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时长和叙事节奏特别友好，虽短小却精悍，完成了一次议题性的表达。主题某种程度上也算是对希区柯克《后窗》的致敬，但视觉上的惊悚程度更加直接和触目惊心。躲在对面阳台暗中观察的“哲学家”多数时间能得出准确结论，却在关键之处得出与事实大相径庭的结论，是一个讽刺。 |
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双女主，一左一右，拍出了世界意识形态两极化的字面意思，原本应该是想隐喻，结果无法隐藏创作意图，过于直白，直接变成乏味的叫嚣。 |
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#Locarno78
短小精悍的讽刺喜剧，在“后窗”式旁观视角里（但并不局限于此）用一个令人意外的变调在后疫情的语境下探讨立场里的伪善。 |
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#金鸡国际影展# 短小精悍，将暴力包在喜剧的外壳里，先是两个女性的“姐妹情深”，然后是一场关于善意被利用、边界被践踏，最终演化成冷酷复仇的荒诞故事。全片的基调非常克制、冷淡，甚至有种让人不寒而栗的“礼貌感”，这正是它最可怕也最幽默的地方。一方代表的是“极端的自由”，另一方代表“极端的秩序”。当自由毫无底线地入侵秩序，秩序的反击会比自由更可怕。全片最讽刺的是对面的旁观者视角，他其实什么都看见了，却也什么都没看到，因为下意识把所有异常都合理化了。 |
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Ｄ＋/ 不能说不敏锐（的马党选民寓言），但又的确还是有点简陋。一堆又在乱贴左右标签的的评论还是很逗……plz支持乌克兰环保满口人道团结在欧洲从来不是左派专属啊ok？？？ |
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# Locarno 78
4
小而精的黑色幽默小品，细节非常需要diggin。阳台视角用得不太充分 |
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四星半。人们总在关注左派和右派的极端行径，实际上中间派才是最恐怖的一种存在，他们随时可以倒向任意一种极端。影片以小阙的形式讥讽着白人纳粹主义在欧洲的日益井喷，越是圣光环绕，越是令人不寒而栗。导演杰禾姆·贺柏也不忘在黑色语调中刻入大量当下欧洲的心酸，一种经济持续崩盘仍要维持表面光鲜的自尊作祟。那些看似无法成立、不够严谨的操作，正是现如今欧罗巴的常态。 |
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3.5/5。这部电影短得干脆，像一句被削到只剩骨架的句子。前半段用轻巧的喜剧节奏把两个性格完全不同的女人推到一起，一个散漫，一个拘谨，她们的对比天然有趣，也让日常琐事都带了点荒诞的味道。就在你以为影片会维持这种轻盈时，它突然往深处拐，情绪像被拉开一道暗门，带出关于善意、依赖和控制的微妙层次。导演不刻意说教，反而让那些阳台视角的小小窥探变成别人如何看你、你如何看别人的隐喻。它的锐度和古怪恰到好处，轻盈之下藏着刺，也够让人回味。 |
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从粉红色到火烈鸟的暴力割席。电影是有好笑的场景，但就像金发女身上的廉价粉红，很难久看，人物还是充斥着标签与符号。管它长夜将尽，起舞吧，随时的放声瞎嗨，都不如一身裙，击中另一位标签女主。电影却也无意透露更多信息，就差怼到脸上的电视新闻，随时拉黑的社交动作，与被口水洗礼的制片人之家，完形相似。阳台的这边与那边，要么唾弃，要么消失。要么逃避，要么选择性失明。 |
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bizarre et drôle. |
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#2025Locarno#【-】节奏感专注度拉满的法式小品，既有当代影人的态度也完美契合电影节的节奏。尤其喜欢高潮后的善后环节，节奏非常奇妙，荒诞和戏谑的讽刺剧让这个不太完整的故事焕发出一种新的能量和生命力📽️ |
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有点简单粗暴的政治小品，时长友好，但精神不佳中间眯了十分钟，整体有点无感。 |
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#金鸡国际影展11.11#《后窗》左右派互搏版.永远不要轻视极右翼的暴动野心. |
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#2025厦门金鸡
这种电影还是有比较大的文化隔阂的，比如如果引进也只会收到“白左们就是这样虚伪啊”的评价。 |
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疲软的前两幕与彻底的第三幕。借两名女性的对立解构日益两极的世界：真正的威胁，并非来自虚无或纵欲，而是源于那些墨守成规者——他们如此坚定地相信，对方是“污染物”，是必须清除的威胁。这种自诩正义的道德确信，恰成为监管社会最锋利的刀刃；它不质疑，不共情，只切除。而握刀的人，从不觉得自己在施暴。 |
