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里维特2001年精彩作品。细腻，值得反复捉摸！里维特在该片中创造了一个可被你理清的人物关系网，而每两个角色之间人物关系的发展又是复杂多变的，事态总是超出你的预料但有它自身逻辑，这一微妙像（无数的/不停的/随时的）雪崩一样袭来，它不是外部强压，而是一种内在的张力，这种力伴随着各种心理因素产生，而观众预设性地参与其中，里维特无疑是操控这一切的高手。推荐！！！
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一如雅克里维特一贯对立符号系统、电影中的其他艺术形式、真实与虚幻等元素还有马拉松一般的观影体验以外，或许是题材更加贴近生活和人物众多关系复杂混乱令电影有了不少趣味。
另一个中文译名会更加有趣——《六人行不行》，几乎直接指涉皮兰德娄的舞台剧《六个寻找剧作家的角色》，同时影片中的主角尤格也正在排练皮兰娄德的新戏。人与判断的相对性——绝对的相对性。最真实与即兴的表象之下只有观点、角度、面具和角色，真正的事实不再存在，只有无数的观点更迭构建了一个似乎确证的事实。
而雅克里维特将其引入电影则构成了一个更加复杂的空间，如果说《塞琳和朱莉出航记》构建的是影片真实和虚构世界的对比以及替换性，那本片则是在真实社会生活空间与真实戏剧空间的无限接近中以超越反讽的严肃性批判人在社会空间中的面具化 |
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藏有秘密的街巷不在都灵而是里维特的巴黎啊！群戏看到了卡萨维茨的影子。精巧设计中的诗意。滨口偷师了多少呢。220 min #Cinémathèque |
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这部电影看完最大的印象就是让娜巴利巴尔真是太美啦！满足一切对法式优雅的想象：痩、高、脖子长，四肢纤细，眼神可纯真可魅惑，气质极其迷人。衣服更是每一件都超级好看！在里维特的电影里这部两个半小时不算长，却绝对是显得特别短的一部。焦虑剧团三男三女形成了不仅是爱情、性方面的网状关系，更是有互相利用、哄骗的略带悬疑和幽默成分的，相比起来中年人亲个嘴上个床就像人际交往中取得一点点信任使出的小手段罢了。法国人拍这种东西真是信手拈来，最后甚至带出了焦躁中的一点点浪漫味道，实在是挺神奇的。放在其他国家的电影里大概完全不适用… |
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4.5 魔性之处在于角色关系发展的潜在可能性一直存在，这种潜在性即是现实的魔幻性、神秘性，如标题所言，谁知道呢 |
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成人之美，不太喜欢。可我又为何会那么热爱卡索维茨先生呢？想了想，应该是他不优雅反而粗砺。三星不够。 |
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长版。在累加的速率粘滞里，审慎和功能化的乐趣被分离/凸显出来，不断增厚的遗产（无论是情节的或是古典好莱坞式的）刨除多义与散漫而巩固自身，成为不可辩驳的景观中心——瓦解相思/神经症的错乱及建立其反面的冲动。 |
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结尾方才领悟导演用心 出彩 剧终 |
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7.5/10。①以剧团生活与演出为线索讲述了三男三女的复杂六角恋关系（包含出轨）。②充满神秘感的灵动氛围的营造：鲜艳亮丽且表意有力的高水平摄影美术；丝滑优美的高水准运镜/场面调度；舒适的音响；主角们的表演模式有种充满神秘魅力的美。③作为主情绪电影不该使用群像叙事（同质于《不散》），扣1分；过于平淡+缓慢的叙事节奏与轻盈的影调极其错位，扣1.5。 |
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人物关系的变化还挺有趣的，但是太拖沓了，戏中戏只是个形式，没能很好地与角色自己的故事相融（也或者，我没把戏中戏的情节看明白）。 |
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或许是里维特有关作品内其他艺术形态和电影文本本身关系最清晰的一部，以往传统的做法——给予大量的时间来展现其他艺术的过程和细节，但在剧情上却处理为角色的工作或爱好，无内容的紧密联系，功能也仅做情感的培育描写，某种相处时间长便情感深、有事生的电影时间分配逻辑展现（《出局》中奇妙的利用这个方法达到了所改编小说里的神秘社团感），这次却用结尾主角几人，同入一个舞台置景，变经历为戏剧的方式，造就了一个嵌套循环的结构，既我们所经历的便是舞台所演，自身化为传奇，揭示出故事的现实所在，也以区隔出现实空间的方法，间离的实现电影的虚假特质。另一部其他艺术和内容关系最紧密的应当是《四个女人的故事》，或许也是这部的基础，情节讲的是舞台如何影响生活，虚构侵扰现实，完全这部的逆向面，传奇怎样扰动平常。 |
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看这种片子纯属糟蹋时间！ |
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耐下性子来看也不无趣味。评分：6 out of 10 |
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千奇百怪千回万转众人又似乎回到原点 谁在乎这当中的猜疑 焦虑 骗来的浪漫或自欺欺人的释怀呢 私情中异性同性之间你来我往的花招一戳即破的亲热每个算计的脑细胞每次漂移的眼神 得不到的越想要 对缴了械的新情人却反而发现原配的好 浪漫和滑稽之间的距离比我们想象的要近多了 |
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张力十足，迎刃而解 |
