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    我的刽子手 みな殺しの霊歌 (1968)

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    • IMDB 6.7 正片
      緋牡丹博徒 お竜参上
      1970
      剧情片
      日本

      红牡丹赌徒：拜见阿龙

       緋牡丹博徒 お竜参上
      • 豆瓣网友的评价
      • 这个系列叙事框架太呆板：某地存在正邪双方势力，反方想压制正方，龙子拜访正方，然后正/邪其中一方又来了另外一个客人X（性别男）并与龙子结识，反方派人刺杀正方首领，正方首领（大多是）留最后一口气回来说遗言，危机关头若山富三郎横空出现解围，结尾是龙子和X一起用武力铲除反方。
      • 看到倒数第三部了。这个系列，用女主的慈悲心和黑帮的作恶相对照。一边让女主得不到爱情，一边又让女主尽力成全爱情鸟。女主是比较独立的，充满侠气。但几乎也是一个套路。
      • 观看时可以感受到一个有想法的导演，被固化的剧情模式和僵硬的动作设计所束缚的无奈。eg.门板前景占据画幅大部分，人物则被挤到略显局促狭窄的空间；菅原文太和藤纯子的两次离别戏氛围营造美，眼部特写移至全身画面。P.S.藤纯子是我见过打戏演得最差的武大女演员，慢动作体操也不过如此，长相也十分老气，25岁看着像40岁。
      • 222222
      • 三看。
      • 对武士片、粉红片、极道片、小津色彩片的终极美学补充
      • 红牡丹赌徒系列6。以视觉联通触感，摸骨识人仅仅是开始，刑求拷问才是重头戏。极端的摄影角度，不对称构图，人物被前景的物体挤压至边缘，多次使用低角度强化对身体的压迫，矛盾纠结的心理状态是这种压迫的应激。加藤泰确实是这种同质化严重的流水片里特别有追求的一位导演。看完骰子对赌后突然有个疑问，若是对手不出千，红牡丹要怎么保证赢得这种纯看运气的赌局呢？
      • 红牡丹赌徒第六作，倒数第三部，女版座头市系列走的并不远，女主角魅力有限，吸引不了大众。这部电影的确增多了动作戏份，比其他几部好很多，但是强度并不高，并不精彩，富司纯子只能如此。加藤泰的剪辑，调度为平庸的剧情也增强了观赏性，从高仓健到菅原文太，重复演了多少角色……是真没其他有血性的男优了？
      • 99.42
      • 2011 EE
      • 三星
      • 富司纯子的打斗动作非长镜头几乎全靠剪辑。说明并非运动神经发达女优。但声音和端正的脸，尤其是安定有神的眼睛特别适合黑社会电影中的女主角。加藤泰的镜头前常用遮挡物使画面收缩拥挤，人物身体的存在更加突出。结尾在运动中的瞬间冻结画面，带来的残酷伤感效果，可对比山口百惠的《伊豆舞女》。
      • 阿龙和政五郎的赌博戏，出老千小技巧和斗智斗勇的观赏性都很强，最后桥头的分手气氛制造的很不错！富司纯子的特写镜头都是有突出身体倾斜的构图，轮廓线条分明的脸部特别耐看，动作戏场面不流畅有些混乱，整体还是比较平庸的一部加藤泰作品。
      • 结尾仍然是以少胜多的肉搏战……身负重伤的菅原文太
      • 1．梶芽衣子、藤純子,番片时代塑造的大女主，一个日活的女牛仔，一个松竹的女侠客。也是很有意思。2. 这个系列看了两部就差不多摸清了套路。若山富三郎饰演的每次都来救场的配角很有印象。3. 几个低位长镜头有点意思，戏中戏的舞台不给正面，反而是主线的认亲与拷问给固定机位长镜。4. 暴力不是片末逢场作戏假血四溅的打斗，而是低位镜头的压抑感下被捆绑施暴的拷问。加藤泰的拷问场景是一绝。
      • 这部拍的好
      • 4.5stars。此片确实是整个绯牡丹系列的顶点。桥头分手戏堪称经典。高潮段落的一台戏剧，角色、演员、观众（当时的感受极其后的行动）构成三重对位，点出命运主题。另外有几个镜头直接沿承自《幕末残酷物语》。
      • 阿龙大姐终于受伤了！哦耶！
      • 4 加藤泰导演的三部红牡丹都在做一定的变化，花牌胜负有突出的声音同步剪辑，龙子参上则在剪辑和调度上做文章，一方面有着与对话同步的快速的带有节奏感的剪辑，另一方面也有全景固定镜头的丰富调度，最喜欢的一场戏发生在一个二联间，从龙子拜见老大、到大君等人一窝蜂被审问、到银次和大君、到龙子认出大君，全长约10分钟，不停变换的对话关系被全部收入一组大正反打中，类似的单镜头多层叙事还有很多，又在某些时候给出极简画面，总体层次丰富有序饱满，显示了加藤泰优秀的支配和调度力。另外不得不说大君扮演者跟乔杉莫名撞脸，导致观看时一度跳戏……
      • 系列已收藏！
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.2 HD中字
      彼女と彼
      1963
      剧情片
      日本

