|
Pink Floyd歌迷的阴影面积超过月之暗面。 |
|
湖畔的陌生人导演新片，各种男女老少性器官特写，其中还有一场分娩的戏。一个带着新生儿的流浪者、躲催稿如同躲追杀的穷编剧，跟牧羊女、牧羊女他爹、少年、老头都能搞上一腿的情种，老头在他最爱的平克弗洛伊德BGM中被抽插着死去...戛纳第一天大家看完都很兴奋，几个老外在门口高声说：This is art！ |
|
一个拖延症编剧跑到乡下去骗炮。 |
|
就拍结尾2分钟就可以了 |
|
4 从《湖畔陌生人》里保留下来了场景重复，性器裸露，动物隐喻等风格元素，这次用在了比同志族群情欲特写更加广阔更加开放的题材上，吉罗迪在大胆程度与题材尺度上也提升不少，很多场景都会让人有“不适”感。最后人与动物相遇，要保持站立，点题略显直白。 |
|
Pink Floyd |
|
我觉得足够称得上不能错过的bi片之一了。无所适从，芸芸众生，人与神的对话，有关导演身份的冷幽默，解不开的谜团……野心够大的啊导演。原来Pink Floyd这么适合作为做爱背景音乐，看到这一段我整个人都飞了。 |
|
可见我不晕逼，只晕老屌。 |
|
神话风格讲述的反家庭-婚姻基础之上的原始自然神性，异性之间的性爱是为繁衍，同性之间直抵死亡的性爱才是性的本质 |
|
互动电影文本的典范，极简抽象的叙事，却能通过恰到好处“高潮”不断攫取观众的注意力。在导演语焉不详却迷人的符号运用中，究竟何为“站立”变成了一道观众不得不认真直面的开放式问题，逼迫每个人绞尽脑汁参透其中的玄妙。吉洛迪的世界怪诞、诗意，并通过一种波澜不惊的方式达成视觉与感知的双重冲击 |
|
吉罗迪说他是不回避性，但其实他是刻意展示性，不止是片中各种与“性”相关的镜头和元素，包括结尾的点题，中间的寓意，一切都显得非常刻意，使本片反而成为了流于表面的形式，整部电影就好像在说“你看看，这就是我要告诉你们的，懂了没？还没懂？现在懂了没？”也许这就是大师导演和普通导演的区别。 |
|
果你了解他上一部，也就能想到这部的尺度了。不过特写生小孩的场面，还顺产，还是看晕了很多人吧。影片带些荒诞味，最终呼应了标题，但总感觉太直白了，不算喜欢，不过其中有些镜头还是会引起讨论吧 |
|
荒诞至极，越看越带感，看到最后莫名好感度激增…sodomize then euthanize笑翻全场…莫名心疼男主了好久，后来半夜公交车上听老爷爷老奶奶讲这一段，真是有些伤感…不过到最后才点了点题，有点不知所措，略显突兀。分娩戏有点噱头味道不好玩… |
|
所有辣眼睛镜头背后都能看到导演的恶趣味，生孩子那幕真是终生阴影o(>﹏<)o。寓意其实都在片名上了：从生到死到欲，人在动物面前唯一可骄傲的就是保持站立~ |
|
《湖畔的陌生人》后，阿兰·吉罗迪要“保持站立”，再次徘徊在art与porn的混沌区域，游离再游离……那场‘’送行”看得目瞪口呆…… |
|
听完Pink Floyd的后前来观影：⒈卧槽，龌操，沃草，没记错的话，这真的是我第一次看到女性真实分娩（宝宝从阴道“生”出）的过程，真算是意外开了眼界；⒉老头事前喝了一杯绿色的液体（自杀之用?），所以应该不是被男主操死的；⒊尺度没我预想的大，感觉不及《湖畔的陌生人》；…… |
|
有时候的确跟不上吉罗迪的脑回路... |
|
吉罗迪老师驾轻就熟，本质上致敬了图尼埃的鲁滨逊，性力与世间万物的相遇合，无论生活还能制造怎样的精神危机我们都要保持站立 |
|
蛤？ |
|
嗯 没看懂 不评价了 生孩子那段有点惊到【 |
|
现在的影迷（不知道是不是因为年纪小的缘故）G点真的特别敏感 早几年遁入虚无飞的不行 杜飞的真实更是集体潮吹 到今年杜蒙又飞high了 连这片里的平克弗洛伊德音乐都飞到亲妈上天螺旋爆炸 恶心透了 |
|
不同于《湖畔的陌生人》的暧昧涌动，这部拍得更直白也更怪异，男主流连在形形色色的人物之间充当着诱惑的施体与受体，渴望繁殖但拒绝家庭的思想使影片回归到了原始性欲的主题，同时性器官特写以及分娩婴儿场景依旧大胆出位，结尾遇见狼群隐喻置身于危险之中，保持站立才能抵御一切。 |
|
这个……情色的有点过了，就是色情了！ |
|
6/10。一脸懵逼的观感同[鸟类学家]，借由迷路主人公经历一场生存与肉体关系的神奇流浪，有竹筏密林河处的树精解惑也有催剧本的制片，组合出辅助自杀、男同床戏的无厘头笑料，城镇抱新生儿乞讨讲社会规则那结尾狼群就是直面内心兽性的化身，导演太依赖怪鸡元素实现诉求的结果往往是故事敷衍、小众闷蛋。 @2017-02-10 20:35:02 |