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从以前就想问，法国意大利演员天然就会讲对方的语言吗？不用学的哦？ |
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用戏中剧补充主题不是什么新鲜手段，只是这里的剂量实在太大，224分钟超长版即来源于此，用导演自己的话说，Pirandello的戏剧是他DC版的第七个角色。三男三女的关系足够编织一张巨网，好在片子够长，情节展开不紧不慢，只要你静得下心，这就是一部好剧。也许没有那么紧凑，有点挑战耐心，但是雅克里维特的掌控能力绝对已经溢出上限了。最后猛夸一波jeanne。 |
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第一部里维特！ |
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224min；完全剔透的情节剧的精神，结尾回到了古典电影的风貌——可以挫败！可以狡猾！但是欢乐和嬉闹一定要交给结局（哪怕结局是用来战斗的）；以及一个窃贼的形象，她逃离再返回，她胜利在唯一的城市外景里。且里维特电影里的一切元素都在帮助他，晴天，风，钟声都散发各自的力量汇聚进一个共鸣体内——一个精神的目光（关系链条）。 |
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（1800）224min + 观感如同阅读分章节的长篇小说，观众期待着其中每一个人的关系与故事，是不是里维特对于生活与剧场最分明的一部作品？人物的行为依旧可爱。 |
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戏里戏外，人生若梦；左奔右突，人生如戏。太注重于形式，非得让戏剧与现实嵌套，使得一个本来不错的故事，只在最后精彩了一下。 |
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这是我找资源找字幕都耗费许多时日的一部影片 当然不枉付出 向前看得到小津的《浮草》看得到侯麦的男女 看得到皮兰德娄的《六个寻找剧作家的剧中人》向后看找得到伍迪艾伦 也找到了欧容和穆雷 电影说到底是一个不断完善自己的圆圈 |
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观影清仓期，裸看无字幕，看得不认真，看过留脚印~ |
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在里维特的“戏中戏”结构里，每个人都在面临自身与他者的两难境地，这些境地体现在情感/金钱/事业等多个层面，最终以多人一台戏的方式回馈到对现实的反思，命运的不确定性无法被任何形式预知，任何抉择时刻都是一种对自我的阉割。 |
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9 Mar 2003, Cultural Center / Ket |
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第一部真心喜歡的李維特。 |
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不似《女教徒》冰冷，但镜头运动和古典构图始终精确，乃至人物动作也依循表面的确定性。微妙的是，这种确定性实则由戏剧化的内平面伸展而来（卡密尔常常以坚定的戏剧姿态昭告她对生活的不信任）：日常与戏剧界限暧昧到近乎同义，于是人们走入戏剧却带有日常生活遗存的姿势，在戏剧中以非确定的日常（迟滞与延宕）异构戏剧性；剧场不再由面向镜头的符号构成，剧场凸显着自身的物质，纵深的空间结构和物件的分布包围着舞台演员丈量的足履。戏剧与日常在相互消解中延长着瞬时的静态，而细微的震荡只闪烁于隐匿的贯穿层，既提供从物质剧场和精准制式逃逸的可能，也在日常的迁移中不断组织起精微的戏剧构造。/结尾的配乐构成了毁灭性的破坏 |
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7/10。文本弥漫着知识分子的况味，恰然幽默的手法描绘艺术人生观、图书馆学、海德格尔、芭蕾乃至风水等符号系统，不动声色地经营着缭乱的情爱关系：灾难性晚餐，旧情人锁在房里的卡蜜尔从屋顶出逃，偷回戒指的间谍把戏，做蛋糕的妈妈找回失传剧本或者舞台布景支架上下的醉汉决斗，整个一出内省的闹剧。 @2017-07-03 02:22:02 |
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从舞台开始，在舞台结束。。。戏中戏连环套。。。浪漫又美丽，各种匠心独具。。。我以为我在看戏，其实是在看幕后的real生活。。。我说原来这是real生活，导演又告诉你其实都是戏六人行而已。。。 |
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所有的表演、布景、摄影机调度都太剧场化，是不是也就成非-电影了？我对这一类挪用舞台/戏剧的电影基本接受无能。 |
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让娜.巴利巴尔在片中俏皮，忧郁，随性的形象，迷人的短发，简直是心中缪斯。每次到她的戏份总让我心旷神怡。尤其她被前男友锁在房间后，不紧不慢的从天窗爬到屋顶，然后不紧不慢的顺着梯子爬下楼，最后不紧不慢的回到剧院上台演出。这种从导演设计到演员表演出来的节奏感充满了幽默元素，俗称高级货。 |
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最喜剧的里维特。刚看完bringing up baby，两部电影不仅有相似的场景设计，还有一样的台词！只不过里维特电影里的人真的爬上了屋顶，也真的摇摇欲坠在宽阔的塞纳河边。and theres vodka…absolut vodka… |
