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挺带劲的，让好好好理一下：一个无辜少年被五个富婆强迫看A片并轮奸，精神崩溃自杀；之后他的BF依次奸杀五个富婆为他报仇啊的故事。 |
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影片试图将观众带入到礼乐崩坏私欲横流的时代反思，只是作为引信的这个犯罪故事太容易让主题失焦。对于男性观众，猎奇异趣感过强，无法集中理性脑波；对于女性观众，会由于此案的太过冷偏极端，与有关两性地位的社会普遍现实严重背离而产生某种抵触心理，甚至会怀疑导演特别选择此另类题材的真实意图！ |
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（7.5/10）松竹庶民剧的某种Noir化。风格化的视听语言：开篇便用叠化、叠音高效叙述，强大的黑白摄影汲取黑夜的能量，将榻榻米机位等大量固定镜头的安详摧毁，试图通过谋杀与强j对衰落男性气质进行重建，结尾的调焦摄影极富诗意。遗憾的是，片子依旧带有六十年代电影常见的对女性理所当然的剥削，尤其不解的是女强男的设定，似乎只是为了减轻男观众对于带入施虐者的道德负罪感。 |
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摄影很抢眼。剧情其实是老一套的复仇片，只不过性别互换增加了猎奇度。75 |
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粉红片看多了，总觉得这个炸裂的剧情正常拍法是做爱一小时，杀人五分钟，但实际在保证通俗故事叙述完全的情况下，大胆地玩弄光影声画，一下子那个年代日本宽屏幕黑白片的味就冲过来了。 |
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但导演用的感官视觉技巧表现出极端的暴力和残酷，观众隔着银幕一样能感受到施虐的刺激和快感，加藤泰的感官视觉技巧非常厉害，特别是很多局部的感官特写来表现角色的焦虑不安和恐慌 |
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挺带劲儿的。春子那条线简直是阴暗版寅次郎。 |
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悲惨世界苦逼人生阴郁版黄光亮无情篇寅次郎，快乐欢场埋葬旧地擦肩的缘分复仇之迷途。黑色影像，镜头的压迫感，人物的焦灼不安，命运象风暴一生多变动，绝不管生命怎样结束，四星级怒赞没跑的。 |
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五个女人轮奸少年导致自杀，男性逐个奸杀她们复仇，女性快乐的性体验变成不快乐的死亡体验，复仇的他完成循环惩罚仪式的快感，仍是自杀。这是一个不道德的社会缩影，男女地位也与在60年代真实地位相反，而影片的黑白曝光恶魔化阴影正反映了前者的不真实和恐怖的化身。如果男女性别替换，就少了一层意义，只能是普通犯罪片。 |
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4.5stars |
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好作品往往在开头便有夺人眼球的魅力。加藤泰在松竹继续着他的影像实验：旧日暴行和创伤皆以负片镜头呈现；大量深焦镜头的运用；刁钻奇诡的拍摄角度：声音的故意隐去。先锋的影像，配合着先锋大胆的议题：如果raper为女性？性别转换之后，此议题便足够引人深思且值得玩味。女上男，同性愛，连环殺人等禁忌元素皆备，堪称“五毒俱全”的影片，居然是擅长拍摄庶民家庭题材的松竹大船制片厂制作，真可谓小刀拉屁股——开眼了。 |
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开始看一般，看到三分之一已经猜到一些了。真正喜欢的是它真实，而且对于现代一点也不过时。再加上倍赏千惠子的结局和插曲，让故事更浓厚一些。如果搭配倍赏千惠子的《远山的呼唤》一起看，这部她早期作品一点都不差。 |
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五女奸一男，日本人的思维转换得挺早。加上杀妻、弑兄，人生还真是黑暗。 |
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技术层面当然无可挑剔，剧本太拖泥带水了 |
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视觉效果很有冲击力，黑色浓墨重彩、无边无际，像是沁入了他们的心灵，局部特写的夸大凸显表情的戏剧化，仰拍尤其放大细微的狰狞，悲剧闪回的影像效果如同噩梦；就文本而言特别猎奇感和剥削感，将常见题材的性别倒转，但如若没有铺垫前情，委实很难令人相信五位女性的动机，同样处理不成功的是男主的复仇动机，与女主这条线显得多余（主创本意大概是出于义和理的谋杀之特殊性）；警察对被强奸的是男性表示无所谓，无语。 |
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终于开始看加滕泰。 |
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重看。 |
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8.3 真是宝藏电影。 |
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90.31 |
