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我许可这部女性主义电影不够完美 |
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为什么要和好东西比较，先让这种女性主题电影成为华语片常客再说吧 |
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很讨厌喊口号式，强行打动我的电影。不要跟我说什么先上桌，愿意去看的本身都是对女性主义有所了解及支持的，但是我的钱也不是大风刮来的，你是为了女性还是为了挣钱，搞清楚，赚钱的话电影质量也应该有所保证，毕竟不是一部免费给女性看的电影。作为女儿明明是个受害者，却也要承担“拯救”妈妈的义务。妈妈的转变也非常地生硬，这个年纪的妈妈，极其极其难改变自己的思维、生活模式，不是你带她喝点啤酒吃点烧烤蹦个迪接触小玩具就行的，很多时候你连带她吃烧烤这一步都很难迈出去。我觉得20多岁的女孩可能还想拯救下妈妈，30多岁的时候你就会认清现实，世界不会按照我想要的方式去改变的，最重要的是做好自己，以一种更加包容、平和的心态去看待世界，追求完美，但也能接受不完美。 |
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我许可不完美的女性电影一直存在，先上桌，再吃饱。 |
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点开差评全是男的评的，你就知道这是一部好的女性主义电影。 |
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把小红书喂AI呕出的影像。杨荔钠是粗粝笨拙的一类导演，她没有邵艺辉那种刻画生活细致到最琐碎处的能力，更无法将日常提炼出灵韵。她是努力的创作者，但导演有时真的需要天分。 |
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好看，我要打五星，短评区好mean，某些评价在我看来跟把黄薇逼到试图吃避孕药减肥的那些说女孩子要够瘦够匀称比例够好blablabla才算漂亮的声音并无本质区别。 |
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（我许可把胡春蓉跟许可她爸离婚那段的原台词播出来 撤掉录音） |
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文淇终于迎来了一个能接住她灵魂的角色，她的“许可”洒脱，轻巧，真挚，勇敢，在社会规训的厚茧里，撕扯开了一道温柔的缝隙。
从性教育，到代际关系，再到女性困境，无需奇观与苦难，当这些尖锐的刺被极度轻盈的笔触写就，已足够动人，也足够有力。
听到文淇说出“你不用认识我，可以的话，永远也不用”，我一整个暴风哭泣。走出影院就给我妈也买了张票，告诉她“这里有我想对你说的话”。 |
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许可把妈妈的鼻梁比作越南的钟乳石、把妈妈的嘴唇比作月牙泉的那一刻哭了…此类题材永远五星支持，就像热评说的，先把路走宽。 |
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幽默、绵密、轻盈又动人的女性电影佳作，议题和角色设置恰与《好东西》互补，而这些生活话题又鲜少在大银幕上被正视，我们太需要这样的电影！文淇和秦海璐演得真实可感。故事完整，以赶在暑假做息肉手术的屡败屡战串起三代女性的种种困境、迷茫与抗争。最令人共情动容的还是母女从冲突不和充满代沟到彼此靠近相互理解的历程：无边界感的指点，霸总小说和养生疗愈的音频并置，地铁站厅同坐，从委屈压抑假装自信到中气十足推广悦己，以南北美景比喻赞美母亲五官的声画蒙太奇，丢掉过往不舍的垃圾vs.吃掉曾经厌恶的鸡翅，遇见儿时母亲的幻梦令人想及《小妈妈》——可以的话不用认识我，去过你自己的人生。只露其声的父亲/丈夫成为缺席的在场者，免责的男性又如同在场的缺席者。李雪琴做意定监护者真好，温柔又许可痛哭的医生让人落泪。（8.5/10） |
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胡春蓉跟丈夫离婚的那段原台词到底说的有多狠才让后期要改导致口型对不上？ |
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你，许可，你当然可以许可，你本来也无需别人同意。但是这种直给硬塞的口号式电影，被标榜成新时代的“女性电影”到底是经过谁的许可了？如果说《好东西》尚且可以称之为带有话剧色彩的实验电影，本片就完全是悬浮的空中景观，甚至像是情趣小玩具厂商的年度硬广。在宣泄了对众多人造词汇的不满以后，本片的真面目开始暴露，说白了就是夺回女性身体自主权，老娘不踏马的让你干了，以后我们自己干。我真的惊了，我没想到“女性电影”是这么个“女性电影”，是因为男人没有提供应有的性快感，说白了你们男人一个一个活都不行！电话里那句被篡改但保留嘴型的台词，就是它的表达：男人活不好，请大胆的跟他离婚。次世代女性的“独立性”这一块，真牛而逼之了，我无话可说。如果这片子票房好的话，相信未来会继续端上很多类似的自嗨锅。女性主义也不过是生意。 |
