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《苏姆伦王妃》，“刘别谦在柏林”系列6部影片中的第四部，103分钟。这个系列前三部都是典型的刘別谦默片喜剧，到了这第四部居然是一部大型历史古装片，牵扯比较复杂的爱恨情仇。男主演保罗·威格纳有过一部著名的《泥人哥连出世记》，也是在1920年。个人还是更喜欢刘別谦的喜剧。 |
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#刘别谦回顾展# 大光明1厅，传说中本片上一次在上海放映是整整一百年前的今天，那时大光明都还没有出现在浦江畔，百年前的观众与今天的观众通过虫洞共享大银幕，至少于我而言坚信，后一个百年的今天定会依然有影迷前来欣赏；今日“反封建”第二部，有着很浓的哑剧般风格的带着忧伤的喜剧，夸张的吸睛元素汇聚，为成全一双爱侣，整个后宫都齐上阵，原来古装片里丫鬟比女主可爱给力全世界都一样，原来“给钱”的手势同样“通用”哈哈；跨时空的岂止是观众与电影的相遇，刘别谦的小丑与未来卡尔内的天堂小丑、与费里尼的寂寥落幕的小丑、与吴永刚的离恨天的小丑等等也是电影与电影的相遇；大银幕上人们终于沐浴在自在的阳光下，只有刘别谦独自忧伤拨动琴弦，以这部电影终结2015年以来的一段特殊电影时光，作为影迷走在回家的路上一时难以名状的怅惘 |
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at大光明。默片中复杂、抓马的典范了，虽然东方主义在所难免比如后宫佳丽像从安格尔的宫女画里跑出来的人肉背景，但本片喜剧、道具和动作的融合实属刘别谦高水准，女仆、太监、二人组围绕着衣箱的戏码包袱迭出（甚至有点诺斯费拉图的意思），导演自己扮演的老艺人经历了黑箱生死，最终成为游吟诗人般的存在，这份自反也可作为对默片时代的情思。本片恰好在100年前的今天在上海上映，看的时候想过如果幕终时穿越回彼时的爱普庐戏院，会想什么，比如那些竖屏构图在百年后成为人手必备之画面。作为影展闭幕，别有一番此地的情思。 |
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默片也可以是大型历史古装片，太囧的一部片子，夸张的表演，造型还是和之前看过的很像，喜剧元素脱去了很多，加上了多线叙事和多人物冲突，演出效果夺目，但是显得混乱了些 |
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很喜欢就是了，可能跟Liedtke扮相有关吧，我总觉得他像步入女儿国的唐僧（什么鬼啊！）跟《木乃伊的眼睛》一样的问题，老刘在大悲剧情下安插了过多闹剧桥段，导致影片整体基调混乱。不过这部里他的表演还挺抢眼【最后朝阳的粉蓝染色真漂亮啊】 |
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情节稀碎。刘别谦这时期几部大型古装片最值得一看的，都仅仅只是华丽史诗布景而已。 |
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2023刘别谦电影展。杂耍式闹剧，故事本身的逻辑不通，刘别谦自己反而利用职务之便成为故事里最大的“英雄”，总体上刘别谦依旧不是自己的菜，或许其电影风格的确有吸引人之处，但是从目前可见的电影而言，还是名过其实了。 |
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6。刘别谦在德期间拍的几部古装片效果都没那些宫廷戏好。 |
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（8.3/10）#上艺联刘别谦展 at 大光明电影院 高质量的默片，对刘别谦早期作品有所改观。调度进步明显，音乐一如既往地精彩。剧作上前半部分略冗，但当进入第三幕往后，人物逐渐丰满了起来，刘别谦独有的介乎浪漫爱情和坎普喜剧的语气也逐渐显出雏形，的确是有明显的作者性的。（ps：据说这片子在正好100年之前在上海首映，银幕连接起了百年时空，在感叹电影的美好中走出大光明。但与此同时，在更高级别的机构指导下，上艺联的日常放映又陷入停滞，以这部告别2023的艺联日常放映，真是唏嘘不已啊… |
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刘在乌发拍摄的著名四部大型历史剧中的第4部 |
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多线叙事用的真好，1920年的小丑还是一样惹人怜惜。刘别谦柏林六部曲之一 |
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@大光明 更加癫狂的杂耍，还是不争气地瞌睡了。 |
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1923年10.29苏姆伦王妃引进上海首映，一百年后作为刘别谦与上海“周周有影展”阶段的被迫收官。刘别谦本人的小丑配角戏份堪称男主了，默片时期的马戏团。喜剧桥段的设计与一千零一夜布景复杂度都远超之前的默片，100分钟剧作信息量很大。#刘别谦回顾展大光明电影院 |
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盖侬和他的猪猪们与林克相遇在格鲁德小镇 萨芭萨芭 |
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鼻拭子引发的血案 |
