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天時地利人和一個不占，這就是亞女生存困境。 |
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nawapol你的緊張刺激古靈精怪呢！ |
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今年亚洲电影节只看了这部，被女主憋得够呛。感觉东亚女性就是一群 HelloKitty，这辈子没讲过几句真的有声音的话。 |
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在肚子里孕育生命，在工作中协助杀人。我们需要穿戴刀枪不入的防护罩，来抵御老板扔到脸上的纸。需要进化出骨骼变成陆地生活的鱼，来适应水里含有重金属的世界。把孩子送去国际学校就能不让他吃苦，新闻里的女人选择堕胎就是对孩子的保护。在电梯里看到那个女孩在偷偷哭泣，单行道上的你还愿意让路吗？ |
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不喜欢这个译名，不喜欢压抑的感觉，不喜欢所谓的体面，周末看这个仿佛加班122分钟。 |
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恍惚之間頗有楊德昌的神韻 |
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纳瓦彭有效建立了某种“经济下行美学”。看的人心有戚戚焉。色调的低饱和度与低欲望同频，镜头的凝滞、迟缓，则与人的精神状态共振。
影片的核心动作是“面试”。既是身为大厂HR的女主角，面试他人，决定要不要把新人送进一套把人力视为资源的系统里消耗掉，也是身为准母亲的女主角，在B超前，面试胎儿——也反观自己，决定要不要把一个新生儿带到这个糟糕的世界？换言之，要不要做最后一代？
影片始终处于类似焦虑中，并且在一个看似上扬的结局里，下了极其悲观的定论。要么润，要么死，要么往上爬把万万人踩在脚下。
《最后的KPI》翻译得不够好，还是叫《人力资源》更恰当。
#金鸡国际影展# |
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休假期间看这个仿佛又多上了两天班，又名东亚人的no other choice，《我不想活出怎样的人生》。
唯一比较好的地方是Fren问，我们到底需要付出多少来成为一个体面的人，其实到这里就可以结束了（我忍不了了…… |
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@ Broadway Cinematheque｜映后放了导演录像。7，看时想了很多但没有新想法。比如想在影院看点我们自己的生活得靠亚洲其他国家拍，比如韩国，比如泰国。比如确实据我观察在职场（或在任何地方）接受结构性压迫最狠的群体就是女性，因为被压迫惯了。常听做HR的友人吐槽：老板脾气差待遇低，特别想招男的不是留不住就是纯废物，最后拿低薪被骂继续辛苦干活留下来的全是女性，老板还抱怨招不到男的。现象很普遍，很该死。比如最近看的很多中产焦虑电影，由于不会成为我这种最后一代揽炒人的焦虑，所以看的时候往往觉得安全甚至庆幸。比如对咯不管外界环境如何只要生孩子就是当绑架犯，很朴素的反生育主义思想。比如女主这样沉默、内耗、不擅长拒绝的讨好型人格就是很容易被困进婚姻家庭的囚笼里，和我对身边人的观察一致，etc |
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human resource to human
人力資源不單只將人力當為資源，更變成某些人嘅資源，呢樣嘢並非反人性，而係人性嘅一種。齣戲蒙太奇同空鏡頭極多，卻唔係某種超驗，而係「已驗」，人係文明體制下遭馴化，看似禮貌守規矩事實上係困於囚籠，甚至是相互捆綁：政府和民眾，資本家和無產者，夫妻和嬰兒，但係呢齣戲所講嘅只有悲傷同抑鬱，而冇咩鬥爭性，或許是言外之意 |
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3.4 人物麻木，不代表影像上也需要一种麻木停滞的感觉。现代城市人的车窗玻璃，带来的是虚假的安全感，而《如沐爱河》中的车窗则明显更像一个电影的晶体，宁愿把这部电影和杨德昌更糟糕的那些作品相提并论。 |
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最大的作用是可以畅想一下无孩无伴可以减轻多少压力 |
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太写实了，写实的让人忽略电影本身，就好像坐在办公室里身临其境这一切，以至于感觉戛然而止的生活继续在我们这些看客身上不断的重复。为了孩子做职场里暴力的“帮凶”，为了孩子隐藏自我，为了孩子体面的生活建造糟糕的世界，然后孩子在糟糕的世界里重复这一切，无穷无尽。所以我们追求一种美好的生活就只能献祭另一种美好去交换吗？ |
