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每一次初遇都如此被动，却又宿命般地拥有了对于每一段关系的控制权，对于爱的渴望与占有欲的稀疏奇妙地实现了共存。总是在依恋中被拖拽着进入新的情感模式，震荡的思绪就此停留在旧的场景。主角的面孔是如此淡然，似乎所有关于离别和孤独的痛楚都被这与世隔绝的小镇吸收，被寒冷凛冽的风吹向边界，最终越过时空，抵达屏幕前凝视此刻的你我。 |
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一度看得非常难过，就像电影的第一个镜头，主角在空中漂浮， 穿过公路、房屋与森林，坠落到了小镇，不断地在遭遇的角色中依附，又都只能停留一阵，然后再度被卷起。像是影片中的谷歌地图，随意抵达某个地点，然后再降落到下一个，犹如一种鼠标运行轨迹的人生。 |
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B / 今年份的《吉姆的小说》？尽管构建方式截然不同。剧作搭建起了整体的松散框架并提供局部错位的语言节奏。而演员笨拙而柔缓的肢体则在一个个相遇的空间中逡巡游荡，谨小慎微地丈量着生存的乃至情感的缝隙，让人相信从最细微的姿态、眼神与感知中仍能牵引出乌托邦的可能性碎片。男主的选角实在是太过成功了。 |
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【C+】“等待”死亡的过程已经形成了情节的发展框架，随即填充的是男主从降临开始，到与环境轻触的互动，再到与人物的关系建立与转变（或是恶化）。所以紧密的情节drama或是更为广阔的空间探索都已无可能（比如阿扎罗的处理方式）。比较基本的，以若即若离的“接触”描绘着淡淡的离群般的忧伤。 |
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4.5 真的是一部强度非常高的电影，在我这里可能只是略略低于镜的第三乐章，除了结尾有点点可惜。创作者编织起来的人物关系之网几乎密不透风，而且绝不是以惯常的方式；每当我们几乎已经要忘了某些线索之后，它就会被重新挑到上面来，从而扯起整个结构之帆，托住主人公继续前行。功力很高，也生动诠释了那个经典的观念：爱是付出而非索取，只有付出是可爱、伟大和神圣。 |
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很久没经历如此共情的久旱逢甘霖观影沉浸。春秋笔法的成熟文本，围绕着孤寂与渴望的相互煎熬、恬静且澎湃的心潮交错，处处看似轻描淡写却内聚强大张力，情感多元由远而近欲罢不能的瘙痒感，人物众多但都提纯塑造的那么鲜活，同时兼顾着几种社会议题。最后一幕，他步入离世老奶奶的小屋，轮回着老人家曾经提及的那个唏嘘的遥远传说。 |
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起初以一种极弱的对情节与人物的控制，塑造起非常松弛的电影节奏，一个没有身份的酷儿，迅速地适应环境、感受环境，就像一张白纸，被观众的想象填充。在那些空镜头的间隙里，布满了人物行动的痕迹，融入场景的呼吸。可惜随着人物关系的逐步清晰，情节也走向确切，变得平平。 |
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非常非常喜欢，简直像大师手笔。很久没有看新导演这么惊喜的了，而且还都是同龄人……一定会长线跟踪，如果他们之后还一起合作的话。不过猜到结尾会结在Aristée的出现（略微有一点点失望，但是）表意完整了。（其实，在男主清晨离开时远处对Aristée的呼唤很巧妙，那次把羊用完就可以了，结尾可以删掉。如果要保留结尾不还羊的心态转变，那么呼唤声的那段可以删掉。不然就翻炒太多遍了。） |
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6.5。另一種《寬恕》的組接方式，也有些杜蒙喜劇的痕跡。隨著關鍵人物接續出場，極穩定的功能定位讓趣味全然消散。 |
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#42. FFT# 和昨天的电影真是高下立判…开篇主角像蒲公英一样降落 如鬼魂在空城中穿梭 见到了第一个活体 - 结尾活体变成了墓碑 羊羔替代了鬼魂停止穿梭 蒲公英在土地扎了根：对于我来说可能太过翔实而显得束手束脚（也数次回想起吉罗迪轻巧的miséricorde）但确实都是真真切切的注视 而任何认真的注视都该被赞扬 w/ wy |
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五星鼓励这种用看似轻盈随意飘荡的方式润物细无声地塑造人物的能力 |