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都在说这电影喊口号，它喊了什么口号？是喊了“不是非得赢只是不想输”了？还是喊了“我命由我不由天”了？ |
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这类有勇气的女性表达还是太少，值得去电影院支持！ps：有网友读唇语，说结尾秦海璐打电话给老公，被修改前的台词是吐槽嫁给你快30年没爽过、要离婚，改的好可惜… |
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我许可「离婚」这个词不用被「分开」代替。 |
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非常欣赏主创们坦然直言的创作决心，电影细数着成为一个进步的完全自我许可的人所面对的重重阻力，它不惧怕反对的声音，又坚信一个进步的人不能停留在一成不变的进步中独善其身，因此，亦避免了滑入自说自话的傲慢。电影在高强度的思辨中将观念传递至最复杂的公共空间，又将感受落回最为私人的生存境遇。两位演员自然鲜活毫无扭捏的表演不断充盈着每一场对话戏的情绪内核，或愤怒或感伤或喜悦或悔恨，直至形成一套完整而牢靠的视点路径：由“她说“你说”最终抵达“我说”。 |
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市场是需要女性电影，但不是这样的电影。以及任何人为什么要被别人“许可”做什么呢？拼贴式的议题宣讲，让很多都适合被作为切片放在短视频，可是电影真的不是这样的。还好，两位演员撑起了整个戏，没有让故事沦为知音故事。#2.5 |
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提前预定年度十佳，剧本写的太鲜活了！不仅有国产电影中最动人的母女关系刻画，更塑造了一幅鲜活接地气的当代女性生存图鉴，难得的是文本非常扎实，用轻盈叙事包裹现实议题，编导不喊口号、不搞说教，而是用生活流的叙事，把女性身体羞耻、单身女性权利、代际控制、自我觉醒等议题，揉进吃饭、吵架、蹦迪、看病的琐碎里，真实、扎心、好笑又好哭，银幕上的许可经历着心理和生理的双重成长，更是我们每一个人的日常：身体的困扰、亲情的拉扯、社会的偏见、自我的挣扎，以及在困境里不认输、努力为自己活的勇气。影片没有给出“完美结局”，许可顺利手术，母亲开始新生活，母女关系变得松弛但仍有磨合，这才是生活的真相：没有一劳永逸的和解，只有不断的理解与成熟。
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又轻盈又有趣，从月经羞耻、女性焦虑、东亚母女关系讲到女性的自我认同与选择自由，剧本的每字每句都是创作者真情实感的输出和社会思考。非常难得在大银幕上看到这种不苦大仇深并且没有刻板创作思维的女性题材电影，质感真实的人物和触感十足的情感在文本中自由生长。另外，真为中国电影可以坦荡地呈现一场性教育课而感到高兴。 |
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感觉导演是不是有什么必出高光切片的使命？议题塞得太满太满，每个放到平台上都是很有流量的片段，但塞在同一部电影里实在太满了，痛的不够痛，笑的不够好笑，这里面任何一个点拿出来单独拍一部电影都很好，但放在一起看得我好疲惫。是我喜欢的题材，但不是我喜欢的电影。 |
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很失望。
台词非常悬浮，一点都不生活化，不同角色的台词也完全没有身份特征的区分，一场电影像是在听编剧的喃喃自语。电影里完全没有对生活的观察，只有各种刻板印象和网络口号。
剧情也是没头没尾，有很多没有铺垫，用完即弃的情节。比如主角妈妈被强奸未遂的情节，本来是一个增进母女相互理解的机会，但电影里母女只是因为这事吵了一架，后续剧情再也没提。主线剧情也是，手术因为家属不同意签字，拖了一整部电影都没法做，到了最后二十分钟突然不需要签字也能做了。电影最大的戏剧冲突点就这样被丢掉了吗？让人难以置信。
还有电影里穿插的乐队、livehouse、脱口秀、小玩具、攀岩、越南的钟乳石……所有这些都像是时尚单品一样被导演拿出来展示，但让人从中看不到一点主创对它们的热爱甚至是了解。女性题材大包大揽，却没有展开。 |
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“张迎他”，好恶毒的名字…… |
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连卫生巾都没在高铁上普及的年份，没想到评论区居然这么挑剔。
影片围绕两条主线展开，一个是女生看妇科的困境，一个是拧巴的母女关系。
不想去深究里面的细节有没有问题，但这种话题的讨论本身就是有意义的。让我们越来越多的女孩子知道，你可以不受委屈、可以大胆的讨论月经、可以自己决定自己的身体，你配得、你值得。 |
