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化繁为简的杜飞更加迷人了 |
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笑傻了，警局办案一下想到出租车系列，荒诞而讽刺。结尾可以说是编不下去了，也可以说是对真实生活的解构，莫名其妙又情理之中。打破记忆限制的案情回顾太有趣 |
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回忆按梦的逻辑组织。 |
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法国人的刑侦警察局就是喜剧基调，黑起警察来，就是让人觉得行政机关的清理部门就是个笑话，效率低下，漏洞百出。英国人就搞出各种智商超人，推理严谨的神探剧。路数不同。 |
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终于到了法式幽默阶段。他对打破第四面墙好像有种执念，一直在找机会和观众对话。最后看到大幕拉开，想起了20年的日本电影《剧场》最搞的是落幕后老哥依然被逮捕了。 |
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你从故事里看出了什么，这重要吗 |
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mon cerveau me chatouille |
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3.5；仍是杜飞擅长的嵌套结构，破墙效果很有布努埃尔之感，到最后一个比较刻意的反转之前都值四星，为反而反，反倒落了下乘。回忆中时空的串线最有趣，接近梦境的自由。 |
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【VIFF-IV】两星半。荒诞有趣，也是杜皮约一贯的风格。但这次的两次反转却是“不得已为之”。揭示舞台前如果可以算是天马横空，那么在此之下的逻辑自洽也并不难，但却选择了回到“正常”世界推翻假设却不加以揭示，最后又回到了骗局做结。虽然大家哈哈一笑，但实际云里雾里，导演恐怕也是如此。那这就不是天马行空了，就是把控不过来只好草草了事。但不得不说，单独的一段段拿出来，荒诞喜剧还是可以的。 |
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杜皮约有点好玩 但又没有那么好玩
即便离经叛道是他的标签 但他身上还是有我抗拒的那种发国导演气质 |
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如果把雷乃作品划分为2-3个创作谱系，Dupieux大体可以归于《天意》系的变体，但他其实是”轻视“形式趣味而反重内容的，最后每每还是押宝在突破单薄的叙事空间上。这么个小把戏可构成不了任何结构性改变，看看雷乃最后两部作品吧。 |
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“现在我被卷进回忆里”
“回忆现在卷进了我” |
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法国净出这种货 |
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Dupieux还在连着上一部在讨论fiction和现实 结局是不是有点黑镜某一集的意思 Orelson和Michel Hazanavicius客串还行 |
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继《真实》后继续把虚实真假搅在一起，杜皮约真的很爱玩弄时间和虚实。时钟反复跳跃，未来过去在叙述中相遇，人物互相进入对方描述的记忆中，警局与舞台的边界无从判断，没有炫技只有轻巧！这部的配乐是目前为止杜皮约电影里最爱的！ |
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剥完鸡蛋把蛋壳一起放盘里端给观众吃。演出、花絮、废料于一体的废话文学创作。 |
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善于把玩戏中戏的叙事结构，喜欢挑衅、戏弄观众的鬼才导演，是不是装了点呢 |
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说是喜剧片，笑料却不多，更像是一个荒诞戏剧。有些细节对话及设置还不错，但整体沉闷无趣。 |
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【台北金马影展展映】非常有趣的无厘头荒诞喜剧小品。一方面打破回忆与现实的墙，在画外音欢乐的吐槽中把倒叙插叙玩得很high，并在结尾处突然在“戏中戏”之外再嵌套一层。喜剧元素恰到好处。收尾有点突兀，观众正如彩蛋中的剧场观众一样莫名其妙，一脸懵逼 |
