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《色情男女》中提及，豆瓣的简介写得挺吸引人，漏点也大胆，but!xxoo过程真是看得人都要性冷淡了，网页游戏的小黄视频都比你们拍得要生动活泼啊~！ |
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粉紅小津。誰讓我不是蓮實重彥。 |
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1、影片第一镜，是黄金时代导演酷爱的富士山影像：向主流思维家庭映像的恶搞正式开锣；2、居然还假模假式地加了很多空镜，水准自然是没法和小津相比；3、其实戏说这回事，毕竟不是批判，就是在正统的模式下，让人物背离原有的精神内核，说穿了就这么肤浅。【6】 |
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是不是下流了？ |
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周防正行,《色情男女》里张国荣去敖志军家里研究的三级片 |
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笑骂之 |
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以為個speaker壞左,原來真係無聲 |
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情色加上人生哲理啊 |
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小津风格的粉红色电影，哈哈哈 |
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最好的喜剧，最好的传承，最好的变奏。正拍反手，一记回旋球，直叩人心。以影像致敬，戳破偶像的谎言，空流泪，心欢喜，荒诞有趣。立教一派用极端的形式感书写历史，可敬亦可畏。周防正行让“蛆虫”爬进了寻常百姓家，让空空如也的躯体有了活水常流的欲望，历史的车轮由亲历者改写，可喜可贺。 |
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好几处模仿真的能笑死，五十年代碰到泡沫经济、娱乐癫狂的八十年代，这种传统伦理的崩塌尽在不言中。 |
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周防正行这么皮的吗？ |
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據說可能是最高水準的桃色電影
在我看來，不過是小津安二郎 X A片的fusion菜
周防正行的簽署也不明顯 |
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原来小津的机位高度正好 |
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1对于日本的某些电影 拥有一个健康的老公公，，能获得不一样的 幸福 ε=(´ο｀*)))唉可惜这老公公不行。2 女主 老公公不行 丈夫去找刺激 小姑子去刺激别人了 小叔子不够坚持，，跑了ε=(´ο｀*)))唉独守空房，，用青春换空间吗 日本空间是挺值钱的吧。 |
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好媳妇模范啊喂 |
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《色情男女》台词：很多日本名导演都是拍三级片起家的……对了，这部戏就是《变态家族》，就是拍《五个相扑的少年》那个导演（拍的）…… —— 目前看过周防正行导演的《谈谈情跳跳舞》《默片解说员》《五个相扑的少年》，两个月前查阅他的作品表都没太注意这部《变态家族：长兄的新娘》。前天观看《色情男女》，“张国荣”在电影里观看此片，而后有台词做简短介绍，于是就因此关注并顺便找来看下。 |
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可贵的是他一直绷着 |
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后小津版的... |
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别以为穿着白衬衣就不是禽兽了~~ |
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周防正行上年刚帮黑泽清拍了他的首作《神奈川淫乱战争》，这次自己亲自上手，用偶像小津安二郎的风格包装了当时时兴的情色电影。大杉涟的造型跟笠智众十分相似，坐在酒吧吧台旁喝醉的确有种几十年前《东京物语》的范儿。榻榻米视角成为窥视隐私部位的绝佳位置，小津电影当中被压抑被克制的情欲在此得到完全发泄。情色场面实在有点无趣，所幸拍得漂亮，有段还用上了冷暖光交替。父亲的恋母情结也被加以放大，女儿感叹的婚姻不一定要带来幸福，仿佛被《晚春》或《麦秋》中的原节子附体。鞠躬这个动作应该被改编成了一个笑点，当年那种沉闷的调性放在此时显得不合时宜，尤其是在欢快的背景音乐的衬托之下，所以才从使用的错位当中产生幽默感。 |
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饭岛爱の滋味，小津安二狼，东京物欲，晚春不保 |
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周坊正行对小津的嘲讽：理想世界的背面 |
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勉强两分。周防正行首作，想法倒是挺有意思，把小津的风格跟粉红片嫁接，机位和构图都是明显的戏仿了，布光就完全不搭——光影斑驳的完全不是小津那种透亮的卡通感，尤其室内的肉戏。剧情也是戏仿，鳏夫公公看哪个女的都像死去的前妻，儿媳和公公总看着同一个方向聊天，最后家里就剩他俩相依为命，《东京物语》《山之音》什么的，就很小津和成濑了。三个儿女都挺变态，M、乱伦、卖身之类，这片里的角色都偏执而哑忍的追求自我，家庭这个场域最终只接住了公公和儿媳，角色和剧情设计的都挺沉闷，大儿子每次和老婆做都很枯燥，像这样的戏拍的毫无美感和趣味，也呈现不出角色的厚度。唯一有趣的是妹妹和各种客人边做边讲述自己的故事，语调跟机器人似的，其他角色也经常这样念台词就不好笑了，周防正行天然有做喜剧的自觉，就是水平经常不太行。露了两人 |