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很現代，每個人都煩躁不安，無法和自己的現狀妥協。尋找，碰壁，失望，煩惱就成了現代人的生活的關鍵詞。劇中這六個人有愛情，有事業，有惴惴不安的尋找，煩惱，饒了一圈，大多數人還是回到原來的軌道。自尋煩惱的人生，可有誰能例外？ |
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10——7分 |
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前面纠缠了那么久 没想到看到后面竟是一出人人自救或得救的喜剧 头一次见到happy ending到高呼“the world is saved”的利维特 生活与舞台的互文很妙 女主角脸上就印着法式优雅四个大字 （两个半小时版） |
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我们的生命是一个又一个大大的圈我们绕着圈转啊转。 |
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看的4k修复223分钟加长版。是不是法国人都有舞台剧眷恋，侯麦的《O侯爵夫人》《男神和女神的罗曼史》也是舞台剧情节。如果只是三男三女的转圈恋是不是更有魅力。 |
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太喜欢了！几个好玩的设定：卡米拉被皮埃尔关在房间里，于是从天窗爬出去。乌戈和皮埃尔因为卡米拉展开决斗，方式是站在剧院梁子上喝伏特加（然后掉下去摔在网里睡了）。唯一觉得缺了些什么的是多、亚瑟的戏有些单薄。卡米拉好漂亮。 |
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去了解，然后去理解，有些感情脉络发展得有些好笑，就像侯麦电影里那些男男女女。最有仙气的就是卡米尔发现了天窗逃出前男友的家，（后来又原路返回），这与结尾酒斗后两人喃喃自语“出口在哪里”交相呼应。另外这电影可不是154分钟，而是224分钟。 |
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光是皮兰德娄就足以令我给你五星了。 |
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好似枯燥 但又不无聊 将近4小时的加长版 还是看下去了 会玩 每个人都有点小执拗 |
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not bad humour… 同时想到一句歌词，“吞下寂寞的恋人啊，试着辛苦的去了解。” |
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看到三年前“想看”标记里的话，被自己感动了（竟然不是被电影TAT |
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看的是三个小时的版本。每个段落都很有意思，人物丰满，情节流畅。好像欧洲电影里的角色总有一种“我想我做”的动机及其对应的行动，但对观众来说又很合理，并不觉得逻辑混乱。这部电影的剧情，及话剧演员的现实生活与话剧形式的勾连都很巧妙，人物调度也很精准，我甚至认为欧洲这些房子四处开门几乎就是为了拍电影设计的，不像我们一般是一个房间一扇门。最后的立意也很巧思，符合我们对现实生活的思量。我们像是一条条往前蔓延的线，时而纠缠，时而平行，总有几个关键节点会有很多条线缠在一起，解开了就继续走，解不开就成了死结必须剪掉。实际上，我都怀疑相伴已久的情人在漫长的时间后到底是靠什么维持下去的，或许也有无数次想要放弃，最终绑住他们的是命运，是可以换两百万的戒指，是被关在门外的第三者，是暂时也看不清自己的前任，是共同的事业 |
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我觉得浪漫极了！！太喜欢了5555555是我今年看过最喜欢的电影！一个下午，四个小时，好久没有被那么迷人的影像吸引了（时隔好久没看法影了！好喜欢那个天窗的设计）再补一句：果然还是喜欢长电影啊 |
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看的新修的导剪版，感觉六人的交互有Red Line 7000的影响，spanking更是第一时间想到尊荣 |
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镜头跟随着卡蜜儿推开一扇门，门后等待着的是她的对手戏演员，过去的幽灵也被一并唤醒，这个瞬间正如幕布被拉开。在里维特的电影中，戏剧空间总是在被不断地解域化，又再辖域化。这种转换是如此流畅，就像一连串没有尽头的能指游戏。 |
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同样是进入新世纪看看李维特干了什么！（法语和意大利语本来就特别接近啊）偶像我要把您挂在墙上！！ |
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加长版。人物关系的变动难以捉摸，3小时后终于迎来奇迹般的里维特时刻。 |
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224分钟加长版，里维特总能用一个精妙绝伦的（与层层递进）的结尾提高整部电影的观感，纵使第一部分失衡，谁又能忍心不打五星呢？每一个角色都在漩涡中逐渐陷入一个属于自己历史的洞（trou）中，洞的核心则是植根于法兰西传统的思辨与文学（书柜的象征意义）。一旦角色从中找到出口（海报的天窗，影像的刺点），他们便利用专属于自己的一段戏剧片段（片中的每一段戏剧都是某一个特定角色的视点）重新在舞台上上演一出既不不属于戏剧的也不属于文学的，而是属于电影的、生活的即兴戏剧。 |