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妈妈，我真的希望你也去过漂亮的人生。 |
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真正女性主义的电影有万钧之力 像坠落的审判 像泳者之心 但扯上好东西那种电影 自然就知道这电影什么水平了 女性主义不是好东西那种东西😊只适合个别群体自嗨 |
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预测会一片好评，导演吃尽了时代红利，去掉这些内容和形式，只是导演选择了一个极其讨喜当代女性观众方式，选择一对“中国式”家庭母女，把所有的丑陋的东西放在台面上结尾还要来个包饺子让电影极其割裂，人物转变十分突兀，情感一到就是播放BGM。说实话真不如把和编剧李雪琴和许可之间对话多拍一点。在最后结尾处Vlog意义不明，前面讲了这么多关于和解与自由的事情，现在有开始让别人许可自己，电影主旨讲了半天还是这么拧巴。 |
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为什么不打高分呢？我在电影院更愿意看到讨论母女/息肉/生理期的故事，凭什么不打高分呢？这不比br0故事更贴合现实吗？？ |
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心情很复杂，一方面是不想过多苛责，一方面又确实不太喜欢这样的呈现方式，在女性议题上，到底要怎样才能不那么假大空喊口号，又是到底要怎样才能完成一种轻巧的内化呢？这种小布尔乔亚式的女性电影到底还要统治内陆多久呢？ |
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很难想象把“我命由我不由天”冲到 150 亿的国人会觉得我许可这样轻盈无比的电影是在喊口号，似乎总是在看到女性电影时大家都觉醒了极高的电影审美一般，这时候是什么图一乐看着开心就好都没了，只剩方方面面的挑剔了。 |
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只从电影本身来谈，只有3🌟，多一星给女性主义议题。让女性电影上桌是当务之急，反正男性视角电影也不是部部5星，烂片多的数不清，起码这部我认为3🌟够的。电影讲述故事的能力有点差，大多像喊口号，为了一个口号，硬设计一个矛盾演出来。口号也比较浅显，还没短视频博主讲的深。到后来想想，就这么简单的口号，大众女性也很少听到，我也是花了10年用实践验证了这些口号才懂的。所以就喊吧，先让人听到，之后再说喊得好不好。 |
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我不许可两个小时在电影院被射一脸女性主义口号 |
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我支持这类题材，不想对这类电影说出很严重的批评，但是作为要花钱看电影的观众，我真不希望市面上电影的形式是这样的。把电影拍成这样，女性主义就是免死金牌了吗？对于整个主创团队来说，是主义还是生意？ |
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这样的电影可以不要一年一部，而是一月一部、一周一部吗？ |
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秦海璐饰演的妈妈，乐观的天性和表达抹平了母女关系里诸如控制欲、情感勒索和连带感带来的疼痛和粗粝——这是曾经杨荔钠电影的主题和最突出的风格质感。不知道是游晓颖的加入让电影变得主流，还是杨荔钠与自身完成了和解，作为观众观看确实非常舒适，何况一个强壮的、拥有力量和主体性逃离的妈妈本身就带给女儿非常大的安慰，但正是因为这种主体性，就不太能接受电影一度为作为子代的女儿设置非常居高临下的女性主义传道者和拯救者的位置。我始终认为这样一位母亲，她本身的生命经验里有非常复杂的部分，而电影选择把大量的光环给了女儿，又用漫画感的演绎关闭了对母亲内心深层次的探究，我在想这确实是面向和讨好年轻世代的电影，不过我最喜欢的是电影结尾露出的那个缝隙，在那里母亲说，有些事情我永远不会选择让女儿知道，也许这就是母女关系的真相。 |
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当看到评论区说到这部电影太尖锐、太说教，我就想这才哪到哪呢，不够，远远不够。我呼吁女性创作者们千万不要吝啬自己的才华，希望每个月都能是女性电影的春节档。 |
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这么拍电影，我不许可 |
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全是输出的教育性观点，但对于社会问题的思辨和女性现实主义的表现都没有《出走的决心》有力度。整部片子就是一种在逃避逻辑中循环、在亲子关系中假和解、儿童社会性问题全转化为性教育缺失、女性意识解放也仅仅是靠可笑的“网络词汇”来表现。只是把问题提出，再娱乐化，最后又是进步思想的获取，到头来摆明面上的问题矛盾反而被掩没了起来，既然这样影片不停的说教就显得异常假大空。 |
