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如果能一直将视角限定在护士身上会好很多，通过视角的受限牵引出能力与精力的受限。但有时候又从护士跑到母亲身上，为了贯通叙事分散掉了集中的视线。 |
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女主是工作不饱和吗，看过《夜班》后感觉这种白莲圣母行为不太有说服力… |
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丽贝卡如此依恋她的儿子亚当，却让四岁的他因为营养不良住院，甚至随时丧失监护权。同样是单身母亲的护士露西目睹着一切，一心想要帮助这对母子，就像她对身边人停不下来的关心。所有人都声称“为了亚当”，实则每个人都是“为了自己”。导演万德尔通过全片的手持镜头，恰如其分地捕捉了人性的不安。正如戛然而止的结局，问题真的解决了吗？一切麻烦才刚刚开始。蕾雅·德吕盖、安娜玛丽亚·沃特鲁梅、小亚当呈现了非常抓人眼球的出色表演。 |
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真实性为零 |
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《日班》 |
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HKIFF 50 Day 5 No.1 @ PE｜ Community free screening，不算难看，怎么分这么低。主要是觉得主线toxic母子是很好的反婚育教材（其实里面的病例都是很好的反婚育教材）。如果每天都对住这样的病人医护还把人都当人实在太不容易（是我我一定无法做到）。主角为难就为难在她既同情母子又要维护秩序，两头不靠是最痛苦。低分是觉得过于陈词滥调吗hhhhh确实是代表性cases浓缩在一家医院而且全都有人拍过N遍了。不过这么多年过来了不公平的system好像怎么都撼动不了，确实很容易有气馁的感觉。 |
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可以帮剖宫手术的女孩改说成阑尾炎，可以帮营养不良的亚当恢复健康。但是她改变不了冰冷的制度对孩子以保护之名加害，改变不了亚当母亲扔掉医院食堂的统一配餐，改变不了亚当父亲放弃原本家庭接纳另一个儿子。她只能道歉，许下了无法兑现的承诺。只有她能听到亚当的声音，想跟妈妈在一起，但也不想死。 |
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短小精悍、节奏紧张、密切的现实主义关怀，一直是法国导演劳拉·万德尔的招牌特色。影片聚焦一位儿科医生的日常选择，也揭示出法国当代医疗体系中紧绷的医患关系和制度弊病，反思程序正义是否真正能让当事各方的需求得以满足：法律与规章在理论上或许是保护弱者的盾牌，但在现实落地时，它们真能奏效吗？真能守住所谓的“最大利益”吗？导演以娴熟的长镜头紧随儿科医生疲惫的背影，她在医院复杂科室间穿梭，亦如她在医学常识、医院规章、女性互助之间艰难权衡的步伐。亚当被放置在各种立场的交汇处，承受着一场“以爱为名”的无声战斗。他既是无辜者，也是制度矛盾下最大受害者的隐喻。而母亲的坚持，既是本能的情感表达，也被质疑为失控的情绪越界。唯一稍显遗憾的是影片的戛然而止，让许多被推到悬崖边缘的思考在最关键处停顿，留下未尽的沉默与不安 |
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确实看得很无奈，倒是也不至于5点几分吧 |
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#9PYIFF# No.18 在第一排睡了到平遥以来最好的一觉。@ 小城之春 |
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很小很远的厅出乎意料的很喜欢，细腻饱满的女性角色，很憋屈，很想叹气。紧凑的医院戏让我突然想到this is gonna hurt |
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略失望，但支持Laura Wandel继续拍这个片长的电影 |
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【比利时】高度精简的片长，虽然尽最大可能让观众体会到环境与机构所经历的那种高压和紧张，以及事件各方所持的立场与经历；但这样做因此牺牲的却可能是对事件前因后果的详述以及更多属于角色的故事。考虑到很多剧集单集时长已经会被允许拉长至60-90分钟不等，那么只是作为医务剧的单集没问题，单独成片还是有些草率。 |
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戛纳No.03｜亚当是电影中生病男孩的名字，然而虽然电影名叫“为了亚当”，却几乎只呈现医生的单一视角。跟随长镜头虽然建立起现实主义质感，然而单一视角单一场景让所有讨论都无法深入，比如孩子家庭关系的问题明明更值得挖掘，影片却几乎拘泥于这种家庭关系让医生如何“疲于奔命”的后果。全片除了全方位阐释了医生好累医生伟大外，几乎没有讲好任何一件事。 |
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#第九届PYIFF#还挺有缘，在站台刚看完蕾雅·德吕盖主演的《137号案件》又在小城之春看了另一部她主演的《为了亚当》，从法国警察总署调查员到一名普通护士长身份转变不可谓不大，但唯一不变的是对于众生的悲悯&职业操守的坚持。另一位女性角色是全片各种矛盾的“制造机”，她就是亚当的母亲Rebecca，感情上可以理解这位母亲对于孩子的爱（控制欲太强），理性上接受不了她歇斯底里故意干扰治疗的做法（差点闹人命），但这背后其实是一个破碎家庭的写照（背后还有一个不负责的再婚父亲）……护士长与单亲母亲的对手戏张力十足，但导演水准一般，主线不明晰许多情节没有交代清楚，整体不如《137号案件》带给观众的冲击大，而且结尾戛然而止让许多人一脸懵逼。 |
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5.14 9:00首映
法版《疼痛难免》。沉浸式体验护士长的一日晚班。极具压力的观看体验，有力道且严肃的长镜头，关于社会责任的信念与私人情绪交织在一起，合格的影评人开幕片。 |
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#9th PYIFF 小城之春
3.5/5
【遮幅】 |
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观感不如导演上一部《童一个世界》那么惊艳。以微观医疗视角切入社会、伦理问题，甚至运镜也和今年的《匹兹堡医疗前线》有点像，只是后者更加“冷血”一点。 |
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中规中矩，一般般。戛纳这个厅太热了，看睡了好几次 |
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9th PYIFF ，护士的一夜晚班，理性情感稍有冲撞。 |
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#9thPYIFF