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#2023刘别谦作品回顾展# 2023.10.29 16:00 大光明 多线式古装神经喜剧，一些镜头设计上的细节已经有 Lubitsch Touch的影子。 |
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早期试手产品 |
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刘别谦戏瘾大发！ |
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情节稀碎，刘别谦早期练手作 |
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显然，刘别谦这部历史奇观片并不具有超越时代的能力 |
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不完全是喜剧 |
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刘别谦的早期宫廷巨制，双线叙事，王妃为爱出走，舞女贪慕虚荣。感觉戏谑不足，倒是情仇深重。宦官是最好的过场道具，戏班老板成了讽刺牺牲品，最可怜的舞女连死了都被各种袭胸……什么鬼？ |
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大概双女主两枝推进，丑角很多，导演自己负责忧伤委婉，但效果是滑稽误会。技巧也很花哨，机位不动，让演员在各种路径上走出了不同的运动线。想象里的东方后宫，宫殿和内外都豪华，漂亮宫妃上衣下裤，穿得绸披披。绿帽难免，楼上楼下批发。始作俑者死上死下，死出死进，瑜伽大师似的，也是卖力！我觉得导演和女主比杜巴里夫人和卡门都成熟，宫廷剧我要推荐这一个。和卡门一样写的六幕（大概是六本吧，15/15/11/21/22/20）。//刘别谦展这个项目预告了四年，我都默认不在自己的清单里了，居然线上线下追看完了。好了，缘分就这样吧。 |
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再短10分钟就有5星了。所有角色都很丰满。 |
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看在1920年代的份上。刘别谦，默片，配乐不错。国王的猜疑，王后和布商恋，王子争风吃醋，马戏团三人组糟老头恶太婆美女子生活所迫均贪恋浮华，势力商人进贡女人给国王，etc。共六幕。最喜欢的角色是王后的首席女仆，伶俐聪明体恤，其次首席总管太监和布商俩仆人，其次舞女，个性鲜明。百姓看戏表演 |
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（PolaNegra看PolaNegri#3）怀着三星期待，看完我愿意五星！一星给老刘版卡西莫多的演技！箱子戏至今看都很妙啊。双线追逐戏调度也太时髦了吧，秒杀当代动作片。布料店俩小厮有卓别林味！人群里偷东西这种小桥段也是亮点。经典的机智女仆人设。扮相和氛围实在厉害。1923.10.29 vs 2023.1029 致敬一百年的永恒纪念！@大光明 |
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兜兜转转的宫斗片，最后还是大团圆结局，马戏团老板死得好惨。 |
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王妃爱布商，小丑爱舞娘 |
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充满异域色彩的历史故事片，背景是苏丹皇宫！五角恋，朋友们，这是一个五角恋的故事！马戏团小丑爱女孩，女孩爱着丝绸商人，王妃丝绸商人彼此相爱双箭头，苏丹爱王妃！可最后的结局是，女孩拒绝了马戏团小丑，小丑为爱自鲨，马戏团老太太奋力救了他，他一个人落寞地弹琴。女孩贪慕虚荣最后成为苏丹的女人，被苏丹发现她心有所属，被害了；苏丹被小丑杀了（记不太清楚了）。丝绸商人与王妃he了，他俩he了！苏丹后宫女性之间的和谐关系，很令人着迷，尤其是她们合力保护苏姆伦王妃时，令人动容！马戏团醉酒老太太救服药自鲨的小丑时，跌宕起伏，险象环生，太牵动观众的心了！苏丹也是个可怜人（bushi），被戴绿帽子两次，还是被同一个男人ko。马戏团小丑卑微的爱，令人潸然泪下，意蕴悠长！ |
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德国电影大师刘别谦回顾展，大光明电影院。 |
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挺烂的，完全没有刘别谦的感觉 |
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叙事非常混乱欸 |
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在《消费社会》中，模仿是最高级的膜拜——喜新厌旧的「奴隶主」哪里知道「奴隶」也有一样的道德和需求，为此，刘别谦饰演的「流浪艺人」因《牡蛎公主》不爱他而痛苦，老国王因「少国王」爱上身属于他，心却属于《学生王子》的《苏姆伦王妃》而动怒：深宫中在上演「俄狄浦斯」王的悲情狗血剧，宫外的平民同样在消费和模仿如婚外恋、三角恋和师生恋等非「一对一」平等关系的「虐恋」戏。虽然这些混乱的男女关系令「吃瓜群众」摸不着头脑，但刘别谦这部被低估的历史古装剧中始终有清晰的「时空」观念：这是两个时代借由一桩「人体」买卖进行自觉更迭的过程，需要「流浪艺人」走街串巷的时代一去不返，国王为他的「王妃」建造了一座如监狱亦像剧院的宫殿——新的奴隶制取代旧的奴隶制，上班需要打卡，卖艺不卖身的「艺人」成了卖身又卖艺的妃子「节选待续」 |
