在一家制度严苛的大公司从事人力资源工作的弗伦，日复一日面试新员工，观察他们的生活轨迹。与此同时，她隐瞒了自己刚怀孕的事实，在是否将孩子带入这个不确定世界的挣扎中，逐渐面对内心的恐惧与矛盾。
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nawapol你的緊張刺激古靈精怪呢！ |
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今年亚洲电影节只看了这部，被女主憋得够呛。感觉东亚女性就是一群 HelloKitty，这辈子没讲过几句真的有声音的话。 |
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天時地利人和一個不占，這就是亞女生存困境。 |
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恍惚之間頗有楊德昌的神韻 |
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human resource to human 人力資源不單只將人力當為資源，更變成某些人嘅資源，呢樣嘢並非反人性，而係人性嘅一種。齣戲蒙太奇同空鏡頭極多，卻唔係某種超驗，而係「已驗」，人係文明體制下遭馴化，看似禮貌守規矩事實上係困於囚籠，甚至是相互捆綁：政府和民眾，資本家和無產者，夫妻和嬰兒，但係呢齣戲所講嘅只有悲傷同抑鬱，而冇咩鬥爭性，或許是言外之意 |
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可以平移到深圳，亚洲人的议题电影。好笑的是看完电影参与了一场几乎一模一样的面试。 |
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#11561。38th金鸡国际影展，前入围2025威尼斯地平线。影片以纳瓦彭式的独特视听描述了后疫情的都市时代病，是经济下行期美学与意识形态的图解：泰国内卷一如东方大国，中产阶级“不敢生”与“不想生”之辩也是如此，有很多金句比如“要花费多少钱才能成为一个体面的人”“一直学着习惯失望情绪”。信息差带来收入差就是阶级差，而更要命的是，对错与否也分阶级，坐在CRV里的人如何共情骑摩托的人？甚至内疚感都是有退路的高阶级同事的奢侈品。把希望寄托在一个不确定的未来，但这个未来也标好了价格。 |
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在肚子里孕育生命，在工作中协助杀人。我们需要穿戴刀枪不入的防护罩，来抵御老板扔到脸上的纸。需要进化出骨骼变成陆地生活的鱼，来适应水里含有重金属的世界。把孩子送去国际学校就能不让他吃苦，新闻里的女人选择堕胎就是对孩子的保护。在电梯里看到那个女孩在偷偷哭泣，单行道上的你还愿意让路吗？ |
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不喜欢这个译名，不喜欢压抑的感觉，不喜欢所谓的体面，周末看这个仿佛加班122分钟。 |
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好精美的电影（兼具了生活感的那种），好精巧的美术，好棒的1.5：1宽高比。好有戏的女主角，好多不说话的场口都充满了她的情绪。泰国是哪种特色主义国家？怎么比我国还优越？/还是喜欢港译片名《人命资源》，而且循环的世界没有“最后”这个说法，把它去掉才符合主角的处境。@戀愛·電影館 |
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纳瓦彭或许是最具时代精神的导演 |
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有一种虽风格如此，但节奏并不至于于如此的感受，节奏确立了风格，跑在了所有元素的前面，比主题先行还要先行，勉强称之为极致风格化，我觉得是创作上的霸道。女主很好，她真的很好拍，拍数十秒都还越来越耐看。男演员都比不过她，胡子拉渣试图有“深度”的造型，也很单薄。影片完整的展现了一种处境，在支线上也有点滨口龙介式的处理方法，几个关键性的场景元素都被表现得很清楚，我一直都和这个人物在一起。摄影风格我十分喜欢，明亮皓洁，空镜也都具有延伸性，不是那种填公式的转场空镜。女主的职场部分也很真实，虽然我看之前错误地认为会是导演之前作品风格，可是面试也太随便了，真不卷。还有就是表现女主的怀孕周期其实不长，甚至肚子都完全不明显，也没有什么看肚子的镜头，这挺好，做到了某种绝对性得关注自己的状态。 |
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刚好是最后一部看。意料之外的好，很压抑很绝望，大概是本届最喜欢的一部。大陆译名有避重就轻之嫌，真要用最后这个词不如干脆叫“最后一代”（笑 |
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纳瓦彭有效建立了某种“经济下行美学”。看的人心有戚戚焉。色调的低饱和度与低欲望同频，镜头的凝滞、迟缓，则与人的精神状态共振。 影片的核心动作是“面试”。既是身为大厂HR的女主角，面试他人，决定要不要把新人送进一套把人力视为资源的系统里消耗掉，也是身为准母亲的女主角，在B超前，面试胎儿——也反观自己，决定要不要把一个新生儿带到这个糟糕的世界？换言之，要不要做最后一代？ 影片始终处于类似焦虑中，并且在一个看似上扬的结局里，下了极其悲观的定论。要么润，要么死，要么往上爬把万万人踩在脚下。 《最后的KPI》翻译得不够好，还是叫《人力资源》更恰当。 #金鸡国际影展# |
