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给五星是因为言论自由太重要了，甚至比最宝贵的生命还重要，文革后这部电影开了个好头，敢于抨击时弊，所以现在看来分外过瘾。 |
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漫画式的讽刺，意识流表现手法，讲了个75年上海的文革往事。主线是记者目睹50年归国的老医学教授被极左书记的人马侮辱（肛门体温计入了口），却又只得按照他们一伙的要求写报道，终于是把自己也拖进了右派阵营。材料的准备、讽刺的剂量都足够，打猎当劳动、飞车看内参片、受伤再启用教授主刀却坚信阶级斗争的书记形象夸张程度拿捏的还好，除了训人做狗的一场戏梦境玩的有点过了，不过也吻合全片多次出现意识流笔法的荒诞感，并且开场的那些见书记恍如登天的镜头还有些恐怖片的意味。两位报社老同学的首次争论很有意思，把阶级斗争提拔到人性交锋的层面，是一种推进。另外装满友谊的花瓶，两张脸合一的雕塑这些小物件也丰满了主线。男女主的戏写的较弱，另外全片的讽刺微有闹剧倾向，男主这个角色也始终是靠情绪在推进剧情 |
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『考教授』的戏码，现在上演得更欢，而且是打着更加冠冕堂皇的为民请命的旗号了。茶水验尿、八毛钱治十万元病、缝肛门，这些事件中，站出来说公道话的人民大众，在哪里呢？——在这部电影中，人民大众倒是站出来过，在男主角的妄想中。#世间事大抵如此# |
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为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着，一个声音高叫着：爬出来吧，给你自由！我渴望自由，但我深深地知道———人的身躯怎能从狗洞子爬出！ |
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浓重的反思意识，虽不无说教，但言辞深切诚恳，对人性之诚实&说谎的考量令人警醒，几乎适用于任何时代；以小人物的视角解析那个荒诞年代，知识分子的焦灼与苦恼，依稀有几分东欧味道；文本有生硬处，然而视听语言上的探索性惊喜，多处运用梦幻表现潜意识，以倾斜镜头呈现扭曲与苦闷，开场声画分离堪称妙笔。回望此片，于今日另有一番意义。 |
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在1979年外国电影理论家来到北京香山讲习时，第四代镜语稍显陈旧，中国电影刚刚融冰，电影人对电影的知识如饥似渴。抛开镜语，单说思想意识，反思得彻底，将中国人“个人”与“集体”，“真实”与“虚伪”的矛盾心理刻画到了极致。知识分子的话语依旧在耳边回响，文革的妖火却在今夜点燃。诚实的眼睛。 |
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“要永远把镜头对准基层，把胶片省下来留给群众。”//怕只是说得好听//那是个什么样的时代 一群什么都不懂只剩下政治正确的审查员来“考教授” 尽专业羞辱人身攻击之能事 光是把这层表象拍出来便足够了 心里还有是非的人都能明白//你国的反智传统在这段时间里算是扎稳了根基//思考至今也是一项奢侈的能力//鲁迅先生真是从新文化运动起就是知识分子之光啊//我确实更喜欢这样尖锐的反思态度//真实是不该被畏惧的 “去他妈的虚伪和谜团”//信仰是黑暗里的一线光 他们曾经也是这样过来的 这几年竟也忘得一干二净//中间颠倒黑白指方为圆的一段很1984啊//同时期里杨延晋算是积极探索电影语言的吧？有风格有想法 变焦、蒙太奇、声画分立、大特写、闪回、分屏、梦境幻想寓言故事表现内心感受、倾斜画面表现精神状态等等 |
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前卫！大胆！炫目！新浪潮！超现实！批判性！1979年的你沪洋气哦！题材仍未脱政治说教窠臼，但没想到手法这么魔幻，某些段落实验得简直就像要穷追恶补那落后的十几年。反思性就没啥好说，30年河东河西，媒体人没有好东西~ |
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▫️可能在任何时候，媒体若不能独立而落到某人之手，必沦为宣传工具，此时它已失去还原事实真相的功能…… |
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他们坚持讲“狼来了”的故事，可谁都对“这个孩子会死的”心知肚明。《执政者的脚印》与《一个女人的秘密》，辛辣地嘲讽四人帮和江青。在傅彬的梦境里露骨地使用了纳粹手势。 |
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这算是用电影写评论吧，密集的观点输出，又有魔幻的部分做点缀。适合今天所有新闻媒体人集体观摩，拷问一下自己的良心。那场夫妻吵架戏放到现在还是很典型，台词都不用改，道尽理想与现实、牺牲自己和保全家人的矛盾冲突。潘虹美，男主后来演了《大明宫词》里的唐高宗，秦怡客串是惊喜。鲁迅的文章《立论》大高光统领全片。 |
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四十年前的电影。
说假话的人已经吃上了人肉，说真话的人头破血流。
如果只允许一种声音存在，那么唯一存在的那个声音就是谎言。 |