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有种仿佛在看巴黎圣母院的感觉。
这次接过的花不是卡门的，而是王妃的，哈利·利特克终于破了与波拉·尼格丽的银幕孽缘魔咒，圆满结局，但尼格丽却还是逃不脱悲剧结尾。
默片时代的表演特色，那一气呵成的扭头背身、双手向后张开的姿势，这气势使得我恍惚以为宁死不从大酋长的王妃是某位英勇赴死的革命先烈。
忘忧仙丹服用一次，每次两粒，不过看上去神仙出品也品质不佳，三次喷嚏就能破了沉睡。 |
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极端而热烈的感情，最后一个驼背的小丑的镜头无比的凄婉与苍凉 |
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4+ |
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服装，衣着，布料具有行为或者习俗的功能，都是它们所揭示的某一情境的线索。这与历史片中完全不同，我们在历史片中看到，布料与服装具有重要意义，因为它是重要事件与古代观念的组成部分。在这里，它是一种制作或美术的设计观念，如同服装设计师，室内装饰师取代了建筑师和古董商。古装片和风俗喜剧相同，习俗离不开衣着，动作，离不开构成服装形式的服装状态以及出现的情境，离不开布料和布饰。刘别谦在早期作品中，即在他的德国表现主义创作时期，制作了一些古装片，尽显自己独有的才华，尤其是东方幻想《苏伦姆王妃》，布料，衣着，穿着状态，他善于在影像中为他们添加饰物，使用哑光或者光面，让它们充当线索。 |
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#德国电影大师刘别谦回顾展 韦斯·安德森的师承找到了。默片还得是喜剧才容易看下去。 |
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#刘别谦回顾展 收官场。一千零一夜式的东方绮想，最上层的王公贵族，最卑微的流浪艺人，无不为爱欲所困。多线并进本身已经有点冗长，插入其中的闹剧人物就有点令人烦躁。但刘别谦的空间和道具运用还是让视觉变得很有趣，喜欢开头女奴围观男主和后段两个箱子的部分。刘别谦亲自上阵扮演的驼背小丑，可以说是全片最可怕可悲和可怜的角色。 |
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有很好的地方：卡西莫多的跳舞 ，无实物的弹琴，复杂叙事的野心…但终归逃不过剪辑的问题。 |
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#刘别谦作品回顾展# |
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刘别谦是怎么做到在这103分钟里，把多条线索相互交织又尽显特色，笑中还又带着泪的？2023年10月29日正好是本片在沪放映的百年纪念日，有心了。 |
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王妃快乐宫，国王绿帽箱。不能细究，看过笑笑。 |
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催眠大师，也有可能是音乐的锅。 |
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2023年刘别谦作品回顾展，大光明一厅，1999年物理修复+2014年2k修复版，103分钟，上海放映100周年日纪念，7.5分
1，从剧本到表演都比较一般的作品，双线剧情的交叉有点勉强，默片时期特有的对异国文化的片面理解。放在默片列表里也算普通。这次刘别谦三部默片里质量最次的一部
2，舞女与驼背的设定，很容易让人想到借鉴了卡西莫多与爱斯梅拉达；从卓别林到刘别谦，马戏团的母题一直延续至费里尼与伯格曼
3，这部配乐挺有意思，苏姆伦刚烈性格主题（两次拒绝酋长），竟然用起了李斯特b小调的高潮部分；普罗科菲耶夫的罗密欧朱丽叶，也响起了好几次；苏姆伦与商人的爱情主题，应该是（像）肖邦的作品，但一下子想不起来哪一首了 |
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穿越百年的上映。场面很宏大了。古灵精怪女三号才是大功臣呢！后宫大家真和谐哈哈哈。 |
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刘别谦影展，码后再评。 |
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20231029@大光明。跨越百年的放映。从爱普庐到大光明。故事有点复杂的，另外有好多哑剧的元素段落。好奇造成不同颜色和画幅的原因，好奇取景地！ |
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刘别谦回顾展@大光明 23-10-29 女主角笑起来好像一笑倾城 更想看法老王的妻子和安娜博林 |
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看到了各种元素，后宫诱逃、钟楼怪人、莎乐美、歌剧丑角……异域奇观，像闹剧。可是，结尾的地方，竟也有了悲剧的调调。戏班贤伉俪，真是一对悲剧人物，而绿帽连环套的这个苏丹，也是悲摧到家了。想起了贵人迷，欧洲看中东，就是这么漫画式的任性。也因此能比对出卓别林何以更伟大。另：配乐很神。 |
