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一旦故事脱离了伊朗的土壤，法哈蒂的这个剧本显得比我朝连续剧还狗血。 |
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比较失望，平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差，不过作为戛纳主竞赛开幕片，实在是有点普通了。 |
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在不报警和狗血男女关系这两个强设定之下，导演没有走向任何内向的家庭和社会伦理关系，而是自信的以一个推理小说家姿态无趣地推进着“谜题”。于是，一群最好的西语演员在一群相当业余绑匪的操纵下尴尬沦为观众的笑柄。 |
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法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中，貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪，她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去，影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样，也给现在的“父亲”带来了反思。 |
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平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的，费这么大劲儿请这么多演员演那么好，讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。 |
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#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透（虽说恰好是片名[尽人皆知]），再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死，眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法，看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。 |
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想了想还是可以四星的，还是那个法哈蒂嘛~ |
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世俗的故事，可能发生在任何人身上任何地方。每个人几乎都有自己的动机，都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说，哪怕是自家人。每个美好家庭背后都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓好人。人本私。所以，最后他们就那么走了，没有一句再见。他给钱，也是私那是他的孩子。 |
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后半截太过让人无法坚持，太过拖沓的家庭鸡毛剧。 |
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本来听说是「罗曼蒂克消亡史」，但没想到却是「罗曼蒂克撕逼史」。虽然已经做好心理准备比不上「一次别离」，但没想到却是「一次阴影」。 |
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不知道的还以为看了板鸭版前任攻略四（雾 狗血就算了，还狗血得这么老套，画风突变也是毫不含糊……不断重复everybody knows到底是有多想点题（ |
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法哈蒂其实可以抽空转职去写推理小说 |
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法哈蒂之前是把真相藏起来，然后看角色怎么撕；这次是尝试把真相摊开，然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”，后者可被称为“狗血淋头”。 |
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俗套也好狗血也罢，都不是法哈蒂想要表达的东西，本质上他一直都在叙写人和人之间很不牢靠的关系。除了后半程确实有点拖沓之外，还是很够格的。前半程还有一个很有趣的地方，就是每处都让我感觉像可以发生点什么，但什么都没发生，事情真正发生的时候又迅雷不及掩耳，让人想起儿子的房间。 |
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你我的爱恋人尽皆知，你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案，撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往，意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走，却不成想，麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插，更真让这冗长故事变得“惊悚”。 |
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不至于骂法哈蒂，倒是可以骂观众。功课没做好，你在期待什么呢？ |
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@Cannes71 冗长而乏善可陈，摆明了就是一个嵌套在西班牙文化外壳中的依旧很伊朗式的家长里短。就像是在看改编成不同国家版本的经典话剧，脱离了创作植根的语境，移植的过程中太容易水土不服，况且这个故事从出生就并不是一个普世性很强的经典，最多是个高配版老娘舅。 |
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2.5 / 超低期待观看居然还收获些许快感了。其实光看剧作法哈蒂还是塞了比较清晰的嵌套结构，男性女性形成多层留守-逃离的关系。所谓“人尽皆知”大概更切近某种传统社群对个体无形的凌厉逼迫，记忆中的原乡则不可逆转地走向崩解。然而在呆板又浮躁的叙事下从人物到主旨都执行得太过潦草甚至近乎快节奏喜剧了，不如拍成《意难忘》一样的长篇伦理大戏吧！ |
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尴尬的“秘密”揭晓，突然的故事转折都比较适合存在于拉美国家的肥皂剧里，就差没上大特写给人物的表情以及加重狗血的配乐。不过表演和西班牙风情还是可以看看的。 |
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法哈蒂还是法哈蒂。巴登夫妇演普通人比演毒枭夫妇自如多了。 |
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本来想感叹这种家庭本位、一地鸡毛的故事极其东方甚至极其中国，看了信息才知道是伊朗电影的翻拍…。趣味不大。 |
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法哈蒂的西语片遇到的不是文化异域的问题而是电影本身的缺陷，善于剧本创作的他并没有能够交出一个达到合格的“故事”，因而那一贯颇具张力的人性冲突在这里变成了浮皮潦草的交代，类型的外表也就变得只是徒有其表，一部失败的电影。 |
