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导演在采访里说，让互助团体的大家总是做清洁，因为据说清洁能帮助曾经被迫失去身体控制的人重新获得掌控感和秩序感。太喜欢了，每个细节都想跟人急头白脸的聊一顿！ |
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太强了，举重若轻，平地起惊雷，把《熔炉》和《前程似锦的女孩》衬托得像片中一直要请愿签名的小男孩一样幼稚。 |
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结尾太棒了：你不能剥夺我感受世界美好的权利，我才是自己世界的主人。 |
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全片一个性侵的镜头都没有，但全是创伤。全片一句我爱你都没有，但也到处都是爱。 |
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当某些地方还在捂嘴受害者污名化受害者的时候，这片子已经在探讨“受害者凭什么非得就是个可怜样”了，用如此轻盈的姿态书写如此沉重的主题，这片子好得像是2500年才会拍出来的故事。P.S.韩语里主人一词和签名一词的发音相同，都是주인(juin)，同时这个词也是女主名字(jooin)的发音，这个藏在名字的巧思似乎在说珠仁是自己世界的主人，同时影片也是因一次“签名”而起。#HKAFF2025 |
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我就不相信有人没像珠仁在洗车那场戏里那样哭过。 |
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洗车那场戏太过震撼。轻盈的暴力，高声的呐喊。若问世界谁无伤 |
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洗车和弟弟的信两场戏，无声处听惊雷，有千钧之力 |
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我爱韩女*10000000000000，毫无疑问，《世界的主人》是唯一！最佳！尹佳恩，伟大的女人，最后一晚杀死比赛！《世界的主人》的每一分每一秒都拍在了《深度安静》的脸上，疼不疼，我就问疼不疼？媒体场这么安排真的用心良苦惹🙏
剧本精彩绝伦，表演浑然天成，对于性侵犯对人的影响这件事的挖掘鞭辟入里，我们不需要完美受害者，不是谁都有勇气说出来，但我们可以大声说出来，我们不需要一辈子沉湎于痛苦，我们正面迎击拳打脚踢，因为我们就要好好地过我们的一生！女性，本该就是这个世界的主人！
btw，大家都特别喜欢那场洗车房的发泄戏，但我喜欢的原因是，最后母亲说的那句：“我们再来一次吧”，这句台词超神惹！ |
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我不再害怕苹果，你不再害怕胃痛，她不再害怕烧过的痕迹。奶奶不知妈妈酗酒，洗车时才敢放声哭出来。疼的话要说出来，留纸条的可以是任何人。你永远不知道性侵毁掉一个女孩全部人生有多么大错特错，为了证明这句话有错的我又付出了什么。如果魔术能变走我们的忧愁和烦恼，能不能变回我本该拥有的人生？ |
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谢谢你，世界的珠仁。 |
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映後導演提到珠仁厭惡蘋果的那些畫面。「有可能是因為過去的創傷和蘋果有關，有可能只是單純討厭蘋果，有可能是不喜歡蘋果的味道。我沒有在影片中給大家答案，只是希望大家想一想，為什麼看到蘋果我們就會把它和創傷聯繫起來？」 |
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爱拍qj戏的男导演都来把这部电影看八百遍！！！！ |
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全年度第一过誉电影........我友邻评分居然10 omg 一半的剧情都像韩剧 另一半的剧本也不太行 悬疑设置的蜻蜓点水 剪辑糟糕到无法形容 |
