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在庸常生活中每个人都把爱情当成救命稻草,被灵光一闪的爱情迷得目眩神晕,但如果爱恋成为命运,那就是一桩悲剧。 |
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桥口亮辅所有作品中最戏剧化的一部,由全业余演员讲述小人物的生活。因为真实所以相通,因为相通所以刺痛,主角们的不幸和缺陷被一一放大,然而即便这样也没有失去被爱的资格。作为同志导演,三个故事中最弱的反而是同志故事;不完美的年度最佳日影,不发光的人生也ok |
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像“三百元之恋”,像“七年以后周围的事”,像“超级不幸运的一一”。借小细节搭桥的功力,依然强大到引发全场爆笑。但用力的地方还是有些多,比如结尾接连的几次倾诉。大约在导演看来,爱的故事里面,必然会有彻骨寒心的疼痛。电影在做的,就像是凭借超凡听力,查验内部裂纹。 |
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整个社会给人带去的无力感,理不尽在电影中得到了最真实的还原。或许很多人包括桥口良辅在内都不相信(或者至少现在不相信)最后那片蓝天,但他(桥口良辅)还是留下了希望 |
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电影后一个小时还是会不自拔的片子我想都是极好的,日常的悲伤具象为你们也许都听说过的故事,细节的伤痛却绵延不绝,这是三个真实的我不会与之相交的人们,却其实可能就是某个时间里的我,不解愤怒丑陋矫情…回家后吃了一大碗面,好好吃饭大声欢笑,为了可能的蓝天。北影第一部,我很满足。 |
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有人天生就是lover啊,懂得爱的人,渴望爱的人,无论多平凡的长相,多卑微的工作,无论有没有合适的相手,都闪闪发着光,奇数个耳洞会带来幸福,体质虚弱的公主很快会遇到王子,被骗的蠢同事讲起单恋来那么开心,即使一直被敷衍也还是那么那么在乎你~能够爱别人,是一种超能力,是这世上最珍贵的事情 |
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喜欢不动声色的小心思,盛放于庸常生活之外,它们是灵光一现,是刹那的魂不附体,感谢这些偏离轨道的片刻,让苦涩腻味的日子不那么难熬;我们都在泥潭里挣扎,都曾被骗,在无望的想念里强颜欢笑,总有一丝熹微拯救于铁屋暗夜;关联并不紧密的三段串起生活真相,主妇一段最佳。 |
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事儿的确是那么回事,但拍得太蠢了。三段故事参差不齐。亡妻那段矫情腻歪,最后那段哭戏简直厌烦。出轨女那段现实主义与荒诞效果较好。同志那段着墨最少,但故事选取的角度精而准确。整体形势感重,三段故事不具代表性,也少融合。#2016BJIFF# |
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桥口亮辅的细节说不上充盈生动,主要胜在铺陈扎实也偶有妙笔,但后半段的爆发还是顶得太猛太冲,蛮力强扭明显。至此感觉当前日本最会拍日常的两个导演都陷入了各自瓶颈,是枝裕和沉溺唯美,桥口亮辅一腔戾气。前者是性格偏羞涩温柔,硬不起心肠,后者则可能和近年遭遇有关,一肚子怨愤亟待发泄。 |
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今年最好的日本电影。对日本社会和日本人的刻画不能再真实了,真实得不寒而栗(甚至是律师那段的所有设定,都得到了gay friend的首肯)。后半稍欠控制力,有点”长”,但总得来说,两个小时很好看,akeboshi的音乐特别棒,轻快昂扬! |
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是你贪生怕爱,捏着匕首不敢了断,像浴缸里的小黄鸭;是我痴心妄爱,书写了公主小说,等来的却不是王子;是他久爱成医,用拐杖勾画轮廓,在断线的电话里诉尽衷肠。有的爱似保鲜膜,矫饰虚妄的薄情;有的爱如尼龙袜,褪去赤裸的幻梦;有的爱像硬石膏,包裹难言的桎梏。从此,你欠我一场欢喜,不必提起。 |
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平静的生活下暗流涌动,导演通过一个个小元素对观众情绪的控制让人叹为观止。三位主角都有令人难忘的表演, 成嶋瞳子的家庭主妇形象尤其出彩。正因为有这样的作品,电影才是各种虚拟现实技术所无法取代的艺术啊。 |
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爱是一件让人难过的事,梦想是一件让人难过的事,活着是一件让人难过的事,最后连希望也变成一件让人觉得无比难过的事了。 |
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依然是日本电影最流行的治愈系,三条线索不怎么平衡,有的单薄,有的凝结,有的刻意。。。 |
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#BJIFF2016#满满地负能量的日本还真是不多见呢……安藤玉惠和筱原笃两人都超赞,好像李樯笔下的人物,卑微而善良,令人同情又令人难过;尤其安藤玉惠,那种真实的丑陋简直打破一切日系小清新。可惜结尾非得硬生生转成有点希望,照我说,不必非得黑暗,要嘲讽就够了。 |
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“吞下寂寞的恋人啊/试着辛苦地去了解/只是遗憾少见/有谁如愿/真是让人不甘心啊”如水流淌的生活,藻屑一般的人们,坚持好好活着的勇气 |
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各方面都很平庸含糊。但总之,电影节开始了~ |
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桥口亮辅一直都是高手。 |
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挺真实的还原了三段故事,但是感觉故事间情节安排有点小瑕疵,但不妨碍整部剧的观赏。 |
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1.他只是希望还能为妻子做点什么,以此来延续自己对妻子的爱;2.她只是希望自己被人看见、被人疼、被人用心的爱;3.他只是希望自己喜欢的人不要讨厌自己而已。附短诗一首——啊!我的恋人。你在哪里? |
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整体平淡。可能多线的原因,感情刻画不够细腻,缺乏情绪爆发点,以致于最后的结局略显刻意。 |
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每个人物的情绪逻辑都是“闷骚→闷骚→闷骚→闷骚→闷骚→大崩溃+大段独白”…马頔丧偶作为主轴,力量恰到好处;陈鲁豫演gay的那条线起个调剂作用,像是随意一笔;主妇跟曾江的故事才是用力过猛、莫名其妙。 |