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休假期间看这个仿佛又多上了两天班，又名东亚人的no other choice，《我不想活出怎样的人生》。 唯一比较好的地方是Fren问，我们到底需要付出多少来成为一个体面的人，其实到这里就可以结束了（我忍不了了…… |
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@ Broadway Cinematheque｜映后放了导演录像。7，看时想了很多但没有新想法。比如想在影院看点我们自己的生活得靠亚洲其他国家拍，比如韩国，比如泰国。比如确实据我观察在职场（或在任何地方）接受结构性压迫最狠的群体就是女性，因为被压迫惯了。常听做HR的友人吐槽：老板脾气差待遇低，特别想招男的不是留不住就是纯废物，最后拿低薪被骂继续辛苦干活留下来的全是女性，老板还抱怨招不到男的。现象很普遍，很该死。比如最近看的很多中产焦虑电影，由于不会成为我这种最后一代揽炒人的焦虑，所以看的时候往往觉得安全甚至庆幸。比如对咯不管外界环境如何只要生孩子就是当绑架犯，很朴素的反生育主义思想。比如女主这样沉默、内耗、不擅长拒绝的讨好型人格就是很容易被困进婚姻家庭的囚笼里，和我对身边人的观察一致，etc |
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2025金鸡第八看补标：扣一颗星是在于这样一部女性主题电影还是选择了露女性身体而不是男性一起露（可以学习一下隔壁《诗人》吗虽然那两个镜头真的是让我眼前一黑 |
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3.4 人物麻木，不代表影像上也需要一种麻木停滞的感觉。现代城市人的车窗玻璃，带来的是虚假的安全感，而《如沐爱河》中的车窗则明显更像一个电影的晶体，宁愿把这部电影和杨德昌更糟糕的那些作品相提并论。 |
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真正的东亚性，恐怖的社会日常 |
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第一幕停留在一幅“诡异”图片上，许久才出现画外音，这就已经能知悉这片属于是缓慢而压抑的叙事基调了～女主全裸出镜的片段毫无必要，这年头还信“为了艺术献身”这套？可悲的驯化！导演和编剧的能力匮乏，讲了一通流于表面的“残酷生存现状”，矫揉做作，典型的“为赋新词强说愁”～最后在洗车配《致爱丽丝》的音画中戛然而止，把烂尾包装成了开放式结局，当然也不可能有片尾彩蛋的～#阴差阳错赶不上飞机，于我是特大喜事，争取到了更多时间，体验了许多意外惊喜～在一众当日排片里，权衡时间、距离和类型，也因为是这片的参奖背书以及泰星站台活动，才最终决定就是它了～竟然还是包场，传闻中的广告和国歌也是真的～直到“等着你回来”音乐响起，才意识到这是华人剧院# |
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非常意外因为片子和导演一贯风格相差甚远，但是其实我个人更喜欢。少了题材的轻盈感，但影像保持了一种简约准确。【重点：这是近几年之内我看过的最“当代”的片子！感觉把当下年轻人的生活状态，麻木，重复，无知，都描绘的极为淋漓尽致。非常非常有共鸣！！！ |
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太写实了，写实的让人忽略电影本身，就好像坐在办公室里身临其境这一切，以至于感觉戛然而止的生活继续在我们这些看客身上不断的重复。为了孩子做职场里暴力的“帮凶”，为了孩子隐藏自我，为了孩子体面的生活建造糟糕的世界，然后孩子在糟糕的世界里重复这一切，无穷无尽。所以我们追求一种美好的生活就只能献祭另一种美好去交换吗？ |
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【7】总是沉默，时常走神，偶尔耳鸣，一直这样。从头到尾充斥着一股极度安静死人味。这种安静从未被任何的声音打破，它只是呈现一类聪明的职场与生活电影该有的样子。秩序和情感只在是大机器运作时代的产物，人也会随之变得冰冷。没有人会为了单休，会被老板责怪和职场怀孕与家庭压力而负责，这是社会运作的一部分。活着，工作着，只是一股死人味，麻木不仁与行尸走肉本身。电影聪明也就在此，它拍的是机器，而不是人。中国职场电影再这样闹着玩下去，怕是连泰国电影都拍不过了。 |
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16th BJIFF，建国门英皇。不只聚焦女性与职场，还有生存、婚育、道德，后疫情时代亚洲人共通面对的问题。 |
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全程的“深度安静”，键入到了终尾处“世界的主人”。由97金融危机相生相随的社会不安全感与信任危机，似乎在新造的人即将到来之际，令得女主处于全盘爆发的临界状态。继续强迫症的纳瓦彭，炮制了曼谷版的杨德昌现代车水STYLE，只是全程压抑，不免要退喝更加毛躁的观众——毕竟此地是一个东亚含量，300%超标之地。 |