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#11502。9th PYIFF-卧虎。媒体场唯一全场鼓掌。吊打前一场同题材《深度安静》，吊打所有内地青春片。只说女性议题大进步就把这个片子说窄了，真正厉害的是怎么写创伤及其后遗症问题，也是目前非常先进的做法，真正做到以点带面，早就超越了所谓个人“五阶段”而精准地勾画出了从家庭到社会面如何与“幸存者”相处的问题；女主人物形象也非常新颖，所有的线索和人物关系最后都能精巧地汇到人物塑造上面。编剧技巧一流，实属今年看到的又一个满分剧本。韩国这种在中国观众看来可能过分夸张的表演也非常好地与剧情匹配。洗车长镜头算是今年的电影名场面了。#年度十佳# |
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又是一部看得让人好难过的电影。但导演处理的方式和选择的视角又那么举重若轻，且有很多细节与好的想法，让整个观影情绪都非常复杂且多元。影片还有意从多个年龄阶层，多个维度去探讨儿童性侵这一话题，也进一步丰满了这个主题。主角写得也特别好，演得同样非常出色。看完会一时走不出影片的情绪，很厉害。 |
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BC with Lisa 港译《若问世界谁无伤》，太贴切。姐姐害怕苹果，妈妈宁愿胃痛，爸爸躲在外面，超强跆拳道选手的美都姐姐在法庭被问到泪如雨下，然后你才知道，义工队的姐姐们竟也都伤痕累累，甚至平静地正常地活着的每一个人。泪水、挣扎和嘶吼，只有在洗车的时候才能不加掩饰。某种意义上，那里的社会已经相当先进——幼儿园在做生理教育，妈妈和女儿可以敞开聊女儿的恋情，高中生们可以基本坦然地聊性……教育前置，去除污名化和耻感，才是真正的保护。海仁小弟弟很可爱。主仁对小宝宝的“霸凌”在哥哥秀浩的的“还手”里处理得很妙。很有灵气。最后，奇怪的字条到底从何而来？或也是主仁内心煎熬的具象，是心里的一个自己在问。而最后一张字条的自陈和拥抱，也是她最终选择的宽恕和原谅。活过这些和那些，她是世界的主人。 |
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跳出性侵事件本身，而是去拍遭遇性侵后的女孩和女人们如何继续自己的生活，如何继续主宰自己的人生。她们不应该被伤害摧毁，不应该被指指点点和被凝视，她们受伤后的人生应该被做出更正确、准确的表述，而不是浅薄的流于表面正义的同情和抗议。多处情节可说是妙笔生花，看似全是日常，实则细节满满、草蛇灰线、前后勾连，而最具感染力的当然是片中传递出满满的女性能量，她们的悲伤愤慨和勇敢乐观，她们的坦然直面和闪躲犹豫，都让我潸然泪下。 |
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我来电影节就是为了看这种电影。年度外语十佳。 |
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看得让人佩服，人家韩女已经开始在思考2.0的东西了，即当暴力发生之后，生活如何继续，如何卸下他人的罪孽的包袱，坚强生活，本人、父母、身边人、社会的各个视角丰富、客观，既不是夸夸其谈、也不是刻意夸大苦难，这个限度的把握很精准。洗车桥段的情绪表达与场景设置应该是本届平遥让人最为被震撼的桥段。（去年的《黑箱日记》，今年的世界主人。东亚三国虽然既有的文化底色一样，但是在当代的女性议题的表达上，已经明显拉开差距。日本至少还有在1.0维度的讨论，我们除了成为观众鼓掌，好像别无他法） |
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基于创伤的想象是一种微妙的暴力。无论真相如何，苹果只是苹果。 |
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东亚友邻一记重拳，爆杀了藏龙单元的宝宝们，《下一个素熙》之后韩影再度闪耀平遥。 |
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可能有一些女性视角的东西我没有get到，但仍然觉得是一部非常稚嫩的作品，剧本平庸到像是你我普通人都能写出来的东西 |
