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完成度还挺高 让我没法骂 配乐一直煽情 但是真的0人想看东亚中年男困境 我每次见我爸都跟片里这个小女孩的一天差不多 真的直接trigger了 |
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不愧是二封影帝的表演，大象无形😎lb3.6的评分比较合理（豆瓣完了），导演的社会深度挖掘不足，但作为新导演，影片调度质感气质都不错，也不闷，整个观感很流畅像…舒服的温水？ |
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张震状态不错，但都2025年了到底是谁还在用这种堆砌各种接连发生的坏事把人物逼上绝境的写法啊，实在太土了。 |
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Joker有最糟糕的一天，Lu有最糟糕的48小時。但他還有妻女支撐著他即將崩解的一切，災難如骨牌般連環倒下的劇作雖不新鮮，但攝影機緊跟著人物，帶入感很強。張震演出極佳，內斂而動人。除此之外，紐約唐人街的生活景色也是另一個主角。不過可惜的是，小女孩的念白頗為生硬，有點拉低了父女互動的張力⋯ |
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麻绳专挑细处断。但不喜欢这种刻画一系列苦难来凸显边缘群体困境的片子 |
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一星给张震大帅脸一星给导演视听审美，其他都是垃圾 |
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#TIFF2025#短片的成功让Lloyd Lee Choi的feature debut有了华丽的班底，然而当代纽约华人外卖员的故事还在用机缘巧合的无常命运来表达苦难，只让人觉得电影离真实太远，艺术的高傲令人心寒。事实上导演对于影像的把握已经有了清晰风格，张震的表演也算是和人物接轨，然而half baked script不仅缺乏深入社群的观察体验，也让人质疑导演没有对于自我特权的自反性。华人移民群体的复杂权力/资源结构以及大都市外卖行业对于移民/少数族裔的剥削，更不要提现在真实的美国唐人街劳工每天都面临被ICE的威胁恐吓，本片在某种层次的“初级”确实不够看，更不要说小女孩的casting十分一般，表演从各种层面上没有灵气也难以让人信服。 |
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发现我很喜欢电影里人相对静止 街景在动的镜头，比如街头奔跑，比如张震骑车。
张震的确演得生活质感比owl好太多，得奖实至名归，虽然是不同年代的市井底层，但owl除了笑点真的没太多可圈可点的地方。
开头就猜到那束光一定后面会有用，但那束光掠过的那几秒 张震红着眼睛，还是被触动到了，太美了…很多镜头的构图和颜色都很美，比如女儿几次观察爸爸的镜头。可能那条鱼 那褶不用还的钱 那张写了车牌的纸都是那缕光，但我很坏，还是想看白天要把他们赶走了他怎么办啊啊啊啊
btw 小女孩大手大脚用相纸让我羡慕和崩溃 |
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#2025HKAFF 有点像纪录片，审美很好，电影讲得很纯粹，关于这种有关底层苦难的片子最怕尴尬的煽情，还好很克制。有几处很动人，某几个女儿看向爸爸的瞬间让我想起小时候自己看到父母的样子，最后一幕当自然的光影掠过出现裂痕的面部和无法压制泪水的红色眼眶时“很美”（p.s.我隔壁的隔壁有个观众一直在那哭）。 |
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2025.5.20/#Cannes Studio 13 |
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比想象中好很多，虽然各种发展真的还是很离谱😂😂 Q&A说这版是他们重新回去修改剪辑过的 |
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把男主角困在高壓鍋裡面，不斷加壓加壓…
限縮在2-3天時間，最後等到出現了幾秒鐘（對面反射過來的）光線，卻又轉瞬即逝…
除了女兒角色沒那麼刻板，其他女性都是符號化的工具人，妻子不瞭解狀況 還買餐具/叫外送，舊友之妻只會酸言酸語…
全片都用底片拍攝，顆粒和暗調攝影，旁觀者視角，更顯這座城市的冷酷和壓抑…
看得出想呈現每個人都有既善良又自私的面向，都卡在進退維谷的境遇。
