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如果能一直将视角限定在护士身上会好很多，通过视角的受限牵引出能力与精力的受限。但有时候又从护士跑到母亲身上，为了贯通叙事分散掉了集中的视线。 |
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丽贝卡如此依恋她的儿子亚当，却让四岁的他因为营养不良住院，甚至随时丧失监护权。同样是单身母亲的护士露西目睹着一切，一心想要帮助这对母子，就像她对身边人停不下来的关心。所有人都声称“为了亚当”，实则每个人都是“为了自己”。导演万德尔通过全片的手持镜头，恰如其分地捕捉了人性的不安。正如戛然而止的结局，问题真的解决了吗？一切麻烦才刚刚开始。蕾雅·德吕盖、安娜玛丽亚·沃特鲁梅、小亚当呈现了非常抓人眼球的出色表演。 |
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女主是工作不饱和吗，看过《夜班》后感觉这种白莲圣母行为不太有说服力… |
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真实性为零 |
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《日班》 |
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HKIFF 50 Day 5 No.1 @ PE｜ Community free screening，不算难看，怎么分这么低。主要是觉得主线toxic母子是很好的反婚育教材（其实里面的病例都是很好的反婚育教材）。如果每天都对住这样的病人医护还把人都当人实在太不容易（是我我一定无法做到）。主角为难就为难在她既同情母子又要维护秩序，两头不靠是最痛苦。低分是觉得过于陈词滥调吗hhhhh确实是代表性cases浓缩在一家医院而且全都有人拍过N遍了。不过这么多年过来了不公平的system好像怎么都撼动不了，确实很容易有气馁的感觉。 |
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可以帮剖宫手术的女孩改说成阑尾炎，可以帮营养不良的亚当恢复健康。但是她改变不了冰冷的制度对孩子以保护之名加害，改变不了亚当母亲扔掉医院食堂的统一配餐，改变不了亚当父亲放弃原本家庭接纳另一个儿子。她只能道歉，许下了无法兑现的承诺。只有她能听到亚当的声音，想跟妈妈在一起，但也不想死。 |
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最大的问题是人物没有立得住，在有限的时长内没有很好地梳理人物内心活动和剧作张力，职业道德和个人关怀二者中间女主到底倾向哪一边，至少这个故事里讲得比较模糊，也不太有说服力。整体的视听技法还是在线的。 |
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确实看得很无奈，倒是也不至于5点几分吧 |
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不会养别生 |
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#9PYIFF# No.18 在第一排睡了到平遥以来最好的一觉。@ 小城之春 |
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略失望，但支持Laura Wandel继续拍这个片长的电影 |
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我不理解亚当的母亲。她觉得她是孩子的母亲，就可以不听医生护士的话，就要给孩子喂没有营养的米粥，就要给打了石膏的孩子洗澡，就要大半夜从医院抱走孩子导致孩子再次摔伤。 |
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戛纳No.03｜亚当是电影中生病男孩的名字，然而虽然电影名叫“为了亚当”，却几乎只呈现医生的单一视角。跟随长镜头虽然建立起现实主义质感，然而单一视角单一场景让所有讨论都无法深入，比如孩子家庭关系的问题明明更值得挖掘，影片却几乎拘泥于这种家庭关系让医生如何“疲于奔命”的后果。全片除了全方位阐释了医生好累医生伟大外，几乎没有讲好任何一件事。 |
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短小精悍、节奏紧张、密切的现实主义关怀，一直是法国导演劳拉·万德尔的招牌特色。影片聚焦一位儿科医生的日常选择，也揭示出法国当代医疗体系中紧绷的医患关系和制度弊病，反思程序正义是否真正能让当事各方的需求得以满足：法律与规章在理论上或许是保护弱者的盾牌，但在现实落地时，它们真能奏效吗？真能守住所谓的“最大利益”吗？导演以娴熟的长镜头紧随儿科医生疲惫的背影，她在医院复杂科室间穿梭，亦如她在医学常识、医院规章、女性互助之间艰难权衡的步伐。亚当被放置在各种立场的交汇处，承受着一场“以爱为名”的无声战斗。他既是无辜者，也是制度矛盾下最大受害者的隐喻。而母亲的坚持，既是本能的情感表达，也被质疑为失控的情绪越界。唯一稍显遗憾的是影片的戛然而止，让许多被推到悬崖边缘的思考在最关键处停顿，留下未尽的沉默与不安 |
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很小很远的厅出乎意料的很喜欢，细腻饱满的女性角色，很憋屈，很想叹气。紧凑的医院戏让我突然想到this is gonna hurt |
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#第九届PYIFF#还挺有缘，在站台刚看完蕾雅·德吕盖主演的《137号案件》又在小城之春看了另一部她主演的《为了亚当》，从法国警察总署调查员到一名普通护士长身份转变不可谓不大，但唯一不变的是对于众生的悲悯&职业操守的坚持。另一位女性角色是全片各种矛盾的“制造机”，她就是亚当的母亲Rebecca，感情上可以理解这位母亲对于孩子的爱（控制欲太强），理性上接受不了她歇斯底里故意干扰治疗的做法（差点闹人命），但这背后其实是一个破碎家庭的写照（背后还有一个不负责的再婚父亲）……护士长与单亲母亲的对手戏张力十足，但导演水准一般，主线不明晰许多情节没有交代清楚，整体不如《137号案件》带给观众的冲击大，而且结尾戛然而止让许多人一脸懵逼。 |
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我在法国待了这么多年也没见过女主这么大一个圣母。。不可能的好吧，法国人虽然不冷漠但是绝对也不是善良到这个程度，反而有些死板。
里面带过了很多难民儿童，法国的社会福利确实是在照顾弱势群体，但是这些难民也在坑蒙拐骗。法国社会完了。
另外一点是，现在不手持拍摄不能进电影节吗？电影节这都什么片子？ |
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中规中矩，一般般。戛纳这个厅太热了，看睡了好几次 |