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太牛逼的片子，这才是拍摄性侵受害者最正确的视角：不给性侵者一点点镜头和描述，完全是出自受害者角度讲述自己和周遭的一切事物。它是最真实的，接近受害者内心需求了，即使对于发生的一切讳莫如深，但你依然可以通过女主的生活了解一切苦难。通过不拍摄性侵画面，不制造视觉噱头，不剥削受害者的方式，给我们展示最真实的善意，也祈求唤起观众最真实的善意。名场面是洗车房的那一次情绪释放，在无人的角落才崩溃的情绪，以及莫名出现的纸条，最后被导演赋予了最大的善意，那些类比网络喷子的对话，是导演希望那些恶毒攻击的背后是同样遭受苦难的同类人，是相信大家可以站出来帮助理解彼此，做世界真正的主人。 |
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可能我比较冷血，也可能期待过高，除了洗车的镜头，其他确实没有打动我。不是用日式生活流的手法拍沉重议题就叫“举重若轻”，这最多算是高高举起、轻轻放下，平淡拖沓，根本没有触及问题核心。（以及，韩影韩剧在豆瓣向来评分虚高。） |
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@ Premiere Elements｜东亚人的创伤怎么都这么相似。发现是创伤叙事后整体还算平静，只在跆拳道馆馆主说那个火烧痕迹独属于某人的时候破防了一下。和主角相似经历非常多，只是她是遇到性侵我不是。但我的经验是在自己最需要帮助的时候根本不会有人来帮你，一切都要靠自己。而且越亲近的人越靠不住，伤害甚至就来自他们，所以本片光明的结局也只可能是虚构的comfort（我相信阻止创伤传递的唯一方式就是少和人接触尤其不要建立亲密关系不要繁衍。我不觉得人能从中真正恢复）。想起我也在我爸车里一毛一样情绪失控过，原因是第一百零一遍出柜。我到现在都不认为家里人理解了我为什么和别人不一样。但已经无所谓了，不和他们一起生活也不寻求理解立刻好了很多。我也不相信和解。 |
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港译真的很恰当，若问世界谁无伤…一个人被性侵，她身边所有人都会受到影响，即使是那么善良的朋友也会苦恼怎么对她更妥当，而世界上的每一个人都可能也受过这种伤害，喜欢最后一张纸条的念法。影片想要否定性侵对一个人一辈子会产生毁灭性影响的宏大叙事，但又一点点剥落出性侵的确会影响一辈子的真相，轻盈地，举重若轻地。 |
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珠仁应该是有点妒忌那个占用了妈妈的时间和注意力的女孩吧。很显然，帮姐姐拦截信件的弟弟，比躲在乡下的爸爸更有担当……说什么一生的伤害、一辈子的伤痛，那还不是因为周围人对于弥补过失、修正错误无能为力？当妈还是继续加班、酗酒直到犯病，当爸的隐身、逃避、不作为，好像他们也受了害，也是受害者似的，而周围人仍投以异样眼光，还有法庭……这种次生灾害，不亚于那第一场风暴。人如果想着要是没有这种遭遇，人生会有多么不同，才是最难过的。好在珠仁不多想这些，她不过多责难爸妈，她仍勇敢地恋爱，勇敢地相信周围的人。可是珠仁能这样，不代表其他人也能。就像《道格拉斯被取消了》里的玛德琳，她很坚强很robust，她从那个酒店房间逃出来，成为了新闻主播，但现实中那些没能成功逃出酒店房间的女孩，是因为她们不够robust吗？ |
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这片子北影节有什么不敢放的？？？ |
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妈呀我的眼泪不值钱，素媛长大了，要面对她独立的人生命题 |
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TIFF50最佳，预测「站台单元」大奖！在导演要求一定不要剧透的情况下，甚至有点不知道改怎么写短评了。导演在映后说，想讲述这个故事的想法，已经在心中酝酿了15年，制片人也在散场的观众交流中说，这次真的是天时地利人和，在最对的时候，讲述了最应该被讲述，而且从来没有被讲述过，或者说，没有真正被正确地、真诚地、用心地、好好地讲述过的故事。我认为电影的完成度非常非常高，不但细腻地呈现了人物的内心细节，外部的家庭、学校和社会的环境，同时涵盖了当下所有最新的、正在发生的问题，以及整个故事和角色是如此的有力量并鼓舞人心！这部电影填补了一个巨大的亚洲电影的缺失，同时也让我们看到了这位韩国导演：尹佳恩自编自导的创作实力和她完美的演员团队，我甚至觉得这部电影不能再好了，完成度200%！ |
