|
中国那些大导演好像还没人坐过牢吧？成天就靠卖中国风过日子，瞧瞧人家啊。别成天怨审查怨资金了，人家牢里用手机拍的片子还去戛纳了呢，一出来就凭此片拿了金熊。就如片中所说，成天窝在你们的豪宅里是拍不出东西来的。 |
|
流动的出租车见证了伊朗社会。虽然政治意味过浓，但苦中作乐的心态真好（有几个地方笑die了！）与其说金熊奖是颁给这部电影，倒不如说是对导演和自由表达的礼敬... |
|
伊朗的现实题材的片子往往能拍出中国电影及社会里匮乏的东西——不矫饰的温暖的人性。这种在虚实之间游离的叙事方法很有趣。 |
|
没想到居然那么好笑，好几段笑翻全场。跟天朝太多相似也因此特别有共鸣。全片在一辆出租车通过不同乘客来看伊朗社会，打破虚实界限最终完成导演的政治诉求，并表达出他对电影的热爱，这样的电影让人无法不喜欢。 |
|
賈法的這部新作品就是繼《這不是一部電影》后再度絕處逢生的電影；電影模糊了真實和虛構的界線，一定程度上就是「映像的生還」。至於基於中國國情借本片的話語衍生出來的諸多想法就是情理之內。電子遺囑、金魚續命、盜版商兜售DVD、姪女宣讀審查規定、音樂人自主發行CD，樣樣穿透介質，分外過癮。 |
|
还处在伊朗官方封杀之中的贾法帕纳西，此次充当一位出租车司机，借用行车记录仪和侄女的DV完成一部电影，模糊现实记录与影像虚构的界限，以幽默平和的心态反抗政府的禁令，表达对电影的热爱，可谓匠心独运。流动的出租车折射得还是伊朗的社会百态，小侄女拍摄视频一段饶有趣味，现实就是现实，无法掩盖 |
|
没有想象中的那么惊艳，但是也足够有质感。这个一直注定被打压的导演脸上仍然看不到愠怒。只是说到怎样电影才能上映的时候，才会有一丝与观众共构的对于权力的嘲讽。 |
|
电影是我的语言和生命的意义。 |
|
将伊朗社会百态成功的塞进了一辆出租车里，帕纳西做到了。电影与社会，现实与虚构，一台摄像机来游移。盗版碟商和小侄女两个桥段有意思，轻松亲切。个人还是喜欢这种伪纪录片的呈现形式，虽然是不得已而为之。 |
|
“有能耐的人拍低成本的影片,有智慧的人拍无成本的影片,废物拍大片。” |
|
献给所有热爱电影和自由的人。 |
|
教师与小偷的死刑辩论，为妻所留病危遗嘱，盗版碟的文化使命，老太续命捞鱼放生，阶级矛盾伦理困境，小学生失败的主旋律电影作业，民主律师向影迷献花……戏中戏，多无奈，很感动 |
|
这片子其实是自由宣言和人权讽刺！全程出租车视角的摄像镜头和结尾大大的亮了！这片子一帧不删放在TC同样适用，某些人就是不想让真相大白于天下，为了所谓的“和谐”，就像小侄女被成功的洗。很佩服导演贾法帕纳西，比大陆的只会抢钱的那些电影人伟大的多！8.3 |
|
其实没觉得太说教，无论在哪，出租车可不就是一个讨论政治的半公共空间么。路况的混乱里有一种生机，或者说全球化的窗口，就像星冰乐、愤怒鸟、盗版碟，文化最终像海浪，形塑意识形态的海岸线。伊朗电影的好看在，说完“他们不允许展示，却做这些”，然后是玫瑰躺在车窗景框的下方，这一点点娇艳，就从窒息的话题上来，透了口气。 |
|
曾是阿巴斯助理導演的帕納西受阿巴斯影響很大，在戲中以「導演」身分作為第一主角，用偽紀錄形式討論「虛實」都遍佈阿巴斯的痕跡。而帕納西對伊朗的文化審查更是有切膚之痛，亦完全借這部戲講出心中所想。這部戲很值得支持，而且絕對是低成本電影的一個典型示範。電影最重要是concept |
|
当然这是一部好电影，几乎是零成本，有着聪明的形式和创意，更重要的还是导演展示的政治性。但《出租车》并没有太打动我，看着片子在豆瓣高达8.2的评分，其实它和豆瓣评分6.6的《闭幕》差不多，这两部片子都有着一个极简的框架设置，满满的隐喻和说教，形式感上也有导演一贯的聪明之处。★★★ |
|
以车内视角展现德黑兰的众生相，贾法·帕纳西不是伊朗电影第一人，之前他的师傅阿巴斯在《十段生命的共振》中已经玩过这一招。据说帕纳西最初想拍成纪录片，奈何不易操作，只好“伪纪录片”了。影片其实没有帕纳西之前的一些作品精彩，但他在受困处境下拍出这样的作品，必须加一颗星！ |