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【AFFPE】2.5。現代人在社會和職場survive的困境。風格非常冷酷無情，很挑受眾，對我來說來看這部又拖又壓抑，我寧願OT兩個鐘好過。Nawapol說拍Heart Attack的時候30歲，現在差不多40歲了，視角不再幽默，強調環境的壓力。但講真如果讓Jak和Thame兩個傻鳩自己去69 piss off的話至少這個女主身處的小環境會好一些。Heart Attack至少有讓傻鳩fuck off，這部就是變相接受並呈現出來傻鳩存在即合理，普通人無法抗拒傻鳩。 |
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可以平移到深圳，亚洲人的议题电影。好笑的是看完电影参与了一场几乎一模一样的面试。 |
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#11561。38th金鸡国际影展，前入围2025威尼斯地平线。影片以纳瓦彭式的独特视听描述了后疫情的都市时代病，是经济下行期美学与意识形态的图解：泰国内卷一如东方大国，中产阶级“不敢生”与“不想生”之辩也是如此，有很多金句比如“要花费多少钱才能成为一个体面的人”“一直学着习惯失望情绪”。信息差带来收入差就是阶级差，而更要命的是，对错与否也分阶级，坐在CRV里的人如何共情骑摩托的人？甚至内疚感都是有退路的高阶级同事的奢侈品。把希望寄托在一个不确定的未来，但这个未来也标好了价格。 |
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第一幕停留在一幅“诡异”图片上，许久才出现画外音，这就已经能知悉这片属于是缓慢而压抑的叙事基调了～女主全裸出镜的片段毫无必要，这年头还信“为了艺术献身”这套？可悲的驯化！导演和编剧的能力匮乏，讲了一通流于表面的“残酷生存现状”，矫揉做作，典型的“为赋新词强说愁”～最后在洗车配《致爱丽丝》的音画中戛然而止，把烂尾包装成了开放式结局，当然也不可能有片尾彩蛋的～#阴差阳错赶不上飞机，于我是特大喜事，争取到了更多时间，体验了许多意外惊喜～在一众当日排片里，权衡时间、距离和类型，也因为是这片的参奖背书以及泰星站台活动，才最终决定就是它了～竟然还是包场，传闻中的广告和国歌也是真的～直到“等着你回来”音乐响起，才意识到这是华人剧院# |
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女主过得好不快乐，社会、工作、婚姻仿佛剥夺了她的笑容。 |
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2025金鸡第八看补标：扣一颗星是在于这样一部女性主题电影还是选择了露女性身体而不是男性一起露（可以学习一下隔壁《诗人》吗虽然那两个镜头真的是让我眼前一黑 |
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医院圆形B超相片和殡仪馆圆形骨灰痕迹，夹在电视说明书里的秘密被无所谓地扫除堆放，老公说好家务全包大概三天打鱼两天晒网，提前两年交订金排队的国际幼儿园和新闻不会播报的镉污染内幕，社会戾气和社会关系决定了多少钱才能培养出一个体面之人，家里有厂的同事才有退路去面对良心，社畜面对社畜只能在电梯里哭过后挤出微笑……纳瓦彭导演在连续几部都市喜剧后，似乎有点想回到早期作品《36》和《死于明日》那种抽离的文艺情愫，但将之前导演擅长的细腻心理刻画，换成了本片过于直白景观式的各种社会情境批判，也不能说不好，只是让人觉得有些东西已经回不去了 |
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好精美的电影（兼具了生活感的那种），好精巧的美术，好棒的1.5：1宽高比。好有戏的女主角，好多不说话的场口都充满了她的情绪。泰国是哪种特色主义国家？怎么比我国还优越？/还是喜欢港译片名《人命资源》，而且循环的世界没有“最后”这个说法，把它去掉才符合主角的处境。@戀愛·電影館 |
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好丧，好压抑，这真是如生活一般了 |
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像过了一次真实的人生一样，在sb 公司伺候sb领导，做无意义的工作，和信奉社达的丈夫生活在一起，在糟糕的世界里生一个孩子。 |
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节奏太慢 而且在当前市场完全相反 并不会因为招聘不到人而变成难题 反而是找不到工作 .... |