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最大的作用是可以畅想一下无孩无伴可以减轻多少压力 |
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谈不上痛苦，就是疲惫，无穷无尽的疲惫，像是被反复拉扯之后的橡皮筋，再也回不到紧致的状态。 |
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【AFFPE】2.5。現代人在社會和職場survive的困境。風格非常冷酷無情，很挑受眾，對我來說來看這部又拖又壓抑，我寧願OT兩個鐘好過。Nawapol說拍Heart Attack的時候30歲，現在差不多40歲了，視角不再幽默，強調環境的壓力。但講真如果讓Jak和Thame兩個傻鳩自己去69 piss off的話至少這個女主身處的小環境會好一些。Heart Attack至少有讓傻鳩fuck off，這部就是變相接受並呈現出來傻鳩存在即合理，普通人無法抗拒傻鳩。 |
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一种淡淡的死感，纳瓦彭技法依旧，只是他不再快乐了，曾经Mary is happy, Happy old year，现在June也离我们而去，唯一的快乐是.Happy Ending Production. 致敬37，可怕。 |
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之前听保留意见播客种草的片子，子戈老师评价为“一部电影看懂中国”。看中文片名以为是裁员的故事，看完才知道不是，但这种压抑、无可奈何的职场和社会环境是完全一样的。印象比较深的是女主妈妈家挂的书法，一个“财”一个“忍”，经济下行的职场里想得到财是要靠忍的。 |
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挺諷刺的，在被臨時通知要出差回滬的晚上，加完班走到K11看了Human Resource。 我自己本身又何嘗不是一種流動的人力資源？ 寡淡，寡淡的人物角色，寡淡的人力市場。 好笑的是，團隊要求我回滬的理由竟然也是滬找不到好用的人。 How to be a decent person? I have totally fukking no idea. |
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节奏太慢 而且在当前市场完全相反 并不会因为招聘不到人而变成难题 反而是找不到工作 .... |
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很讽刺女主角的生活已经跑赢99%牛马 |
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#16BJIFF# 反而是比较无感的一部纳瓦彭，风格上延续了前作一贯的思路，在静态空镜里寻觅时间留下的注脚，且几乎比此前作品更加极致，但是聚焦的故事又是很当下很有社会性的议题，需要在节奏上通过视听调度来参与叙事的，二者其实会让我觉得有点不搭。在残酷的职场困境和高度紧张的异化社会的背景下，导演又插入了一个两性叙事，一方面在说，帮助系统作恶，我这么做究竟有没有的选择？另一方面又在说，在这么一个人人自危的环境里，把孩子带到这个世界上是不是一种不负责任？以及在当下的东亚社会，一个还在工作中的怀孕女性，到底要承担多少？我感觉想讲的东西太多了。其实任何一个点讲深入了都是一部很好的当代恐怖片，但就目前好像只是呈现了这么一种麻木的异化的压抑的状态而已。想看活人微死我每天照镜子就可以了，真的。 |
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可怕的是，快节奏的社会生活下，已经很难再找到像洗车房这样能如同回归母体般短暂隔绝世界的地方了。 |
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#北影节2026 1.全片乳腺最通畅的一刻是男主在持续不断的喇叭声中毅然决然地迎面撞向那个混混。2.最搞笑的台词：“曼联昨晚主场又输球了，早就说了别支持这支球队了！”3.色彩很好看，故事也不难看，但我总觉得女主一定程度上依然是一个“装置”：一个表达“当代亚洲都市压力下活人微死状态”的装置。 |
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像过了一次真实的人生一样，在sb 公司伺候sb领导，做无意义的工作，和信奉社达的丈夫生活在一起，在糟糕的世界里生一个孩子。 |
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还是觉得港译的人命资源更贴切！全片的核心落脚点在一场双向面试上，职场上的人事考核，说到底，就是决定谁将沦为体系中被量化，被消耗的人命资源；而在生命里，是对胎儿的面试拷问：自己该不该让一个全新的生命降临在这个时代，又是否要继续延续这世间的苦难？ 很无奈，好像真的没有温和的中间选项让你去选择，要么顺从规则被时代裹挟，要么被无情淘汰…… |
