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苦涩的电影，俄勒冈州的风烛泪。还有个译名叫“生活本来的样子”，这大概也适合雷查德其他几部吧：故事里并不是没有希望和温暖，只不过它们都太渺小无力了，像寒冬里的火柴一吹即熄；人物们没有历史，也不知道要去向哪里，刻画的是当下的一种隐忍和疲惫。小米真是个顶级的好演员啊，爱她 |
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7.2 人生总是有喜有悲悲悲悲悲悲悲悲悲悲。 |
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自闭人出行指南：一切只能靠人品！ |
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淡淡的感动，米歇尔很棒 |
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前面冷漠后面感人 老爷爷和小狗狗带给这个漂泊女孩一丝温暖也给观众内心留下怜悯的疼痛 ~T T~ |
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米歇尔·威廉姆斯就这样不挺好的么,非要演梦露找骂干嘛. |
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迷人的小腿 |
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8.3 观众没法了解她的过往，也不会知道她的未来，只通过一个切片便将底层女孩的谋生路上的万般滋味，夹杂在时长出现的哼唱之中:这终归是一个关于告别的悲情故事，对于Lucy，更对于熟知的一切。 |
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冰冷而又温暖，浑浑噩噩的感觉什么都没有发生，但经此一遭（爱犬失而复得再放手），整个人似乎也平静地蜕变了。整部片子留白很多，节奏缓慢到甚至有些冷漠（导演对抒情毫无兴趣），但情感的浓度毫不失色。冰冷的小镇里，米歇尔·威廉姆斯弱小的身躯又显得异常高大，在这个世界各种有意无意的敌意面前，她所做的每一个选择，让人依旧感觉到希望。电影萦绕着一份简单而又令人动容的治愈力量。 |
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Reichardt非常善于捕捉人际关系最精妙克制但积极的情感。她的故事朴实但视听有悬疑片的风格，能吸引观众看进去。结合08年金融危机背景观看更多一层含义。 |
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A / 优秀的作者拍摄动物确实不需要任何虚情假意的“拟人”，人物的状态会自然地浸染动物使整体自然构成丰满的生活情境。因此最后对露西的那短短一瞥才会如此动人。只是万万没想到情绪的落点居然还是“旧梦”啊。 |
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就那么淡淡的 |
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凯莉·雷查德太厉害！ |
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有点小温情，但又真的不够吸引。名字译作 “生活本来的样子” 挺贴切。 |
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Can't afford this real life. |
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通俗的说 当人倒霉的时候。。。 |
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人与动物。这个世界太奢侈/昂贵 |
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4.5雷查德的《温蒂和露茜》总让人不自觉地想到瓦尔达的《流浪女》，温蒂的打工之旅几乎跨越了整个美国，但导演只选择了她在俄勒冈州一个小镇的简单故事来构筑剧本，我们只能从她与家人的简单通话中发现过去的蛛丝马迹，除此之外她呈现给我们的只是当下最真实的自己，她一定来自一个孤独且困难的家庭，她缺乏关爱，也不轻易向家人袒露心情，她没有手机，似乎也没有什么朋友，她的狗是她生活的中心，它能理解她，倾听她，温蒂和露茜之间的故事太平静了，唯有走失的几日有些情绪的波澜，雷查德在短短的电影中不断地重复着金钱的重要性，对于温蒂来说，金钱是她保持自由与希望的武器，但可悲的是，她恰恰没有钱，所以她的尊严没有了，她也不能保护露茜，但坚强的温蒂在最后的场景中选择了勇敢面对，她没有失去希望，她放弃了露茜，也留住了这段最美的情感 |
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政治在雷查德的电影里无处不在，但却不是大标题和宣言式的，她相信生活本身最政治。[温蒂和露西]里面有明显的资本主义和美国梦的批判，但它们都融入了令人动容的简单故事里，几乎看不见了。导演的画面感精准得可怕，她是真正知道如何观察生活的作者。故事里最为明显的对比是自然与现代科技，夹在中间的女主角最终要在动物和铁路之间做出选择。 |
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越想越觉得好看，真是生活原本的样子啊。 |
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最终被迫分离的《温蒂和露茜》不得不各自落脚在《市场法律》当中听从它（资本原则）的差遣和安排。然而漂泊或留守的状态（结果）真的是生活本来的样子吗？这是雷查德抛给窘迫厄运里的女主角以及处在同样梦境当中的我们思考的命题。希望带着这一疑问（前提）上路的女主能够于不久的将来重新与失联的亲人建立关系，同时也能在未知的旅途当中找到维系这份情感的根柢。 |
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LUCK LUCK LUCK |
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离家五百里，怅若丧家狗，邮票大小的地方，林中有怪客，镇上多好人，保安老大爷，好像特朗普～ |
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3+。記憶中最有好感的Kelly Reichardt作品。「生活本來的樣子」，跟達頓兄弟是形似神不似。 |
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Wendy很瘦。故事简单，小小的社会空间和人物格局。觉得不适合拍成电影，倒适合写成书。心理描写会更到位。 |
