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有钱的男人就是美女，男人消费女色时，自身也在被消费。看似这电影在迎合男性，但是这完全是酷儿运动的暗涌。玛丽莲梦露爱绅士不如爱钻石便是女性觉醒，她最爱的是她的女友，一直操心让她结交有钱人。她其实一个男人都不爱，在法庭那场惊世骇俗的舞蹈简直好莱坞歌舞片的典型。 |
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梦露真是个美人儿 |
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梦露一出现在屏幕上，你就没办法再去看其他人。 |
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把一个简单的故事，拍得如此不落俗套，这种不落俗套跟结局无关，跟梦露肆无忌惮的美无关，而是电影中的荒诞意味，这不只是为了娱乐。人们认为萝莉拉不聪明，就像他们自然而然的认为男人贪慕她的美貌再正常不过。结果，萝莉拉的聪明正来自于她的不虚伪，这正是霍克斯想表达的讥讽之意吧。 |
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“你不知道有钱的男人和美女是一样的吗？
你或许不会因为一个女孩漂亮而娶她
但天啊那的确是原因之一，
如果你有一个女儿，
你也不会想要她嫁给一个穷人吧，
你想她拥有最好最棒的东西，
并快乐地生活，
那我要那些东西有何不对呢？”
男人爱美貌，美女爱财富，有什么不对？
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“重要的时候我会很聪明，但大多数男人不喜欢”“钻石是女人最好的朋友”。梦露最广为人知的两句话出自这部电影，里面的她纯真，鲜活，偶尔傻气却又可爱的让人心生怜悯，真是尤物。简·罗塞尔有点大只，但剧中的性格很好的弥补了她身体上的不足。霍克斯当真是多面圣手，音乐剧一样流畅机敏，游刃有余。 |
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四星半,远被低估的作品. 初看之下本片是一局游戏,建基于足够简单的两个合理设定(绅士爱美女,美女爱钻石),但随着人物-局势在此基本规律与设置初值下开始运动,其轨迹恰恰显现出对主流价值的反动,在游戏中被简化放大的"常理"开始走向其对立面:女性从被占有的客体转为消费的主导者――这实是她向来已经是的;男性则面临着失去购买者地位而被"物"取而代之的危险――这"物"原本应是作为筹码而归他支配的. 如此种种辩证无一不合乎常识且逗留于娱乐的游戏中,语气始终未曾"反转",这是当今好莱坞绝无可能达到的境界:他们把相似的努力都用在挂羊头卖狗肉地颠覆平权、反人道主义、维护右派价值上面了. |
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梦露的气质真是既天真可爱又妩媚性感，这部电影里她所饰演的那个傻头傻脑的拜金女将她这种气质完美地表现了出来。而我觉得，霍华德·霍克斯的神经喜剧风格与梦露的气质是最相得益彰的，如同张艺谋与巩俐一样。比利·怀尔德的《七年之痒》都不如霍华德那么懂得梦露的精髓。 |
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【B－】轻窕轻浮又轻盈的电影。霍克斯总是能在中景范围的空间内将角色关系的变化清晰交代，或许正是交代的过于全面，才会时常陷入老派好莱坞的错觉。两性关系的讲述中总能轻易从中脱身，转向神经喜剧的歌舞段落之中。永远保持松弛的语气，将电影整合成一出毫不冒犯的闹剧，足见霍克斯的功力。 |
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尤物 |
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戏份并不比梦露少的女二号也是真女神，而且没有成为梦露的炮灰。除了最广为流传的“钻石是女人最好的朋友”，还有“男人有钱就像女人有美貌一样，你不会仅仅因为美貌而爱上她”，片子里男人都是傻子，奥运队员露点，老男人为了女人偷皇冠，侦探为了美色可以不要职业道德。 |
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霍克斯的经典爱情歌舞喜剧。1.梦露在片中的魅力无与伦比，性感热辣，只为钻石狂，她演绎的娇媚天真稍有夸张，这种略微的过度既强化了喜剧性，迷倒观众，又增加了人物复杂性——她并非真的痴傻，而是有心计有自我追求，一如那句“I can be smart when it's important. But most men don't like it.”。2.探讨婚姻与金钱的关系，很直接，也很女性主义：男人追求女人的美貌，本已是一种不走心的物化，女性也直露地追逐男性的财富，而非以父权制下对女性的崇高化标准（虚伪的高尚、纯洁、真爱）来要求或掩饰自己，虽然拜金和崇尚资本的价值观有待商榷，但这恰是现代俗世中女性自主的形式之一。3.歌舞都很养眼动听，服饰穿搭极为时尚美丽。4.奥运男儿训练的歌舞很gay，双女主很百合。5.[钻石是女孩最好的朋友]中的灯女，恰彰显出双向物化。（8.5/10） |
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夢露實在太美了 原來那首《鑽石是女孩最好的朋友》出自這裡 其實夢露本人很有才華啊 另 看了幾部她的電影發覺她的表演真的有點受到我家公主的影響 |
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爱帅哥的女人得到帅哥，爱钻石的女人得到钻石，帅哥和钻石都是真爱。故事情节是标准套路。但是萝拉莉毫不掩饰地拜金，理直气壮的拜金理论，直白的吊凯手段和对凯子的乐观信任，反衬出社会的荒谬感。找照片和庭审两场闹剧戏谑却未落低俗。还有两位女主角的衣饰都美伦美奂。梦露说话时喜欢把嘴唇下拉 |
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National Geographic那个梗太好笑！ |