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建议以后电影节可以《东京物语》《变态家族》两片连播（金马2019 |
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周防正行处女作，粉红小津，连松竹的富士山也要模仿，把小津有意排除出镜头的东西放置到了中心，情色画面一出就变成喜剧。直截了当的展示小津电影“父慈女孝”传统家庭关系中潜藏的邪恶情欲，伦理未曾崩坏，因为伦理本就虚伪，欲求不满的儿女相继出走，最后剩下两个最能装的人在隔空意淫。 |
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小津的月之暗面，与其说致敬与模仿，不如说是戏谑与解构，完美端庄背后的肉身相见，恶搞得有趣而不无荒诞。 |
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同為"色情男女"看的! 劇情只是重口味, 但電子遊戲機的配樂是怎樣了...... |
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7.2；同樣是家庭的維繫，在周防正行這裡就更加委曲求全 |
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模仿小津，但比起搞批判更像在恶搞，有种森田芳光的俏皮感。粉红片的理想状态，给观众的情色戏例行公事一下，剩下就是自由创作了，适合年轻导演拿来练手攒经验当跳板。 |
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风格上的确有小津的影子，导演用一家人不一样的生活来诠释女人的对生命对爱的心理，用欢快的配乐演绎性爱，也不显得那么突兀 |
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变态吗？倒还好，就是滑稽搞笑得有些冷 |
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似乎性都会人性相关，这部电影有点像实验电影。 |
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20090602 19”重看 |
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想起小津。 |
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气死小津 |
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这就是一部赤果果的色情片啊！ |
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摄影构图出色，配乐有意思 |
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小津正解。 |
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充满喜感。 |
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英字 |
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一表斯文的周防正行处女作闷骚的拍了部恶搞小津的粉红电影，看到去年去世的大杉涟像笠智众一样难免不会笑场。第一个镜头东京塔接男人进入大门就很性隐晦，畅想谁能赶紧拍一部情色的3D120帧。#金马56#4K修复版。 |
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哎这是接了一个粉红片的单然后用自己的方法玩么，煞费苦心 |
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基本上快进看完这部电影。啥感觉都没有。 |
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最近重看《色情男女》，那種港式毀滅性的自嘲越發刺人...“拍電影而已，不用那麽下賤”，起初硬淨拳拳的阿星後來終于懂得粉紅起家的周防正行曲綫一樣報國..省省吧，電影是不可能為藝術而藝術，就好比塞林格講年輕時寧爲玉碎成人后寧為瓦全..愛她？就不妨大腿加暴風雨一起來 |
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又一种日本喜剧 |
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小津传人！其实蛮好玩的 |
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周防正行当时也和黑泽清等青年导演一样，在桃色片中得到了拍摄首部长片的机会。他多少受到80s日本开始流行的现代主义的观念，还有老师丹伊十三的潜意识灌输，也就是所谓的青年电影人对电影史记忆的援引和借用。周防正行倒是显露出了他别样的喜剧气质，能对小津安二郎那样宁静下的小市民电影进行恶搞。小津式的机位、小津式的剪辑、小津式的叙事节奏，却进行了一场大岛渚理念下“日本家庭充满剥削、乱伦和罪恶状况”的生活的批判仪式。这样的行为是极端危险的。 |
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大杉涟模仿笠智众惟妙惟肖，但整体好像并没对小津构成本质颠覆（？）。同样是家族崩解、死亡投影，这里是情欲铺张，小津那里是时代变乱。 |
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如果坚守贫嘴张大民式的戏剧核，在性(fantasy)与日常生活（理性，白昼）的滑稽冲突上也大有文章可作。夫妻被惊动后激情地缚绳动作一变而为小心翼翼地“封箱带”了。 |
