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杨贵媚在《爱情万岁》之后表现最好的演出，哭得好，闷骚得好。 |
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孤独压抑丈母娘与未过门女婿兼情歌王子情书圣手间不可不看的隐秘激情，杨贵媚的闷骚表演可与梁朝伟比肩 |
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不为剧情，只为杨贵媚，忍受这样的节奏…… |
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剧情没多大意思，陈明章的吉它与宁静的乡村风景倒让人印象深刻 |
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杨贵媚完美演绎水从0到100度过程，完美。btw，要是父亲和儿子的女朋友呢？就是日系粉红电影或者直接来岛国动作片了吧。 |
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西莲这个名字是很苦 |
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隐含的政治指涉，压抑的情欲。母亲的悲剧在女儿身上重演，源于母亲压抑的情欲，而母亲的压抑似乎又指向政治。为杨贵媚的演出深深打动，被最后一幕深深的击中。 |
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专制的单亲妈妈抢女儿男人的故事。拍得好闷好慢。 |
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杨贵媚的演技太强大了~~剧情也同样强大~~ |
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福嫂一定什么都知道 |
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杨贵媚，真是美到爆，不如爱情万岁的床戏有看头。 |
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情节真是缓慢的可以，导演把很多本可以更长的镜头用平静的画面和陈明章若有若无的吉他切割开来。后半段几乎成就了杨贵媚的个人演出，那动作，那表情，那眼神，最后几分钟的高潮表演让人激动的捶地。她不再需要对着镜头哭十几分钟也一样能让人揪心。这部电影若是换了别人恐怕真会失色不少。 |
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除却巫山不是云的心境 |
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绿岛小夜曲，很浓的政治意味 |
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几年前先听了原声，记得当时大哭，在好奇这样的音乐里讲述的是怎样的电影故事。原来如此压抑荒唐的，是杨贵媚的哭，片头片尾的月亮，幽幽响起的绿岛。杨贵媚版的月娘浮光让人刺痛。一直唱一直唱着对你的好，你是我心内轻唱的小夜曲。 |
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三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺落了一滴眼泪，陈旧而迷糊 |
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台湾人都有一种内心的笃定吧！ |
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故事内核异常简单但摄影清寂得像文人画。ps关于绿岛和日本的部分不知是剪了还是只敢点到为止，以及杨贵媚居然也能演出这种狠劲有一点意外 |
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绿岛小夜曲 |
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我记得那一年的金马奖 |
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在楊貴媚的天后級表演下，其他演員都顯得無比稚嫩 |
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两代人的情欲与政治相互映射，母亲的“请抱我一下”代表本土政治精英被打压后，民众的“政治饥渴”终究错付，而女儿几度被抛弃，不断拔杂草，就像台湾的政治生态，再多新理念新势力，都不过是在清肃百年前遗留的乱局。明日将来，但一切了无生机。 |
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台东海边，眺望绿岛的山顶上，自我封闭的母亲和渴望外面世界的女儿演绎的故事。很精彩的电影，故事平缓，但平缓中又能看到波澜，台东的风景优美，摄影也够水准，画面干净。西莲很有灵气，时而安静时而俏皮。最多的戏份和分数都要归于杨贵媚饰演的妈妈，从一开始，无论是吃饭做事还是念经，都是沉静中带着烦躁。而偷看了女儿男友的情书后则表现得慵懒而性感。最后主动向朱成求欢后，内心悔恨之余，情绪反而变得轻松了。林导v5！ |
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故事还可以，但节奏真的太太太慢了，急死个人 |
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这是什么神奇的展开，从一个女子反抗家庭束缚的爱情故事，突然摇身一变成了母亲偷吃准女婿的不伦恋，简直了。P.S.陈哲艺是本片的助理导演，所以陈在《热带雨》里大讲女老师和男学生的爱情是早有预兆的...... |
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杨贵媚的演技令人惊艳。 |
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林正盛比蔡明亮还闷，从镜头语言上看，女儿是流动的，散发着自由气息，画风像法国电影，母亲是封闭的，阁楼、佛经，画风像日本电影；男人是文字的，大时代、大理想，却无一靠得住。三者对自由、专制与政客的隐喻很明显了。即便当作伦理电影来看，情欲也成为专制的另一表现形式。 |
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那个对着绿岛的小院落，植物茂密，柚木家具（连院门都是柚木）配搭白色蕾丝，碎花帷幔随风飘动，简直符合我对严沁小说中描述的那种古典院落的幻想。独居母亲截取女儿信件，与未来女婿完成一场灵与肉的交融。杨贵媚又哭又哭，如果我是20岁的愣头青，当然会毫不犹豫站杨贵媚。 |