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好得一塌糊涂，
没说清楚的苹果，车里的痛哭，弟弟的魔术，女孩们有力的小腿，同学的反应，最后每一位孩子的声音汇成的一封信……
能在此刻看到这样一个当代故事，不管它是不是发生在本国，都会让人由衷相信，世界是有希望的。 |
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并未达到我对此类题材的期待，果然此类题材就不可能出现符合我期待的作品，本片终究还是没能打破悖论。我是不喜欢性侵毁人一辈子的悲惨叙事，但我也不喜欢一个人被性侵后就有残缺需要修补的疗愈叙事，我喜欢的是性侵只是一种经历的叙事，但这种叙事只会出现在不以性侵为中心的作品里。当“我的人生没有被摧毁”这个宣言本身成为故事最核心的戏剧张力和主题时，性侵经历就以另一种方式被牢牢地钉在了故事的中心，也钉在了角色的内心，就算导演构建出一个“人人有伤且人人复伤”的图景试图分担性侵的重量，结果也只是差强人意。 |
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非常厉害的剧本，直戳东亚人崇尚隐忍和贞烈的迂腐文化，电影直白的教会我们感到痛了一定要说，性侵受害者的标签并不能定义人的一生，用最严厉的方式痛击施暴者同时，一样可以把痛苦埋葬起来继续追求幸福的生活，我们才是自己世界的主人。当年要是有人告诉房思琪们这些该多好啊。 |
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“疼的话要说疼啊 说谎会更疼的” |
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韩国你们太强了，把深圳禁烟剧本给你们拍吧 |
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#TIFF2025#韩文原版标题的双关在英文标题中遗失，其实也是海外观众理解本片的损失。尹佳恩用三部电影终于清晰又温柔地建立了她挚爱的女孩们，包含所有的情绪，在成长探索自我的价值，而最终她们都将成为世界的主人。在叙事上本片从一开始就拒绝陷入某种套路，或者情绪/主题的困境，尹佳恩利用不同细节塑造生活的微妙缝隙，那些没有前因后果的戏剧时刻，却都是我们洞悉情感最深处的窗口。母女两人在自动洗车时的对手戏算是一个确立重要主题的小高潮，但所谓的真相远不如百转千回的爱与连接动人。感谢尹佳恩让我们相信，有这样一个世界，这样一个未来，而那些女孩就站在那里，与爱一起一直存在着。 |
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当我们把镜头对准受害者时我们应该拍什么 |
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大家都不敢提，怕一阵风就要把你吹倒，但你却是一朵火中的野蔷薇。 |
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话放这了，女导演的格局、对人性的敏感以及对人类情感的表述能力，是另一个性别永远也达不到的高度。讲性侵的电影，没有变成某个物种的春药才是正常的。全片真的太多细节了，但又胜在自然，情感的把控能力和点到为止却意味深长真的太牛了，韩+女导演出的电影是真的王炸。 |
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第一次在一部电影的女主身上，看到那么粗壮、黝黑、充满力量的双腿！韩女英雌！ |
