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在庸常生活中每个人都把爱情当成救命稻草，被灵光一闪的爱情迷得目眩神晕，但如果爱恋成为命运，那就是一桩悲剧。 |
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桥口亮辅所有作品中最戏剧化的一部，由全业余演员讲述小人物的生活。因为真实所以相通，因为相通所以刺痛，主角们的不幸和缺陷被一一放大，然而即便这样也没有失去被爱的资格。作为同志导演，三个故事中最弱的反而是同志故事；不完美的年度最佳日影，不发光的人生也ok |
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像“三百元之恋”，像“七年以后周围的事”，像“超级不幸运的一一”。借小细节搭桥的功力，依然强大到引发全场爆笑。但用力的地方还是有些多，比如结尾接连的几次倾诉。大约在导演看来，爱的故事里面，必然会有彻骨寒心的疼痛。电影在做的，就像是凭借超凡听力，查验内部裂纹。 |
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整个社会给人带去的无力感，理不尽在电影中得到了最真实的还原。或许很多人包括桥口良辅在内都不相信（或者至少现在不相信）最后那片蓝天，但他（桥口良辅）还是留下了希望 |
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电影后一个小时还是会不自拔的片子我想都是极好的，日常的悲伤具象为你们也许都听说过的故事，细节的伤痛却绵延不绝，这是三个真实的我不会与之相交的人们，却其实可能就是某个时间里的我，不解愤怒丑陋矫情…回家后吃了一大碗面，好好吃饭大声欢笑，为了可能的蓝天。北影第一部，我很满足。 |
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有人天生就是lover啊，懂得爱的人，渴望爱的人，无论多平凡的长相，多卑微的工作，无论有没有合适的相手，都闪闪发着光，奇数个耳洞会带来幸福，体质虚弱的公主很快会遇到王子，被骗的蠢同事讲起单恋来那么开心，即使一直被敷衍也还是那么那么在乎你~能够爱别人，是一种超能力，是这世上最珍贵的事情 |
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喜欢不动声色的小心思，盛放于庸常生活之外，它们是灵光一现，是刹那的魂不附体，感谢这些偏离轨道的片刻，让苦涩腻味的日子不那么难熬；我们都在泥潭里挣扎，都曾被骗，在无望的想念里强颜欢笑，总有一丝熹微拯救于铁屋暗夜；关联并不紧密的三段串起生活真相，主妇一段最佳。 |
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事儿的确是那么回事，但拍得太蠢了。三段故事参差不齐。亡妻那段矫情腻歪，最后那段哭戏简直厌烦。出轨女那段现实主义与荒诞效果较好。同志那段着墨最少，但故事选取的角度精而准确。整体形势感重，三段故事不具代表性，也少融合。#2016BJIFF# |
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桥口亮辅的细节说不上充盈生动，主要胜在铺陈扎实也偶有妙笔，但后半段的爆发还是顶得太猛太冲，蛮力强扭明显。至此感觉当前日本最会拍日常的两个导演都陷入了各自瓶颈，是枝裕和沉溺唯美，桥口亮辅一腔戾气。前者是性格偏羞涩温柔，硬不起心肠，后者则可能和近年遭遇有关，一肚子怨愤亟待发泄。 |
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今年最好的日本电影。对日本社会和日本人的刻画不能再真实了，真实得不寒而栗（甚至是律师那段的所有设定，都得到了gay friend的首肯）。后半稍欠控制力，有点”长”，但总得来说，两个小时很好看，akeboshi的音乐特别棒，轻快昂扬！ |
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是你贪生怕爱，捏着匕首不敢了断，像浴缸里的小黄鸭；是我痴心妄爱，书写了公主小说，等来的却不是王子；是他久爱成医，用拐杖勾画轮廓，在断线的电话里诉尽衷肠。有的爱似保鲜膜，矫饰虚妄的薄情；有的爱如尼龙袜，褪去赤裸的幻梦；有的爱像硬石膏，包裹难言的桎梏。从此，你欠我一场欢喜，不必提起。 |
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平静的生活下暗流涌动，导演通过一个个小元素对观众情绪的控制让人叹为观止。三位主角都有令人难忘的表演， 成嶋瞳子的家庭主妇形象尤其出彩。正因为有这样的作品，电影才是各种虚拟现实技术所无法取代的艺术啊。 |
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爱是一件让人难过的事，梦想是一件让人难过的事，活着是一件让人难过的事，最后连希望也变成一件让人觉得无比难过的事了。 |
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依然是日本电影最流行的治愈系，三条线索不怎么平衡，有的单薄，有的凝结，有的刻意。。。 |
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#BJIFF2016#满满地负能量的日本还真是不多见呢……安藤玉惠和筱原笃两人都超赞，好像李樯笔下的人物，卑微而善良，令人同情又令人难过；尤其安藤玉惠，那种真实的丑陋简直打破一切日系小清新。可惜结尾非得硬生生转成有点希望，照我说，不必非得黑暗，要嘲讽就够了。 |
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“吞下寂寞的恋人啊/试着辛苦地去了解/只是遗憾少见/有谁如愿/真是让人不甘心啊”如水流淌的生活，藻屑一般的人们，坚持好好活着的勇气 |
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各方面都很平庸含糊。但总之，电影节开始了~ |
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桥口亮辅一直都是高手。 |
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挺真实的还原了三段故事，但是感觉故事间情节安排有点小瑕疵，但不妨碍整部剧的观赏。 |
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1.他只是希望还能为妻子做点什么，以此来延续自己对妻子的爱；2.她只是希望自己被人看见、被人疼、被人用心的爱；3.他只是希望自己喜欢的人不要讨厌自己而已。附短诗一首——啊！我的恋人。你在哪里？ |
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整体平淡。可能多线的原因，感情刻画不够细腻，缺乏情绪爆发点，以致于最后的结局略显刻意。 |
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每个人物的情绪逻辑都是“闷骚→闷骚→闷骚→闷骚→闷骚→大崩溃+大段独白”…马頔丧偶作为主轴，力量恰到好处；陈鲁豫演gay的那条线起个调剂作用，像是随意一笔；主妇跟曾江的故事才是用力过猛、莫名其妙。 |