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其他先不说，种下这颗种子很重要 |
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题材让我很欣喜，成片质量让我很难受。每一句话都给我一种在小红书刷过的即视感，元素不是这么堆叠的，什么都想要什么又都讲不好。看在题材多给了一颗星，希望文淇以后能接到真的好的女性题材作品吧 |
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把所有想讲的女性议题都塞在这一对母女里，又可怜又可笑。不是大家轻视了这些议题，而是导演刻意在放大，仿佛在说：我必须吃女性题材的饭了哈 |
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公益广告还是放CCTV播吧 |
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让我们说阴道瓣不说处女膜 |
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很一般，可以说很失望。
任何主题表达的前提是要讲好一个故事，并且让人相信，这部电影丝毫没有做到。
电影中的妈妈和女儿的人物呈现与他们经历的过去完全搭不上，导致观影体验几乎全程是“我不相信”。
我不相信一个忍受三十年委屈的母亲几乎毫无征兆地会突然提出离婚，我不相信影片中爱女儿的妈妈会为了保住女儿的处女膜而拒绝给女儿手术签字，我不相信小女生要减肥不去网上搜减肥药要去搜避孕药，我不相信拉着行李箱上公交车公车司机要他们买三张票，这种不相信出现太多太多次了，且人物的行为与他们的人设是完全冲突的。
整部影片很轻松，但轻松得让人无法相信，那种东亚母女之间复杂的、深刻的、互相交织甚至共生的母女关系没有表现出来一点，给我的感觉就像是关系不错的朋友关系，整体观影感受就是主创有种不食人间烟火的割裂感。 |
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蛮遗憾的，作为女性，我觉得它有点用力过猛，不要为了女性主义而拍女性。真正的女性其实更像是电影里的那位女医生，沉静，温柔，却给人力量。 |
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它最为敏锐的观察是发现了传统家庭权力如何在现代性倒逼下被迫「倒置」，即女儿在应对变化中更多地扮演母亲的角色——并将这种发现与许可的教师身份同构，试图从传统中抢救出一种更折衷（进步）的“母-女”关系可能性，这份体察远比单薄地去复读“性别共同困境”的陈词滥调来得可贵，本是极好的切入点和构思。但很可惜，执行上（无论是拍摄还是表演）堪称灾难，可以说和各种层面上都很相似的《好东西》有着质的差距，一切的一切都停留于对文本的简单呈现，而缺乏任何对representation应有的自反——这种自反指向的不是空洞的“电影性”的概念，而是「不假思索地以生活搭建议题」和「相信议题内在于生活之中」的云泥之别。因此，女儿指着母亲的面庞报景点菜名那幕仅仅是种尴尬的糟糕表演，远不如《好东西》中小孩听声音那幕来得灵动自然。 |
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我觉得秦海璐这个角色人物立不住 |
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女导演的镜头下，洗澡画面是可以没有情色感的，看到许可在非经期流血，我只觉得难受。对许可并不重要的阴道瓣，成为了阻碍她获得健康的铜墙铁壁。 |
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女权主义样板戏，用宣传教育的思路去做艺术作品，如果宣传的是主流思想，这种行为可称为可耻，宣传进步思想，那只能和史上低劣左翼文化产品齐平。兼有记录网络风潮的扁平史书功能，大量口号故事来源于姐妹们的小红书。 |
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失望呀。看得我一直叹气哎其实难看得很客观但是，我好难受我对这部电影情感很复杂。一方面觉得女性主义题材的电影多多益善，另一方面又觉得它实在是矫揉造作浮于表面的小红书女权口号集大成之作。这是否也反映出国内女性主义真的普遍走向了一条“通过过度强调来发声”之路？没有任何有价值的讨论，没有传达任何有深度的思想，用生硬降智的情节把一系列口号串在一起，居然就成了一部电影。不过可能对下沉市场还是有一定宣传意义，在国内如此贫瘠的电影和社科土壤上好像再蹩脚的一步也只能表示鼓励了，呃嗯所以从一星改成了三星。抛开题材buff不谈，从剧情、演技、拍摄手法、配乐到对中心思想的呈现方式，都带我领略了一番国产电影尴尬和拙劣程度的下限。 |