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【2026BJIFF】第七部，全程平淡又日常，就像我们这些牛马每天的生活，女主给人一种泰国金智英的感觉，是平常不太会见到的泰国生活，但是又很能共情，甚至觉得自己的工作环境还不如女主 |
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转型的纳瓦彭，从最有标识的他泰冷峻升级成没有标识的国际通用语言，很难说喜欢还是不喜欢，但我尊重 |
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前面的还觉得可以打个5，把人与人之间的交会完全流水线化，床戏拍得像在工厂，就连被上司骂，侧脸依旧是麻木的承受，全部都合上标准，像是这样才能考到生而为人的资格证一样。但后面有点微妙地追求事事对应，尿不尽地错过了很多能够结局的时机…… 其实想了一想这就素谢安琪的《你们的幸福》啊，122分钟跟人4分半的MV启发性差不多…… 不过结局看到一些微妙的对位，一些泰国特色的，由乱生训，感觉也是能体会那些对生活的观察，只是都是观察，没有太多体悟，略像导演一些前作的水平。3.5归4。 |
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论“风格”只能称其为非人的僵尸电影了。#补标# |
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Fren的麻木与对怀孕掩瞒的意欲正是一种in-between的尴尬状态，就像最后洗车段落和焚尸炉镜头的同构性所透露的，她知晓对生活的被动其实跟死了是没有区别的，但也没有任何对抗之力——至多就是藏起那张B超照片，而它被找到也只是时间问题。纳瓦彭因此创造了全新的资本主义影像：我们好像拥有全曼谷最发达的区域，却每每只能看清极浅视域范围内的一点点内容（充满噪点的大楼玻璃、虚焦的阳台景色、被肥皂水覆盖的车窗）。所有人都在一套精确计算的氛围之内做着规则定义的“正确"的事，而这种令人作呕的正确也导向了对所有人的伤害；毕竟所有人都只看到所谓“投资”（有工作、育儿、人脉）的正向收益，而有目的性的忽略其背后的结构性及意识形态风险；正如所有的车和人都向右走，而只有Fren沉浸于自己的遐思时才会往左逆行。 |
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#Venezia82 （SALA DARSENA）：开场的主创入场环节，看到导演的长相，非常年轻，以为会是一个初出茅庐的新导演。但看完之后，第一感受是成熟，这种成熟不仅仅是停留在导演技法上的，更体现在对所拍城市生活的深刻理解与表达。他根植于这座城市，并对其中的人、空间与节奏有非常细腻的观察。简单点说，本片导演Nawapol，是那种未来会反复出现在东亚电影语境中的名字。就像陈哲艺之于新加坡，他之于泰国一样，具备那种独特的文化触感与国际表达能力。 |
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7分。还是纳瓦彭的风格，但是正好对比着《世界的主人》看完，主人公走向了主仁的反面。纳瓦彭的主角只是经历一切，却没有反抗，没有主体性，只是默然。她从一开始的关注世界，到最后关掉了新闻，打开了交响乐。是一种彻底的放弃。说是泰国的《下一个素熙》肯定是过誉了，因为表面上是迎接新生，实则心内已经死亡。 |
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很失重，基本上看不到人走在路上的场景，主人公永远（被困）在家或是公司，空间过渡的部分也是在封闭的车里，还有很多看似重复的镜头。就算怀孕的事让夫妻间在心境与行动路线上都做出改变，但又很容易会回到原有机械的状态。 |
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5/11/2025 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。社會巨輪無人可擋，所以都係唔好生仔禍害下一代 // 收完工睇依類社會毒打片真係吃不消 |
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2025 82 Venezia Spotlight 中文譯名笑死 |
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人命只是資源。@ K11 Art House |
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亮点：1.女主的表演很好很麻木，表面淡人实际上内心和广播画外音一样复杂。2.海报是新牛马吉达，体现出都市竞争压力的传导 3.背景音的运用很灵活，洗车场景很有创意。 不足：1.滥用慢镜头；2.广播画外音太直白了 3.女演员又被剥削性价值了 |
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2026.4.30
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