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黑白片的视觉冲击力单纯而强烈。力荐！ |
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http://www.bilibili.com/video/av10606901/ |
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纯为黑白光影而生的一部电影 |
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极致风格化的画面，突兀的情感递进，极简的故事内核，仿佛看了一部低配的银河映像作品 |
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开头蛮冲击的，被杀理由最后也交待了，悲剧。但总体平淡，只能说黑白光影吸引人。 |
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日本动车上可以抽烟吗？ |
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精彩 节奏快 结尾的剪辑非常棒 |
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非那样做不可。没有神佛，无法忍耐，仅此而已。 |
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蛮喜欢这类风格化的电影，但总缺了点感觉，男主角的演技也有所欠缺。 |
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翻译名挺好的，这个题材其实并不很有趣，有点空落，又是时代的复仇啊阶级揣测啊什么那些、但在提示银幕运动概念上做得好，插入画外音的同时拉伸过曝的叠片（波峰），还有狂舞中的镜子等等。除此以外仍是日本人奇异清楚的北海道滤镜，以杀前二人为例，仅展示腿部相续回连的运镜效果。山上还有雪吗？北海道的春天来得很晚。为圣洁与被损毁的无辜死去，3.5 |
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黑白画面光影很美。从片头贯穿到片尾的音乐也很上头。 |
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转入松竹的加藤泰，“迫不得已的正义的暴力”，面对由名利滋生出的傲慢与罪恶，正义者爆发出异常的愤怒。 |
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75 |
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居然看得很费劲 倍赏千惠子很美 |
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，，，， |
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这部让我想起最多的是安东尼-曼 |
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鏡頭特殊 |
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4.5，松竹庶民剧的黑色版本，加藤泰的《我的刽子手》很像是施拉德模仿小津拍摄的，背景却设在性别议题日益尖锐的美国的影片。和好莱坞类似的是《我》同样处于男性气质的衰落，甚至倒错为一个受害，被强奸的女性，佐藤允饰演的川岛是一个带有incel色彩的杀人机器，在执行某种数据库的杀戮命令（实际上是来自一个性别的大他者的附魔）的同时，也通过一个猥亵的姿态将其倒转，企图重建性别秩序。在影片中，小津式的酒馆，家庭空间以及离地三尺镜头同样存在，却总是在前景之中，又没有像增村保造彻底衰落为情节剧，熟悉小津的观看者会发现加藤泰实际上穷尽了《茶泡饭之味》最后几分钟的黑夜之能量强度，在影片的结尾投射在楼梯这个小津影片中很少出现却常被暗示的空间——将人物的身体褶皱，强化人物的目光，以及负片的创伤闪回。 |
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这片子画面刺激，应该拍成剧。割裂的地方是女主和男主的感情戏，千惠子没有存在的必要 |
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只看了片頭片尾，這電影活該湮沒在時光中，沒必要再評價。 |
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看过留痕 |
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在大阪时电视上放的片子
看上去非常cult，但是全日语，看不懂…… |
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不好看 |
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3.5，情绪氛围很适合用黑白影像，剧情上拖沓了些。 |
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我基本觉得这是包裹着男性意识的仿类型片，有意思的是性是致命的屈辱又同样是复仇的工具，只不过是男孩变成了男人，群起而攻转为分而制之。剧情有我不能完全理解之处，比如杀手爱情的这部分作用，有断裂、格局不开、剧力不稳的问题。排除剧情加藤泰的影像非常追求力度，像增村保造+吉田喜重又升一级。 |