一次又一次走在下一个病房的途中，头发好像逐渐凌乱。
#2025.09.28小城之春厅15:00 |
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#PYIFF 09 |
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德吕盖个人演技秀 |
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规规矩矩，略微失望。 |
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3-3.5 简单高效直接 |
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占了主题内容的光，这种两难的选择摊给观众，良心还是法律，情感还是理智，怎么拍都不会特难看。但不如咋压缩下就做成短片？或者再补充点细节再完整点？在节奏已经比较慢的情况下，显然是剧本缺少内容啊，不然这70多分钟不尴不尬的… |
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#9th PYIFF 近景太多，又是手持，晃得有点头晕。故事太简单，几乎没什么冲突点，场景又单一，显得无聊。不作死不会死，没有让人能同情起这个母亲，所以反而显得护士关心过头了。 |
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#PYIFF 达内。。。 |
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妈妈一点不懂医学常识的吗？ |
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《童一个世界》导演Laura Wandel的新作，延续其对儿童视角与制度困境的关注，却明显力不从心。影片以一位被法院强制介入的母子关系为切口，试图探讨医疗、法律与亲情之间的灰色地带，但节奏散乱、情感表达过于刻意。大量手持镜头试图营造临场感，反而令人疲惫，缺乏必要的情绪留白。仅73分钟的片长难以承载影片试图触及的伦理深度，使本可触动人心的命题最终流于表面。 |
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30th BIFF，实在是看得太困了无法评价 |
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是具有社会属性和思考的电影，但是片子本身好单一，没有任何深入，大多数镜头都聚焦在医生这，然后这医生看起来忙忙碌碌的也不知道在忙些什么，就我觉得真实性是存疑的？ |
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#HKIFF50 |
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这个题材看过太多了，没能提供新意，或者说新的讨论价值，表演、拍摄手法和完成度还是不错的。 |
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完成度比较高的达內仿作，可惜缺少画龙点睛的一笔。 |
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#PYIFF9，似乎是另一种场景下的波尔多囚犯，大量的特写镜头与视点转移、不是一镜到底却拍出了类一镜到底的紧张感，本以为能拿一个最佳导演，或许还是故事本身太简单了。 |
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Lea Drucker演技没得说，但是感觉陷入“冷静温情职业女性”这种套路角色了。 |
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时间剧情高度集中，不失狗血。医生单一视角，能感受到的只有可怜之人必有可恨之处，殚精竭虑的医生的真心一次一次被辜负。抚养困境的成因，法制的现实应用等问题都没有得到深入的呈现和讨论，留下的只有一地鸡毛。今年平遥卧虎单元的法国电影都拍出了优质的手持摄影，这部也如此，但遗憾，可看性并不强，尽管只有75分钟，依然让人感到不耐烦。如果真的想把社会议题包装进电影，那还是想办法把观众吸引住吧，不然在普遍难过的大背景下，观众凭什么被你吸引，对你共情？ |
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毁心情 |
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【9th PYIFF】和Dossier 137同主演，Léa Drucker可能长了一张拥有伟大人格的面孔。故事局限在数个小时内，基本由手持长镜构成，接近真实时间，像罗马尼亚新浪潮的某几部；不太喜欢这个结尾。 |
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平遥目前的视听最佳，画面声音和剪辑配合得很好，简单的故事和空间，不简单的执行 |
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好无聊的达内系电影，在电影院看会直接睡过去。 |
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#HKIFF50 依旧比利时小达内，把达内最精髓的短时长也学来了，着实感激不尽，医护题材这两年广泛在英美剧中广泛出现，可以说是有点屡见不鲜，加上达内最新的片子已经开始用文本做社会分析，这边还仅停留在用展示阶段，属于旧达内时期的产物 |
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PYIFF No.17 |
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Cannes 78. 一切都是矛盾文学典范，爱子如命瑞贝卡能给宝贝儿子照顾住院，经典手术前禁食依旧大吃大喝，抱儿子跟人贩子似的又给摔个颈瘫，她的爱和被需要太浅薄。苦命护士长天生操心命，忙完家里忙外面，照顾小的照顾大的，连八百里开外的爹都要亲自说教哄着来，完事还要给人妈妈送去治疗，上哪找这么爱干活的护士啊。Adam宝宝很可爱 |
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2.5 |
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PYIFF 14/ 其实与片名相反：完全忽略掉了亚当，又无聊又完全不懂得“适可而止”的电影… |
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几度看哭 女主演的太好了 越来越发现一个规律 演员特别突出的 剧情感都弱一些 |
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【9th PYIFF】这部影片排在我当天日程的下午首场，为了「追光者也」大师班起的大早+电影手持摇晃镜头和我第二排中间的位置，实在太催眠了。开篇没有吸引到我，后面几乎就全程睡过去了。 |
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@PYIFF 2025 |
