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今年托女演員的港片特別少，如果廖子妤明年封后我不會意外，但不如想像中有份量。最後的質問擲地有聲，但還沒有深入剖析就已戛然而止有點可惜。女主角因為初次體驗到性愛的快樂就無可救藥地愛上男主角，這個劇情感覺日後可能會被炎上 |
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家乐哥荣升人夫后帅了不少，可见男的确实要沉淀（误）。建议长得不错的男的人人一部这样纯女凝片，在里面无数特写的帅几乎全是导演+女主视角的展现（又一个很爱用蓝光的），也埋下了suspense的种子。刚看完觉得最后的风格骤变很突兀，现在想来其实那些近乎纯爱的戏份，或许也正是乐观善良的女主内心所折射的世界，而不是这个已经无力拯救自己和他人的男人的功劳。九龙城寨的成功使得日本一部分中女处于对港产片大感兴趣的时期，散场听到她们的许多大好评，感慨。 |
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性义工是一个对大众来讲极为陌生的职业，其为重度残障者提供免费性服务的工作属性，更令无知者谈虎色变。导演谭惠贞将社会议题与悲情男女的爱情相结合，尽管议题本身的探讨不算十分深刻，但大篇幅的特写镜头捕捉到了成年人对于爱情的茫然与身体的渴望。廖子妤与陈家乐出色的演绎，让结局令人意犹未尽，完全可以让故事继续。 |
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本来以为是香港绿洲，没想到女导演的笔触非常温柔。整场的掌声是我在东京听过最大的 |
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【6】看得扶额苦笑。剧作的优点在于剧本扎实，情节合理。最重要的是人物这种边缘人与正常人以及“性”关系的探讨的度把握地很好，它不会变成那种下三滥的慕残，畸形虐恋片。除此之外，败也剧作。陈家乐姐姐这条线完全可以砍掉，为了作证一个普通人心里的伤痕而选择圣母式献祭情节完全无用。乃至于一开头说“香港太落伍了”，结果不知道什么收尾，完全可以两个人默默消失在人海即可结束。非要搞我国主旋律结尾那一套强行煽，强行上“我也有性爱权力”，令人哭笑不得。廖子妤的表演水平，是《小小的我》的易烊千玺。而陈家乐的表演，是《绿洲》里文素利，金像影帝不给他别办了。 |
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前面還ok，後面柒味越來越濃…… 其實可以完全規避好似《幻》的問題吧，不要製造那麼多次偶遇碰巧，也並不用去去刻板印象一般描寫手天使做這行就是因為家庭破敗內心空虛，反而直覺上來講感覺會像是《濁》那樣的義工住高樓才是合理的結構……吧？台詞一再講「香港真係好落後」，劇本又真係體現觀念「好落後」，體感上來講阿妹這個角色有點像余秀華那樣的藝術家feel，完全可以讓她有能力去做一個更灑脫也好、亦或是更能從短短三次體驗裡找到解答的角色，這樣可能才對得起fish的演出吧，當在大街上飛馳輪椅的行動和選擇不匹配，甚至最後要用搖鏡這麼寒酸的形式去做她的迷茫，還真的不如讓她……好好享受其中的歡愉。但或許也是因為題材的原因恨鐵不成鋼…… |
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【AFFPE】3.5。只有愛的氛圍，沒有愛情，卻非要掛個愛情的名頭。急轉直上的後半段，急轉直下的結局，flow被忽略。和「幻愛」的問題有點像：所謂愛情片裡各有缺陷的男女主靠近，所謂「拼到一起」，但其實因為劇情/敘述/人物塑造的缺陷而並不是完美契合。映後陳家樂也說了男主阿健四肢健全但性格有問題，從影片的呈現來看根本不能說他這樣就跟腦痲的阿妹打和了好配在一起。回過頭來看「身心障礙在戀愛關係裡會給人打一個致命折扣」的價值觀對於想拍出純愛的作品來說其實好有問題咯。阿妹那麼Q又靚，開朗有才華，你跟我說她不配擁有健全的愛情？？🐟的演繹已經把整部片甩得遠遠的了，除了對腦痲的表現，對性的憧憬和對愛的試探，還有在關係中卑微的自我懷疑都演得太好了，看得我一直哭。金像影后，英皇你識做啦😠。配樂ok但插得太差。 |
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港台电影对社会议题的探索对比简中已是另一个level。 |
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1.5 我花比正常上映更贵的钱看这个 是我犯贱 陈家乐我真的不行 那么那么多特写 所有人都有很多特写 我疯了 中间一度很模仿王家卫（again） 我很受不了 拍成这样还cue绿洲 建议导演给李沧东赚钱as补偿 |
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开头和结尾拍得好，将主题聚焦在荷尔蒙旺盛的脑瘫女人阿妹身上，同时镜头和配乐的使用也较为克制，并无多少猎奇的窥探感。
中间两位主角的拉扯，剧本没写好，非把男主搞成一个被姐姐拖累被债主追债的惨人，正常一点的人就不能喜欢残疾人吗？
