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一部关于僵尸＋同性恋意识觉醒的片子。男主角开始极其懦弱，备受欺凌而不敢反抗，导致妻子被人轮奸，但似乎无动于衷。直到遇到颟顸弱智的亨利，才突然找到真爱，为了保护真爱，他勇敢地和五个恶棍搏斗，将其一一歼灭，过程极像僵尸片。最后男主角抛开妻子，和亨利一起驾车驶去，从此过上幸福快乐的生活 |
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真对不起，学了那么多年电影，我还是看不出这种片子牛逼在哪？看完以后，心情巨差，看了三集《武林外传》才缓过来…… |
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首先我得说，我非常不喜欢艾米，她懦弱胆小却指责丈夫懦弱胆小，她任性妄为却心安理得自认有理，善于推卸责任。但艾米却是导演镜头下最真实的一个角色，是人性真实的一面。而主角萨姆，他有自己热爱的事业、衡量事物的标准和价值观，他以一种以和为贵的处事方式与人相处，而这偏偏成为剧情发展的关键。事实上，影片所谓的三十分钟血腥并不血腥，它体现了萨姆的智慧、勇气和镇定，与惊惶失措几近疯癫的妻子形成鲜明对比。天地不仁以万物为刍狗，既体现于一个男人和多个男人的战斗，也体现于一对夫妻无声的较量中，而这也可以说是英美两种文化冲突的结 |
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1、公民的住宅神圣不可侵犯！2、送法下乡是英国政府一项紧迫任务！ |
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已经1小时08分了，没看出半点优秀的地方。只有一心理年龄12岁的懦弱教授和一个依旧“贪玩、使性子”的妻子。猫事件也好、辞退工人也好、最后的打开杀戒也好，其行为模式和一个被逼急的孩子无二！倒是感觉本片实则是在给中产阶级们所谓的真善美贴金！我要吐了………… |
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71年的电影还是有些舞台戏剧的影子，不过达叔的演技还是得夸奖的，另外女主除了歇斯底里和尖叫加半推半就的被轮奸以外，其余的真没啥看点。这片还算中等。 |
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今天看来 也就平平 |
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布衣之怒，血溅三尺 |
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对暴力的刻画细致入微 |
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天地不仁，以万物为刍狗 |
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不喜欢，没看懂，待搜索其他的影评来看看
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Dustin Hoffman 他的片看了那么多，直到这一部，才忍不住去查他星座。看到是八月八日狮子，眯了眯眼睛。很对。太对了。对极。 |
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都在说前半大部分乏味无趣，我倒是觉得精彩至极。一直在反复渲染和强化各种矛盾：男主与小镇价值观的格格不入和文化差异，女主与小镇藕断丝连的历史遗留问题，男女主的各种纠结不清，小镇居民之间的偏见与冲突，男主内心的徘徊挣扎。正是有了强大的前戏铺垫，强奸与暴力的发生才顺理成章并愈加触目惊心 |
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在最后三十分钟喷薄而出的暴力之前，佩金帕的镜头是不安的、微妙的、挑逗的，隐晦的，一如开场仰角对厚厚的羊毛衫也无法遮掩的凸起的乳头的特写以及随之而来如嗅到血味伺机而动的鲨鱼般的男性目光，每处铺垫都像是小刀在身上轻吻而过；影片提供了大量可供解读的角度，但我想到最多的是约翰·福特的《双虎屠龙》，佩金帕将狂野西部换成了英国乡村，用自己的方式去探讨文明与野蛮：守护文明的最后一道防线往往是对等甚至更甚的野蛮，这样扭曲的共生多么令人着迷。 |
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萨姆佩金法版电影与小说原著之间的显著不同：1、角色比小说更年轻；妻子有在此村成长的背景；工人们慢慢侵入戴维的领地。2、剧本真正天才之处是让情节元素更针对性——艾米旧情重燃；其他一些有趣的模糊（小说中保护之人明确就是娈童犯和凶手。但在电影中并没有明确交代此人过去做了什么）。3、最讽刺的改变是结尾。小说原著高潮战斗情节占据了一半篇幅。可在影片中，素以“血性山姆”闻名的佩金法将其大幅缩减，他更感兴趣的反而是戴维与艾米的两人世界如何彻底破碎。这是一部关于婚姻关系而非地盘争霸的电影。承载的情绪使电影终局的暴力既不可避免又显得更为恐怖！4、但最大的不同是：小说中没有强暴情节。而这也是影片最具争议之所在。 |
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前面的铺垫虽说重要，但是太繁琐无趣了些 |
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绝对让你看完坐卧不安 |
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qj=暴力 |
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以现在的眼光来看很拖沓，不过处处受气光会忍忍忍的男猪脚最后被触及底线时爆发了一把，比某国强了不知道多少倍哪。。。 |
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1：学者不发威你确实当他病猫；2：不能不满足虎狼之年的妻子；3.彼时还是认为一群男性工人常年无性生活会对社会不和谐（who care？）；4：“This is where I live.This is me.I will not allow violence agaist this house.”以暴制暴，不得已而为之，那确实是他的信仰。8.3 |
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稻草狗又名成人版小鬼当家，整部电影看得我莫名其妙，男主前面怂得不行，自家猫被杀，打猎被放鸽子，老婆被轮奸，没关系；结果最后就为了一个不认识的人变英雄，弄得腥风血雨大家死了男主好开心，直接把人交出来屁事都没有，最后男主女主居然没死我就不开心了，打两星是因为有霍夫曼外加女主的强奸戏 |
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影片一开始便处处营造着令观众极其不舒服的观感，剪辑、特写以及人物形象，无所不用其极，最后半小时，更是让观众不安、愤怒的情绪达到极致。与此同时，伴随着主角的爆发，一场暴力宣泄之后，主角与观众压抑的情绪都得到了疏解。此外，萨姆·佩金帕对于暴力和性两个方面的呈现真是太令人热血沸腾了。 |