|
1.大尺度镜头——顺产分娩、女性私处、老人萎靡不振的屌；2.几个段落——鸡奸操死老人、流浪汉如狼群般“吞噬”男主、男主抱羊引狼、保持站立对峙狼群。 |
|
导演喜欢制造噱头，但却是廉价的噱头，反正就是露性器官嘛！但抛开噱头看电影，塑造人物还是充满魅力。别管为什么，这个和女孩男孩岳父老头都能搞出事情的情种还是被描写的充满魅力，而且非常直白。越来越喜欢这种干脆利索的表达方式。 |
|
#女性生殖崇拜 #动物隐喻 #每个男人生下来都是同性恋 |
|
从拍摄性器官的角度让人感到导演不仅是不回避性，而是有点“唯性论”的意思了。“保持站立”形容的不是身体而是dick吧。 |
|
极简叙事依然能够让观众准确感受到力量。更加有野心，更加模糊暧昧。以性作为生死的开端终结。除了结尾点题略草率直白外，都很好。 |
|
看过。重新标注吧。反正印象深刻 |
|
原地爆炸。请不要带着你的三观看这部电影。某种程度上来说感官世界都不及之。 |
|
【戛纳电影节】“色情、荒诞......直抵......深处（并伴有pink floyd的背景（啪啪）音乐）”深焦编辑部平均分3.4 |
|
扒掉人物身上年龄性别职业的层层标签，仅剩功能性的存在，按钮上写着恐吓威胁禁锢诱惑，轻轻一按，该交媾的交媾，该猝死的猝死。抛弃了文本的连贯性，徒留恣意想象。 |
|
3.7-3.8。依然是非常小众和陌生的语境。这次从男性中青年同性群体，扩大到了老年人和女性，包括产子的器官特写。
男主和青少年卷毛就像卡拉瓦乔画中的人物，湿地树林的心理咨询和躲避催稿人的水中逃离，很像《逃离》的情境。
这次自然的成分比《湖畔的陌生人》扩大化了，牧羊女、狼、美术史等遥远语境的象征，不太明白具体意指，并不浓烈，但确实与现代(流浪汉)形成偏轻盈的混合
可以说男主的逃离，辗转几处地点(城市、荒原、牧羊女与爹处、老人与少年处、牧羊女的都市新家、湿地书屋心理咨询)，最终(怀抱绵羊与岳父、狼群)站立在荒原上，是轻盈的没有具体指向的逃逸，却又在内心感到是一种必然。(虽然还找不出必然的内在逻辑)
并伴随着无力自力更生和催稿 |
|
只有概念，况且连概念也是帕索里尼那儿来的……故作惊人之语吧，前几部拍得挺好的啊这部怎么……手册对阿兰·吉罗迪是真爱啊。 |
|
导演很知道观众的心理阈值嘛，不过最后略显仓促 |
|
后半部有一种莫名的荒诞感，除此之外一切都很自然，做爱是，顺产当然也是。 |
|
#Cannes2016# 有才情却缺性情；有创造力却无感染力|20170621 C-C J-D重看(略加)，有才情却不仰赖性情；有创造力却忽视感染力 |
|
依旧生猛的镜头以及大量的隐喻暗示，诱惑与危险同时并存，唯有内心强大保持站立才能生存~ |
|
低于平均水准的戛纳竞赛片，只有一个概念，以及噱头，没有执行力，不敢相信和【湖畔陌生人】出自同一导演之手 |
|
3.5吉罗迪把童年时代的噩梦带到成人世界，在一连串的符号隐喻之下，主人公开始面对最可怕的那些东西：工作、责任、家庭、贫穷、性、被拒绝与被诱惑、直至死亡，诡异的人物关系组合和突如其来的转折都呼应最后的被狼群围困的场景，唯有内心的强大和勇敢才能帮助我们和人生这个怪物和解 |
|
所以这算是催稿引发的悲剧 |
|
S.H.I.T |
|
忽略掉那些惊世骇俗的镜头，我们艰难地在[保持站立]里看出了一条从男孩变男人的鸡汤主线：被凶险的狼所吸引的男主最终尝到了生活的苦头，变成了只狗照顾起羊来，殊不知这些烂摊子都是你自己胡作非为出来的。这样一个父亲形象比起麦卡锡的“路”不知差了多少。充满了喧哗与骚动的本片实在是毫无意义。 |
|
完全解放逻辑之后，故作强者，保持站立。实在太过刻意用身体主导叙事。 |
|
完全不按套路出牌的吉罗迪，跟着他的每一分钟都是在冒险。电影创作危机与浪荡生活的有机结合，狼的危险与诱惑同时存在，带着婴孩上路，负重前行，我们要勇敢不妥协，保持站立。[B+] |
|
#Cannes2016 荒诞的凄凉，野性的回归，在静止时分，看到一只哺乳动物应有的模样。你那张牙舞爪的本能，在我的悲壮无声中显得微不足道。
|
|
一星半。真是恶趣味 |
|
除了一脸懵逼地傻站和用一样傻立着的生殖器思考可爱的你大概什么也不会 |
|
It doesn't actually make sense to me. 导演认为保持站立的意思是保持人性，但是表现人性的方式却是最浅表的照顾孩子。这压根不是人性啊好嘛动物也会护犊子啊… 不过电影对于性别反转的描述还是挺有趣的… |