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大胆杨延晋。海诚日报记者傅彬报道“考教授”新闻，内心挣扎，最终被冤入狱的故事。文革之后的伤痕电影、探索初期的现代化电影语言、看着还觉得很邪典。一是先锋电影语言的运用：多处意识流的影像化、开场声画错位、几处倾斜构图、隐喻象征的讽刺意味。（记者傅彬的梦境中被训做人做狗、傅彬给孩子讲狼来了的故事、傅彬老师夫妻读的鲁迅段落“这孩子将来要死的”）二是电影视听语言让我惊喜：配乐的诡异是时代颠倒黑白真假的表现、插曲《诚实的眼睛》与多处人眼睛特写。另：杨延晋的感情史太丰富了吧！潘虹真的好美。 |
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如果尖锐的批评完全消失，那么温和的批评将会变的刺耳；如果温和的批评也不被允许，沉默将会被认为居心叵测；如果沉默也不再允许，赞扬得不够卖力将是一种罪行。如果只允许一直声音存在，那么唯一存在的那个声音就是谎言 |
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特殊时期对良心和诚实的考量。“事实就是泥团，可以让人揉来揉去。”“有问题你们可以随时来找我”，“宋书记呢？在上面在上面。”男主一开始有点伪善懦弱，装病，坏人让别人去当，自己独善其身，还打老婆，结尾如果不是读人民来信被领导发现，恐怕还在一直纠结吧。电影很多超现实主义镜头。 |
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电影市场的稀缺品，杨延晋第一部导演作品，内容、风格、时事性，很是先锋。对严肃的社会问题进行了尖锐而赤诚的表达，后面能拍出《T省》也不意外。构图，建筑，风衣，毛衣，围巾，在他片中都彰显着不可忽略的审美品味。潘红美得不自知。
说谎的得好报，说必然的遭打，好吧那就不说，装哑巴好了。那篇未能发表在《海城日报》的文章叫《谎言事实与新闻报道》。今朝的困局，前电影人早就拍了出来。 1979和2023，可以对比的实在很多。
那份被称为防扩散材料的来信摘抄，是这样写的：现在生活在海城市的人们，只要还有一点正常的判断力，就不再相信你们了，因为在你们的报纸上，善于恶，美与丑，真理与谬误，是完全颠倒的，这是为什么。
片头旁白：这个故事描写的既不是神，也不是鬼，而是一个普普通通的人，就像生活中的你我他。 |
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时光网讯 今日凌晨4点零8分，著名表演艺术家秦怡在华东医院病逝，享年100岁。→ 在豆瓣查看其参演的影视作品，决定观看这部《苦恼人的笑》纪念一下：1.一部于我而言颇为非比寻常的影片，部分剪辑方式、叙事手法等在我看过的国产片中还挺罕见，尤其是影片46分左右的诡异梦境，拍出了《1984》的感觉；2.-诚实？别忘了虚伪也是附属于人类的一种品质。-那就可以不顾事实吗？-事实？事实就像一块泥团可以随意地让人捏来捏去。-不，我不相信。去他妈的虚伪泥团，总有一天人们会把这些脏东西全都扔掉的。-办不到，永远办不到。虚伪只能暂时推却，泥团呢也只能捏得更加逼真，一到名利和灾难、幸福和不幸争夺人们的时候，他们又会占上风的。-不，我不相信，我不相信。3.-我够了 真够了！想写的不能写，不想写的却偏要强迫你写。……→好些台词真是让我眼前一亮！ |
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无论什么时候，生存智慧都是门不折不扣的艺术。男主同事的处事方式代表了大部分人的价值取向。虽然表达上如今看来略显拧巴，但诡谲的鼓点营造出的怪诞氛围还是很有冲击力的。李志舆气质文儒，眉眼拘谨，这种压抑的理想化的小知识分子形象简直量身打造。PS.八年后，李志舆又在电影里打了潘虹一巴掌。 |
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第四代早期是属于还没学会走路直接就跳上了芭蕾，导致步伐特别拧巴，体现于人物的表演写实程度还非常低，镜头使用非常呆板，美学意识却直接冲向诗意现代主义了。 |
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幻想场面极强 |
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小与大的内心博弈... |
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忘不了里面的插曲，小时候总听大人唱 |
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仿佛看了一部哈姆雷特，大量的内心戏，人物对话非常舞台化，看的颇为压抑。还有一首只有一句话歌词的主题曲 |
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看完导演的《小街》追过来，厉害👍🏻 |
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现代的手法 却最终消逝在被淹没的历史年代中 |
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形式很花哨，有点生硬，不过在那个年代的中国大陆很正常……看得我笑死了，尤其是人还是狗那一段…… |
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我不能以个人的恩怨 放弃路线斗争的原则 |
