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哪个少女都怀春,而他见到她亦是欣然。这时需要的就是。。。 |
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难得的happy ending
有情人终成眷属简直不像伯格曼
火车段落印象深刻
@2021-11-13 16:36:58 |
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女主也是一位优秀的导演 |
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地狱之旅,放大的眼睛,鱼,浓雾中的沼泽,表现主义式的“还魂”(退化),在影片之中,失去视觉的Begnet不得不回到孩童时代重新成长,重新获得主体性,与男性权威。
如何在电影中表现盲人的知觉?伯格曼在《黑暗中的音乐》给出两种不同的方式,取代触觉的视觉,以及过于灵敏的听觉。
音乐是某种超验性的拯救,出现于教堂的管风琴之中,即使Begnet并不是教徒,如同前半部分的触觉,在影片的后半部分,视觉曾经变得不重要,此时,关键的信息完全诉诸听觉,影片的声音模仿着一个没有视力的,听觉异常灵敏的盲人,当Begnet在餐厅弹奏钢琴时,杂音一度盖过了乐音。
触觉的回归,妻子形象的Ingrid,而不是母亲。 |
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伯格曼在这部电影之前已经在剧院上演了他自己的戏剧《白天结束得早》、《为了让我害怕》,而他创作的电影剧本也交给了居斯塔夫•莫兰德进行拍摄。《黑暗中的音乐》一片十分感人,在瑞典获得了成功。影片忠于前几部电影的美学风格,在失明的象征意义的强调下,创造出一种不乏意味的电影拍摄方法。 |
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不像伯格曼 |
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眼盲后如置身泥沼,夜戏似雾气笼罩。伯格曼的这个故事不光讲了爱情,还有阶级以及社会的问题,光影的氛围有黑色电影的味道,可惜结局理想化了些。 |
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“你听到车轮的歌唱了吗?”“我几乎听到了你的心跳。”“班。你感觉到我们正在一起离开么。”“是的。而且这不是普通的火车。”“不是。。我们在飞。。。” |
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哟,这姑娘多美!我哗哗感动啊! |
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还在游走。 |
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伯格曼对于触觉的探索,以一个特殊的角度来歌颂真爱。 |
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伯格曼第四部。梦境。此后影片中很难见到的阶级叙述,以及基本不再出现的对“社会问题”的关注(盲人学校)。夜间的雾气,后来被伍迪艾伦在[夜与雾]中精确地模仿。剪辑中比较注意绕开“视线剪辑”。对粗鲁的下层人民的表现大约是从他师父斯约斯特罗姆那儿来的? |
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7.75/10 |
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失去的最珍贵 |
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比前幾部都好很多,但片段之間過於割裂。失明片段比較精奇。 |
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伯格曼早期的电影故事性都很强,看起来也轻松。 |
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难得见到这样的伯曼 |
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8。伯格曼早期的片这个稍好,主要是故事挺不错的。 |
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几乎完全不是伯格曼风格。
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摄影打光很棒 表现主义了一下子 迅速切入人物视角 Ingrid 人美心善反衬得 Bengt Vyldeke 懦弱自卑 p.s. 男主浑浑噩噩一心求死横穿铁道那里要串戏哈内克了 _(:з)∠)_ |
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7.3/大胆的背面全裸。音乐不能治根,爱更胜过《月光》 |
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此片开头的梦境开启了伯格曼后期的影像风格。 |
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"It is better to be deceived out of malice than out of pitty." |
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里面好多镜头和音乐都很喜欢。开头一段节奏特别明快,工作之后那段开始很平庸,最后还是跟little wench在一起嘛。 |
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如果努力一点就能收获渴望,为什么不呢?但无边失望总会困扰,你努力一点,离失望近一点,再努力一点,就离失望更近,你的努力似乎都只为了和失望遇见,你还会继续吗? |
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平平 |
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喜剧,喜剧。 |
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更加写实 风格果然是摸索出来的 |
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伯格曼作品里难得的积极作品,盲人音乐家的奋斗与爱情,和爱人双宿双飞。肉体的痛苦还是要靠灵魂的寄托才可以平抚。 |
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开场梦境的泥潭地狱挺有趣,还有经典的楼梯扶手处对话场景。只重点塑造男女主人公的性格,人物关系相对前几作简单不少。声音方面处理的比前作好一些。 |
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用雾气来象征失明后的环境是个很妙的方式,与伯格曼前三部作品相比,多了一些对于阶级的描述,一些超现实梦境的展现还挺有意思,水的意象丰富 |
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Bergman早期作品,有浓厚的社会现实意义,盲人青年的社会遭遇与偏见仿佛在看De Sica,唯有开头极具表现象征主义的镜头,可见未来梦幻手法的初声。 |
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【3.0】比较无聊 |
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瑞典电影大师伯格曼早期作品。以非常老套的娱乐片方式拍摄的电影,但其中又充满伯格曼的灵性。与他以后的电影不同的是这部影片从反向的角度展示伯格曼对于爱欲所具有的难以抑止的渴望。先是现实的绝望和残酷,然后爱才扮演拯救的角色出现,因为在黑暗中彷徨、迷茫和困惑后,对爱欲与性欲的渴望成为一种支撑的动力。所以当音乐在黑暗中一响起,就像水面上燃烧的蓝色火焰,脆弱但顽强。 |
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以醒来段落的叠画为甚,到此才算看到伯格曼切中电影机理 / 谈不上音乐,其实还是文学与戏剧 |
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“一位在服兵役时瞎了眼睛的钢琴师,复原之后,他因为残疾而遭受欺凌,直到某个情敌出于愤怒打了他。他高兴得快疯了,因为终于有人拿他当正常人看待了。” |
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还是黑暗的风格 |
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影像尤为出色.伯格曼早期作品较注重叙事,此片的象征意义大于故事含意。 |
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主仆恋的有头无尾,故事很不喜欢 |
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温馨浪漫。得见北欧女孩的好。开头梦魇一段比较傻。 |
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3.5。柏格曼早期電影,第四部。商業性較強烈的一部。看的很輕鬆。難怪據說也是他早期幾部裡票房最好的。但太不像他了啦,少女漫畫畫風的柏格曼不敢認!勵志正向的愛情故事,跨越身體與社會障礙的戀人。導演在此部略有提及階級議題,也是罕見 |
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yue一下,伯格曼大神也拍过这种琼瑶片。 |
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真是 连暗夜都美得发亮啊 和题材特别搭 |
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被社会抛弃的人/ 存在阶级差异的男女(可能是前后倒置)/ 不被教会(世俗)认可的爱/ 逃亡/ 开头的坠落 巨眼捶打 地狱泥沼手金鱼裸女水池开始走向意识流 |
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伯格曼前期说人话的作品中属于普通的。 |
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Bergman早期的电影,情节更明了,叙事更纯粹。梦中影像已有雏形。三星半。 |
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梅·扎特林 |
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7.0 |
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通俗易懂的故事结构,虽然剧本表现不太如意,但是也能看到伯格曼文学底蕴的厚度。
这片对我挺有用的,原来伯格曼一开始的音乐视觉化是这样的。能看到这个时期他对音乐的应用和视觉具象化,也能看到因为电影镜头框架,而不得不舍去,更全面的表述,这些不成熟表现,也慢慢在他后续的作品中一点点完善。
也对我这个“初学者”,提供了很好的示范和建议 |