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许晴不风情万种会死 |
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回头再看这部剧感觉这时候的电视人还是很严肃的。不光是追求细节，比如很细致地拍出一个空灵有诗意的雨景，而且每一个镜头都很有想法，比如隐藏在椅子背后，然后慢慢推到读报人的双眼上。总之很有存在感，但又一点不讨厌。 |
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现在回想起来 不知道比现在的电视剧带劲儿多少倍 再看一遍~ |
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20年前，社会舆论对出轨，第三者的讨论是“每个人都有可怜之处，坦承而理性的面对既有的现实，才有可能解决困境”。20年后的今天，对出轨这件事的态度好像又回到了浸猪笼游街示众的大清了。唯一比大清好一点的是，现在至少比大清公平了，男女都要浸猪笼。 |
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许晴可能是建国以来最有女人味的女人 其他大多女人都半边天 吃苦耐劳 面目可憎 非良好娇宠的家庭环境不可为也。至于hk多灾多难无人庇佑的黎姿是如何一路娇俏的 始终不解 |
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最后一集，拍的很有趣。段莉娜说的“我就是爱得太深了”，令人心惊肉跳。康伟业回到段莉娜的身边，并不是因为爱她，而是因为疲惫。这点她是知道的，那她为什么还是承认并说出“我就是爱得太深了”，对方已经说了“以前我爱你是真的，现在我烦你了要离婚也是真的”这种话，竟然还能继续爱他并且把爱说出来吗？或许无意义的陪伴在生活中也是重要的？这话题对于如今年纪的我来说还过于苦涩和沉重了。 |
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段丽娜除了有点公主脾气和不解风情之外，也没啥大毛病啊，康伟业发达后不仅忘记了段丽娜的情，还忘记了老岳父的恩，真是个大写的渣！ |
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出轨一时爽，一直出轨—直爽 |
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真正的结局：我的父亲和林珠分手之后，与戴小蕾在一起了二十多年，未婚，一起养育了一个女儿。而我的母亲…… 和我父亲离婚之后便搬回了干休所，单身至今。 |
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小学时代对赤裸社会阴暗面的初次认识。 |
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小时候看的，昨天看奇葩说 许晴又提起这部戏。看起来她本人是很喜欢她演的这个角色的 并把她称为“好小三”。不过我对这部戏影响最深的是李小冉，太漂亮了。皮肤身材。小时候觉得好惊艳。 |
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来来往往，走了的一去不回，留下的未免可悲。 |
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补标以前童年的老剧，这部剧好像讲的是一个男主屠夫卖肉的和干部家庭某高干子女结婚，成立公司后男主飘飘然开始搞外遇的故事。故事情节一般，许晴当年可是真的美。 |
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写论文睡前重温当年的电视剧远比今天现实。台湾新电影的主题，在大陆要在电视剧中寻找，尽管前者更具知识分子品味，而后者更迎合小市民。但社会转型中的婚姻家庭，中年危机，高度写实的城市场景，都令人击节赞叹。缺点是原著中段丽娜的可怕和不可理喻在电视剧中被削弱，大团圆结局也是在迎合主流价值观 |
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先锋电视剧，手动拍摄，类似《有话好好说》，濮存昕演的太TM好了，那种暴发户牛屁哄哄得瑟样子，还有吕丽萍发神经折磨康有业的部分，两个人实力没的说 |
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一个“蛮干家”。这不属于北京！ |
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因为想念李敖大师作词的片头曲，再看将近20年前的电视剧，编剧高水准之处俯仰皆是，最后一集还处理成实验性的，真的太牛了。收获良多收获良多。 |
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段丽娜爱康伟业，即使知道他出轨也不愿意离婚，勇敢保护自己的婚姻，直到后来想要潇洒一点所以离婚；林珠爱康伟业，即使知道他有家庭也奋不顾身地爱，直到后来发现康无法给自己想要的，选择潇洒地离开；时雨篷觉得康有意思，完全不在乎他是否结婚离婚，就单纯地觉得这个人有意思在一起很快乐，如果不快乐那就分开；李医生没有太多的背景介绍，但不难知道她深爱着某个男人，并为他终身未嫁；剧中的每一位女性都是如此地勇敢，我们不去评判她们的选择是否正确，但她们至少清楚自己想要什么并不顾一切地追求。再看康伟业，从始至终唯唯诺诺、瞻前顾后、吃着碗里的看着锅里的，既不想跟段离婚又不想放走林，终于跟段提出离婚，面对段各种鱼死网破的手段，他完全不知所措，为了保护自己的名誉竟然把林藏起来。不得不说从康伟业的身上看到了每位男性的身影 |
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结婚前，想成为戴晓蕾或者林珠，讨厌段莉娜；结婚后，逐渐佩服段莉娜，她是普通人，但比普通人更坚韧。康伟业确实配不上段莉娜，掩盖不了她扎实的生命力 |
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如果说《中国式离婚》是用慢性毒药来杀人，让人纠结，心疼，麻木，那《来来往往》就是用刀子杀人，发现没死透再补一刀…两部剧都在侧重反应在男权的凝视下，女性的生存问题，两部剧中间夹着当年火的不行的《半边天》，但如今拍不出这样的好剧，他们只想让人傻乎乎的生三胎… |
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还是许晴，我还看了书的 |
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濮存昕当年魅力挺大的，起码迷倒了一票50,60后的女人。这部剧热播时候我还太小，不明白所谓婚外恋，后来只记得片尾曲了。原著小说也看过，结合当下只能感叹天下婚姻好聚不好散，万幸男女主最后还是离婚了。 |
