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剿杀国内军的肉体，抹去国内军的形象。 |
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开篇就是一个长镜头。革命青年的成长和伤痛，很容易想到我们当年的一些革命片，不过把革命与爱情和个人情感糅合在一起还是很难得的。 |
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在里面看到仿若是少年时期的波兰斯基，一查演员表果不其然啊~ |
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瓦伊达长片处女作/波兰国庆10周年献礼片结果没用上。波兰学派与意大利新现实主义的关系，波兰斯基打酱油。那段原本要被政治局删掉的马克思主义基本原理说教。开场长镜头很赞。写到了中间阵营，写到了革命与爱情的青春叙事。女人成了祭品。花絮里瓦伊达的访谈很有用。 |
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高雄电影馆 2012的圣诞最好的收获 |
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简单，有力 |
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九区碟 |
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#重看#3.5；开片长镜的逡巡太罗西里尼了，从一开始就与新现实主义勾连。主旨内容和表现形式与后两部均有延展——尤其是直接从下水道救人一幕，姑娘畅想未来的夜谈，之前和以后与苏联的关系。
这一代人，如何从前人的血迹中踏出一条清醒自救的路，如何在不安中坚定前行目标，如何为更值得奋斗的明天呐喊。加西奥被纳粹追逐时的楼梯旋转场景，几乎可上溯至表现主义时期，仰视镜头中如圣像般坠地；斯塔奇目睹恋人被捕时半明半暗的场景对比，后退脸部的阴影则隐喻双方从此天人两隔；彷徨冲动苦闷的青年成长为有志青年（人物神态前后对比明显），结尾斯塔奇目睹新一代成长起来的革命青年正是日后华沙起义的中坚力量。 |
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瓦依达说， "当我看到这部最终的《一代人》时，我感觉到这真是一个完全的失败。我们努力去实现一些东西，一些本该发生的东西。我们抱着很大的希望，但是，在银幕上看到的并不是我想象中的电影。 |
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25岁的生日礼物 |
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“不工作人怎么生活”“这年头人渣繁殖得和野兔子一样快”“我们不能泯灭人性”。。。不知道怎地想起杨佳 同样的恨不成钢 莽撞的浪漫主义情结 也许这就是片尾的感触所在吧 多么真实的青春啊 另，看评论了解当年波当局大力推崇此书，倒有些让我反胃了--想起了钢铁是怎么炼成的炮灰修成阴谋论 |
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回形图案贯穿三部曲？旋转楼梯一段印象深刻，戏剧动作大于人物本身，或者说直接替代人物发声！ |
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2021067 大光明。结尾笑靥如花的“新人”与悲伤独坐的“熟练工”，而后者也曾是前者，两相对比产生了强烈的情感冲击，构成了一代人的群景。 |
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为了理想死要比为理想活容易吗。。。女主角很恬静 |
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为了理想去死比活着要容易吗?故事只能算工整，最后高潮一幕类似仪式性的交接让男主仿佛看到自己的影子留出了波折的一滴泪；开头长镜，以及街头追逐至旋梯就义的对剪；男主对革命的热情源于一见钟情的爱情，而女主的典型正义派甜美笑容太主旋律；男主的挺身是因想吸引女主还是为革命；波兰斯基的愣头青 |
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“曾经有一个大胡子的智者，他的名字叫卡尔·马克思”，他保佑你永远不加班，多去电影院。 |
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革命少年成长史，有幼稚有坚强有友情有爱情，最后充满希望。 |
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。。波兰斯基一副傻乎乎的样子。。 |
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手枪也是寄生兽 |
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小瓦处女作，玩得挺溜～～～党片，引述了马克思剩余价值理论，把党支书设定成年轻女性，硬是来了根爱情线，够狠～～～ |
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【二战三部曲之一】开片一个长镜头穿过萧条的聚居区定格在少年脸上，战火中的青春，革命青年的成长。 |
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安杰伊·瓦伊达“战争”三部曲第一部，讲的是被德国占领的波兰的地下抵抗组织的故事。罗曼·波兰斯基在片中饰演了一个小角色，这也是他最早参与的影片之一了，那时候可真年轻，还抢镜头呢。瓦依达喜欢在片中不动声色地用些长镜头，最后男主角的眼泪都掉下来了，还真有点感人呢。 |
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这片让我明确了两件事情。第一，波兰的摄影师都是天才，让人惊叹的充满着表现力的镜头，对于他们来说简直就像是动动手指就出来的普通表现。第二，安杰依瓦依达有的时候还是要踏实着比较好，更重要的，在情节上面要尽量的让人一眼看到他的所指，这样更容易出精品。《铁人》真的不行，这片也是，只能当半个特殊时期纪录片来看。 |
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这个那个那个话都让你们出完了 |