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没那么糟糕，仍然是行之有效的法哈蒂叙事。外来者介入：从阿根廷回到西班牙的劳拉夫妇；谜团待解：艾琳失踪；两难抉择：说出真相还是不说，救女还是不救；暧昧结局：人尽皆知，但不捅破。其实算两部代表作的结合体：《寻找艾琳》&《一次重聚》。 |
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也就跟《推销员》《过往》差不多的水准吧，依然是全知剧作的老问题，只不过人数翻倍了，所以造成一种错觉，前半段是多兰拍的，后半段是郭敬明拍的。所有演员都呈现一种“你演这么用力，那我比你更用力”的失控状态。 |
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法哈蒂依然选取了他最擅长的主题，只不过这次用悬疑的眼光来审视它。影片通过一场意外引爆人与人之间隐藏深处的矛盾，从中探讨人性如日常生活的本质。超爱板鸭夫妻的约 |
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天哪放过西班牙吧 |
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非亲生却当亲生去痛爱的剧设与小偷家族异曲同工，东亚西亚两位顶级导演在瓦解主宰人类社会的父权血亲体系的问题上不（预？）谋而合。剧情伦理剧为制造当事人道德困境难免安插一些狗血桥段，这个大家完全能够理解。可被绑架的她是你女儿？！此道狗血于对观众而言无异于整桶兜头，一眉道人斗僵尸都用不了这么大的剂量！结果纵然由伊朗名导西班牙顶红双重加持也难以…… |
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三星半。不是最好的法哈蒂，但也没那么糟，就……还是那个法哈蒂。我觉得最有意思的一点是即使离开了伊斯兰教的土壤，他还是在思考宗教对人塑造。 |
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#Cannes2018-02 对他的苛刻可能源于他是阿斯哈 法哈蒂。法哈蒂的影片诠释了一个词叫做寸劲儿，就是事儿不大但是timing特别巧，在当事人之间的作用像滚雪球一样越滚越大，最后虽然不至于全军覆没但是大家心里都是一片狼藉。这是他的作品的优点。但作为一部悬疑片确实节奏过于拖沓，所以功过相抵。 |
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几乎没有任何空间和延展，中段当以为法哈蒂要探讨一下人与土地的关系或者家庭伦理之类的时候，镜头一转立刻继续纠结，两个多小时真是好大一盆狗血，仿佛看了四十集乡土剧。 |
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在戛纳看了场八点档撕逼大戏。除了狗血情节和演员说台词之外就没有任何东西了 |
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毁掉一位导演的一万种方式之让他去异国拍部非母语片，如果还不行，就让他多拍几部。 |
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比较闷的板鸭片，几周前看的，未做登记，几乎忘了。 |
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如果打一个比喻，我更愿意把法哈蒂电影的内质，比作伊朗女人头上裹着的纱巾，他用一双敏锐的眼睛，捕捉到了伊朗社会中家庭关系之间关系的隔膜，这种隔膜就像纱巾一般，薄却纠缠。但在《人尽皆知》里，我认为，法哈蒂的编织并不成功，这面纱巾的存在是勉强的。 |
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乡下人没有报警的习惯？ |
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目前豆瓣5.8分，IMDb则是6.9分，虽然口碑不佳，但这部阿斯哈·法哈蒂导演、佩内洛普·克鲁兹+哈维尔·巴登+里卡多·达林主演的影片在拍摄制作演技方面还是有一定水准的，不过这次阿斯哈·法哈蒂作为编剧就不尽如我意了，首先故事的核心事件是绑架于我就减分，后续由此展开的剧情更是一度狗血得让我失望，阿斯哈·法哈蒂作品一向为我所中意的现实到了《人尽皆知》却变成了令我乏味的抓马。 |
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太狗血了，还不是那种撕起来夸张搞笑的狗血，是无聊的。而且还巨长。 |
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我只想给编剧寄刀片。 又臭又长。 |
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大家都是成年人了，就不能成熟点吗？这种剧本无法说服我为什么不报警？为什么不弄些假钞？200多万人民币说给就给，给完就了，拍拍屁股各回各家，何况在场的各位都不是亿万富翁，这实在脱离实际。但整体并不算难看，人心依旧在事件中被剥开呈上，供人观赏。 |
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电影叙事拍得有些虎头蛇尾、茫然不解，镜头上空镜也有一堆，剪辑莫名奇怪的。当到室内多人齐聚一地表达内心情绪时，就突然很出戏，剧情真可谓“狗血淋头” |
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其实法哈迪还是那个法哈迪，只是你们看腻了。哪来的仆街，也是耸人听闻。 |
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能用水枪冲刷十字架的脏污，冲不掉人心的泥垢。能借新生拯救旧生活的糜烂，救不了人性的贪婪。每个人都觉得女孩不是亲生，传播的长舌皆成为帮凶。所有人都觉得男人有所亏欠，庄园的牺牲便理所应当。人性之恶，不在于绑架勒索的明恶，还有包庇骨肉的母亲，隐瞒真相的爱人。所有长舌人，都穿了肮脏的鞋。 |
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真吉尔没意思。 |
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一次别离里流畅的故事线和社会、信仰困境在新作里丝毫不见，强行转折不说，节奏也散，除了板鸭夫妇演技之外也没啥看点了吧。 |
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我是多么怕表妹渡泥潭回来，全家人坐得整整齐齐，全家人都参与绑架案，这样一个Everybody knows啊。还好编剧没有那么残忍。Pénélope这么多年了还是芳华绝代，演技也是一如既往的在线。Javier也老了，真是让人唏嘘。 |
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这种狗血奇葩剧情，就算是我朝网言剧都不会用的好不？既然没什么可做的，也筹不到钱为毛不报警？为毛？？？看了三分之二的时候我都还坚定这么豪华的卡司一定会有精彩的收尾，结果并没有，只是一路在狗血的道路上狂奔。。。完全是暴殄天物。观众的时间也很珍贵，不是让导演肆意消磨的好不？ |
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可以理解Bea离开 但是竟然错过了完全捡起一个人财两失男人的最好时机 真是不聪明 |
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没必要嘲讽和叹息，他一直就是这么个水平。 |
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旁边的男生到了中断开始基本没耐心看了，然后大约十五分钟后那个狗血一出，观众集体笑场，全片唯一一个有一点悬疑的大概就是PI的第二次出场吧，我以为会有神转折，结果。。。要不是做中间不便移动，很想离场。 |
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困了困了
这当开幕片拿得出手吗？ |