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#16BJIFF# 反而是比较无感的一部纳瓦彭，风格上延续了前作一贯的思路，在静态空镜里寻觅时间留下的注脚，且几乎比此前作品更加极致，但是聚焦的故事又是很当下很有社会性的议题，需要在节奏上通过视听调度来参与叙事的，二者其实会让我觉得有点不搭。在残酷的职场困境和高度紧张的异化社会的背景下，导演又插入了一个两性叙事，一方面在说，帮助系统作恶，我这么做究竟有没有的选择？另一方面又在说，在这么一个人人自危的环境里，把孩子带到这个世界上是不是一种不负责任？以及在当下的东亚社会，一个还在工作中的怀孕女性，到底要承担多少？我感觉想讲的东西太多了。其实任何一个点讲深入了都是一部很好的当代恐怖片，但就目前好像只是呈现了这么一种麻木的异化的压抑的状态而已。想看活人微死我每天照镜子就可以了，真的。 |
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可怕的是，快节奏的社会生活下，已经很难再找到像洗车房这样能如同回归母体般短暂隔绝世界的地方了。 |
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#北影节2026 1.全片乳腺最通畅的一刻是男主在持续不断的喇叭声中毅然决然地迎面撞向那个混混。2.最搞笑的台词：“曼联昨晚主场又输球了，早就说了别支持这支球队了！”3.色彩很好看，故事也不难看，但我总觉得女主一定程度上依然是一个“装置”：一个表达“当代亚洲都市压力下活人微死状态”的装置。 |
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转型的纳瓦彭，从最有标识的他泰冷峻升级成没有标识的国际通用语言，很难说喜欢还是不喜欢，但我尊重 |
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对于究竟怎样活成一个体面的人这个问题，电影纯粹是隔靴搔痒，可以浅显但也不能浅显到用一些新闻里出现的词概括现代人的困境吧……到底是电影还是现代城市静物写真集。 |
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7分。还是纳瓦彭的风格，但是正好对比着《世界的主人》看完，主人公走向了主仁的反面。纳瓦彭的主角只是经历一切，却没有反抗，没有主体性，只是默然。她从一开始的关注世界，到最后关掉了新闻，打开了交响乐。是一种彻底的放弃。说是泰国的《下一个素熙》肯定是过誉了，因为表面上是迎接新生，实则心内已经死亡。 |
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有一种虽风格如此，但节奏并不至于于如此的感受，节奏确立了风格，跑在了所有元素的前面，比主题先行还要先行，勉强称之为极致风格化，我觉得是创作上的霸道。女主很好，她真的很好拍，拍数十秒都还越来越耐看。男演员都比不过她，胡子拉渣试图有“深度”的造型，也很单薄。影片完整的展现了一种处境，在支线上也有点滨口龙介式的处理方法，几个关键性的场景元素都被表现得很清楚，我一直都和这个人物在一起。摄影风格我十分喜欢，明亮皓洁，空镜也都具有延伸性，不是那种填公式的转场空镜。女主的职场部分也很真实，虽然我看之前错误地认为会是导演之前作品风格，可是面试也太随便了，真不卷。还有就是表现女主的怀孕周期其实不长，甚至肚子都完全不明显，也没有什么看肚子的镜头，这挺好，做到了某种绝对性得关注自己的状态。 |
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真正的东亚性，恐怖的社会日常 |
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非常意外因为片子和导演一贯风格相差甚远，但是其实我个人更喜欢。少了题材的轻盈感，但影像保持了一种简约准确。【重点：这是近几年之内我看过的最“当代”的片子！感觉把当下年轻人的生活状态，麻木，重复，无知，都描绘的极为淋漓尽致。非常非常有共鸣！！！ |
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压抑，麻木，日复一日，中产阶层的无聊生活。本以为是金智英，但其实与无声处听惊雷！ |
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5/11/2025 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。社會巨輪無人可擋，所以都係唔好生仔禍害下一代 // 收完工睇依類社會毒打片真係吃不消 |