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短小精悍的寓言。一个有强烈（道德）洁癖的好人，距离法西斯只有一步之遥，所谓的好也许比坏更恶。对面哲学家视点和（唯一一句不属于他的）画外音极富深意。简单，强烈，严肃，不失幽默，后劲十足。年度十佳候选。 |
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25金鸡 短小精悍，荣登本届金鸡每分钟最贵电影奖。极度的善是不是也会指向最难堪的恶。时代背景设在后疫情时代，是不是也在隐喻极端条件激发人癫狂一面。观影过程还挺刺激的，就算中间就猜到了，但没想到展开得如此平静。 |
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女主角从大爱护工，怜悯救助朋友到转脸变冷酷无情杀手，从政治化的讽刺寓意看，她就像是法兰西面子的维护者，衣服就是面子，为你缝制，你却让我丢了面子，便大卸你八块，其中还有“清洗”的隐喻。朋友在完全舞动不开的别扭舞姿里渐死，是无政府主义自由流浪者在这个社会里的归宿缩影。阳台旁观者的不完全知视角，又让真实面目蒙上一点不确定，添上一点黑色幽默。在事件发生前，电影里的一些场景画面处理有刻意跳跃断切，场景内的位置氛围也都不搭调，就已经渗出了不对劲的味道。 |
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#Locarno2025# |
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#1992@金鸡：政治隐喻我真的不敏感，倒觉得像是让娜·迪尔曼的当代版诠释和续写。那个冲咖啡和跳舞的长镜头，和中景的浴缸戏，因为非常生活化，所以比快速剪辑和特写镜头来得更触目惊心
ps 70分钟电影也卖70块钱这么贵的价格，金鸡真是抢钱 |
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挺短小精悍的，堪称加强版短片
金发女摘了小男孩的口罩，小男孩扔了她的音箱
护士女强迫症的帮她洗手，她也终于交代在了自己的放任结局
求仁得仁，只不过孩子的眼睛是雪亮的
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某类见多不怪的电影，一步之遥横跨两个极端，旁边坐一位全程都要和邻座分享讲话，不关亮度的玩手机最后破防开口骂人的老阿姨，我真受不了了… |
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短小精悍，又可小中见大。片名和开头极具迷惑性，让人以为是个法国中南部小城风光片，以及女性情谊治愈系。直到平静疯感大爆发，发现错看了导演。
其实就是借两个闺蜜重逢的故事，讲法国社会的左右大分裂。片中一个镜头讲完全片，电视里总统马克龙演讲，电视外，两个女主角分列左右。而影片就在说，不用什么深仇大恨，仅仅是日常中的看不惯、看不懂，就足以导致极端的行为结果。
后疫情叙事，都别躲，全球同此凉热。
#金鸡国际影展# |
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给旁边的老太太看的差点吐我身上，金鸡可以不要瞎赠票了吗 |
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70分钟里头50分钟纯享受剩下20分钟心情复杂；妈妈太美了；剧透-猜到🛁但没尘埃落定时一直隐隐担心大费周章只是为了来个深度清洁，👩🏼的家庭处理法就有点知识盲区了 |
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好神人的电影，在拉拉肢解心选姐的外壳下看着应该是左右派之类的政治隐喻，但这个外壳真实和对面阳台大哥一样我的想象力不够丰富了，直接就挫骨扬灰了。@25金鸡影展 |
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2025金鸡｜（在此鸣谢Emma的赠票😙）
非常喜欢！很工整短小的故事，节奏很规整，很简洁的表达，明显而不刻板的对比。一个以帮助他人为人生目标的女人，一个以挥散人生逃离规矩和社会的女人，以某种突然的方式变得亲密。直到那个时刻的出现之前，那份感情是怎么质变的？以及画外音男人，恰到好处地和画外的我们一起思考这段关系和生活，“但我不知道她在锯的是她的金发女友”….这才是冷幽默之巅！画外音最开始讲道：我以为她是女同性恋。所以那份突发的恨意是伪善向极恶的转变，还是对爱的背叛的不忍？但有一个原因是肯定的：当她那样规整地划分生活时，在某一刻系统也会极端地松动，直至把不安稳的因素驱逐出去，然后一切平整下来。 |
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法国政治小品。天真的左派道德主义者亲手毁灭了社会“寄生虫”，短小精悍地完成了对于马克龙“前进运动”的“中间”宣言的讽刺。 |
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感觉有点奇怪但又很合理…… |
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（金鸡）学到了新的焚尸方法… |
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一个节奏和故事转向有些欧容的电影。前面大半段只是觉得两个女主都让人心烦，但没想到后段转变得那么快。这个心理和冷酷程度有些超乎想象，也就只有女主这样的偏执性、控制型人格才能决断的出这样的想法并行动吧，不顺从则毁灭。 |
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旁观视角的突然扭曲 |