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莫名其妙(in a good way) |
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结尾颠覆完就慌忙逃窜，办公室室内景的顶棚和独眼男都一直在吸引我的注意力，你永远可以期待杜皮约，永远想在看完之后给他嘘声 |
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70分钟的这口气都没憋住，有点可惜了这个蛮有趣的文本。 |
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上次看完全猜不到下一步怎样的片子还是动画片《惊恐小镇》。而法语喜剧的喜剧效果还是一如既往的生猛。
这部片的结尾实在是仓促了。还有剧情上的一大漏洞：主角那时候在局里，为什么在独眼意外身亡的情况下掩盖意外的事实，反而自己铤而走险藏尸呢？这个意外和主角完全无关，主角大可不破坏现场，叫其他人来的。 |
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最后一段有点晦涩 看似反转实际上却好像什么都没改变 最后一幕观众们都在看一个关闭的舞台确实很搞 大概也是在影射屏幕前的观众：你们实际上什么都没看到 |
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8.2 鬼才杜飞的这部新作相比之前好理解多了，不过但最后还是被摆了一道，文本的层层嵌套太赞了，看似莫名其妙的彩蛋实际有很大的回味空间。 |
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B＋ / 没想到格局如此受限的喜剧可以被开发到这个地步。轻盈地将观看/倾听的欲望转换为人物与空间的关系，又将观众与电影的互动通过细微的镜头、设定与心理进行视觉化。人物既是喜剧情节的具象承载者，又如灵活的抽象理念，在不同的维度形成镜渊般的流动映照。观众被诱入这一结构，在与自己的面面相觑中、在被控制被嘲讽中享受跳荡的愉悦。 |
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达达达达达利！后看，困在警局里的人，与戏剧互文，戏剧结束后导演最后一张底牌出现前，一切戛然而止，然而我仍然没能看懂它。 |
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劇情太有邏輯了這不正常/ 警局版thinking of ending things 警長不想回家cos coming home is terrible whether u have a wife or just a wife shaped loneliness waiting for u/ 碎碎唸挺煩的好想和導演做鄰居o跟聽廣播一樣/ 你好兒子 你好爸爸 最近怎麼樣 哦沒什麼 本來打算自殺結果看了部電視劇 這不我的日記麼哈哈/ 結尾真爛 肚皮寫到一半棒極了另一半很糟糕這句台詞的時候明顯意識到了這一點 所以為什麼不他媽改一下 既然警長不想回家 就一直審到七老八十好了 不是還有半個生蠔沒吃完 警局裡暖和 睪丸也不會凍掉 一般短評寫這麼長又沒有到字數限制0的時候就很難受了 我一定會填滿最後幾個字儘管句子可能不完整 所以嘛 肚子上有洞會不會影響放屁的聲音 |
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交叉叙事，嵌套结构，打破第四面墙，玩得挺飞。但最后的强行反转又落了俗套。 |
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杜飞实在是很对味，多层嵌套戏中戏很好地在为喜剧服务 |
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杜飞导演作品，又一部典型的杜飞风格的电影，现实与回忆混合交织，各种戏谑的事情不断在回忆中发生。
杜飞电影也属于偏烧脑，但他的烧脑并不需要去可以解读。因为对剧情并无影响，只是为了增加整个电影的喜剧效果。
还有一个就是无厘头，各种无厘头的事情突然就出现，然后并没有讲清，接着就下一件发生。
电影突然以戏剧结尾（所有人都在一场戏中），并且并没有解释其中含义，也是相当的无厘头。
如果想看黑色幽默电影，这部也是一个不错的选择。 |
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有限空间内昆汀·杜皮约依然能玩出各种花样~ |
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导演每部作品的观影体验都太神奇啦！ |
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记忆的混杂确实是一件有意思的议题，但高概念的不断堆砌，最后舞台的出现（对布努埃尔的借鉴)，可以是可以，但总觉得差点。 |