说点别的：这个女主虽然是脑瘫，但她的残疾没有那么严重，还可以自慰。这种情况我认为不要派“手天使”去服务更合适，这项服务理应适用于更极端的根本无法自行解决性压抑的群体。 |
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Gender Love and Sexuality in Intercultural Studies课程组织观影。 |
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好有力一个结尾，震撼。廖子妤的表演、一个好似鬼片一样的zoom in、“我身障就代表我是受害者吗”、轮椅的狂奔，CUT！
映后本想问导演阿妹原先如此乐天是否本可以不必经历这些心伤，可会这么思考已经体现我胆小鬼、不如她。
我不是要证明我是一个普通人，我就是一个普通人。 |
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几乎是为Fish拿影后定制的电影，用模糊暧昧的呼吸声替代配乐以及极具昏眩感的视听语言模拟性高潮算是某种亮点。但即便谭惠贞本人出席了映后，似乎也难以解答这个或许从创作立意之初就存在的问题：这种越界的情愫，一定要以某种痴心或者“爱情”定义吗？如果能够相信人与人之间相互帮扶彼此依偎的能量，会不会既可以少去很多糖水般的浮光掠影，也大大减轻伦理争议，从而避免重蹈《幻爱》的覆辙呢。 |
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非常美丽又心碎的作品，文艺的调性难掩剑指现实议题的尖锐决心，有笑有哭的生命故事同样可以在少数的她们身上上演，尽管那可能不算真正的爱情。什么，我又怎么有资格评判谁的感情才称得上爱情！？
即使失权、凝视、不对等之类的语词反复浮现在脑海中，这里都为情节让路了。我不断地提醒自己，阿妹只是在体验自己的人生。
客观来说后半段音量平衡还有优化空间，前两次性服务的无声无背景音反而更佳震撼人心。 |
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虽然导演盛赞配乐师，但是我不喜欢本片的配乐，感觉很散，感觉一块布上，重重得点了几个圆点，过于规整。 |
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现在香港本土电影的题材居然可以冷门到这个程度，太厉害了。fish的演技值得一座影后吧，希望金像奖能把这个肯定送给本土电影的未来，好过给旧人锦上添花。另外陈家乐也太sexy了。 |
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以残障者性自主权为切口，揭开华语片的禁忌地带，勇气可嘉。廖子妤的表演是全片看点：素颜、轮椅、痉挛式肢体与克制眼神，把“渴望被看见、被触碰”的卑微与倔强揉进每帧，金像影后要实至名归了。陈家乐则以沉默与克制撑起性义工的身份困境，两人对手戏克制、留白，身体的触碰先于语言抵达灵魂。电影的议题锋利，表达却在犹豫。多线叙事试图兼顾个体挣扎与社会叩问，却在支线（男主姐姐线）中失焦，收尾仓促，议题探讨最后停留在表层。导演对“爱与控制”的伦理冲突点到即止，母亲的“保护式剥夺”也没被深挖，让先锋性打了折扣。镜头语言克制，特写捕捉身体的震颤与眼神的颤动，但剧作的松散与视角的摇摆，让这部本应该更锋利的作品，最终停留在“题材惊艳、表达温和”的尴尬区间。不能算是完美的作品，但的确是华语影坛稀缺的、敢于触碰边缘的勇气之作 |
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阿妹是非常有生命力的女孩子～不需要为了方便照顾就像个宠物一样去摘除子宫。阿妹的爱情也像每个身心健全的普通女孩子的初恋一样热烈且无疾而终，被与自己截然相反的人吸引，这只是一场迟来的普通的爱情。结局很讽刺，女的说是爱情，男的说是特殊服务，那一刻起，可能阿妹对爱的理解对人也有了新感悟。 |
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后生可畏，廖子妤，陈家乐，加油~ |
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不免遺憾於電影的避重就輕，未必出自主觀，但在一個具有社會討論空間的話題拋出後就被立刻放在一旁，中間是大段喪失了自身獨特性的愛情糖水片，直到最後五分鐘幡然醒悟又拉回到殘障人士性需求的表達上，可惜應該著墨的部分戛然而止，最終缺乏現實主義關照的它沒有刺破敏感的殼，而是甘於製造一些匪夷所思的情節和捉摸不透的剪輯，令人迷失在攝影機選擇的方向。
廖子妤在映后坦承對自己電影裡的發音不滿意，真誠的創作者，但我們就是應該對這樣的表演有更高的要求，如何起伏帶出情緒而非保持同個音調持續，這是從模仿學習到化入人格的重要一步。 |
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很好的题材，有点重心不稳 |
