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为何壬生爱上的妇人居于满溢古朴气质的镰仓，为何他们又相约同样性质的京都城市？从壬生的身份来看，他是肩负着战后重建、经济腾飞的一代，昭和末年平成年初的婚外恋成了逃避战后家国叙事的一种可能性，或说以不伦的方式实现了精神上的返乡，中年危机的隐喻也不言自明。在浪漫业已消亡的现代社会，如此中年不伦之恋被赋予着古老历史的、文明的沉积。 |
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年轻时的出轨连自己都给不了同情，无非是荷尔蒙的外溢，噼里啪啦燃成灰，摔都摔得寡淡。
什么样子的爱情值得等待，必得经由时间经由思念，经由你来我往的缱绻。等到年老了，过明白了半生，才有资格说遇上了soulmate。
小百合太美了，昭和时代的京都也美。眼泪啊，吧嗒吧嗒的就止不住了。 |
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一部美妙的昭和风情片。电影中的情绪、美意识、出版物、即将死去的天皇、泡沫经济的尾声、还在职场工作的女性，在平成年代也将结束的今天看来，感慨尤深。不过故事实在单薄，好在吉永小百合美如画。镰仓、京都、奈良也美极了。导演是静冈人，所以才会那样深情地拍西国风光。 |
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（豆瓣真空期补标9月末-12月）摔碎一个瓶子，很多人会惊呼地吓一跳，但是一个人的心摔碎了，可能周遭什么声响都不会出现。 |
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晚来雨急，奈何好天气，花月不及。 |
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爱情片可以、中年爱情也可以、可为什么是中年外遇爱情电影？？我真的不觉得好看、尤其是电影33分钟左右的吻戏…太辣眼睛了！！男主既然这么想和女主在一起、为什么不离婚了再交往、这算啥？女主也是明知是…… |
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霸道萌大叔和软绵美阿姨之间的爱情。人一辈子最重要的还是做自己真正想做的事。 |
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202106出轨的人们想去的都是京都。一个人爱另一个人，是人性中最本真的东西。我想追随自己的心、和你一起走下去。人一辈子太短了，心爱的美好的东西要守护住呀。 |
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一对中年男女的不伦恋，经澤井信一郎之手打磨，竟是如此纯情而清透。雨夜静读和歌集，夕暮斜照自插花。既是相见恨晚，一旦抓住，便再不会松手。斯人已去，空留伊人，漫步在樱瓣漫天翻飞之中，遐想着只存于图纸之上的独属于二人的桃花源。 |
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前两天刚刚看了<不忠>，主角背叛家庭，忠于内心的欲望，更多的人人性的矛盾与挣扎。时雨的主角冲破道德的枷锁，忠于了内心的情感。女主多江作为一名花道老师，非常的温柔优雅，且富有情趣，有很好的文学品味，住在镰仓，日式传统的生活也是看点。男主是一位很好的先生与父亲，工业和家庭都很好。正如讲述者所说，都是非常正派的人。日本本有的内敛含蓄和这样纯粹的情感结合，故事剧情并不冲突，男女主交往时间也不长，但是能真的面对自己，活出自己让人感动。吉永小百合真的很适合这样的角色，首先也是被剧照里早秋去西定庵看枫叶吸引的，后来男主再晚秋独自一人前往的落寞，最后女主一人的繁花盛开，也是孤身。场景的的变化很人的内心的情感融为一体。碎了的有缘石，最后两人最终没能在一起。送绘志野很浪漫。相遇在葬礼，分别在葬礼，向死而生。 |
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风景建筑太迷人了，古和歌更增添了恋情的飘渺无着。道间青枝横，寻来花不见。 |
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拍得非常唯美的中年不伦恋，景色美，配乐美，吉永小百合更是美得令人心醉。对于壬生来说，这段始于昭和落于平成的恋情是给自己的一个交代，他想在二十年后紧紧抓住一见钟情的多江不再放开，最终也算了却心愿，倒在爱人怀中，却留下两个尴尬又悲伤的女人。 |
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也许所有刻骨铭心的情感都在不断验证那句话：“你这朵花同其它玫瑰是不同的。因为你用了好多年、好多心血去栽培它。你自己对这朵花是这样。所以这朵玫瑰同其它玫瑰不一样。”他们在镰仓相遇，去东京旅行，被都市化的喧闹所惊吓。他们去了京都的常寂光寺、去了奈良的唐招提寺，想在京都乡下拥有自己的一个小房子。分别的时刻突然到来了。 |
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好雨知时节，五十知天命，也知真爱。这赏心悦目的出轨，因木村大作的掌镜，很难让人憎恶呢。 |
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在这部电影里，“美”大于一切。景美（惊人地美），人美，点到为止的姿态也很美。对于吉永小百合这样温婉又顺从的女性，虽然时常会感到微妙的违和，但这些也都属于一去不返的昭和了。 |
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哎呦喂，虽然是出轨黄昏恋，不过吉永小百合真是美啊美啊美啊，拍的时候都五十几了，还是美啊美啊美啊 |