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Tiffany's! Cartier! Black Starr! Frost Gorham! Talk to me Harry Winston. Tell me all about it! #我爱钻石，我更爱梦露# |
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"If we can't empty his pockets between us, then we're not worthy of the name Woman." Monroe and Russell were both magnificent. And I enjoyed every moment of their performances. Wasn't Monroe the smartest girl ever? |
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霍克斯的神奇之处就在于他的电影表面看起来都是极其老派和传统好莱坞的，但越看却越能发现其先进之处。在拜金文化之下“金”真正成为两性关系中“第三者”，女性作为消费与被消费的中介袒露自我，而两个形象的异质性则恰好突出了她们的主导地位——这是一部不需要男主角的浪漫喜剧。毋庸置疑霍克斯是类型片的一把好手，而歌舞片的超现实魅力永不过时。Diamonds are a girl's best friend! |
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8.1 霍克斯居然能在海斯法典的高峰期拍出如此具有淫欲的电影，同时兼具了现代的性解放思维也带有着旧时代对性别的物化，浮夸的拜金思维间又带有着对爱情的深层次剖析。一场闹剧，几分歌舞，多次求爱，将梦露与拉塞尔的美表现的淋漓尽致。 anyway，实在是太喜欢50s的fashion。 |
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I love the absolute lightness of Hawks' comedies |
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没头脑+不高兴，人设超级赞，也有新意！姐妹俩相爱相槽的关系棒棒哒~ 结尾那段话好棒，嫁一个人不一定是看他富不富有，但富有至少是其中一个因素，就和男人不会只为了女人的容貌娶她，但一定会看容貌一样，三观正，又女权，没毛病，五星！ |
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钻石还是爱情，对女人来说这真是亘古不变的最难选择题，当然最后梦露告诉我们首要的不是钻石与爱情之间的选择，而是你必须认识到真实的自我，霍克斯太喜欢那种主动出击的女孩了，她们要牢牢掌握自己的命运，台词辛辣讽刺，歌舞在有限的空间也拍出了梦幻之感，还有那些不落窠臼的喜剧段落 |
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个人第1300部电影。梦露的身材比例明显不及Russel，但气场强大多了；而且说话方式太特别。 |
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很好看啊，不光有金发女郎，里面还有男肉。肉色黑边紧身短裤，大赞！（除了那段体操表演）男性角色存在感爆弱，最后感觉明明是姐妹俩结婚了嘛，百合片。 |
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论如何悄悄地反对所有它看上去相信的荒诞，霍克斯式多人镜头的厉害之处在于，它既能轻松制造人物间的连结，也能在一瞬间颠覆它，这在本片的最后一镜中得到了完美平衡，谁看谁知道～ |
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美人是真美人，绅士为假绅士。歌舞戏设计地很精彩，舞台上的梦露闪耀无比。法庭上的桃乐西的“出格”舞蹈挑衅着既定的规则和秩序，凝视与反凝视。有意思的是最后的定帧图是两位女主穿着婚纱看向彼此，到底谁跟谁的婚礼呀。 |
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歌舞将剧情串联地妙趣横生，70年前的道德审查都不如现在严格啊～ |
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梦露在片中唱的那首性感销魂的Diamonds are a girl's best friend，多年以后由Nicole Kidman在Moulin Rouge中再次演绎依然香艳无比~ |
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【5+】霍克斯的魅力不仅在于对各种类型的精通，更在于对表象的似是而非，始终用游戏的语气，营造一场“绅士”与“美人”的猎爱游戏，而最后又巧妙地反对了这一切。这也恰恰是最初的《电影手册》极力追捧他的原因，一个作者如何在制片厂体系的僵化程式里完成观念输出。 |
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梦露真的很漂亮,真的. |
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重看。相比爱情片更接近一部完美的女性&歌舞片，霍克斯关于人物的辩证语气真真无与伦比，这是制片厂体系都无法磨灭的作者灵韵。梦露以一个无脑拜金女的刻板形象出场却又在微妙的语义偏转中建立起了主体性并丢掉了无脑包袱，这正是对Bring Up Baby中K赫本角色的复刻，但同时她又从未远离观众的印象，而是更为理直气壮地贴近了从未掩饰过的本真，这里没有范霍文的骗术只有自始至终的诚实。Dorothy假扮Lorelei将法庭变作歌舞现场一段就是以神经喜剧的形式悄悄地揭示自身姿态的典范：我们看到戏里戏外的「Judge」都在这一刻崩塌了——与其说霍克斯意在为拜金价值观辩护，不如说意在否定审判目光的合法性 |