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平遥连着两部同题材的电影，高下立见，今年卧虎藏龙个人最佳。这部起初是琐碎无序的高中生生活日常，还觉得有点聒噪，然后才慢慢露出真实议题，所有琐碎的日常都成了草蛇灰线的伏笔。议题也没有强加于观众，而是把问题一次次抛给女主和观众：你真的没有受到任何伤害和影响吗？真的可以淡忘这段经历吗？就算当事人都像女主一样非常阳光开朗、大大咧咧，她能够拥有正常的爱的能力吗？导演的手法也很克制，因此女主跟妈妈在洗车时唯一的一次情绪爆发才更震撼人心。韩国在性教育问题上无疑已经是next level。演员演得也好，起码人家没让一群30岁的大明星来演高中生。 |
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故事的切入点不好：受害者为什么要阻止旁观者对于防害行为的努力？仅因为旁观者对于受害者苦难的想象太单一了吗？
故事出发点是女星性侵受害者的自救和更新可以靠着自己的生命力完成，但是整个故事的逻辑是不对的，只能说导演再接再厉吧，这部真的没有到9.1的程度
演技不好，剧本不好，整体呈现出的一种很虚假的感觉。
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一星给弟弟的信 一星给结局的纸条 确实有点出乎意料的震撼
请问除了题材 就电影本身而言 哪里值9.2超高分了
看电影就看电影 题材大于一切吗 仅靠人文关怀作品只要不烂就给超高分本身也是一种高高在上的姿态 |
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洗车间的一场太神了，静动得宜的长镜设计，反复盖上来的洗车刷子，无法看到表情但依然能让在场的每一个人感触导崩溃的母女。几组关系的设置与描摹精巧、简洁又充满力量，没有大的煽情与催化却始终揪住观看的过程与内心。唯一的缺憾是外景声音做得太差了 |
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看电影之前，记不住片名。主人与珠仁，看完就记住了。片子苹果般一切为四：第一块，芜乱、纷杂；第二块，拼合、浮现；第三块，连锁、爆发；第四块，升华、余音。影展观看之神奇，也在一段自制女团热舞，似乎就ban了《核》。它所激昂陈词的，是《深度安静》所不能的。它甚至不是关于胜利，也展现了成人世界的疏忽、躲避、暗黑与邪恶，如轰隆的泡沫滚刷。立意也许不止在纸条，而是作为观众的人们，为何看到世界草台穿帮，还要相信小孩哥的魔术——变出爱之花，令郁证消失。 |
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看看人家是怎么不靠赤裸镜头展示伤害的，情感上共鸣无需暴力 |
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李沧东的内化模仿者。编剧远远强于其他所有构成，有非常强的线索编织意识。但是结尾多人画外音其实是很不好的，所有疑问都需要解答的冲动在结尾达到巅峰，也把全片拉到最低处。反观李沧东的《诗》，也不需要一场这样的洗车戏，只需要让男孩看电视，老太太看着他看电视，就完全解决。 |
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看完了只觉得要窒息了。过于normalize的叙事，为了矫枉过正而矫枉过正。在东亚这种xq受害者维权尚且困难重重的地方，一个女孩子被xq，她因此被贴上“不贞洁”的标签，被荡妇羞辱，被质疑不够完美受害者，而这些伤害都是完全来自于外部视野的审视，并不是受害者如何看待自己就能改变的。影片完全没有对这些外部视线的伤害进行批判和反思，只是全程逼迫一个伤痕累累的受害者进行所谓的“自我重建”，未免也太外宾了。伤害是真实的，痛苦也是真实的，有些创伤如一场感冒病去无痕，可有些创伤如同车祸，注定无法和解与重建，它为你留下了残疾的躯体，让你余生不再是健全人，这无关你心理上是否“跨过这道坎”。如果真的坚信创伤无法摧毁人生，痛苦为何总是如影随形呢？ |
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好厉害的剧本处理，这样难以选取角度的议题，还要有惊喜新颖的青春片叙事，性暴力不是声嘶力竭的痛，却可以在日常的善意、犹豫、质疑中一次一次触碰到自己都无法认定的伤。两个译名都很喜欢，大家都在不同程度的受伤，伤痛也不是用来对比的，但仍然可以选择当自己世界的主人。洗车那场戏母亲说“我们再兜一圈？”而不是“对不起”，几个字就讲明两个人的亲密和过去发生的相同情况，实在太厉害了！以及，最后居然不是在大银幕看到这部，也是我的伤。 |