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北影节的最期待电影。不失望。爱があたら、撒尿都很温情。 |
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天幕新彩云还是第一次去，银幕真大啊，看的时候都是被吸进去的状态…喜欢写作女那段，各种心思抓奇都体现的无微不至，另外两段略路人。电影节第一部。 |
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Nobody for love.2015十佳 |
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三段故事链接到现实中，件件都能致郁，但鸡汤的说，确实都是如何活下去的故事啊，当然不会给出解决方法，摸爬滚打对抗世事无常才是生存常态。 |
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各种瑕疵，但仍然是厉害的桥口亮辅呀。 |
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ただただ圧倒された。最喜欢主妇的部分。邦画不死，还能再爱几年。。 |
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认真想想主线剧情都很烂大街，但是细节做得真的好好。我特么要看哭了。“我杀不了自己，我什么都做不好。”我真的懂。 |
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底层人物为生活、为正当而无法报复的仇恨，中层人物为情感、为求而不得的恋人。在见不到光的死角，你会明白一些反社会行为为何出现。偶然邂逅的欢愉并不是命运转折点，只不过让你看清事实，承认失败，放下执念回到原点。结尾居然没有一直丧到底，感觉像负数减去负数，负能量得到了缓冲。 |
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一种电影作为政治诉求工具的电影。 |
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北影节4.8。喜欢素人演员细腻的表现力，画画的太太和丧妻的小胖两条线特别有张力和后劲，同性恋一段可能着墨略少所以没get到特别。最后结局有些意外的牵强，就像经历了生活冗长的强女干后忽然哂笑一声摊手说无所谓了。其实你不必强行希望，因为生活依旧会周而复始地让你失望：） |
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太刻意了。。不太喜欢。 |
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太可怕了 |
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这完全是一个彻底的悲观主义者，对这个世界最为乐观的陈述。如果给我一次拍电影的机会，我想拜桥口亮辅为师。 |
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只能陪着痛哭了！关键是言之有物，台词也好（开场第一段、主妇的梦、独臂同事ect）不时莞尔的情节设置也好。律师一角平时ky得很但遭遇和反应又令人同情，是不贴标签的同志角色啊。学生导演们可以见习一下从学生时代起就善于使用素人（当时主要是他本人）的桥口导演。 |
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那些贴在墙上的保鲜膜，那只摇摆欲沉的小黄鸭，那种自己也没法控制嘴角抽搐的假笑，那些你理想人生的对立面，那全是你真实的一体两面。 |
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有些闪光，总体就是闷闷闷，在无尽的灰暗之后再硬塞给你点希望。旬报药丸 |
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迷失的情感与生活。电影就很抑郁…然后电影院巨热简直闷死…看到最后快崩溃了o(*≧д≦)o!! |
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桥口亮辅这次拍拧了 |
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桥口监督表示“她并不觉得自己多惨只是生活刚好有个转变的契机就会想，我是不是可以过得不一样？”这个契机会不会出现？ |
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#BJIFF2016#演员们都演得真好，一群卑微又坚强的底层人，这才是真实的日本吧。除去强扭成光明希望的最后15分钟，可以给五星 |
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我贪图方便，在腾讯视频上看的，结果掉进了罪恶的陷阱。腾讯删了20分钟，电影三条支线直接删掉1条，同性恋剧情完全删光。我控诉。但电影本身很好啊，特别是家庭主妇那个故事，生活被桥口亮辅拍得又美又丑陋。 |
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真丧啊，直到最后的最后才有一丝人气。生活的重压、社会的现实、边缘的痛苦，全都在这部片子里，关于爱情之重，以及由爱情透露出的对生活和梦想的眷恋，有着极深刻的描绘。三个人相互交织甚至相互倾轧，把日本现状最外围的轮廓勾勒出来，真是吓人得很。大概桥口亮辅会觉得这才是真实的日本吧。 |
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卢瑟之歌。尾声之前，三组故事的主人公以对白方式念了三段独白。可是电影结局太向好了，虚幻得如同重新设置过的大梦。最好的一场是失意的男女偶然相会，一同追逐风中的母鸡，无限下沉的暗色调子里突然有了似是明朗的一瞬。 |
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凌乱至此，我倒希望它更加散乱无章，能有韵律或意识流的美感。然而还是整齐分割，按顺序这里那里几分钟，情绪积累很少，所及皆情感的各种突然。所以突然的振作也真是不可思议。也许人本来道理都懂，只是总希望有爱情的存在让自己可以从现实中逃开。爱情啊，也许是借口吧。配乐真是精分。 |
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日本人总给人一种活得很卑微的感觉，也许就是小岛文明吧～ |
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期待已久。桥口亮辅的“恋”，是皱巴巴贴在墙上等着二次利用的保鲜膜、是不敢再打开的一扇门、是对方已经挂掉电话后的“嘟嘟”声...... |
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倒不是闷，就是事情太杂，缺少一个情绪的爆发点。 |
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寂寞啊 |