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虎头蛇尾……复古的80年代法国警匪片风格，以警官与嫌犯的审讯为背景。它还是一部以情节为导向，而不是以故事为导向的喜剧。然而，这不是缺点，因为当下与回忆的两个时空为搞笑带来了真正的流动性，某些段落还有颠覆传统叙事观念的设计。无奈，最后揭示舞台空间之后，剧情急转而下，收尾唐突逻辑不清了。 |
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73.25 |
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最后的反转反而让我觉得无聊了，什么是真什么是假。结尾前都很有趣。 |
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放弃探寻文本自身的模糊性和复杂度，转而用更加清晰简明的情节思路来重新引导之前的作者性，一切都是那么的熟悉，一切又都是那么的非视频化，影像质感过于扁平这个问题如今终于被规避掉了。 |
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前面挺好，结尾垮了。本来挺好一法国复古警匪喜剧，一开始有点无聊，后来各种回忆、进入对方回忆，打乱时空线索和叙事结构很有意思，笑料也不少。结果结尾忽然来个舞台元素，所有剧情都是舞台剧的表演。我和报警的胡子哥一样莫名其妙，荒诞不代表完全抛弃逻辑吧。而且就算不考虑逻辑问题，最后的结尾也过于虎头蛇尾。 |
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对杜皮约而言电影里的现实根本无足轻重，整场电影就是一场嵌套的狂欢，只可惜这一部絮絮叨叨的台词实在很容易让人犯困，即便你知道他是在恶搞…… |
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++. |
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虽然是警局的有限空间，叙事却花样繁多充满四处展开。画面复古温暖，又随时令人爆笑。 |
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结局略有些胆怯吧，看了三部杜皮约，不知为什么他总在可以走得更远的时候临时掉头，追求某种形式、内容、概念之间的制衡。回到本片，这部其实相当平和，主人公的情绪流实际上压倒了叙事诡计，站在故事外的观众纠结着有趣的故事和无聊的真实，戏中人却早已不由自主，恍如隔世。 |
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果体指挥开场序幕，回忆场景虚实进出，胸口冒烟生蚝新吃，血泊熨斗独眼藏尸，舞台散场after party，最后还整了个彩蛋；完全本土化后玩得反而不太飞了，但比《Wrong Cop》对警局类型片的解构更有情怀？音乐很好听 |
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看到半途都以为是“酷爱加班引发的案子”，到后来突然各种戏中戏…是挺鬼才的，却难以博得讲究逻辑的影迷的喜爱。 |
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套路之王，舞台迷惑 |
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套戲開波聚焦於單一的室內場景警局內，一個嫌疑人Louis被一個討厭嘅差佬Buron審問咗幾粒鐘，儘管Louis將每個細節都一五一十咁向差佬彙報，但裹中離奇嘅細節讓Buron半信半疑，正當審問到尾聲時，一個電話打來讓Buron抽身中斷了審問，交由獨眼龍同事接手。獨眼龍同事牛掰到自己整掛咗自己，無辜到死嘅Louis都O曬咀，在場嘅所有證據睇落點都似系佢所為。加上Buron又突然殺翻警局，Louis一方面要掩蓋獨眼龍嘅死，另一方面又要應付無聊嘅差佬審問，分身都唔掂嘅Louis要點樣收科？！結尾有兩個twists，原本系一場假審問，點知換成了真逮捕。套戲嘅過程唔算有趣，嘲諷嘅力度也欠奉，睇完仲感到迷惑，不是太喜歡。 |
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哈哈哈哈哈不愧是你 |
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拿警察局的权力机关开刀制造身份位移的笑果，权力引起的一股力量强行推进从而把故事“赶鸭子上架般挤压变形”，那么被审问者的胡诌乱弹琴就自然成为了一种应对严密不讲理的权力者的态度。
说到底也因为权力者本身的任意荒诞，具有把任何事件都能纳入到权力体系下进行密封整合的能力，包括剧场-媒介和观众在内都是这权力组织网的一环。
警察-意义机制的强制性替我们推进、引导、审查以及筛选，最后甚至控制整个循环，观看者就和被随意定罪打压的杀人嫌隙者一样，被强逼着符合整套权力运转的逻辑，在搞笑之外，揭示了这套沉默逻辑的恐怖。
而影像的操作者，也如同筛选结构一样，把握着观众的观看权和由此而生的意义所指权，也就是说，观众和角色都是被剥削的对象。 |
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总是差一口气，只能说是小品了。 |