      她与他

       彼女と彼
      • 豆瓣网友的评价
      • 还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2019年11月中旬任务Done✅
      • 片段式的语言结构削弱了主线剧情，这种非秩序化本身即是生活。羽仁进是典型的写实派 也情理之中，战后阶级社会问题催生了写实摄影的兴起，此片在六十年代并不出众，但现在看来也是佳作。
      • 也是很hardcore的一部团地电影了，比起安详的兽里东京市郊的二代高层团地，描绘的是真正早期的郊外团地，甚至有战后不久即被淘汰的星形居民楼。可以看到那个（还没有这么多虚拟影像的）年代里典型的电影对建筑、空间、环境作为人活动媒介的关注。“他一点都没变。”“他的环境变了。”
      • 「孤儿」的概念贯穿在日本战后的社会、心理与情感之上，因此人际关系之间也充满了欲说还休的尴尬，这种从外在社会/历史带入到心灵的冲突，却也是在物质极端匮乏下难得窥见的一种真实人性（勾连）。左幸子在60年代日本银幕上的形象也是清新无比。
      • 我们的同情心是不是有时候也自向往之情和对自己现状的不满
      • 哀怨啊，开始的时候被画面和节奏美到说不出话啊，撑不住太过平缓的进度啊，集中不了注意力啊，还得在乱涂乱画的黑底白字后倒回去看最后她的脸啊
      • 圣母女主真的无语，一度以为她要和拾荒者有一腿
      • 第一部羽仁进，被他的风格吸引，从字幕开始就表现出了鲜明的个性。故事很好看，包括摄影，构图，都可以用来当教材。武满彻的配乐为电影的升华起到了很大的作用，总之，羽仁进是另一种新浪潮，不利用暴力和性为表现，而使用诡异和心理问题为表现。
      • 哎，想到我住一年就见过一次邻居，见面也不会打招呼，心凉
      • 4.0。
      • 第一次看羽仁进。趋向纪录片的路数搭建于剧情片的叙事框架内。也或许可以说，在一个简单的剧情之中，讲述的方式不再受限于对剧情本身的聚焦。所以后期的配音与剪辑便对应于前期设定的摄影方式，变得有些疏离有些失焦甚至有些生涩。但又在现实意义上，假剧情的方式，记录下了真实的现实。此片配乐武满彻，剪辑土本典昭。想看后者的片子，可惜木有中字。一憾😓 3+
      • 疏离而细腻的心理描写
      • 60年代日本新浪潮。羽人进。日本的新浪潮攻击主流电影的传统：复杂的闪回结构、幻想和象征片段的插入，以及镜头设计、色彩、剪接和摄影技巧等的实验创作变得相当普遍。导演们在宽银幕画面中展示不和谐的构图，并且手持拍摄于不连贯剪辑也成了主要的技巧。猛烈地批评日本社会，揭示背后的压迫和冲突。无资源
      • 『彼女と彼』。百合ヶ丘の団地を舞台に、モダンで洗練された（当時最先端の）団地暮らしと、バラックで暮らす「バタヤ部落」の人々との対比を通じて、団地暮らしの無機的で孤独な生活をあぶり出す。近代的な生活の中で、人間と人間の関係。人間らしく生きる。
      • 2019.12.14。战后的阶层差距，连片的住宅区与拾荒的破烂铁皮屋隔墙而存。人们住在筒子盒子里，陌生人之间的疏离感让女主对拾荒男子一家的生活格外关心，情感依赖最是能压倒一个人的精神。
      • 武满彻的配乐加分。大概是羽仁进对人与自然已经崩断的那跟纽带作最后一丝挽留吧。当推土机把棚屋夷为平地，人与人之间筑起围墙，拾荒者们远走他乡，善良的家庭主妇面对庸常的中产阶级生活再也无法压抑蠢蠢欲动的自我。帮忙找一条名叫Kuma的狗，拾荒的老同学爱他如生命。与恩爱的丈夫对老同学居高临下的帮助不同的是，她最终感受到了，人与人，人与动物，人与自然之间那种质朴的羁绊，那是她内心的运河，是她向往的诗和远方。最后多说一句，怎么会有冈田英次那么可爱的老男人！
      • 若是pinky可能更有料
      • 日本60年代好片
      • 开始的住宅区也是没有围墙呀，为了业主们的眼不见心不烦，现在没有围墙都算不上小区了似的。铁桶炖自己洗澡的鼻祖呀
      • 2020.07.12
    • IMDB 6.7 HD
      Rio Lobo
      1970
      爱情片
      美国

      擒贼擒王

       Rio Lobo
      • 豆瓣网友的评价
      • 南北战争末期，南方的好汉劫持北方的运金子的火车。战争结束之后，英雄相惜，一同去追查当年出卖情报的北方士兵……
      • 重看。遗作。南北战争的大背景，却丝毫没有战争的硝烟味，火车劫案更像是场前现代vs现代的攻防游戏。乐观主义和娱乐精神至上！西部三部曲连看下来发现，只有Hays Code废弃之后的70年，才有了本片约翰韦恩和女主角出现在同一场床上的疑似性爱场面吧。
      • 赤胆屠龙的套路套上些通心粉的套路和配乐，但还是霍克斯的拍法，好想看他搞一部10个或20个小时的电影....顺便boss死在女人手下的传统西部片这是第一次看到
      • 三星：老派类型片，讲究工整严谨，开篇劫火车的设计可圈可点，没想到野蜂窝能够这么实用，挺接地气的。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD
      血は渇いてる
      1960
      剧情片
      日本

      血的饥渴

       血は渇いてる
      • 豆瓣网友的评价
      • 那个年代就有如此深刻的片子，即使今天看来也发人深省。媒体界令人作恶的炒作，成名后自我定位的迷失，这些都是很好的话题。
      • they are all the same.
      • 真实和谎言，在大众看来，并没有什么区别。真实的木口，被自己自杀的意志杀死了精神，只剩执念和陈杂欲望填充躯体。最终又因执念失去支撑，再次自杀。每个人都是凶手。这个时代没有心。
      • 这片子今天来看，没什么看头
    • BD高清
      闇の中の魑魅魍魎
      1971
      考驾照
      日本

      暗之中的魑魅魍魉

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