|
哦，这么说吧：电影是没有国界的，在伊朗和中国之间就更没有国界了…… |
|
受阿巴斯《十》的启发，帕纳西的这部无预算新作以出租车为窗口戏剧化地记录了伊朗的国家审查与其社会现实的难以调和，影片依赖乘客更换制造的动力和记录与虚构的模糊界限，但由于机位限制，镜头语言的缺乏在所难免。最后二十分钟情节的政治倾向已近似说教，就连最后定格长镜头的象征意义都因此显做作。 |
|
以后“出租车里拍片”可以替代“戴着镣铐跳舞”了。逼仄的空间和屈指可数的机位都没能减弱帕纳西的野心，政治、阶级、社会、宗教、女性，层次绝不少于一次别离，但帕纳西目标更明确，全部指向“自由”。两次非固定机位转换视角，模糊现实与虚构，昭示电影平民化，非常点睛。人物灵动，结尾妙笔。 |
|
【中国电影资料馆展映】一人一车一伪纪录片，观遍德黑兰市井人情，道尽当代伊朗种种问题：死刑制度、女性地位、盗版影视、宗教信仰、电影审查、司法不公。在被禁拍的情况下，贾法·帕纳西继承阿巴斯电影《10》的创作手法，用极为有限的苛刻条件坚持创作、发声，值得敬佩。在电影之内，是导演、律师自己扮演自己。在创作背后，是U盘藏匿电影跨国传递、侄女领奖、女律师受刑入狱。是电影照进现实，亦是现实照进电影。 |
|
在戛纳市场看柏林遗珠，格局比想象中还小，还蛮喜欢。以前在first看过创意类似的短片，也是全程出租车内伪偷拍记录众生相。帕纳西这个要有趣多了，录遗嘱的夫妻，盗版碟小贩，放生金鱼的老姐妹，看不见的偷车贼，社会问题、电影情结、被禁自嘲，信手拈来。想起生生长流，伊朗真是逼出了好多好导演。 |
|
前半抓马至极却又非常实在，看到后面已经不知道是真是假了小侄女也太神，感觉整体是半纪实的，只是最后偷摄影机的桥段稍刻意一些，身在天朝真是共鸣颇多....... |
|
帕纳西精炼诙谐的现实主义佳片，获2015柏林金熊奖。伊朗的社会风貌都浓缩在一部出租车内了，涵盖死刑、宗教、女性权益、政治与文化专制等问题，盗版商和小侄女只要在场都让我笑得合不拢嘴，迷影情怀满满。将摄影机置于出租车内挡风玻璃处的拍法同阿巴斯《十段生命的律动》，又加了几个手持。（8.5/10） |
|
@小西天。因拍电影而坐牢，为能重获自由而绝食，帕纳西却笑得坦荡从容，车厢里漫谈伊朗社会的种种问题，而能保持良好的幽默感。可敬的创作姿态和生命状态。《出租车》当然是对《十段生命的律动》和其他阿巴斯电影的模仿致敬，但也是被勒令20年不能拍片，只能躲在封闭空间，调用有限资源的帕纳西被迫的选择。几个事件里车载监控、手机、相机等不同摄影媒介的接力巧妙地解决了导演不直接参与摄影机运动的难题。几组主要人物比阿巴斯的《十》更有趣，尤其是碟贩和侄女汉娜小姐。女律师献上的一枝玫瑰，与有荣焉。P.S.邻座小姐姐全程自言自语，看电影像开了弹幕，热热闹闹，也是特别的观影体验。 |
|
Panahi使一切调度可见，什么时候转镜头我们都知道，什么时候请什么人上车也略有掌控。最后一场突如其来的袭击打破导演调度，将电影延伸至作品以外。 |
|
导演报平安：我很好，别担心，电影会继续拍，不用挂念。 |
|
帕纳西先生真是自恋到令人敬佩。真好，全世界都是您的影迷，全世界都背熟了你的电影。柏林再这么搞下去迟早要完。 |
|
能搞到没拍完电影样品的盗版碟贩，准备拍片的电影学校学生，用iphone拍遗嘱的车祸受害者家属，小侄女用相机拍短片，这种全民皆影的感觉太舒服了。小侄女嘚吧嘚吧还头头是道的真可爱，律师阿姨哲学范好喜欢。 |
|
前半段有点意思，潜台词是，你们不让我拍电影了，但我还是能拍，而且让你们搞不清楚这些影像是虚构还是真实。后半段一说教就没劲了。 |
|
2015-02-15 03:01柏林金熊颁奖后标记想看，还记得贾法小侄女上台时的情形。一部极为特殊、里外自洽的电影，这朵花送给热爱电影的人们。资料馆。 |
|
导演的侄女是一个聪明漂亮、鬼灵精怪、活力爆棚的小萝莉，为影片增色不少，导演应该给侄女分红的。 |
|