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电影手册十佳？！法国人的口味吧，常常让我想起鱼腥草。。。你非要说这属于拓展了人类食物的边界和版图，也没毛病。。。 |
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始终保持着滑行到落地之间微妙的平衡状态，大部分的事件也都能宛如协奏曲般自然又顺滑地融入到整体节奏中，哪怕间或闪现临时的不对称，我们也都能够跟随男主重新丈量那些顺着目光方向和身体方向日疏日远或者步步为营的人物距离，然后从这些关系出发辐射到一种更广义的公共性上去。男主那种天然又钝感中夹杂着些许小委屈的表情实在是太可爱了。 |
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有点天涯沦落女的影子！开场还以为是奇幻类型，男主的整个状态就仿佛蒲公英一样，没有根，被风一吹就跑！那只山羊的线索也算是神来之笔了 |
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一度以为是另一种<宽恕> pass |
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你喜欢工作吗？不，它使我焦虑。所以我放下一切。 |
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对我而言完全是一部关于“孤独”的电影，很好地呈现我感受到以及想通过镜头展现的孤独。男主角降落在这个小村镇，与同样孤独的人产生连接，他们可能有工作，有梦想，有母亲/儿子，或者有一群山羊，只有老妇人和洛朗一样什么都没有，但孤独本质并没有什么不同，于是才有人与人的接近，握紧的手，陪伴，原谅与洛朗的回归。映后说洛朗是个外放的人，在每一段关系中都是主动的一方，以及视点不与人物视线重合，很有趣啊。 |
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很优秀的作品。 |
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3.5 stars. 像极了《灰羽联盟》，剧本稍显“工整”，但其中藏着些许统领全片的神秘 |
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像一阵风吹来树枝颤动，残叶落下来的电影，但也仅此而已了，能让你在其下栖息，仅此的野心和格局，然而导演在其中的位置或许也太过舒适了。还是认为其体量对于长片还是太松垮，如果在一小时以内会更加合适。 |
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#78th Cannes# 5/10 大雪悄无声息地在深夜间降临，盖住了枯黄的野草，抹去了富有想象的空间。像是《宽恕》的一种变体，却甚至更加平淡，更加无趣。 |
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山中鬼火，水中蜉蝣，共同点是什么。很多共鸣的地方，想起小学一个姑且算“朋友”，每周末都去他家看他玩游戏，魔兽争霸红警cf。虽然我们之间的交流仅此而已，但也影响了我的游戏偏好，以及贪玩的缺点。好像除了家人基本都是这样的临时人际关系，大多都没头没尾地结束（儿时过家家玩伴、借住我家的亲戚小孩、只见过一面的叔叔），突然遇见，又突然分开。我们的起点和路线各不相同，交集也会分道扬镳。但目的地都是同一个。 |
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7.6 主角洛朗乍一看会幻视菲利克斯·基塞勒，而情节也像是《宽恕》的友爱版变体，因此更加对他的境遇更加感同身受：明明总是处于对自身存在的焦虑之中，却还是会为了周遭的琐事贡献自己，在随波逐流的同时去寻找那个虚无缥缈的新的起点。喜欢季节变更的那几个镜头，（人造的）雪在夜晚的不经意间遍布了影像，将电影划分成前后对仗的两段，虽然更喜欢前半部分。 |
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19/50-2026FR 好棒的结尾。在神山羊和家门之间，Laurent选择了后者。是因为Lola讲的那个传说故事吗？ |
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没有工作，没有朋友，没有爱人，没有家，没有计划和目标，没有精彩的人生故事可讲述，一直在风中荡的孤独飘零人，心有戚戚。很高兴最后他遇到了那只离群的羊。 |