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3.5 |
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Grand Action，完全没想到是这种惊悚讽刺片，看到后面真是倒吸一口凉气，映后交流环节问到为什么是利摩日，导演说Limoges读出来很美，然后对于法国人来说这个城市至少是熟悉的知道的，特别是利摩日瓷器。女主之一和他合作了短片《普瓦捷》，算是某种延续，继续出现在这里，而且角色和她之前演得完全不一样。取材于fait divers，有所改编。没有人提问zz相关问题，gauche ou droite，non，倒是提到了conformiste。最后出字幕的时候突然梦回侯麦片子。 |
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11.27 金鸡
宗教极左npd对无政府主义者的迫害。女主自诩卫道者，其实是真小人。其实思想都只是思想，生活方式也是别人的生活方式。将他人认定为“污垢”，高喊着道德和正义去迫害所谓的“异端”是可怕的，即使动机再高尚，都不能随意践踏人权 |
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你越界了 |
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对不起水里的鱼了，毕竟我们的健康最重要。杀人的时候整个影厅都跟着倒吸一口凉气。 |
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虽然有点刺激，但挺喜欢的。
意识形态两极化，有点《后窗》的感觉但处理得太直接，最后一部分直给得和前面大段时间不像一部电影，部分观影群众急需分级制度拯救。 |
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轻松幽默，哲理意义丰富，让我想起那些看似有洁癖的极其严肃的人，类似部分老师，何尝不是社会机器扼杀自由的组成部分。 |
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#GRHF 瞎买的票，没想到能疯成这样，唯有法国人才能拍出的荒诞不羁。Gladys躺在浴缸中被划开脉搏的那刻在想些什麽，她嘴角似有若无的上扬是否是某种早知如此的解脱。沦落天涯的女郎，最后果真七零八落无迹可循。 |
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全程高能，欧也妮的洁癖和格拉蒂丝形成鲜明对比。拯救无望还被背刺之后就像免疫系统一样消灭了病毒。 |
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虚无和无力感 |
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有点诡异又有点简陋的小电影：两个人物的肖像的确具有某些典型性，但片子实在是太停留于表面了，仿佛真空中的两个球体之间的运动，以至于片中提到严肃议题时显得非常不着调。人物关系很莫名，行为很莫名，这个隔街邻居、哲学老师的上帝视角也很莫名——斯宾诺莎恐怕会感叹：你们这群21世纪第二个十年里的法国傻X故事关我啥事…… |
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【GRFF2025】平静地癫疯，大出所料，有一股抑制不住的惊悚。差点以为欧也妮是道德底线高的体面的社会人，还猜测她会如何疏远格拉迪丝……苛守成规与随意放纵，两个左右极端的人有交集果然会出事。回顾细节似乎早已铺垫又觉得画中有话。银幕外的观众也是阳台对面的哲思老师。7.5
夜店时段晕碳犯困损失几多，幸好及时清醒，心疼票价，1.2元/分钟。好像学到了不可说的知识…… |
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看完晚上不敢睡觉了😭 |
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2.5。按理说应该是黑色幽默加荒诞不经，但实际效果一切却好象了无新意尽在预料之中。当影象想呈现人的不确定性时，首先应该打破的是它连续统一性，而不是仅仅在内容上极尽乖张。 |
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11.15金鸡影展 《寄生虫》以一屋豪宅捕捉上下阶级矛盾，而《阳台》则邀请左右派屋檐下共舞，但最终都是一山不容二虎，无可避免地走向血腥犯罪。阳台的主人欧仁妮看似是理想主义的左派，秉持着girl helps girl的女性情谊和收容城市边缘人物的包容心，她更是参与乌克兰阿富汗难民的志愿活动，然而一旦看清对方红脖子右派的属性，逐渐心生厌恶，撕开自己虚伪左派的符号，不过是保守至极的道德洁癖罢了，党同伐异，把对方大卸八块…《寄生虫》《阳台》《一站再战》在文本创作上，为了提升叙事效率和表达意图，把上下阶级/左右派都拉进一个场景空间，一条剧情线，又得呈现其政治图景观察，都难以避免地降智设定，让对双方极端化。 |
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这个故事竟然如此简单 需要当代法国政治的背景知识 |
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【2025金鸡影展】简洁明了的政治寓言，胜在时长，该表达的都表达了。 |
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政治小品，警惕中间派 |