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7/10。很明显的，梦露和拉塞尔都被放在了提供男性凝视的位置上，游轮晚宴上两人走下台阶，微笑、启唇和美丽的肢体动作具有的乐律，意味着她们要捕捉男人，甚至使大提琴手拉错了琴弦。梦露以被拜物姿态所站的位置，目的在以减弱性威胁的方式主导诱惑男性，她调酒来为私家侦探的酒里下安眠药，以性欲作为盾牌支配了一个依赖父亲的富二代，她打开门允许男访客进入她的后台，为了她自己的主动权，拒绝或邀请男性乖乖进入已确定的位置、给予她的爱。两个女性的联结也破坏了男性观赏的乐趣，当梦露被诬告偷窃，拉塞尔顶着她的假发，代替去了法庭，并玩转法庭唱了那首《钻石是最美的女孩》，结尾男女婚礼上，镜头却对准两个女人身着婚纱的中景，看起来是这两位互相关怀、坚强的女性喜结连理，她们像已婚夫妇一样争吵、热切维护着彼此的友谊，从来不需要被同情。 |
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嘘，橘势大好，速速上车。 |
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重构金发美人的符号与相关的道德准则，所有正向的情绪感染皆建立在女性对凝视、亲密关系与自我实现的主导，结尾部分的法庭戏与婚礼几乎就是两位主角一心同体的灵魂勾连；即便不从性别政治/酷儿理论的电影史锚点对其进行肯定，也绝对是足够杰出的歌舞片巨作，霍克斯或许是旧好莱坞时代，最懂得如何行之有效地将本身不具备议题价值但引人入胜的类型语调引入辩证体系的创作者之一 |
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I feel that Hawks has a blured position in this film about love and fortune.a pretty woman equals to a rich man.He conveys a negative value |
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梦露早年的片子 |
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钻石是女人最好的朋友 |
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梦露演这种角色真的驾轻就熟，她的个人魅力太强了，“男人为了美丽而娶一位姑娘和女人为了金钱而嫁人都是一样的，不是全部原因，但是你不能否认它是其中一个原因”，“当有必要的时候，我会变的很聪明”感觉就像是她本人会说出的话了。 |
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霍克斯的平衡技巧实在了得。虽然在戏份上玩真爱的简拉塞尔不如拜金梦露吃重，不过两人吨位摆在那儿，刚好符合了杠杆原理 |
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重看。霍克斯摒弃仰视或俯视的等级化视角，以水平视线捕捉人物互动，使侍者与富翁、舞女与侦探共享同一视觉平面。民主化的空间建构指向消费社会中权力关系的流动性——男性以物质标尺丈量女性价值，女性亦以同等标准反向审视男性，婚姻市场便是一场双向筛选游戏。在经典的法庭戏中，简·拉塞尔的证词表演颠覆司法权威，将审判转化为性别角色反转的闹剧；婚礼场景则经由婚纱与钻石的符号叠加揭露婚姻制度的资本交换本质。金发/黑发的镜像结构实为女性应对父权制的变奏，在梦露既追求财富又渴望真爱时，矛盾恰恰成为对父权逻辑最尖锐的讽刺。男性角色一概沦为被调笑、被评估的客体，传统浪漫喜剧的权力轴心亦在此彻底倒转。霍克斯的游轮作为一面照见现实的魔镜，映出女性在凝视与反凝视、物化与自我物化之间的生存之路。 |
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2.5，拜金女的纯爱故事，梦露似乎时时刻刻在发光，还是一个笨女孩的角色，所有的角色都很扁平无趣，只有几场戏稍微不错一点，也都是歌舞部分，最经典那场歌舞部分也还不错，如果编舞再大胆一点就会更好。 |
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看的过程笑死我了，这不比小品好看？！I can be smart when it is important, but most man don’t like it.像Lorelei学习一开始就拿捏对方的决心，总比在父权爱情框架里一会儿扮演者男人想象中的女人一会儿又挣扎着做自己（头脑不清晰）来得更畅快。 |
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第一次感受梦露的荧幕魅力。拜金也可如此甜美~看点全在梦露了。。。 |
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好嗲的梦露… |
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好莱坞早年塑造女性角色真的有一手，结尾那段台词太赞 |
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宝宝🥺 |
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是我看的第一部Marilyn Monroe的電影，原來Marilyn Monroe真的不是浪得虛名，連她的聲音都是酥麻。 |
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这算是较早的双女主电影了吧，感觉好多文艺作品都有点它的影子。明明是个有点拜金的故事，拍起来却不落俗套。玛丽莲·梦露最后那段话也挺有意思的：“别嫌我拜金，美女和有钱男人一样稀有，当然就应该在一起啊，假设你有个女儿，你会不希望她嫁得好吗？”——俗得坦坦荡荡，倒也蛮可爱的。就像张曼玉说她最早拍电影只是因为爱慕虚荣一样，美女说实话，越“俗”越可爱。 |
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两个闺蜜一个爱脸一个爱财，都有美好的未来，不过这部剧像给钻石打广告的哈哈。 |
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Diamonds r girls' BF。又是歌女泡上百万富翁的故事。喜剧大团圆结局。 |