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【比利时】高度精简的片长，虽然尽最大可能让观众体会到环境与机构所经历的那种高压和紧张，以及事件各方所持的立场与经历；但这样做因此牺牲的却可能是对事件前因后果的详述以及更多属于角色的故事。考虑到很多剧集单集时长已经会被允许拉长至60-90分钟不等，那么只是作为医务剧的单集没问题，单独成片还是有些草率。 |
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观感不如导演上一部《童一个世界》那么惊艳。以微观医疗视角切入社会、伦理问题，甚至运镜也和今年的《匹兹堡医疗前线》有点像，只是后者更加“冷血”一点。 |
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9th PYIFF ，护士的一夜晚班，理性情感稍有冲撞。 |
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5.14 9:00首映
法版《疼痛难免》。沉浸式体验护士长的一日晚班。极具压力的观看体验，有力道且严肃的长镜头，关于社会责任的信念与私人情绪交织在一起，合格的影评人开幕片。 |
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摄影和剪辑都是一流。 |
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#9thPYIFF
一次又一次走在下一个病房的途中，头发好像逐渐凌乱。
#2025.09.28小城之春厅15:00 |
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德吕盖个人演技秀 |
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规规矩矩，略微失望。 |
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#9th PYIFF 小城之春
3.5/5
【遮幅】 |
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#9th PYIFF 近景太多，又是手持，晃得有点头晕。故事太简单，几乎没什么冲突点，场景又单一，显得无聊。不作死不会死，没有让人能同情起这个母亲，所以反而显得护士关心过头了。 |
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3-3.5 简单高效直接 |
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占了主题内容的光，这种两难的选择摊给观众，良心还是法律，情感还是理智，怎么拍都不会特难看。但不如咋压缩下就做成短片？或者再补充点细节再完整点？在节奏已经比较慢的情况下，显然是剧本缺少内容啊，不然这70多分钟不尴不尬的… |
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医患关系问题的探讨，整部片想要搞出护士承担了母亲的角色，然后与真正的母亲相抗衡，但这种想法只能说得聚焦在某一点上，但仅仅是泛泛的医患关系，反而让这一想法立不起来。 |
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几乎把空间压缩到极致了，二位演技都撑住了没有毛病。不太理解这个评分打个四星提提分。看到有人说不懂女主圣母，怎么说呢，我们不能要求一个人有怜悯之心责任感又要求她能乱刀斩麻即刻抽身，不能要求好人是超人 |
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#PYIFF 09 |
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妈妈一点不懂医学常识的吗？ |
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30th BIFF，实在是看得太困了无法评价 |
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【9th PYIFF】和Dossier 137同主演，Léa Drucker可能长了一张拥有伟大人格的面孔。故事局限在数个小时内，基本由手持长镜构成，接近真实时间，像罗马尼亚新浪潮的某几部；不太喜欢这个结尾。 |
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又一部含lea率超高的电影 |
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平遥目前的视听最佳，画面声音和剪辑配合得很好，简单的故事和空间，不简单的执行 |
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感觉女主演员蕾雅的选角好棒啊 每一部都很具有现实性 |
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#HKIFF50 |
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这个题材看过太多了，没能提供新意，或者说新的讨论价值，表演、拍摄手法和完成度还是不错的。 |
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好 |
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这个和夜班完全不像啊。虽然我能懂电影想表达的意思，但逻辑很难自洽，看得人火大。 |
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完成度比较高的达內仿作，可惜缺少画龙点睛的一笔。 |
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好无聊的达内系电影，在电影院看会直接睡过去。 |
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几度看哭 女主演的太好了 越来越发现一个规律 演员特别突出的 剧情感都弱一些 |
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#PYIFF9，似乎是另一种场景下的波尔多囚犯，大量的特写镜头与视点转移、不是一镜到底却拍出了类一镜到底的紧张感，本以为能拿一个最佳导演，或许还是故事本身太简单了。 |
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Lea Drucker演技没得说，但是感觉陷入“冷静温情职业女性”这种套路角色了。 |
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把手持跟拍摄影给禁了，医疗题材能少一半。 |