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好舒服的叙事，好美的镜头！这是一部讲述孤独的电影，每一段关系都是孤独之人的相互慰藉，结局很温暖，风中飘荡的无根之人总是会找到归宿，就像那只走丢的羊总会出现。要是能在大银幕细细观赏就太棒了 |
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属于随波逐流的边缘人的故事，纵使表面随遇而安，内在的孤独也时而涌溢出来。年轻的无家可归者、失业领低保者、给路过骑手拍照收钱的男子、历经坎坷的母子、想死未成的孤单老妪、寻找“神奇山羊”的牧人，以及各种隐没于画外的小人物及枝节，共同拼聚成了一幅零余者的群像画。影片气息令人想及前一年阿兰·吉罗迪的[宽恕]，同样有情欲的自由流动，只是这回双性皆可。不少漫游的运动镜头搭配了自然声，但一些触动情绪的地方也不吝采用配乐。没想到继加斯帕·诺[永恒之光]后时隔六年又得见碧翠斯·黛尔。洛朗基友含悲说出的一句话挺点题：“所有人都会走的，你会离开，我也会。” 圣地亚哥在Google Map上探索和发现冰岛、西伯利亚与加拿大的潜在“维京殖民地”据点的秘密爱好让人感慨。PS：片头恍如彩色版[八部半]。（8.0/10） |
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7.6 法国肖恩贝克勇闯宽恕小镇 |
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缓慢的动作和节奏依靠每一次关系的变动展示着极其时髦而当下的视角。同时话语静止以后深深传递的情感，令人继续思考着永恒的问题：我们的一生又需要遇到多少人，才能找到真正的自己。从真实的世界看去，结局很难说得上豁然开朗。 |
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收手吧《电影手册》，别再错树典型了。 |
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这部电影几乎是人物本身 |
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与他人、与世界之间短暂相接，却又好像无从抓取，始终存在的距离，张开手张开脚也够不着地的悬空感，摇晃在风中，我们如何丈量一个人能触碰到的实际？ |
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mk2 beaubourg avant première avec l'équipe
表面上看随时可以抽身其实是无处安放的孤独感。能get到30岁左右不知道自己要什么不知道何去何从的漂泊，但是个人都能睡这点还是有点无语。虚无就一定要靠做来体现吗？ |
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喜欢音乐 |
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电影拍了最难的主题之一，孤独与归宿。可是他就是如题目一般荡在空中，延过公路和小镇，闯入和被闯入一段段关系。男主的状态恬静甚至安详，他接受密不透风的他人给予的一切，不知那是爱还是什么，他的态度便是他的孤独和未知的归宿。基本完全靠情绪讲故事的电影，情绪传达非常到位。 |
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8.2/10 吉罗迪+达内？处在空中的洛朗找不到一个落脚的支点，在影片的最后，无处可去的他缩进了那个已逝老人的房屋，这是他陪伴其至终的回馈，可是他才29岁 |
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三星半。略带特殊性的人群，从容平静中的小波澜 |
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雪季来临前的Les Orres，洛朗有姐姐惬意的度假屋。雪季一到，他就成了四处蹭住的沙发客。状态实在真实，尤其把拖牵熊孩子扔出去那幕，让我这个老雪人笑死。对这种无用之人的表现也很成功 |
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确实很像《宽恕》，但是人物是被到达的场地所吸附的，人物与人物的关系是范式的剧变，旨在一些狗血中稳步向前，而并非形成一种生态的。开场拍摄雪场缆车的通感镜头，如此直白的比喻，与公路式的排演思路契合，出发像视线的引擎，遇见比模仿来的姿势更重要 |
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3.5。像是《安吉里卡奇遇》的续集，洛朗是从照片中复活的天使，肉身孑然无依，灵魂无拘无束。 |