男主送外送，丟車，被騙，妻女要來團聚，四處典當/借貸/湊錢，帶著女兒上街…看似致敬義大利新寫實，但至少創作者是真誠的（對比消費小人物《遼河的士》），只是一些細節還需更多斟酌…
人物設定和動機不太清晰，為何男主一定要留在紐約？為何要此刻接妻女過來？…觀眾其實是被外部事件推著，跟隨男主疲於應對意外，卻有點難以理解男主的處境和選擇。 |
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张震送外卖 哈哈哈 |
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导演审美在线，但演员都很崩，几个人说起话来实实在在是拿腔拿调，一家三口也像刚凑成的。剧作更别提了，约等于没有 |
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留一颗星给我的张震老公。导演的剧本跟法拉盛一样又旧又脏，不知道这种毫无新意的纯折磨主角的电影有什么诞生的意义 |
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【4】典中典，刻中刻，10分钟大概就能猜透所有的剧情走向和人物结局了。又是“我在纽约送外卖的那些事儿”。对底层华裔的描绘和生活状态的捕捉大概7分真，3分假，但整个节奏太过于堆砌苦难和陈列了。也基本是短片思维扩充到长片，多了张震的人物状态和用不错的电影调度描绘了一个阴暗，湿冷的纽约。每一代的文艺青年创作者们都想拍一部属于自己的《偷自行车的人》，只可惜故事太差了。看完就想着：要不导演来拍一个张震这种身份的privileged在大陆送外卖呢？ |
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移民版《偷自行车的人》，张震饰演一个一贫如洗的纽约外卖员，面对车被偷、工作不保、二房东跑路的天崩开局，还要强撑笑脸隐瞒一切安顿初来乍到的妻女。为啥中年男人有苦要自己死憋着？不是很懂这个逻辑，顾及女儿可以理解，但妻子这个角色有啥用？美国底层华人圈子的掠影。张震的表演还是不错的，尤其对比非职业演员的粗糙 |
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11/23 Filmex tokyo
绝对没有豆瓣上说的那么差，但硬伤肯定是有的。导演一直吊着那根戳穿一切谎言的弦，但到最后都没有戳破那个幻想中的美好生活泡沫。现实的负债困顿生活对应Mr.Lu为妻女编制的瑰丽幻梦，可目前埋下的隐患总会接二连三地引爆，谁也无法幸免。
ps.华人能不能在海外不要再互害了我真的厌烦疲倦。 |
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biff30 现代偷自行车的人 永远阴暗的纽约 |
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TIFF25 no.26 - 5/10 《苏莱曼的故事》+《偷自行车的人》 |
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什么东西啊，最烦的是故事逻辑都不成立，要表达的东西意义不明。可能是导演随便看到一个中国外卖员意淫出来的吧 |
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#2025Cannes#这样“美国梦”的故事在20年前就已经被拍的差不多了，这次即使套了一个华人劳工的壳子也很难有新的点。本片最大的问题是过时的塑造苦难方式，影片只会无穷的堆叠外在困难并强调一种迫不得已的悲惨，但从未真正向深去挖掘人物内心，比如Lu的留美动机？人物前史？与妻子是否门当户对？这些都是影片不曾提到的，但这对观众代入他的坚持却很有用。而这些额外的信息虽然观众不知道，但是张震却演了出来，在车被偷走的时刻，在Lu接妻女的时刻，摄像机只是呆呆的记录。所有的画面内容和情绪全都靠张震的表演。除了表演外影片优秀的点还在于摄像机对角色的专注，没有多余的展示纽约的街景空镜，而是全身心的放在Lu身上，观众在有他的画面中从未看到过纽约的全貌如同Lu当下的困境一样📽️ |
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其实没那么差，戛纳之后一水的一星真不至于。整体上是一部视听在线且也有表达的新导演长篇首作，就是这个文本确实是旧了一点，有点像是《苏莱曼的故事》叠加了《偷自行车的人》。但我觉得反倒是张震这个男主演得有点太收了，另外感觉一家三口之间的联结也不是很强，相比而言小女孩的语言问题已经不算是比较大的bug了。我的观感有点想到那部《蓝色太阳宫》，都是新人首作，都入围了戛纳金摄影机，都是聚焦在美华人生存议题，也有一定的审美和表达，但是真要说剖析了多少更深层的东西，好像也还是浮于表面。 |