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最后定格在拔草上，拔了又长、再拔再长的又何止那野草啊，心中的软弱和欲念春风吹又生。以及女儿“被分手”时的表演太青涩了。PS，不幸看的是删节版……20181020 |
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这么多年以来，我明白自己其实还是不曾对经历过的迷途产生悔意，亦不曾为我内心的质地过于柔软而感到羞耻。清浅而淡远的生活是殊途同归的期冀，在这样一个终点之前，我抉择了我的路并且敢于承担它的一切。当最终想好了这一切，我发现希望值得等待，而失望值得经历。 |
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3.9 其實關於信件往來的電影，這樣的方式並不奇特，但是平和的感覺把握的還不錯。楊貴媚的哭戲，怎么看都差不多，但仍然是很入感情的。很清淡，夾雜日語的那幾段，有些刻意，但又不可避免。
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熬完前面部分，后面戏剧性还是挺强的，亲情与爱情、政治与生活，杨贵媚又一次在长镜头中寂静地大哭。绿岛小夜曲响起还是会觉得有些感动。 |
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剧情推进实在是过于迟缓，直到那段极度扭曲的情欲爆发。在一个极度压抑的环境中，连所谓的母爱都可以极度变态。这样的杨贵媚太可怕了，这样的电影我这辈子都不想再看了，而这何尝又不是是对她演技的一种最佳褒奖。 |
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母女二人不同境遇，不同的爱情观却载于同一男子。细微的情愫巧妙的散布在角落，低语沉吟累成暗涌。母亲的欲望，男人的不坚定，浇灭了女儿的爱情。杨贵媚的哭戏，张弛有度点到为止，最后那一哭，哭自己、哭女儿，也哭自己的罪孽。可有谁哭她呢？ |
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前面的叙事和情节感觉很慢很惰，几乎都要昏昏欲睡了。然而，当母亲开始微微喘息着看信的时候，我突然觉得要出事儿了。果然，结尾一场突如其来的感情爆发和宣泄，一下子将故事推进至异常震惊和复杂的局面。接着，又骤然回归平静，结束。 |
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月光下，我什么都不记得。因为睡着了。 |
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即便我那么喜欢杨贵媚，也接受无能。媚则媚矣，因为礼教束缚还是创作所强制的所谓政治指向，变得心灵扭曲？开篇还自己说女儿很重要，到头来也不过是把自己憋死的女人除了抢女儿男朋友没有别的办法，给我的感觉是欺骗，不够令人同情，给人物的是可悲和自私，情欲压抑是往这方向压抑吗？只有见鲜肉眼开，并没有性压抑的连贯性，庸常欲望罢了，没觉得压抑成立，龌龊倒是成立的。拍得也很普通，文本自嗨，撑不满。两星半 |
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小姑好过，嫂嫂难熬 |
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杨贵媚与男子的对手戏演得绝了，底下暗潮汹涌，明面上却碍于紧张，只好用眼神一勾一藏，抚摸沾到年轻男子气息的手指，呼吸由平到急，终于抵挡不住情欲翻腾，只能以行动表达一句内心埋了二十年的呼喊“请你抱我一下”。真不着一字，尽得风流。 |
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太压抑 |
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杨贵媚很好的诠释了这个被情欲压抑和纠缠的女性，林家宇也羞涩胆小得就像母亲庇护下的小花，含苞待放得隐隐约约。。。。。。 |
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女儿的悲剧源自母亲，母亲的悲剧源自那个时代…… |
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浪费时间的电影，完全可以不看 |
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代日，如晦，黯然；夺朱，空色，简兮。3.5 |
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勉强两分。还是林正盛的老元素：两代人重叠的生命体验，大历史下普通人的无力。但是在形式上本片走的比较远，全片节奏非常缓慢，缺少矛盾甚至剧情，镜头常常拍这对母女自己闲逛、发呆的场景，但是用了诸多象征元素导致与薄弱的剧力之间出现了割裂，比如母亲强烈反对女儿和表哥的婚事，女儿跑到海边画圈（表示她被困住），接着由男同事给女儿解释小丑鱼和蓝鲷的习性（比对这对母女的家庭状况），女儿回家后墙上又出现了迪恩《无因的反抗》海报，但是母亲的情伤在全片只是用暧昧的方式呈现，父亲是关在绿岛的政治犯，但两人早就离婚了，那么母亲对女儿的掌控到底出于什么样的心理动机？哐哐哐就来个象征三连击大肆渲染，简直是个笑话。直到片尾母亲强上女儿的恋人，电影又变成了个在沉默中变态的奇情片，转的很突兀也没意义，风格上近似越南那些鬼味商业片 |
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原来我看的是个删减版，哎呀我去 |
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李昂小说主题其实跟张爱玲的《金锁记》差不多，甚至母亲跟女儿的互虐也是一样，只是增加了李昂个人写作上突出的情欲色彩。林正盛的慢节奏的确的有模有样。杨贵媚说台语混日语的台词节奏韵味更是出色，而且哭戏要比《爱情万岁》更好，从另一个角度审视「白色恐怖」被困的女性，值得被看见的电影。 |
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情欲 |
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杨贵媚再神也救不回来啊。 |
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女儿墙上贴的海报是谁？第一反应是派克，后来又觉得不像，想了想会不会是迪恩，又觉得不像，总之好像是很眼熟又不太熟的人的样子啊…… |
