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    巴黎一妇人 A Woman of Paris: A Drama of Fate (1923)

    最近更新: 2024-05-19 HD中字
    • 主演：艾德娜·珀薇安丝 / Clarence Geldart / Carl Miller / 丽迪雅诺特
    • 导演：查理·卓别林 (Charles Chaplin)
    • 编剧：查理·卓别林 (Charles Chaplin)
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国 
    • 年份：1923 
    • 更新：05.19
    • TAG：卓别林 / 默片 / 美国 / 1923 / 黑白 / CharlesChaplin / 美国电影 / 1920s / Charles_Chaplin / 喜剧
    • 别名：巴黎一妇人
    • 片长/单集：78分钟
    • 豆瓣评分 7.9 (492票)
    • IMDB评分 6.9 (5,945票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 93%
    • TMDB评分 6.90 (热度:7.61)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《巴黎一妇人》的免费在线观看，《巴黎一妇人》是对白语言为，属于剧情,爱情类型，目前在豆瓣的评分为7.9分，有492名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：年轻的法国姑娘马莉（艾德娜·珀薇安丝 Edna Purviance 饰）同名为约翰（卡尔米勒 Carl Miller 饰）的小伙子相爱了，可是这段感情却遭到了他们的家人的反对。于是，约翰和马莉相约私奔前往巴黎。然而就在约定的那一夜，约翰的父亲不幸身亡，约翰没有能够赴约。马莉以为约翰变了心，在悲伤和痛苦之中独自一人前往巴黎。
      一晃眼数年过去，马莉成为了大亨皮埃尔（阿道夫·门吉欧 Adolphe Menjou 饰）的地下情人，整日过着醉生梦死的生活。某日，她竟然在街头和约翰重逢了，此时的约翰只是一介名不见经传的无名画家，但...... 完整简介请见下方

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    年轻的法国姑娘马莉（艾德娜·珀薇安丝 Edna Purviance 饰）同名为约翰（卡尔米勒 Carl Miller 饰）的小伙子相爱了，可是这段感情却遭到了他们的家人的反对。于是，约翰和马莉相约私奔前往巴黎。然而就在约定的那一夜，约翰的父亲不幸身亡，约翰没有能够赴约。马莉以为约翰变了心，在悲伤和痛苦之中独自一人前往巴黎。一晃眼数年过去，马莉成为了大亨皮埃尔（阿道夫·门吉欧 Adolphe Menjou 饰）的地下情人，整日过着醉生梦死的生活。某日，她竟然在街头和约翰重逢了，此时的约翰只是一介名不见经传的无名画家，但两人之间的爱意还是死灰复燃。可是，约翰的母亲并不相信马莉对儿子的感情，极力的想要拆散两人。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 全景镜头较多，服务于展示打斗和嬉笑。展示细节的特写偶有出现，运动镜头还挺多。后期卓别林喜剧的元素基本有所展露，比如两人打斗受害者总是第三个人，对中高端职业人群的嘲讽和对中产阶级群体的不信任，扶梯和电梯空间利用得比较充分。小人物流浪汉故作优雅的桥段已经出现，而那动人的人道主义情怀的流露还有待时日。整个故事线不清晰，结尾草草收场。
      • Chaplin與Mutual Film Corporation合作的第一步
      • 24min版。一星半。卓别林与Mutual Film Corp.签合同后首部作品，这次合同给了他完全的创作自由度。
      • 卓别林第一部片子，我擦了，1916年的英国就有扶手电梯了？也太他妈先进了吧！
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      • 仅仅过了数年，一个高贵的人便再也无法寻得栖身之地——无论戏里戏外。但反过来看，这份高贵正因蒙尘才显出真意。他不再是考克多笔下那种与生俱来的贵族，又或许从来都不曾是……
      • 4.5。麦卡锡主义下的美国。国王走出影院后，说道“舒服多了，没那么吵了。”；餐厅内，在乐器的助兴下，妨碍了国王与服务员的言语交流，导致使用肢体表达。皆在妙讽有声片。与三支预告片的使用效果相得益彰。广告植入、媒体跟拍-商业化。借由孩童之口披露政治诉求。喜剧演员表演-回顾默片。
      • 没认出Chaplin。好忧伤的故事，其间还是有很好笑的地方。重点是那个熊孩子，小演员名叫Michael Chaplin，跟Charles Chaplin有关系伐？