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很难不拿来和《苏莱曼的故事》比较，但两者实在差得太远了。。。 |
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从第一个镜头、第一句台词开始，电影就陷入了一种刻意营造的“非吃苦不可”的窠臼——男主用仅有的几千块美金全部用来租房，既然如此狼狈，为何执意要把妻女接来？在这样的设定下，后续所有冲突，尽管在张震极具信服力的表演中显得真实，也让观众感受到角色被逼至绝境时的绝望与邪念，但整体情节却因刻意而显得尴尬。剧情后续发展更趋于想当然的虚假：三口之家形同陌路，尤其是小女孩生硬的表演太出戏，“非得跟着父亲”的设定也过于牵强。其他人物塑造同样单薄，人与人之间缺乏有效的情感联结，而所谓“人情世故”与互相坑害的生存法则，也未能得到真正深刻的探讨。唯有结尾那缕等待阳光的画面，留下些许感慨，也与开头略有呼应，算是一丝巧妙之笔。可惜这灵光一闪，连昙花一现的美都未曾留住。丨22nd HKAFF 朗豪坊 20251103 |
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静谧而内敛的风格，描绘那些在现实重压下仍努力生活的人们。虽然结构看似简单，但情感的力量极为深沉，悄无声息地击中人心，张震的表演很感人，已半哭。 |
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“为什么拍那么多照片？”“因为它们是我的回忆，我可以拿在手上。”最后一幕蛮美的。但剧作转折有点生硬了，且有水时长之嫌。重场戏女孩的表演有些掉链子。 |
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也太土了…2025年了，这样拍出来的剧情和人物合理吗？国内很多短视频平台不是成天一堆标题为“我要回流啦”“国外生活只能吃土豆”“XX国完了”之流，建议这电影可以改成若干短视频然后投放这些国内平台，绝对火。 |
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文本是陳舊了些，但片子不差，如果要說明顯的短板，小演員實在不太行 |
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#TIFF2025 其实从视听的角度可以给及格分，但这个文本实在太烂，拍法拉盛脏乱差可以，但作为一个拾金不昧的老移民，这么多冒险举动实在站不住脚。外加融梗真的多到离谱，随便一数就是偷自行车的人+一一+燃烧+外卖，除了捕捉烟火气很准确，完全看不到自己的东西，没看出找俩大明星演的必要性。也难怪陈法拉去完《小人物之歌》的首映都不来这边的QA了。。。 |
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4/10 聚焦新移民生存困境，母题虽具现实关怀，但现今已不新鲜。人物塑造略显单薄，非常流水账，偶有镜头尚可，呈现手法直白至乏味。拍立得最终成像在最后本可作为窥探女孩内心的媒介，有点沦为符号，那句“不想浪费相纸”太心碎了。太多没头没尾，女性角色更是被赋予了一段段生硬的“说教式”台词，尴尬非常。最终一幕阳光照在人物脸上更令人出戏，好土好俗套。故事作为短片体量刚好，真的撑不起长篇。#Cannes 78th |
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TIFF 9.13 作为新导演作品其实已经很不错了，尤其是对于小女孩的心理刻画，三个主人公的表演也都在线。不过剧情上有一些可以吐槽的点，比如为什么要把手表归还，但是要偷别人的车；比如为什么妈妈在家里居然还要点外卖？；比如为什么一定要住在曼哈顿？以及最后房租到底付了没付呢？但是人物和剧情都是成立的，一个要强的中国爸爸，一个早熟的小女孩，用他们各自的方式爱着彼此。总体来说，剧情还是太简单了一点，如果这是一个短片可以再多给一星 |
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1.5，实在不能忍。所有的戏剧冲突都是因为男主蠢，但又没有充足的理由来justify男主的蠢，不然你就学学《醉乡民谣》然后做个汉化版呢？都在美国生活多年了，每个行为都还像刚入社会的菜鸡一样不经大脑，那他活该unlucky，这不是自找的吗？导演的能力为什么连个热爱自己笔下人物的高中同人作者还不如？？张震怎么就接这个片子了，演得也不咋地，他一丁点都不适合演穷困潦倒被生活逼不得已的男的，这次太烂了，以后别演了。 |
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都说像《偷自行车的人》…我反而觉得像消极版的《当幸福来敲门》…看到主角的处境后，一直在想为什么非得是这个时候要把家人接过来呢？当观众不了解人物的动机，“苦难”很容易变成一种奇观。 |