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北影节的最期待电影。不失望。爱があたら、撒尿都很温情。 |
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天幕新彩云还是第一次去,银幕真大啊,看的时候都是被吸进去的状态…喜欢写作女那段,各种心思抓奇都体现的无微不至,另外两段略路人。电影节第一部。 |
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Nobody for love.2015十佳 |
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三段故事链接到现实中,件件都能致郁,但鸡汤的说,确实都是如何活下去的故事啊,当然不会给出解决方法,摸爬滚打对抗世事无常才是生存常态。 |
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各种瑕疵,但仍然是厉害的桥口亮辅呀。 |
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ただただ圧倒された。最喜欢主妇的部分。邦画不死,还能再爱几年。。 |
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认真想想主线剧情都很烂大街,但是细节做得真的好好。我特么要看哭了。“我杀不了自己,我什么都做不好。”我真的懂。 |
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底层人物为生活、为正当而无法报复的仇恨,中层人物为情感、为求而不得的恋人。在见不到光的死角,你会明白一些反社会行为为何出现。偶然邂逅的欢愉并不是命运转折点,只不过让你看清事实,承认失败,放下执念回到原点。结尾居然没有一直丧到底,感觉像负数减去负数,负能量得到了缓冲。 |
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一种电影作为政治诉求工具的电影。 |
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北影节4.8。喜欢素人演员细腻的表现力,画画的太太和丧妻的小胖两条线特别有张力和后劲,同性恋一段可能着墨略少所以没get到特别。最后结局有些意外的牵强,就像经历了生活冗长的强女干后忽然哂笑一声摊手说无所谓了。其实你不必强行希望,因为生活依旧会周而复始地让你失望:) |
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太刻意了。。不太喜欢。 |
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太可怕了 |
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这完全是一个彻底的悲观主义者,对这个世界最为乐观的陈述。如果给我一次拍电影的机会,我想拜桥口亮辅为师。 |
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只能陪着痛哭了!关键是言之有物,台词也好(开场第一段、主妇的梦、独臂同事ect)不时莞尔的情节设置也好。律师一角平时ky得很但遭遇和反应又令人同情,是不贴标签的同志角色啊。学生导演们可以见习一下从学生时代起就善于使用素人(当时主要是他本人)的桥口导演。 |
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那些贴在墙上的保鲜膜,那只摇摆欲沉的小黄鸭,那种自己也没法控制嘴角抽搐的假笑,那些你理想人生的对立面,那全是你真实的一体两面。 |
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有些闪光,总体就是闷闷闷,在无尽的灰暗之后再硬塞给你点希望。旬报药丸 |
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迷失的情感与生活。电影就很抑郁…然后电影院巨热简直闷死…看到最后快崩溃了o(*≧д≦)o!! |
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桥口亮辅这次拍拧了 |
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桥口监督表示“她并不觉得自己多惨只是生活刚好有个转变的契机就会想,我是不是可以过得不一样?”这个契机会不会出现? |
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#BJIFF2016#演员们都演得真好,一群卑微又坚强的底层人,这才是真实的日本吧。除去强扭成光明希望的最后15分钟,可以给五星 |
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我贪图方便,在腾讯视频上看的,结果掉进了罪恶的陷阱。腾讯删了20分钟,电影三条支线直接删掉1条,同性恋剧情完全删光。我控诉。但电影本身很好啊,特别是家庭主妇那个故事,生活被桥口亮辅拍得又美又丑陋。 |
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真丧啊,直到最后的最后才有一丝人气。生活的重压、社会的现实、边缘的痛苦,全都在这部片子里,关于爱情之重,以及由爱情透露出的对生活和梦想的眷恋,有着极深刻的描绘。三个人相互交织甚至相互倾轧,把日本现状最外围的轮廓勾勒出来,真是吓人得很。大概桥口亮辅会觉得这才是真实的日本吧。 |
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卢瑟之歌。尾声之前,三组故事的主人公以对白方式念了三段独白。可是电影结局太向好了,虚幻得如同重新设置过的大梦。最好的一场是失意的男女偶然相会,一同追逐风中的母鸡,无限下沉的暗色调子里突然有了似是明朗的一瞬。 |
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凌乱至此,我倒希望它更加散乱无章,能有韵律或意识流的美感。然而还是整齐分割,按顺序这里那里几分钟,情绪积累很少,所及皆情感的各种突然。所以突然的振作也真是不可思议。也许人本来道理都懂,只是总希望有爱情的存在让自己可以从现实中逃开。爱情啊,也许是借口吧。配乐真是精分。 |
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日本人总给人一种活得很卑微的感觉,也许就是小岛文明吧~ |
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期待已久。桥口亮辅的“恋”,是皱巴巴贴在墙上等着二次利用的保鲜膜、是不敢再打开的一扇门、是对方已经挂掉电话后的“嘟嘟”声...... |
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倒不是闷,就是事情太杂,缺少一个情绪的爆发点。 |
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寂寞啊 |