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历来不喜欢看以女人为主角的公路片，女人就不该一直在路上。可这片女主角的淡定坚韧吸引了我，不抱怨不奢望，带着一种对未来的信念，接纳一切的可能性，使松散的情节和人物产生了一种无形的内在张力。 |
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成长。克制。 |
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Kelly Reichardt的电影看着真让人平静，告别和放手都那么平淡，看到TriMet才能看出是Oregon吧 |
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女主造型可爱 |
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#BFI 长评-危机前夜。个人与环境完美的契合，看似讲个人的状态，实则是资本主义社会下结构性问题的呈现，所以不光是讲述被迫失去，生活仅有的安全感和家庭情感的替代的露西，更是告别了那一去不复返的“繁荣”（2008年金融危机），结尾很残酷，回看好像很呼应前一段儿时间比较热的“斩杀线”这个词。感觉电影的角色和环境状态很像是之前看《无依之地》的那种表达，一样的“边缘化主体”，一样的在社会中隐形，也是一样的温柔和克制。影片拒绝戏剧化冲突，也拒绝情绪宣泄，女性主体在片中更多的是沉默承受，像是现实原本的样子。超市那部分讽刺力度还是很强的，甚至大多的制度和规则，当一切制度写清楚了，人都变成了这个巨大机器中的零件，个体面对的是制度的冷漠。片中火车和铁路出现的很频繁，也是象征了运转的社会机器，女主只能随波逐流。 |
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杰作，宝贵的影像体验，关于如何利用视点均匀地使镜头内的人物与环境产生关联 |
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莱卡特以缓慢柔和的剪辑与内部调度在镜头间构建了一个足以还原生活本真的影像空间，米歇尔威廉姆斯太灵了！
生活永远这么操蛋，总会有莫名其妙的人不知从哪蹦出来给你一记重击然后从此后会无期，但又总会有不期而至的温暖支撑着我们走下去。前面的路那么长，巴掌和甜枣还多着呢。 |
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黑,希望你也要找到个好主人
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狗狗是寄托，印象最深的一个细节是女主角从影集里只带走了狗狗的照片。 |
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女人和狗，简单的故事，摄影很美，美中不足还是太平实了。 |
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均匀的时间切片，沿着截面往前往后看，都通透得一览无遗。 |
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《生活本来的样子》更符合看完这部片子的确切感受。生存不易，自有取舍，一切还是为了美好的生活。 |
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窘迫 |
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92/100 抛锚的汽车、远方的计划只是美国公路、美国梦与美式生活的特殊面向。与《昨日欢愉》的观感很不同，因为宠物的事情和现实主义的基调（如意大利新现实主义倾向与肯洛奇那种社会现实主义的混合变体），观看过程相当被代入其中。而似乎雷查德并不希望她的观众单纯因为情节那样投入，也许导演更想让观众记住的是环境：彼时美国小镇各种机构的流程、面貌、温蒂奔波的路途、移动长镜头扫过的人的所见与路途的外观、人与人之间每一种包括正负面的连结...就连黑暗中与凡斯登那个角色共处的几分钟都惊人地同时展现出令人恐惧的阴影和少量诗情，好似焦虑与缓慢沉思并行，简直是惊人的一幕。雷查德的电影居然也正像是温蒂的生存之道：花销紧缩、节俭、但总能在最简单的位置生发最真挚的时刻，就像口哨旋律一样动人。 |
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孤独和寂寞
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时间每过去一秒，心碎的感觉便加重一分。凯莉雷查德用朴实的摄影和舒缓的剪辑，一点一滴还原出一个人在极简的情境下最复杂的心情。眉头紧蹙 、眼神飘忽、身体蜷缩，甚至连不均匀的喘息都被完整地收入在镜头之中。文本上大音希声，仅依靠最陡峭的情节扭转便构建出最具穿透力的情绪跌宕，她一个人走在空旷的小镇，四周不断盘旋着汽车驶过的声音，她的狗有了新家，而她，却始终漂泊。 |
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很多镜头，暂停下来，截图成画 |
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我记得还有另个名字吧 |
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属于身体，属于精神 |
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还蛮喜欢的。算作公路片吧～ |
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看的时候止不住地想刚刚失业的自己未来何去何从，或许也将是一番看起来不错的设想计划最终化作渺小无力被推着走跟着生活流——不愧是《生活本来的样子》。我猜过几年再看我会更喜欢。7/10. //第一部雷查德 |
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这是我看的凯莉·莱卡特导演的第六部片。特别喜欢这个导演，不仅仅因为在当代电影体系里，很少有这种气质——有独有气质的导演不算稀有，问题在于她对作品的掌控，不会因为故事的简约，而毫无看头。莱卡特一直保持着以微小见宏观的洞察力和表现能力。比那些用宏大的叙述去说时代的很多导演，要好得多。 |
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无法用语言形容的感动 |
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It's my life。 |
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小小的感动~ |