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风格鲜明且完整度很高的当代职场生活片，没想到导演也能温和细腻地拍好女性视角。对东亚极致内卷自我剥削的社畜打工人的描摹颇有[下一个素熙]之感（电梯里偷偷抹泪太伤了）；对该不该把孩子带到这个世界的内心纠结令我忆及[给西奥的信]里那句“我们向往一个美好的世界，却总在另一个里醒来”。全程冷峻疏离，完全是“淡淡的死感”的具象化：多用固定长镜，低饱和色彩，常聚焦于人物侧面或背影，无叙境外配乐，怀孕的女主面对种种家庭/社会期待时表面的强颜欢笑和内在的生无可恋太真实了。还有电视或广播中无尽的负面新闻（疾病激增、环境污染、生态灾害、贫富分化、暴力事件）。和坚持逆行的暴脾气骑手的几次冲突是片中最让人心惊无奈的情景。声音设计极佳，声画分离，长久静默凝视B超片与骨灰后加入焦虑感的画外对话。洗车收尾。（8.0/10） |
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不生了 |
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【7】总是沉默，时常走神，偶尔耳鸣，一直这样。从头到尾充斥着一股极度安静死人味。这种安静从未被任何的声音打破，它只是呈现一类聪明的职场与生活电影该有的样子。秩序和情感只在是大机器运作时代的产物，人也会随之变得冰冷。没有人会为了单休，会被老板责怪和职场怀孕与家庭压力而负责，这是社会运作的一部分。活着，工作着，只是一股死人味，麻木不仁与行尸走肉本身。电影聪明也就在此，它拍的是机器，而不是人。中国职场电影再这样闹着玩下去，怕是连泰国电影都拍不过了。 |
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人生就像单行道一样，没得缓冲和反转，沿途还要遇到各种操心的人和事。又见洗车画面，这个其实好解压的啊。 |
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16th BJIFF，建国门英皇。不只聚焦女性与职场，还有生存、婚育、道德，后疫情时代亚洲人共通面对的问题。 |
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7.4 女主状态没有期待的变化，也许正是接近残酷现实的表现 |
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全程的“深度安静”，键入到了终尾处“世界的主人”。由97金融危机相生相随的社会不安全感与信任危机，似乎在新造的人即将到来之际，令得女主处于全盘爆发的临界状态。继续强迫症的纳瓦彭，炮制了曼谷版的杨德昌现代车水STYLE，只是全程压抑，不免要退喝更加毛躁的观众——毕竟此地是一个东亚含量，300%超标之地。 |
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能把泰国人拍得这么功利这么东亚这么不自在这么繁植捱也挺难得的。 |
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好歹这娃还能上国际学校啊我滴妈耶 |
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2025 82 Venezia Spotlight 中文譯名笑死 |
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人命只是資源。@ K11 Art House |
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从公司人力资源职员招聘工作以及怀孕生活来反应人在这个残忍社会中的生存状态，人力资源还是说得太好听了，耗材罢了，究竟值不值得把新生命带到这个世界。底层人的生存困境太写实了，月薪3000的单休受气牛马，你不干有的是人干，完全描绘出日常生活中每天都盘旋着的想法：出生就是来受罪的。 |
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#LeVieDelCinema 2025
【C】现代化的城市空间，精致的穿着和装潢，与新闻背景或外在的情节表意中的社会症候形成反差。但比较同意P所说的，现代人的麻木，是否一定要透过毫无流动性的僵硬或空洞的影像来传达。 |
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三个月内允许堕胎，因为不是人，影片很有意思，一开始就把“非人”这个题眼抛出来，无论后面职场中的物化与剥削，还是亲密关系中的权利意识都包含于此，耐人寻味的是女主孕期焦虑所引发的消极尝试，呼应了她在面试新人时的压力测试，新人入职伊始她才正式允许新生命安胎，老公和男同事后面的安排很杰出，后者是用脚投票但其实重回优渥，从非人至人，前者则是跻身在望但其实步向蛮荒，从人至非人，二者的人物弧的完成分置于胎儿满三个月的前后，萦绕在女主心中的更是对未卜命运的焦虑。以及职场细节蛮好，不是瞎写，台词十分优秀，句句如坚韧的头发茬，藏在衣领里，从片头刺痒到片尾 |
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谈不上痛苦，就是疲惫，无穷无尽的疲惫，像是被反复拉扯之后的橡皮筋，再也回不到紧致的状态。 |