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很有价值的议题，已经观照到身障者的性需求与性义工，且对同性有很开明的平等视角。即便在港，也自叹不比日台开明与开放，更见这边自顾不暇的尴尬乃至保守。身障者与性义工之间的伦理关系很有探讨空间——毕竟欠缺寻常亲密关系的人怎么处理服务与恋爱，有太多微妙的界限——可惜太早让位给着力公平的情爱表达和振聋发聩的结尾设计，也不是不行，毕竟呈现出积极乐观的一面，也有许多推倒沉闷悲哀的姿态，只是略有遗憾，因为题材完全有更具火力的冲击。只能说，已在起跑，就很值得大加赞叹。而且陈家乐有长足进步，彰显出以往被拘束住的张力（不过卫生问题还是要注意啦，比如真做义工了，骑完摩托过来也是要先洗个手嘛），再度突破的廖子妤更是值得为其封后鼓掌。三星半。 |
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相较之下这届金像女主实至名归 |
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廖子妤这次拿影后确是实至名归，值得 |
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关于爱情和尊严的幻想。
或者是真实呢？ |
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昨晚看完《像我這樣的愛情》
馬上就想到了某人常説的那句：
香港雖然貌似文明
但在性觀念這一方面
是在中港台三地之中
最落後的
除了演員演得十分出色
和阿叔張叔平的剪接超神以外
最驚喜的就是電影
沒淪為特定社會題材的宣洩
而是真的回到了兩個人物身上的故事
@首映 thx kk |
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这套戏讲轻度脑瘫患者同专门服务残障人士的性义工之间的亲密关系。前半段都是近几年港产片一贯关注社会现实同弱势群体，拍得几真几有心。最后十五分钟突然嚟个大戏剧性转折，结尾直接抛出问题：冇政府参与的情况下，这种工作到底算唔算合法？残障人士的性需求又应该怎样得到保障？老实讲，冇我想象中咁好。 |
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正常是什么概念？ |
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我也不想感同身受。 |
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关注残障人士的性需求还是很有意义的，通过民间性义工的加入去抨击政府的不作为，整体剧情还是缺乏细节，过多因性生爱的部分，而不是强化女主的困境。当然fish得影后也没什么问题，起码外在上的演绎是合格的。 |
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38th TIFF-JP 看的过程几度落泪！我还能看见香港电影！！！故事很克制了，没有去直接去写残障人士的不便与社会的歧视，也没有落点仅在爱情，对于社会保障、福利制度、家庭理解都有涉及，不是浅尝辄止是循序渐进。第一次的拥抱、亲吻是人与人距离拉近的开始，也是了解这个群体的第一次「影像关照」，开头第一镜的自摸就是在告诉观众，残障人士是人，不是「特殊人」。第二次的深吻，抚摸身体等，是两人的情感的了解，也正式展开了两人的不同生活碎片，一个是姐姐伤痛的底层青年，一个是无法拥有荷尔蒙的底层女性，两人不是代表特殊人群，而是用套的去诉说社会对于人的压抑和破坏。第三次正式做，「所有人都渴望被爱，被看到」这才是真正的认同彼此是「人」，而非「特殊人」。戏谑的结尾的三位女性。“因为我这样，所以我是受害者？”震耳欲聋 |
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丑也是一种残疾，所以应该很多人看完后都会感同身受吧 |
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最后一场的质问还是挺厉害的，演得也好 |
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Fish最好的表演 |
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还可以，模仿《绿洲》痕迹较重，但也拍出了港式风格，男主个人线拍得很王家卫风格😂 结尾有点不明不白的，像是不知道如何结尾了。廖子妤演得很好。 |
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一个心态健康但身体残障的女子，一个身强力壮但意志破碎的男子，并不会像拼图一样拼嵌在一起就完整，思想再轻盈也没法不惧怕那压在身上的沉重。所以，有人需要自我救赎，有人需要社会善意的帮助，我想这是这类电影的意义。另，家乐的屁股蛋好圆好翘啊。 |
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港版蓝光~
三星半吧，连残障人士都这么勇敢地追求性和爱情，正常人还有什么不值得去好好爱...