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太能理解段莉娜了。当康伟业和林珠相爱时，打心眼里知道他们在一起会有幸福的生活，所以就坚持不离婚。后面看到讲荤段子的时雨棚，瞬间就知道康伟业堕落了，那堕落的男人也没多少意思，离婚得了。这部剧真正成长起来的就是段莉娜，从高干子弟，变成普通人民，再舔着脸求一份妇联的工作，再到无法认同“劝和不劝分”的工作毅然辞职，几次暗中帮助丈夫，又为了家的完整折磨他，最后自己事业腾飞父母安康还安稳送走岳父。她很爱康伟业，也恨他的绝情，最后也有些鄙夷他的堕落，但是爱他还是很爱他。这个女性形象太饱满了。 |
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原著就不错，当时我的慧眼就发现李小冉是绝对会红的可造之材。 |
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小三师母 |
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小时候看觉得许晴真是尤物，长大了喜欢段莉娜。 |
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小时候看过的 |
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第一次知道啥是小三 当时还木有小三这个词 正确的讲是“情人” |
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武汉那个地方真出了不少叫座的作家，前有池莉，后有方方。拜读过池莉的作品集，不是很适合改编上银幕，中短篇居多。但现实是2000年前后银幕上涌现了不少“池莉原著”的剧集，他们讲述的无论是怎样纠结的中年危机，核心其实都在说改革开放，很佩服池莉看问题的视角。片尾曲是李敖的词《不爱那么多》 |
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摄影和灯光实在太简陋了，镜头基本上没什么美感，本想打个3星，但最后一集神了，所谓的打破第四面墙，非常前卫，整部剧看下来觉得中年人好苦啊！！濮存昕演得极好，许晴也感觉在演自己（她怎么那么爱穿无袖紧身衣？），李小冉演的巨烂 |
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那时的电视剧真好看，集数也少、也不胡编乱造；现在动不动就50多集，搞一堆流量明星，演戏就在那里大眼瞪小眼。 |
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还好。。。。 |
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就因为QQ晴说里面的林珠是个好小三...看完呵呵，这明明就是破坏别人家庭还要装无辜根本就三观不正的小三啊 |
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扎着高马尾的时雨蓬也在我记忆里跳跃了很多年 |
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单凭这几个演员就值五星 |
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先看了小说 |
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我都忘了这部电视剧的名了。。。 |
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至少该剧（准确地说是池莉小说）揭开了迄今中国婚恋情况的一种主要情形——来来往往。 |
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运用了一些话剧和电影的处理手法，夹杂些许先锋和荒诞的气质，十年前大家做电视剧也不忘玩艺术。里头的情感很扎实，一点都不像时下那些轻飘飘的家庭伦理剧，人物内心的固着、变迁、迷茫，狠狠地烙上时代的伤痕，命运的沉浮，真实得可怕。 |
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小三的最早启蒙 |
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里面有我们小冉~ |
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以前的电视剧真好看！最后一集拍得好先锋。原著小说刚好是在武汉看的就很喜欢。许晴好美好风情，“签单和爱情是最匹配的”我要笑死。
欲望、阶级、房子、无奈，一切都没变。
家人夫妻，都因为对对方有太多“期待”而开始互相折磨，所以爱一个人只能爱他的现在爱他的本身，绝不能爱未来的他和想象中的他。
男人女人，变得可悲都因为不自由，可谁又能真正自由。 |
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看着濮存昕和许晴在广告里大团圆，真奇怪 |
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原著康伟业看的是艾思奇《辩证唯物主义历史唯物主义》，这也是他引起李大夫注意的原因，电视剧另找了相识原由，变成李大夫到康伟业家，看到桌上有本《醒世恒言》，说了句「什么时候怎么还看这书」，一带而过。还有时雨蓬处理成与戴晓蕾相像。都是把原著改粗糙的例子。 |
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比小说更没劲 |
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= =是陪着老妈借盘看的。 |
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青春期的我，曾也把李小冉当成性幻想对象，还记得偷看放在父亲床头柜的原著小说，印象最深的就是那句：康伟业的XX在浴缸里如一朵绽放开来的菊花……对我的青春有特殊意义的一部剧和一本小说。另，那个年代影视剧的尺度确实比现在开放和具包容性得多。没有对比没有伤害，时代的悲哀。 |
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段蒂妮…… |
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夏天和奶奶一起在小房间追剧的时光，一去不复返了。 |
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虽然但是 许晴和濮存昕太配了 |