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“这里不是我们的地方”。 |
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双周的场地也太冷了，冷的我们一排人都冬眠了。 |
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#Cannes25-21 三星半。虽然是老套朴实的《偷自行车的人》设定，但是套在在美华人移民的情境下经有了别样一番苦涩滋味，且完成度很高。展现出另一个层面的底层纽约。 |
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clichéd poverty porn about immigrants除了视听在线外，完全是个灾难。虚假的表演，一家人像是因为要拍电影，才认识三天。情节设定更是凸显导演贫乏的生活经验和想象力，宝丽来相纸不要钱吗？拖油瓶女儿跟着上班这么没有信服力的设定，真的是给陈词滥调做了平方。 |
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其实算是挺好的大明星下乡变形记作品了，至少张震是对的，新导演的视听品味及落地也很不错，情节其实也是丰富的，就是中后段切换视角到女儿身上……首先这一家三口真的略有种复古的中式风味——不熟到像是打顺风车认识的，而女儿的角色魅力很大程度决定了后半段的所谓“看见爸爸的辛苦俺也长大了”的叙事究竟能否勾连起观众的共鸣，但事实就是情节都比较硬来，最后15分钟还在出现新角色，反而出发买鱼那段直接结束会好过后面这一大段的拖沓……总之就素如果是90分钟的话会给4星的新导演作品啦…… |
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对不起，看完这个我简直对戛纳祛魅。 |
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2.5剧本不好，堆砌巧合的苦难，有短片改长片共通的毛病。但叙事稳定，表演也尚可，弥补了一些剧本缺陷。本届戛纳评分为什么这么极端？ |
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一星半。幻想移民美国改变人生，曾是几代华人的梦想，然而绝大多数人的命运终究是幻想破灭。导演洛伊德·李·蔡在主题上有一定切实感知，但剧作太过浮皮潦草，台词写得相当干瘪，女儿的人设和口音也充满逻辑漏洞。不多的闪光来自张震的表演，瘦削苍老的他越来越像倪大红。 |
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看在自己也在海外生活有一部分确实是移民真实写照的 但是角色都太单薄了 女儿和妈妈看起来在来之前生活条件并不差 都能买得起拍立得 穿着也很得体 那为啥要大老远来纽约住廉租房/马上流落街头呢？？是谁还在做美国梦。事实上我想说我觉得现在很大一部分新移民的面貌可能已经不是片中的样子了，但是片中的人物仿佛还停留在几十年前。 |
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短片有必要拍成长片吗 |
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人应该被禁止拍这种烂电影 |
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我也想和张震接吻 |
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首映场见到了各位明星与演员本人。但故事实在没有说服力。张震的脸，角色那流利的英语，实在无法展现只能无奈作为最普通底层人别无选择与出路的人物信服度，反而让人最好奇他何以至此。但电影只想拍他的无奈与小家的互动 |
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这个故事实在是太弱了，开场20分钟基本上整个故事说完了，接下来便是想象得到的那一套，情绪的堆积，不节制的配乐，成了一场事先张扬的抒情事件。当一部电影只抒情并迷恋上抒情，那就是不好看。 |
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有张震+1星，母女刚到纽约下巴士那场景，恍惚间看到了中国县城的影子，影片的空间感还是挺不错的。但就是故事和立意都太老久了，肖恩贝克的《外卖》随便吊打这部电影。 |
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[2026.02.08 @大巨蛋秀泰REMMI] |