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在一片意义缺失的空地，碟子碎了，洗碗机坏了，面包师傅去世了，如今山羊走失，朋友离去……在这群法国影人开启的泛性的空间里，一切欲望仿佛都被清除——“我最大的梦想是找到我爱以及爱我的人”，但却害怕进入情人的共同体，因为在远离大家的贝尔法斯特“我们会吵得更凶”。共同体的框架被逐渐破坏，角色常常被置于全景的镜框下，那些自然之物经由角色而言说，那是漂浮在空中的“Aristée”与葬礼上刮起发梢的强风。悬浮于空的洛朗，我们被共同抛掷在世界之中，召唤另一些存在。电影，如今拒绝实体意义的共同体经验（一个流浪者的组织，或是情人的小屋），而将目光转向独一的姿态（维京的力量，或决心赴死的呆滞）。在这个世界中，我们抛下了确定的关系，以各自的独特性维持着孤独，但也向其他存在保持着无限潜在的可能。 |
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飘着，没有根。洛朗来到小镇后认识了不同的人，每一个都像是他溺水时发现的圆木，他想抓住，于是释放了所有的爱。但并不是有付出就能有收获，当他失去那些关系后，他只能回到城里投奔姐姐，可是姐姐即将搬走，无根的洛朗只能再次回到小镇。陪伴着老太太离世后，他搬进了老太太的房子，虽然那是一个简陋的居室，但洛朗第一次有了自己的家。也太惨了，一个心灵和肉体都没有归宿又极度渴望安全感的男人的故事。 |
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风景不错，但是剧情闷。不好看。 |
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淡季的景区会回归旺季，淡季的人生没有尽头...精准捕捉到了当代年轻人某种普遍性的悬浮状态和虚无情绪 |
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一个男人踏入陌生小镇的奇遇记式的剧情确实很容易让人联想到《宽恕》，但阿兰·吉罗迪似乎还是能更熟稔地将酷儿式的表达融合在氛围保持度很一致的“古怪”故事中，而相对而言本片就显得有些太「直白」了。一方面，围绕着主人公破碎生活与情感纠葛的内容产出确实与标题中的那种飘忽不定感产生了一定的联系，更显得扎实的人物确实也更能引发一定的共情度；但另一方面，导演显然并不是只想这样简单叙述的，所以我们能看到以绵羊作为麦格芬为代表的一些试图往诡异方向走的气氛构建，但这显然与前面的扎实内容是有断层的，于是最后就真的陷入一种“飘荡”的状态——但这种情况的表征是不纯粹的，充满着达不到目的却硬要去靠的蹩脚感。 |
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失去方向的「走走停停」 洛朗每个夜晚熟睡的之前会想什么？什么都不会想，只想着快到第二天在哪里躺着。不停际遇，却找不到属于自己的路，仿佛风中的尘土。 |
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7/10，在法国文化中心观影。本片很像亚历山大佩恩拍的那些作品，主角在一个山谷里寻求归属感，（相对）沉默地进入本地居民的生活，以一种旁观者的视角来真诚展现不同人的人生。影片总体制作水平不错，几个配角的塑造都挺完善。缺点就是笑料安插太多、太笨拙，破坏了本片本该有的平静、诗意氛围。 |
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3.5 真可惜，这几位导演或许不适合拍太情节化的电影。有一个很好的开头，这个开头几乎是融合了《死在伊比萨岛》所有的优点，但当故事性变强后反而觉得很无聊 |
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8.3分 看完才知道是手册十佳，很棒的选择，意料之外的可爱且窝心。本以为片名是个比喻没想到是literally随风飘LoL。雪国小镇的景观自旅游视角的开阔转向私密时，一些暖暖的、摇曳着却不知何时会熄灭的烛火亮起来。也正是那时我看见了自己。一个情感过剩、没有目标、滥情、多管闲事，总想在旁人的生活中找到一个位置的人——时常却并非因为那人的生活多么亮丽，只是受够了自己的人生。结尾不着痕迹地令人心碎。你们懂吗？面对一件送上门的、可爱的闲事，他冷漠转身了。Guess once a person settles down, he just stops being nice. Or maybe he's just so tired he stops caring. Either way it's sad. |