看日出那段的光影拍得很美 |
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(06/11 HKAFF) 選再niche再先鋒的題材，講的故事不好也難自圓其說，題材概念先行，想演愛情但實際沒有愛情發生，甚至愛我也不太看得出來。廖子妤演技真不錯，因為認不出臉所以大半時間我都以為是找真實殘障女孩出演，但除此之外全片難找其他閃光點。陳家樂的角色一驚一乍舉動猶如智障；更別說Eva；片段拼接零碎勉強拼出一個空殼故事，就這樣吧。 |
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跟随导演的议题，以爱情的角度切入，只是具备的条件包含脑性麻痹，令人难过的是，一段爱情是以“失去”为确认开始的标志，绝望而浓郁。电影的前半段做得很好，现代的认识方式（性义工），这个男生走进房间不是偶像剧，穿着平民，脸上还带着伤，但是聊天让人很放松，这个过程很简单，又很被需要。阿妹抱有期待（性），但实际过程落在了期待外（无性），这是恋爱的重要因素，也是身而为人的希冀，不希望那么地顺理成章，一切自然而然的发生，又超出自己的意料，这感觉真好，代入阿妹，享受到了做人和恋爱的愉悦。难度较大的部分是后半段仍然落入了爱情程式的俗套，要不要性，因为什么更深的契机而在一起，为了证明反而走向了证明的反面，要知道有的时候因为不是爱情（过程）反而才是爱情（定义）。而结尾更是落入议题的混乱，把问题罗列出来后没有态度。 |
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题材制胜：他想帮她圆梦，她动了情。天涯沦落人，也分精神和肉体。她能做的，只是在自己的世界用轮椅奔跑。 |
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镜头把握得好准，有几处空镜能够完全让人带入情绪。冲突太勉强，母亲的角色很没有存在感。 |
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议题相当新颖、尖锐，既向大众科普了一项闻所未闻的职业，也道出了残障群体的生理欲望、情感需求被长期忽视的现实死角。不过导演却没能对这个高度现实意义的主题彻底剖析，在后半段转向了性义工的性格与家庭问题，令叙事焦点分散。导演似乎并没确定要拍一个社会批判的现实题材，还是一部难以跨越身体障碍、注定无望的爱情悲剧，仓促的结尾暴露出这个缺陷。全片最大看点显然是廖子妤的表演，她将残障人士的平权意识，追求欲望与爱情的清醒姿态，演绎得无比动容，金像奖影后实至名归。 |
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气质偏温和，情感表达细腻但不算深刻。人物关系推进自然，文本在日常感与理想化之间摇摆。优点是克制真实，缺点是力度不足。 |
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两星半，交集甚微的两个边缘人在不断的偶然碰撞中产生情感连结，剧情发酵不温不火且痕迹过重，结尾发出对社会的质问在前期缺少铺垫，整体贵在简洁。 |
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不知道有沒有做過research，但看的感覺像是亂編一通，偽善和消費議題的感覺很重。Fish可能會拿影后，但這種過分使勁缺失細節的表演我很難buy |
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+ 调转视角的世界，无障碍通道不再是城市的例外，而是主要通行之地。轮椅总能从坡道上飞驰而下，如果现实真能如此畅通无阻，香港的城市建设也是不错了。Ken入行的原因是在姐姐那里感受不到“有用”，于是把自己当作慈善捐赠物，一次次送出去。性义工的规则是为了保证多样的体验，不能三次和同一个人做。但阿妹这里关系生出了排他性，而慈善与爱的界限恰恰就在排他性。Fish太会演，僵直的身体无法借助内部的形变，只能通过别扭又艰难的挪动和攀升，一点点把自己搬运到轮椅上。回家时，轮椅把手上挂满日用品，像一只背着果子满载而归的小刺猬。可爱。 |
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戛然而止的結局還可以，但一方面要關注殘障關注義工，一方面又講打破義工界限的愛情，要得太多，有點亂了。 |
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一个脑瘫患者竟然坐着轮椅在大街上自由滑行，这个在内地难以想象。今时今日，香港就多拍点边缘人题材的片子吧。这是你们较之大陆难得的一点优势。边缘人的生存状态也可以折射某种无法说出口的心境。或者说，最懂说话/自由意义的就是边缘人。另：看到陈家乐，想起9年前的《幸运是我》，失忆症与脑瘫，无血缘关系的家庭缔造与为残障人士提供性服务的性义工，他很会选剧本，但是期间整整时隔9年，也说明有意思的剧本真的罕见（事实上，导演及剧本水准都有待进步）。四星是鼓励。 |
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3.5 不同生命不同初衷，对欲望的实现能否在某一处重合。影片中角色没有爱情，但承担爱的责任代表爱的想象，用凝视用苛责，也打消不了阿妹自己守护平等的爱。题材上的探索值得肯定，女性导演温柔有正直的眼光，廖子妤和陈家乐演得很是细腻 |
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在志愿者问女主基本情况的时候，她说“我想问问自己有没有资格”“我快要做子宫手术了”“我想之前做”以及之后那个定格镜头，就这一组对话和那个瞬间，这部电影在我这里就值得五颗星。 |