      • 卓别林最后担当主演的影片，意外的很有意思。一个避难国王逃到纽约，片名直译为《一个国王在纽约》更合适。前半笑料更集中些，与广告女郎的邂逅，讽刺电视传媒业的无孔不入和传播热点的不合常理；影院里的三段预告片也在讽刺B级片的各种下限胡闹。后半段突出一个满嘴各种「主义」思想的孩子，向麦卡锡主义开火，借孩子之口说出卓别林自己的观点。PS：那个孩子恰恰还是卓别林的儿子扮演。
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      • 大萧条的前夜，笑不出来的观众，和更笑不出来的马戏团演员。影片的大致逻辑如下：马戏作为当时的没落娱乐再难吸引观众，卓别林饰演的流浪汉代表自己所代表的电影力量，哪怕是误打误撞、匆匆上阵也会让观众乐得前仰后合，电影取代现场表演的趋势已经不可阻挡，而卓别林演的角色在片中还是非常热爱马戏的。一位伟大的、不朽的演员在片中演绎一位拙劣且不走运的演员短暂的表演生涯，应算得上是初代元电影。和后来几部巨作一样，卓别林将人的落魄处境归咎于城市文明和商业社会冲毁、重排了传统伦理，人的自然情感在雇佣关系面前被吹得七零八落，资本架构已成，人却食不饱腹，在无法撼动资本机器的情况下，只有将自己放逐荒野，不与商业大军一起前行，哪怕牺牲爱情也在所不惜。在凄美爱情故事之下，有必要认识到卓别林对工业文明态度极端的一面。
      • 卓别林才是真正的艺术家！那种对表演深入骨髓的掌握让他完全可以舍弃对话，现在真的很少有演员是纯依靠恰当的肢体语言让人天真的笑出来的了，他的搞笑一点都不需要荤段子，贫嘴，或者故意的笨拙。他的角色总是用卑微的身份卑微的爱着一个卑微的姑娘。虽然每一部都是喜剧，但其实每一部都残酷苍凉。
      • 好悲凉的大团圆结局，背影孤独得让人心碎。
      • 7.5分。同卓别林之后的经典，比如《摩登时代》，《城市之光》，《大独裁者》等等相比，感觉还是要弱一些。当然“笑果”依然出色，比如警察追捕的段落，实在太有意思了。不过，剧情上的软肋依然存在，分开来看都算不错，但合起来的效果就不是最好了～～
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      • 豆瓣网友的评价
      • 默片并不缺乏语言。时代久远的感觉充斥在画面的粗粝和古代的节奏中，卓别林在一百年前多么用力地表演，在电影胶片上留下了足够时间继续消磨几百年的刻痕。
      • 开始讲述一个完整意义上的故事，更重要的是，卓别林的这一个故事开始表现出聪明的幽默来，而不是早期短片中的无理取闹和哗众取宠。故事当然讲述得很丰满也非常的有趣，关键，或者说更值得注意的地方在于，细节上的出众和风趣，这是一部成功喜剧不可或缺的构件所在。我喜欢这样的卓氏，那种真正的幽默。
      • 松散，有拼凑之感。加上又没有宗教背景，前半段看得很闷。就在心想给三星的时刻，变魔法那段出现了！我是多爱！一秒变四星，噢耶。
      • 卓别林最佳短片系列。小孩打脸、帽子蛋糕、斗智抢钱、瞬间变装都是经典场景。 巴赞分析夏洛尔道：“当世界对他的阻力过大时，他从不倔强地硬碰硬。他在这种情况下会试图回避困难，而不是解决它。他只需要一个暂时救急的解决办法，仿佛未来对他不存在。就比如本片，他用一瓶牛奶卡住了架子上的擀面杖，可他一会儿就要用到这瓶牛奶，擀面杖自然滚落在了他头上。不过，如果他永远可以满足于“暂时”，那他在第一时间内展现出的机智实在令人惊叹。他在任何局面下都不会束手无策。对他而言，一切问题都有解，尽管这个世界——或许尤其是物品和人的世界——对他并不友好。”
      • 爱情让逃犯变好人，结尾超喜剧的~~！！！
      • I’m bound for Texas真好听
      • 这一部场景比较多，可以是长片架构。
      • 流浪漢本性是善良的，即使偽裝，也要裝成勸人向善的牧師。又一部詼諧且溫暖的卓別林。
      • 通缉犯变牧师的主题其实很有料可讲，甚至可以拍成一部长片，可惜本片还是拘泥于段子的拼凑，且部分情节喜感不足，喜欢变魔术那段的机智设定。
      • 为了善良的夏尔洛和可爱的警长，我觉得卓别林的电影总是在刻意嘲弄宗教。因为卓别林是无神论者？也许他童年的苦难让他知道世上没有上帝，只有自己。
      • 作曲又亮点了~~天才之作啊。
      • 冒充牧师，弃恶从善。开启后世多少模仿。几处笑料很足，故事倒是一般。
      • 哈哈，想起来开心蒙太奇那一段了
      • I’m bound for Texas~
      • 恶搞神父的段落好笑爆，变魔术的桥段更是为后世广泛模仿。最后还不忘揶揄一下墨西哥，哈哈。
      • 有爱心的逃犯，忍俊不禁的结尾 。火车轱辘当成卧铺，罪犯当成牧师，教堂当成法庭，帽子当成蛋糕。I’m bound for Texas
      • I m bound for Texas 好听
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      • 笑死，熊孩子太顽皮了！！！
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