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园子温有三宝：色情、截肢、跟爸搞 |
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依然很黄很暴力。还是园子温的老调调，不对等的家庭关系，童年阴影，内心被压抑的欲望等等等等。将生活的蛛丝马迹无限夸张放大之后就成了这片，包括他过去的电影也都这样。据说144分钟版更过分。多次合作之后，他最终娶走了那个大胸器。 |
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像菊子这样欲求不满、逆来顺受的漂亮女人，稍加引诱就会步入魔道。身心受控于人，却还觉个性被解放。至于美津子、至于那疯子，不拉世界陪葬绝不罢手。美津子死后菊子力图变成她，却仍旧改变不了作为弱受的事实。 |
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我就知道你们老在一起拍这种东西迟早要出事！园子温，放开美纪的大胸！啧啧啧！ |
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重看未删减版，多出了女警察偷情的支线和相对光明的新结局，其实有没有这半小时都没什么质的差别，倒是多了几个重口味的尸体和裸体画面。之前以为家庭和童年之类的蜻蜓点水可惜了，以为电影的重点在病态般的情色，其实电影是在诠释“言语之物，无须记取”那首诗。★★★ |
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某种意义上女人贪婪凶残过男人，因为女人的欲望深渊不会被填满。我毫无羞耻的疯狂爱着你，却是我永远进不去的罪恶城堡。（作为一个神经病天才编导的悲哀总是绝大多数人永远看不懂你表达的是什么，对于那些淡淡丢过来一两星的人简直不知道该说些什么了。。。。。。 |
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白日美人的故事，到了园子温手里迅速升温；神乐坂惠的胸啊，真是凶！ |
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虽然本来就是失控滴故事，可后面实在是失控了 |
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電影拍得不錯，我也能感受到「父權制性與浪漫騙局下女性悲慘命運」的脈絡，但為什麼園子溫拍電影老給我一種“一個男的想研究強姦犯心理從而保護女性，於是先上街強姦兩個女人做田野調查”的感覺。 |
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未删减版冲个小五星儿还是不成问题的，卡夫卡的因，萨德的果，无限传递下去的欲望和追赶垃圾车的女人，有关伦理规则与街道建筑群的毁灭之诗，圆子温近年来文学性最强的一部。 |
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小变态在叙事上越来越从容有章法，想看144分钟的未删减版！ |
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可能我只想标记两点，一是泉对镜练吆喝时字幕对我的干扰，二是泉在码头的尿。我不想祛除那轻易能祛除的干扰，也不想慢放那轻易能慢放的过程。我标记这两点，并不是唯一的收获。 |
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感觉还会有导演剪辑版，否则水野美纪就这么露毛5秒钟太不值得了 |
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这年头还玩“我的身体我作主”再怎么涂脂抹粉添油加醋还是土炮一枚啊 |
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勉强及格。富坚真光彩照人，虽然瘦的肋排清晰兼平胸，但是很煽动，尽是浓情诗性，随心狂奔若神。大奶妈这回演的是近乎女仆的主妇遭际反复的利诱、教唆，踏入卖春届，在教师富坚真的计算中得窥无性作家丈夫的伪善。平行双线的另一端，则是被情人威逼的女警调查一桩碎尸案。两线在凶案现场的“城堡”中汇集，何谓城堡呢？是呼应诗作中可描述物的词语幌子，还是富坚真打造、大奶妈涉入，而女警被吸引来此的属于每个人的性之安全领域？这不好解释，但乱伦与城堡崩塌的富坚真双重悲剧还是够动人，相比之下，大奶妈仪式化的无性婚姻破灭过程，则只是一个直白注脚了。全片正面全裸多次，园子温在此片中也少了些指向不明的歇斯底里演出安排，这都不错 |
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世界只有一个园子温！但多他一个不多，少他一个不少…… |
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园子温让我从传统的电影批评转向对批评理论的兴趣（与戴爷的转向基本一致），因为他的电影用电影内部研究如形式，风格，镜头，色彩等已经不足以完全解析其中深意，必须转向批评理论。比如这部，《恋之罪》涉及到的对男女平权的思考与对性的解构，对应的是性别理论与女性主义研究。——20181111，泉在码头上的尿意味深长，联系到毕希纳《丹东之死》的论述，性器官的去魅化。 |
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嗯，邓丽欣和廖碧儿两位女主角演得也很不错。 |
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实在是太重口味了 |
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影评弱爆 |
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光明与黑暗，邪恶与圣洁，罪恶与道德，万劫不复。酒醉歌迷，性感胴体，引向地狱魔堡，卡夫卡与田村隆一，陪伴左右。影像悲歌，如泣如诉。 |
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以前初初接触性恶论深感其一语中的，当然一开始会疏于片面，但和社会纠缠越多与人羁绊越久，越是巩固了原本还摇摆的一些观念，所谓人性之复杂深不可测，识千人千面后觉不寒而栗；越完美无瑕的A面越令人无法抑制想象B面，诚如“我纵有高尚的道德却也不能指责旁人寻欢作乐”，一切被伦理道德约束的欲望都潜藏急不可耐打破樊篱的冲动，多数人只停留在闪念，极个别的那些若是荷尔蒙还未完全消耗殆尽的年纪，禁不住耳边绕指柔的魔鬼低语，堕落往往就在电光火石间，且一旦踏入便万劫不复，追逐着那越来越极端的神经突触满足，最终任其如何也无法再满足，只有狂奔坠向死亡，坠向那危险而迷人的深渊，匕首缓缓刺入心脏，温热黏稠的血浸出，疼痛转化成享受，濒死的一刹或许体验了一生仅一次冲破天际无与伦比的最高潮。/看电影看尽了“恶”不知是好事坏事了。 |
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缺失的爱总要从其他地方找到，直到堕落 |