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瓦依达早期，描写人性明亮的一面，而且他们是不自知自己的明亮的，就是那么活下来 ，即使有了某种信念，他们并未细究那是何物，事件推演动力来自短期的近距的爱与恨。 |
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战争三部曲其一。私以为这才是主旋律电影比较有效的拍法，个体与国家命运被紧密相连，现实主义的拍摄手法着眼于最为真实的民族悲剧和个人理想。一方面颂扬革命势力的无畏精神，另一方面也客观地描绘了中间力量的摇摆不定。开场长镜头的调度足见大师风范，但也有不少低照度的夜景戏打光处理不到位，兼有波兰斯基客串。在战火纷飞的年代，不为理想生，就为理想死。 |
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等待国庆观看：不同角度的那一段历史描述。 |
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小伙子投身反抗组织的目的，比起什么主义信仰，更多是被美丽的女政治主管所吸引。战斗与爱情，更好的是应在创造更好未来的过程中产生爱情，而不是因为爱情才开始加入组织，显得目的不纯，意志不坚定。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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瓦依达战争三部曲之一 |
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一代修正主义共产党的诞生 |
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主旋律，漂亮横摇 |
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有些精彩段落，如开片长镜头（可惜没有起到更好作用）、加西奥牺牲场景、结尾意犹未尽……写到华沙犹太人起义；性别呈现男权中心。
有一种处女作中可爱的naivety，但整体而言不如《下水道》（1957）、《钻石与灰烬》（1958）丰富有力，这两部剧情细节、人物描摹、情感节奏都更复杂更有感染力——当然也是多年前看的了，再看或许看法也会有改变…… |
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7.5/10 |
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@波兰大师展 华沙不设防的城市。看得昏昏欲睡的时候总有个22岁的波兰斯基出来抢镜头。 |
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“德國人帶給我們的麻煩還不夠嗎，現在我們自己人也來了。” |
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【战争三部曲之一】瓦伊达说现在再看这第一部影片（？）只觉得滑稽，对原著的改编可能消弱了不少意识形态，马克思宣扬段落与审查制度的“斗争”令人哭笑不得：会让人民认识到政府的真正意义... |
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信仰的嬗递，个体成长中的一代人悲喜。 |
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战争三部曲之一，瓦伊达长片处女作，波兰斯基龙套演出；1.残酷战争下的革命年轻一代，从家庭走向工厂、到领悟枪火迸溅的舍生取义，将青春年华与儿女情长充当献祭，秉持善良初衷的意识思想，挥洒自身的满腔热血。2.开篇长镜头亮眼，刺杀纳粹警察/反右行动/回旋楼梯枪战实属精彩。 |
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瓦依达的处女作
革命不是请客吃饭，也不是鲜花与爱情一样。 |
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20170302 几乎没有直接的流血镜头，画面甚至称得上轻快，然而战争的残忍是一代青年人被时代改写的青春、永不得再相见的恋人和不得不走上的革命之路。20110822 小波兰斯基好阴柔。有些镜头有太明显的学院派风格，但是能把革命拍得这么浪漫又不激进太不容易了。 |
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革命电影还是中国拍的好啊；跟意大利现实主义也比不了 |
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希望 |
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2021波蘭電影大師展。革命者的「理想主义」终究还是儿女情长，为了「理想」献身无疑是最幸福的，而活下去的人则要面对现实与梦想之后的心神疲惫。 |
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阶级矛盾大于民族矛盾，无产阶级果然没有祖国 |
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＃波兰电影展＃下班之后拖着疲惫的身躯来到电影院，看电影里的角色提到一个长胡子的老人讲述资本家是如何榨取工人的剩余价值。这个时候我觉得我们是同一代人。 |
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大光明可太暗了 |
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二战三部曲里唯一还算能打动我的 |
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这只是我们的想象么，为理想而死比为它活着更容易么。 |
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年轻的罗曼波兰斯基，怎么看也不象日后蜚声国际的大导演啊！ |
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瓦伊达老师太会结尾了。最后一幕挥之不去，想起来都要流泪的。（当然，开场也是极好的，那时喜欢用长镜头开场的瓦伊达老师）一开始有点怂的男主小伙伴在激烈的追逐后坠楼也让人心碎。（对波兰斯基有印象，但是没觉得有看到齐布尔斯基） |