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留待清明，却是另一番的时雨。与《约定》相似，其他地方好到可以忽略故事本身。红叶，飞雪，樱林，是为时记；伞柄，和歌集，酒壶插花，是为物记；雨天葬礼，静夜对读，镰仓驿前诉情衷，是为情记。斜倚夕暮，最后一次，望向旧时代的回眸，此后道间青枝横，寻来花不见。 |
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对尺度的把控非凡，想及晚年东阳一拍《酒醒就回家》。 |
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整部电影给人的感觉很温暖，虽然说是婚外情但没有让人想到道德层面上去，反而有一种想要支持男女主角的感觉，他们的爱情似乎很纯洁，最后一场戏也很美。吉永小百合也很美。 |
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中年的不伦，要的是精神的契合。昭和末年，人们追赶快，不再慢工细活。二人还做着逝去时代的事情，一起访古迹、读古书，在这个新旧交替的时代相互依偎，女主的感情也是慢慢地推进。二人同游京都那段宛如山水小品。最后的镜头就是“道间青枝横，寻来花不见“。 |
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温柔如水的交谈，相敬如宾的交往，心怀善意的彼此。道德观价值观什么的你们深究吧。 |
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从现实道德层面看，可以将男女主角强烈批判一番。但在看电影时竟没有这种感觉，反而希望在一起，这是电影视角的神奇之处。多江和壬生是那么美好，那么可爱，男不油腻、女不风骚，交往高雅恬淡，谈诗看风景，让人谴责不起来（编剧和演员的魅力所在）。屋子里追着跑要亲吻那段，我看得一脸花痴笑，中（老）年浪漫爱情真是甜掉我的牙。结局在情理之中，大家或许都可以猜得到。男人在年轻时遇见太过惊艳、心生爱慕的女人，或许一辈子都忘不了。有的人余生再也遇不见，成了秘密带入地下；有的人时隔多年再次巧遇，成了《时雨之记》，给万千观众看。本片配乐温柔动听，摄影漂亮，风光大片。看完之后也想和吉永小百合散步呢……01:56:46，mkv，2.63G |
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说实话那个雨夜的冒犯把我吓到了，虽然后面老老实实在拍纯爱，但这个剧情真的是蜜汁奇怪，就算是男的要离婚而且答应节制（我就不信他心绞痛还能举）吧，但男的怎么就一眼对上20年前几乎不了解的女人，并如此草率对待并无过错的妻子？非要掰扯这是真爱我也没话说了。而且男的既然犯了心绞痛就应该有病治病啊，搭桥静养吃药跟女友说，人家也不图你啥，说清楚怎么不行啊？这男的非要往死了折腾，天天爬台阶（心脏病人没完没了地在东京、京都、镰仓、奈良和西班牙爬台阶，你们体会一下），分明是不负责任的自暴自弃——您折腾死了倒是爽了，丢下人家小百合对你老婆低头收拾烂摊子？电影拍摄手法好也解决不了这种剧本硬伤。好在看到京都奈良熟悉的景致很愉快（难怪得了摄影奖提名）。这剧组居然还去西班牙取景了，真是有钱没处烧。 |
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从壬生的身份来看，他是肩负着战后重建、经济腾飞的一代，昭和末年平成年初的婚外恋成了逃避战后家国叙事的一种可能性，或说以不伦的方式实现了精神上的返乡，中年危机的隐喻也不言自明。在浪漫业已消亡的现代社会，如此中年不伦之恋被赋予着古老历史的、文明的沉积。 |
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吉永小百合真是美，让人平和、心安的气质 |
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黄昏恋。原配做错了什么要如此卑微。想起渡哲也吉永小百合年轻时的关系，感觉这片子说不出的诡异。 |
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“我想得到的东西，我就要得到手。”“你太乱来了。”不要被所谓的优雅蒙骗了，男性终究是无法战胜自己的肉欲，女性的欲拒还换反而给了他们更加跃跃欲试的理由，但不得不说配乐和风景太美好了，美好到你甚至要忘记这些不和谐音符。 |
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实在不敢认同，把中年出轨拍得清新脱俗。为啥就不能离婚，再去跟爱的人在一起呢？既要老婆和两个孩子，又要外面有个女人只跟自己诗情画意你侬我侬。要得太多了。如此男人，活该早早地死了。 |
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昭和末年，泡沫经济即将破灭，彼时的日本正沉浸在一场物质的狂欢中。在这样的背景下，这样一段读书游玩的爱情才显得尤为动人。现在的我们也需要像这样慢下来，找到内心的平静，思考自己真正想要的是什么。 |
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吉永小百合五十多岁了还像花一样娇嫩，惹人怜惜。故事乏善可陈，整个一个风光片。 |
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无死角美女吉永小百合，最美的两个瞬间，一个是在时雨亭雨中两人相聚，一个是最后看到设计图的落泪，那只绘野志真美，小田原，昨天在《能剧世家》里也有看到这个地方 |
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京都的樱花开好了。那人已不在了。活着的人是最痛苦的。人生总是不如意的多。 |
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说爱就爱了，说死就死了，没看到情感，没看到冲突，只看到美到醉人的烂漫山花。 |