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我看过的园子温的第三部了,他很喜欢用神乐.水野美纪露点 |
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扯到了卡夫卡的《城堡》，后现代的语义学，但是温子园一贯的压抑扭曲还是怎么看怎么不舒服。不过最后追逐垃圾车的结尾确实值得加一星吧 |
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这回可算是看过瘾了 等144。。。 |
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竟然还有30分钟被删减的！！！！！！！！！ |
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言葉なんかおぼえるんじゃなかった、日本語とほんのすこしの外国語をおぼえたおかげで、ぼくはあなたの涙のなかに立ちどまる……以让观众由内而外不舒服为己任的园子温是多么热爱Chapter的结构啊！神楽坂恵真是个好演员。 |
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挺虐心的一部作品 |
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46 思想解放行为放纵心灵堕落到变态的地步 |
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装疯卖傻 无病呻吟 |
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女人是男人的地狱（于是小资和旧贵族都把女人分割），地狱无法被正视，就把地狱变成红灯区。于是红灯区成了现代人的城堡，男人和女人都在附近徘徊，却找不到到达它的路，欲望是空洞的能指。语言能遮蔽住城堡，一旦超越了语言，便再也不能无视城堡的存在了，往前便是实在界的业火。 |
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欲望如触手一般喷张而出又带着绵密和扭动的质感 越是畸形越是迷人 只是后半程有些混乱失控 我内心果然是重口味的 好想看未删节版啊混蛋 |
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Sion Ono's attempt for a (sick) Japanese version of Bunuel's "Belle Du Jour". I watched it in fast forward. Boring. |
![[已注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up48011746-4.jpg)
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一步一步的变化，变到难以置信。可爱走向了可怜，可悲。 |
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趁早解脱吧。。。 |
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先重看了《冰冷热带鱼》再看的这部，惊诧的发现，即便如园子温这般，不胡搞才奇怪的导演，在客观的电影技法上，也是有在悄悄精进的。这部无论是剧本，台词，剪辑，都远比热带鱼成熟太多了，就没那么容易跳戏。不过从故事和内在表达核心上来说，还是他一贯的语不惊人死不休。此外个人认为，这部很好的展现了一种，从男性视角出发，但深入且诚恳，亦残酷地，剥开女性内在的视角。三条线，三个女人，旁观者，迷途者，领路者，彼此之间错综复杂的关系，真是十分全面地，探索了女性在欲望，与人生之间的百转千回。我向来不喜欢悬疑推理题材，因为觉得再怎么反转，内在的情感核心无外乎就那几种。但这一部是真的能在抽丝剥茧之后，让我感到彻底被震撼的。所以说园子温这家伙吧，还真不是只会博出位。他只是真诚地用他的恶趣味，不停的涂抹着他对世界的理解。 |
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部分情节有点震撼…… |
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别傻 |
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变态！！！！！！！！！！！！！！！！！！ |
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144min版。暗黑版昼颜，园子温版女性瘾者。故事分五段展开，以一件杀人案串联起三个相似的女人。温婉贤淑的主妇泉一直扮演着体贴妻子的角色，而丈夫每天的早出晚归和不闻不问令她的生活如同一潭死水。偶然获得了写真试镜的邀约，被压抑的欲望随着升级的尺度不断宣泄，直到邂逅美津子逐渐堕落至深渊。美津子的形象代表无节制的放纵，扭曲的爱烈屈拉情结使母亲对其极度厌恶。爱是无法涉足的城堡，爱是一切罪恶的根源，无爱的肉体关系必须以金钱为媒介。冲动的欲望玷污了她身体的纯洁，丈夫的背叛摧毁了她精神的纯洁，泉最终成了第二个美津子。始终作为旁观者的刑警和子，在见证这出惨剧后能否迷途知返？她成了故事里丢垃圾的女人，穿行至陌生的街道，迷失在爱欲的漩涡。 |
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想看未删减版 |
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水野美纪变得好丑。。。所以，神乐坂惠要成为全裸女王了吗 |
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少了的三十分钟是另外一颗星 |
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太过了，该说多一点的反而没多说，诗也卡住了，一遍一遍重复那一两句，没有多大意思，泉的堕落或者是升华，台阶实在不明显啊，这不是深沉，这是硬掰失败了，或者是我看的不全。。。 |
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放荡啊 |
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不该知道言语的意义..是有多喜欢马勒和溜冰圆舞曲啊....菊池宽+三岛由纪夫吗.. |
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暂不评星 水野美纪故事完全删光了 片子本身还是不错的 等日版 |
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學《白晝美人》？我的媽呀我真是不知道園子溫是咋紅的 |
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小日本的BT无出其右者。 |