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文弱如达斯汀霍夫曼，也是会爆发的。吓傻了。后半小时不用多说了，甚至有点disturbing... 前半段也不觉得闷。虽然的确是有点大男子主义没错啦，而且佩金帕怎么如此喜欢撕姑娘家的衣服。。一部电影里都能撕不止一次😳... |
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将家庭伦理剧（爱情文艺）与房子攻防战（暴力）通过教堂的几个场景（快速插入镜头，和音响运用构建的心理幻象）连接起来。英国/美国-城市/乡村-欲望/禁欲-随性/严谨造成的无法沟通的情感危机，在痞子/知识分子-犯罪/守法的对峙环境中酝酿成强奸惨剧，最终以对更大危机（杀人与被杀）的解决而解决。 |
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萨姆·佩金帕又一部暴力美学典范之作，更厉害的是并非简单的复仇打杀，而是呈现（美国）都市文明人与（英国）乡村野蛮人之间的隔阂与冲突。妻子始终在两者之间摇摆不定，暧昧模糊，遂引发那场争议巨大的强奸戏（面对旧情人先反抗后半推半就欲拒还迎，似乎演变成了偷情，及至另一真正恶棍登场，又剧变为强暴）。达斯汀·霍夫曼又一次人戏合一，与其说他饰演的男主懦弱，不如说是坚守平等、公义、道德等文明世界的原则底线。最后三十分钟的私宅守卫戏（触发原因也是坚守不得让外人私闯民宅与动用私刑的原则）让人心动过速，震撼无比，佩金帕的铺垫与节奏把控惊为天人！几处高速交叉剪辑堪称教科书——丈夫外出打猎与妻子在家被猎取，教堂中放大的声响/音乐与妻子脑中瞬间闪现的受辱画面。PS：牧师被刻画为拙劣无能的骗子，一如报纸复原的魔术。（9.0/10） |
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女主实在蠢哭，霍夫曼最后暴走还不失冷静的干掉所有人略爽~ |
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暴力导致君子豹变？恰恰相反，这部电影讲的问题其实是「这个世界上确实有那么一些人不在乎社会制定的道德」。男主角的心态从头到尾都没有任何改变，外界暴力只不过剥去了他的伪装，他所在乎的永远是他所制定的康德式道德。“我就是这样的人”，这才是女主角恐惧的根源。 |
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太熟悉了行云流水酣畅淋漓的类型片语汇了，所以反过头看佩金帕，简直不是类型片里另开一只的那种奇葩，相反，他是那种不停挑战传统观影习惯，找人不痛快的导演，而这不就是霍夫曼这个角色扭捏之处吗？ |
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熬过暗潮涌动的铺垫，就可以看到沉默中爆发的高潮戏张力十足 |
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敢跑进我家里，你死定了——俺爸说的 |
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人的忍耐是有限度的。 |
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【B+】看，一种可怕的剪辑理念正在诞生：性与暴力，作为影片的两大主题，并未寄托与单个镜头的尺度生成，而是在酣畅淋漓的剪辑下得以存在。「性意味」在人群与注视对象的镜头切换中，形成“暴露”与“凝视”的关系；而「暴力」的诞生，则是佩金帕最拿手的慢镜头插入，以运动的速率变化来加深观众对「暴力」行为的印象。两者并未只存在于单个场合中，而是在无数闪回插入中，与其他和谐的情境发生化学反应，「暴力」与「性」就这样被剪辑不断延续。最后半小时的室内保卫战，看看佩金帕是如何用快速剪辑来完成空间调度并将剪辑上的暴戾感持续到末尾的，用剪辑来实现角色的怒吼！ |
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8.8/10 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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冷峻 |
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Oh no! Uncle Sam! |
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牧师大聚会那场剪辑和音乐 BD中英 1024高清.rmvb124g |
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都是不穿bra惹的祸啊 |
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不可忍。 |
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挺牛逼的 达斯汀表演是有张力 年轻时候真帅啊 最后一段太爽快了 好压抑的片子 一上来想起滑稽游戏 跟黑镜一样虐 |
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佩金法的家庭伦理片，当然，也得有慢镜头。 |
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还是老版节奏好 新版虽做改变 但是情绪调动较弱 |
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对暴力的原始崇拜无法改变。 |
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世道不仁，以万物为刍狗 |
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洪凡是个好老师 与我一同欣赏好片子 |
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huffman那时青葱的 |
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和发条橙同期的作品，差距还是很明显的。反战反暴力是当时的主题，同样是用表现暴力来反暴力。 |
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这种片子浏览一下就可以了 |
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这就叫经典 |
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就看了最经典那段= = |
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这真不是我的菜。。。 |
