黄赌毒成为标配，这是一个学院不会愿意认领的世界，却也是如宇宙般宏大、如宝石般瑰丽的、充满动感的万花筒式的世界。这种动感和活力不仅属于萨弗迪兄弟，也属于A24，也属于网飞——美国电影的uncut gems。 |
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DAMN！萨弗迪兄弟知道美国文化是怎么一回事！萨弗迪兄弟知道资本主义是怎么一回事！萨弗迪兄弟知道数字媒体是怎么一回事！全片只有一个真实的镜头，流着血的非洲劳工。从肠镜开始观众就不断地被编译，被媒体化（音乐是一个hint）。你看到的都是真的，但也都是虚拟的，因为美国文化和资本主义和数字媒体就他妈是一回事：一枪崩了脑袋是回归真实吗？不是，欢迎回归电子loop；用真实的NBA历史讲故事是指涉现实吗？也不是，是历史成为这个大程序编码中的一部分。如果说《好时光》还只是后现代嗑药假嗨的话，《原钻》真正做到了形式内容合一，让人得以一瞥当代美国的“真实域”。 |
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前80%的悉心计算是为了最后的豪赌，99%的癫狂奏乐被狠狠掐了终止符。如果你能想象斯科塞斯的沉稳耐心和塔伦蒂诺的狂乱暴戾合体的话，本片是一个可能的混合体。所有的俚语黑话，酒精金钱性与暴力，引领事件快速而毫无预警的发展，让所有观众都与主人公的狂飙肆意，也与赌球的紧张刺激气息相关。如果说篮球场上，拍卖会上，赌桌上的一切我们还能凭着自定的规则勉强运行的话，那么亡命之徒的无原则暴力让这一切非黑非白的灰色地带丛林法则灰飞烟灭。一切癫狂贪欲也随之变得毫无意义可言。 |
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我真他妈谢谢你全家，最后终于清静了！看见亚当桑德勒那张脸本来就够难受了，还要听他喋喋不休两小时！BGM铺的这麽满，直到最后看完脑袋都在嗡嗡响，真是呕 |
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Feels like my mind being fucked by a huge Black Jewish dick as hard as diamond |
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看得眼珠都差点掉出来了 |
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A / 萨弗迪兄弟将完全不可测定的力量进行悬浮的现实化——又或者说，将曾隐形于《好时光》中横冲直撞的驱动力诱导至一种虚假的凝固状态。尽管影片讲述的是祛魅的过程，但他们却以加速堆叠幻梦的方式来击垮幻梦。电视上再真确不过的实况转播成为泡沫膨胀的顶点，但泡沫爆裂的一瞬间却并未坠入“现实”，而是现实与虚幻同步裂解后的深渊：谁更真实？是屏幕上大汗淋漓意气风发的成功面孔，还是子弹留下的鲜血？资本主义的恐怖难道在于它绝对缜密无孔不入吗？恐怕不是，它吸附并捕获那些不严密不精确的价值，并将其结晶为游弋的、流动的强大统治力。这才是令人绝望之处。 |
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相形之下，《好时光》真的只能算是一场形式的预演，《原钻》才是炫酷缤纷的高潮放送！ |
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典型的entropy叙事，最后不断增压的混乱导致系统热寂，导演贯彻意图很到位。一查果然有物理学背景。 |
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好久没看过如此混乱的电影了，混乱到比男主那混乱的生活还要混乱。观影过程中得骂了他不下于100句傻逼吧，到最后才发现傻逼的人是我。所有能一条路走到黑的人，都他妈太牛逼了。 |
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惊喜！是那种轻而易举带给观众身体反应的电影，甚至在某个时刻将影厅变成赌场，空气中的电子都啪啪响。工作日下午竟爆满，所有人都像坐过山车上时而后仰时而向前，A24票房翻身仗了。类型叙事之外是与全球资本生态点点相连的racialized bodies，宝石-血肉，加内特简直全片题眼。以曼岛为土壤也许永远拍不出慢电影，角色在哪个街区活动就带着哪个街区的节奏，影像、声音、剧情、心理的节奏全数复刻四十几街暴躁地摩肩接踵，在狂喜与挫败中都大步流星——当然也不会有平静单一和谐的声景，必须五人以上同时大呼小叫窗外还有救护车呼啸而过。充分颗粒感，一查果然35mm，我也原教旨一回，桑德勒这次扮相就不能digital。总的而言，manipulative, but neither condescending nor pretensious. |