雖然有攝像機提醒觀眾這是紀錄片，可是偽裝的形式并沒有去到極致（比起探訪驚魂居然還有第三視角鏡頭的隨意剪接），賣盜版碟的角色原本可以把結構帶入下一層次（偽記錄—被揭穿—接近再現真實的記錄），可是形式還是流於表面（小女孩好愛演），借電影明志更是沒太大必要，顯得多餘，這是訴求不是創作 |
|
支持导演的政治立场，同情导演的政治遭遇，但设置N个政治话题然后找个小姑娘的嘴硬说出来，真的大丈夫么？ |
|
结尾是个特别精彩的黑色幽默，就像烟灰缸上的盖子，呼应着开头小伙子吐槽偷车贼的段子，把整个故事塞进了黑洞洞的烟灰缸里。讽刺的依然是伊朗政府的虚伪与自欺欺人之态！ |
|
飞德黑兰之前，用这样一部“伪纪录片”做攻略再合适不过了。或许是某种意义上的“隔锅香”，我对帕纳西这样过度刻意的政治控诉表达，非常接受，反而身边一些也被迫害过的流亡熟人，就会很厌烦他们的祥林嫂式抱怨。作为电影人的控诉，在封闭空间内最大程度使用摄录设备，也就成了某种理所当然的杂技。 |
|
“所有的电影都值得一看”帕纳西献给电影的情书。“她告诉我:要实事求是，但是不要把真相拍出来。如果真相是负面的，扰乱和谐的，就不能拍出来。我真的不懂，哪些应该是真实的，哪些是不真实的。”这不是一部电影，这就是真实，这就是现实。生活如何，电影就会像一面镜子一样反射过来。你该抱怨的不是电影，而是身处的生活。 |
|
印象最深是影片中出现的盗版DVD、iPad里的监控录像、反复彩排重演的婚礼摄像，这些没有直接出现的内容，把叙事的空间无限延展开了。 |
|
凝滞的社会，流动的剧场，一部出租车里的伊朗人生。 |
|
看了他两部作品都觉得是形式大于内容，社会意义大于艺术价值。可能我天生讨厌过于政治的电影吧，真心觉得不如法哈蒂，满不满贯随便吧。 |
|
伪记录的方式怪怪的，成了帕纳西的个人观点，但于电影而言就精炼了，也有了层次与结构，观众容易跟着编排入戏。电影里“拾金不昧”的未实现与实现，未实现不一定坏，实现了却遭抢劫，这引申为伊朗电影发行的探讨，绝妙。揭露不一定是坏事，而遮掩却欲盖弥彰，希望有关国家部门意识到啊。 |
|
觉得这片做作的，建议都关进去半年十个月，再回头来看，草泥马 |
|
从头到尾神烦那个小女孩，一直在叨逼叨的说教，而且表演的让人出戏。看来柏林金熊已经沦陷，政治正确人道关怀才是第一位的，至于艺术性什么的，都得让道。电影的政治意味太浓，虽然导演用一种比较轻松地手法拍摄，还是感觉有点做作。 |
|
人想表达意见的权利，谁也无法去阻止。即使你封上他的口，他也会采取其他的形式说出。电影亦是如此。导演以一种伪纪录片的形式，记录了下禁锢社会中的生活百态，对于那些陈腐教条，借由剧中人的嘴，进行了辛辣的讽刺。片子不长，却又让观众感觉到异常的丰富，让人们一窥伊朗的现实。 |
|
2021-7-3重看；成也形式，败也形式；方寸之间见伊朗社会诸方面问题，各议题的串联和编织得既有精妙之处，但也不乏刻意，不过最重要的是给电影人提供一个可供借鉴的拍片方式——如何在有限受制的框架内实现诉求表达。比较有趣的是，监视器/手机/照相机等媒介的“窥视”视角，让叙事得以合理展开。 |
|
一部很酷的电影，不仅体现在拍摄手法上，而且还在于它通过乘客们的三言两语讲出了伊朗这个国家的问题，它的制度和自由。「这个城市就是监狱。」香港的译名也不错，多了一份无奈的调侃，“伊朗的士笑看人生”。 |
|
有趣，灵，视听也好。伊朗能拍出这么好的电影，中国还老把责任推给审查，这不科学。 |
|
移动方舟，又一部很嚣张地尝试致敬自己所有作品的电影，但没有阿巴斯朱玉前作来得律动，帕纳西仍然喜欢创造形状，但我觉得伊朗更好的片子都在目睹那些无形状，准备推荐给我司的八机位高智商栏目《小学生出租车》的编导们，不过他们可能只爱《的士速递》。 |
|
去晚了，只看了后三分之二。拍的够有趣，但比预期的多了些表演的成分，略遗憾。其实对伊朗的保守我们知道的已经不少了，但是批评之外，还需要有更多对成因的深度分析。正如今天在观影会后谈到的，归根到底，原教旨主义的掌权是贫富差距过大的后果，而有这个危险的，未必只是穆斯林国家。 |
|
生活。 |