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影片的先锋手法虽然生硬了些但是用的却恰到好处。ps：梦游进古代官场那一段戏牛逼。 |
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奇妙的镜头组接，颇具讽刺的声画错位 |
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牛逼。其实中国人也拍过一段时间我们国家的“魔幻现实主义”电影。 |
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历史是个圆 |
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很酷 |
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“可是现在他们连打哈哈都不让啊！” |
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充满谎言的世界，说谎话大富大贵，说真话头破血流。诚实的人开始走钢丝，一不小心粉身碎骨。那些高高在上的大人物满口政治口号，其实全是谎言，都是为了自己的野心。本质是封建主义、zb主义和fxs主义的结合体，为了福禄寿和女人，吃人肉让自己脑满肠肥。他们的狗腿子成了太监僵尸，帮他们排除异己。选择说谎的人成了狗，和他们一起吃人；坚持真相的人失去自己的生命；其他人在酷刑之下也只能指圆为方。但谎言多了就变成了狼来了，最后会失去人民的信任。每个诚实的人都是一滴水，最终会汇聚成人民的海洋。女儿代表下一代，因为男主的诚实变得诚实。虽然男主被抓，但人民的怒火以被点燃，会爆发出火山般的力量将他们的野心燃烧，最后迎来烟花的胜利。一年以后，时代结束，夫妻团圆。他们重新回到了大海的自由，太阳的光明以及花朵的美好。 |
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等中央 |
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敢拍，媒体人看了会更有感触吧…. |
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意识流... |
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你望着我，我望着你。我们望着这极度现代化到有些扭曲的电影语言，被裹挟着反思和前进。 |
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倩女幽魂聂小倩：人比鬼更可怕。 |
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十年浩劫把人性的恶放大到了极致，让所有丑陋的本性无所遁形。也让我们知道，所谓人性不过是兽性的另一种叫法，禁不起任何苦难的考验。 |
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天呐，这种电影只属于那个时代的产物。。中间小鬼拍成恐怖片了，真的又好气又好笑一部这么好的题材拍成了家庭伦理片，小女孩学会了说假话，真是莫大的讽刺。 |
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真心牛逼 |
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小时候看过，当时懵懵懂懂的，后来才知道是了不起的影片，是黑暗中的微光。 |
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早期的杨延晋已经抑制不住自己的才华了，80年代是他的创作井喷期，但这部改革开放之初反思文革历史的电影非常有意思，中间一段的梦境展示，甚至可以掩盖其电影语言匮乏的缺陷。 |
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“伤痕电影”…说真话… |
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上天无路，入地无门。。。 |
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时代烙印明显。现代主义的叙事 |
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大胆的批判讽刺，真实到可怕。梦境的超现实表现，看得我瞠目结舌，神片！各种视听语言上的实验突破，也注定这不会是一部规规矩矩的电影。
年轻的潘虹阿姨漂亮娇嫩到不敢认，真的太好看了。 |
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几十年了，青山不改，绿水长流。 |
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“如果尖锐的批评完全消失，温和的批评将会变得刺耳。如果温和的批评也不被允许，沉默将被认为居心叵测。如果沉默也不再允许，赞扬不够卖力将是一种罪行。如果只允许一种声音存在，那么，唯一存在的那个声音就是谎言。” 40年多年过去了，不但毫无改变，而且变本加厉。 |
