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黄水奔流向东方，河流万里长。------黄河谣 故事片。西安电影制片厂1989年摄制。本片上映于1989年，于1990年 获加拿大第十四届“蒙特利尔世界电影节”最佳导演奖，1991年获广播电影电视部1989-1990年优秀影片奖。------《黄河谣》和《黄土地》《红高粱》……风格如出一辙，这类电影看多了，有点腻了。 |
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景深长马队，黄土枯河道。唢呐哥儿憨尕妹，十八岁的黑骨头，河东河西总无情。 |
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“陕北信天游唱‘白花花的大腿，水灵灵的逼，这么好的地方留不住你’——这就叫力量”——马未都 |
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自打撞见黑骨头，当归的命就跟这个地中海杠上了，红花卖给了铁匠铺掌柜，就算藏到棺材里，还是让黑骨头捉了回去，当归的初恋在动情的唢呐声中夭折，接着的二恋又是黑骨头抢去的婆姨，社火对歌冤家路窄，黑骨头阴魂不散，转眼就到了老年，故事不够饱满。 |
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红尘一隅，可有故乡烟火？此去经年，绝无良辰美景。聚散是缘，来去随风。 |
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中国西部乡土音乐歌舞片；音乐和剪辑天衣无缝的结合。 |
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1994年8月中考结束的暑假，高中已经开学并且开始上课了，某天晚上一个人在家，一夜没睡，画画，整理书什么的，顺便看了这部影片。讲得什么完全没印象了。 |
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通过男主人公从年轻到年老的人生经历 再现了过去的黄土地上穷苦人们的苦辣酸咸和爱恨情仇 故事很漫长 涉及走西口 卖儿卖女 男女相好 土匪路霸 强抢人妻 饥饿乞讨 中年无妻 老年嫁女等悲凉故事和一幅幅黄土风情画卷 特别里边一首首动人的原生态民歌 更把观众带回到那个洋溢着纯朴民风的如梦的黄土地世界 |
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摄影1星，配乐1星，跑旱船，踩高跷，霸王鞭，闹社火1星，九九黄河谣1星，当归和红花恋爱的一段好美，再来1星。最后嫁女时当归和黑骨头的碰面太刻意了，减一星。话说，最后的九九黄河谣明显方言味儿更重，也更正。太有感了啊！ |
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相对于那个年代要求不要过多。其实他们拍出来了东西，相比较目前而言。 |
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三十年河东三十年河西，我们又见面了 |
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摄影极好 惊现中指 |
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小时候就是看了这电影之后，学会了白羊肚的手巾的系法儿，还惦记上了陕北老农戴那圆片水晶眼镜。 |
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故事性不高，落俗套。远不如多年后的《五魁》。注意了一下，编剧是芦苇。文艺片、风俗片与商业片混血的失败之作。镜头比较美，黄的浓稠，观来让人怅然。插曲的演唱者里有邢林。私以为，当年唱西北风的男歌手里，邢林最佳。他的野性与浪俗是与生俱来的。《十五守寡》唱得人直要落泪。可惜电影里插曲的词作太过匠气了一些，远不如《筏子客》的片尾曲。 |
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我想看这部电影 2011-01-07 演红花的演员段岫真漂亮，那个没有整容的年代这自带高光的高鼻梁，大眼睛，如果化妆好一点，完全不逊李嘉欣啊 |
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青歌赛吃土版MV |
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20 |
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三十年河西三十年河东 |
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年轻时的魏子像极了陈冲 |
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这就是西方习惯和想看到的中国吗 |
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三十年河东三十年河西 |
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节奏太慢了吧，摄影很棒，红黄色调完美契合黄土地。调度差了点，有破好莱坞镜头痕迹，镜头走位没有灵性，比黄土地差了点，拍黄土地不说方言说什么普通话嘛？？！配音太糙，细节太随意。人物立不住，故事也就无从说起。断点式叙事，视点也是乱七八糟。这就是个拼凑的片段，根本不是一个电影的样子，社火抢路刻意的让人起鸡皮疙瘩，越看越想来气，咋就能拿奖呢？！ |
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厚重的隐忍，就是这个民族的性格，一切悲剧的根源。 |
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《山神》讲的是东北人的疯野与浪漫，此片则讲的是西北人的彪悍与柔情。当归英雄气短，敢爱敢恨，柳兰和红花风情万种，赴汤蹈火。虽说土匪黑骨头烧杀掳掠，可也是性情中人。导演没有单纯从正反两面描写当归和黑骨头，而是透过他们敢做敢为的直爽性格，来表现西北人共有的豪情。当归把黑骨头抢来的老婆占为己有，黑骨头虽然不爽，可敬他是条汉子，给了他一碗酒喝。黑骨头被共产党逮捕了，当归也并没有因为黑骨头强迫柳兰而唾弃他，同样是给了一碗酒。在江湖道义、野蛮粗犷的西北民风背景之下，他们二人的黑白身份已经模糊。导演在他们身份上的反差基础上，揭露出他们的铁骨铮铮，这种身份反差揭露共有的正面性格使得戏剧感染力更强，令人肃然起敬。 |