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精心构建的混乱状态，多层次声音画面此消彼长，随时转换主次身份。无法想象文本层面怎么组织起来的，这是不能看字幕的电影。 |
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最后的那个释放 |
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不停地吵闹、法克，嘈杂的配乐以及那让人厌烦的门铃声，以致于看完后脑中想的第一个问题居然是想知道全片到底有多少个法克。
虽然很狂躁疯癫，一直喋喋不休，但随着故事发展，加上节奏的紧凑，越到后面就越精彩，越让人着迷上瘾，慢慢也就适应了这些吵闹、混乱了。
结局眼看男主就要翻身了，结果却是“崩”的一声，真的太有讽刺意味了。欲望的终点是死亡，石头和赌球，贪婪和欲望，一切都因这块从一开始就染了血，带着诅咒的石头而起。 |
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Sound mixing is a disaster. |
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当我以为有人真的能只靠豪赌活着的时候 导演嘭的一声敲醒了我的爽梦 就好像做爱差一秒到高潮突然发现你男朋友鸡被你掰断了 啊 啊啊啊救命啊 |
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开场，摄影机被“吸”入斑斓的钻石之中，然后转变为医院肠镜的病态身体——结石，在这一明喻的转场之中，有着一个隐喻的文本——钻石的“毒品化”，另一方面，身体作为中介，第三世界原初空间转为美国——“意义化”的空间。
印第安纳琼斯未必必须属于世界的角落，《原钻》中，对于钻石的狂热作为大航海—20世纪初的余波出现在纽约这个21世纪城市空间之中，萨弗迪兄弟通过密集的台词与光影暗示着一种神秘主义的驱力，诱惑性与症候性并置。
被阉割的Howard在反讽的蒙太奇中终结。他的脸在反光之中扭曲，变形，在毒品化的钻石的作用下，《原钻》的节奏被不可思议地急剧加速，终点是死亡冲动。 |
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《好时光》的好感到这一部只剩下厌烦，那些《好时光》里的小聪明，到了这部只是故意作死。第一次觉得电影太吵了，个人很不喜欢。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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卡萨维茨的味道好像70年代的致敬，亚当桑德勒同样给出了颠覆以往疯狂的演出；放在当代的社会，具有的特征是快节奏的生活、喜怒无常毫无耐心的人物关系、欲望至上、淡薄的家庭观甚至对应有信仰毫无廉耻的背叛，最终Haward（片中有数次，恍惚间仿佛听到是coward）被命运捉弄，恰也证实了在冷血都市中小人物应有的结局，鲜衣怒马但徒劳无益，口若悬河终一语成谶； |
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制片人马丁。公寓里放的是Madonna的《Rain》 |
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Fucking mind blowing |
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哭死了！就像把nike写成life（柿柿的诗），这盗得不可一世的盗版却是最真实的生活。对原型人物们、以及他们的书写者们来说，这是唯一的组合，只有这样的结尾能给开头以交代。所以，当命运来逼你还钱的时候，你逼他一起看了一场最关键的nba，就像人都在做自己必做的事。而且，道路上总是有礼物，霍华德输了拍卖还被揍得半死，医生的电话打过来，说：“你没有得癌症。”多么不合时宜的安慰但它就是礼物。一段段音乐，它们有运载故事的能量，霍华德或茱莉亚走在街上，那复合的唱诗声与他们同行，唱出他们的模样与街道的姿态，越杂糅越专注。人们的身体是原钻，混合着山岩的、复合的原钻，他们手忙脚乱的样子、肮脏的生计，都是斑驳的钻面，它的确会发光，你无法升华或净化那种光，而是要付出相应的体力。 |
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内敛的疯狂到极致的癫狂，萨夫迪兄弟绝了，比好时光要更懂得控制。桑德勒的表演太加分了，一种可怕的的'躁'与'狂'。 |
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令人躁狂，看到最后观众就像那三个被困在隔间里的讨债人…… |