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阶级基调太高，男性意识过于强烈，多江这个角色身上有太多日本男性对于幻想的完美女性的投射。
与《在世界的中心呼唤爱》互为参照的去看比较好，能够抛弃阶级问题，对于主题也更能提纯。 |
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所谓《时雨》就是古迹时雨亭，感觉这部电影如果没看过《古都》会感觉很好。虽然有嵯峨流花道、古迹、古籍这些都有了，想要追《古都》却差了它最后一个优点，那就是结局唯美印象深刻。 |
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爱是一阵无征兆中忽然袭来且致命的心绞痛。风光真好。 |
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初恋的吸引力就是那么大。原配实惨 什么都没错还要被这样对待。 |
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其实并没有意外的情节，但是丰富的细节和动人的风景，再加上这么古典的女性，让人没法不感动…… 仍然是日本人才能讲得好的故事啊。 |
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从《长崎漫步曲》到这一部，黄昏恋被吉永小百合和渡哲也演绎得清新又隽永，京都郊游一段，久石让的音乐配上京都的风貌，努力营造优美的昭和风华。日式胶片呈现的画面真是亲切。 |
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我原以为在我这个年纪已经不敢再奢望爱情，却依然是遇到了你，无论我如何的犹疑徘徊，你依然坚定的选择了我，并给了我你所能给的全部。在你离开之后，我便再也没有了继续生活下去的勇气，只能每天回想着你的温存仓皇度日。原谅我曾经的冷淡，我只是无比慨叹，这世间从来没有能重新再来一次的机会，也许终究是我太不勇敢了吧，配不上那样诚挚温柔的幸福。 |
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霸道总裁+病死+出轨的烂俗集合。一想到是男主的临终关怀，抛妻弃子，终止工作，营建私宅，一句活出真我，都可以原谅甚至推崇。奈何久石让的音乐美，樱花美，京都美，人美，景美，花美。电影比之文学，更善于简化美化，终究只是一场美育。 |
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二十年前的一瞥就波澜你我的世界，异国下那抓不住的碎玉，青山上漂泊的大雨，京都的相思是汝名，爱恋升腾的本真，谁也无法阻止，一如昭和时代的结束，谁也无法阻止。 |
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虽然是婚外情的故事，都是俩人也没做出格的事，只是谈了一场属于她们的恋爱。 |
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久石让的音乐真好听，让人动情啊。日本严肃艺术的真情和残酷现实的真相，确实是割裂的 |
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二十年前，那一面之缘，那一场雨。二十年后，突然相遇，渴切的心，融化的心，虽只五月，却让人满心欢喜，且那决然的奔走，那些日常的牵挂，那共同走过的路，读过的诗，看过的风景，一起的愿望。黄昏之约，不顾一切，情不知所起，一往而深。遥见红叶寄相思。 |
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人之一生最无遗憾的是做喜欢的事和爱想爱的人。壬生这股毫不迟疑的深情确实令人动容，吉永小百合负责古典美。「飞雪停樱枝，今年花开迟」。爱不怕来得晚……（p.s . 背景是裕仁要噶了，昭和和平成交接时，故事主人公的行为动机亦有奋斗即歇，到了直视内心之时吧） |
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最打动我的两幕。1.壬生没来，多江拿起灶台上的煎的鱼，“堀川のお客さん、来ないわ。”
2.二人在山头，多江面对壬生给出的承诺，“いいわ、期待しないてっ待っています。” |
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一个人爱上另一个人，这是人性中最本真的事情，是没人可以拒绝和否认的。细品起来，男女主包括朋友都是懦弱的好人，没办法真的负责任地本心而为。 |
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我喜欢你，所以每天都希望见到你。壬生总是坦诚认真地表达爱意，毫不掩饰。多江喜欢读诗，壬生就也跟着读了起来。多江喜欢插花，壬声就将自己的花瓶绘志野送给她。他活到现在，忘记了自我。但从今以后，他要忠于自我。古雅的京都，真挚的相恋。请不要用迂腐的道德伦理去评判。一个人喜欢上另一个人，是人性中最本真的事情，谁也无法阻止。别人眼中的成功，有时不过是虚幻的泡影。可就是为了别人眼中的自己，很多人不得不压抑着真实的想往，虚度生命。壬生是幸运的，他又见到了心爱的人儿，决然地，做回了真正的自己！如许短暂的幸福，只能用大半生换取。人生何其短暂，又何其哀伤！飞雪停樱枝，今年花来迟。道间青枝横，寻来花不见。唯有叹息着，前行。 |
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Emm…我想用一些不好的词汇来形容这样的行为了，因为我感觉不到爱。
前半部分可能是因为女主的压抑，我没看出她在交往时的开心，男主亲她和追着她跑的时候我感觉到可怕极了。。边看我边努力去理解他们之间，但是想问，男主对她的是爱吗，还是他只是追求自己的喜欢、自由和舒适呢？女主没有其他选择吗？非要如此并立不住的感觉。 |