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对葛优没印象1。。 |
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满眼黄沙的黄土高原粗砺线条，荡气回肠的陕北民歌，敢爱敢恨的男人，黄土地上的爱恨情仇在一幕幕上演，任由时代变迁，唯有情不变，三十年河东，三十年河西。《黄河谣》的色调以及适时的民歌小曲都很棒，故事主线稍有单薄，看起来有黄土风情公路片的感觉，三星半加。 |
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黄河的歌谣高亢中带着悲伤，因为这干涸的河床承载着多少不甘，满眼的黄沙埋葬了多少幸福。当归带不走红花，留不住柳兰，老了送走樱子过黄河，看着黑骨头被正法。每个人都有自己的命，不管富贵还是苦难，黄河谣就是生命赞歌。 |
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天下黄河九十九道弯 |
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那啥 |
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平淡，黄土，时间不够叙事，显得张力不足 |
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唢呐吹的漂亮！从年轻到年老的叙事方式总是很悲凉 |
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当风景元素被过度利用，而故事不够丰满、人物不够鲜明，电影就成了这样一个空壳，只给人留下一片黄土的印象。 |
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当年一拍北方，就是羊皮袄袄+红肚兜~
一拍南方，就是斗笠、蓑衣、流水、古镇…… |
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很早以前看过影碟，画面很粗糙，但其实可以看，就是比较老套的早期西部黄土地土匪骚扰乡民题材，葛优第一部展示演技的片，本身塑造比顽主要好，也获奖了 |
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No.3860仅看前两分钟就爱了。陕北苍茫的环境和陕北高亢的民歌，意境绝了。滕文骥之于中国电影界的地位还未完全被认知。闹了半天人家陈凯歌比的不是张艺谋（早期张只是陈的摄影师，所以陈并未把张“放在眼里”），而是滕文骥。陈拍《孩子王》，滕马上推出了《棋王》；滕拍完《黄河谣》，陈那边推出《边走边唱》。滕未被完全认知折射出第四代导演的“被淹没”，第四代可说是“命运多舛”的一代，毕业即“文革”，无片可拍，一腔热血来到了80年代，又被后来者第五代的崛起所淹没，从《红高粱》起中国电影开启了国际拿奖模式，第五代的声量自然更大，淹没对中国电影本身其实更重要的第四代成了必然。 |
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三十年河东三十年河西。突兀莽撞的旺盛生命力，就如此挥洒在了浑浊的泥水里。傍水黄土坡上的游尘，飘来荡去了此一生，前世往生也依然是孑然一身。潮落潮起泥沙俱下，唯有嘹亮悲壮的信天游在时空中激荡。幼年初看只记得一片荒芜苍凉，如今重看也还是茫茫然的凄苦。 |
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黄河岸边的悲歌，岁月更迭，不变的只有黄河。 |
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巍子妆后年纪表达很细致。 |
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太糊了 |
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也就……很一般吧 |
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为了看葛优几个镜头，我看了一些陕西风光、听了几首文工团改编过的暧昧民歌、一个我都能想得出的故事。 |
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三十年河东三十年河西。 |
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同时代中最会运用音乐叙事的导演，三十年也好，三百年也罢，来来往往的故事，都是黄河或奔腾咆哮或平流不息的歌谣中的一撇而已。 |
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谁说北方人只有广袤黄土般的粗狂，遥远的歌谣传递出了我们独具浪漫主义情怀的精神个性。
阳婆婆，啊阳婆婆.......... |
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面对一部比我还大将近两岁的电影，实在太厚重。很多时候我觉得自己能表达的太苍白了，时间沉淀堆积出来的，太沉重。谁都赢不了时间的，逃不了谁都会苍老。 |
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多年前在电影频道观看，印象深刻。 |
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这是根植于这块土地上的电影，多发掘创作一些代表性作品啊，别老一天天的都是不着调的都市啊玄幻烂片 |
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一如黄土地里的求雨仪式，在这里是耍社火，还有陕北民歌真的好好听啊！ |
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电影就像片子不断出现的信天游一样凄婉哀绝 |
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不知道该说啥，平淡却苍劲，朴实却艰难。 |
