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【C+】Nooo。。能太明显地看出幕间曲对柯西胥的打击，夜店不拍了，蹦迪不拍了，狂野不拍了，美丽的肉体不拍了，连性爱戏都开始畏手畏脚，最爱的大漏光镜头都一个没有了，这还是柯西胥吗。。甚至开始构建起主线故事了，上一部中灵光的场面都退居其后，于是荷尔蒙消失了，狗血退化成狗血，废话只剩下废话。柯西胥，我还是喜欢你桀骜不驯的样子，恢复一下。 |
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从良了两个小时，放弃蹦迪放弃性爱放弃光源，拍了仿佛失去灵魂的对话一遍又一遍，秉承着对柯西胥的期待仿佛洪尚秀来到了欧洲，然而质感还是原来的样子，并没有依据情节做合适的调整。当最后的抓马如期而至的时候，还没倒腾过来呢，便也终于结束了。 |
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#Locarno 2025
【B+】是如何做到狗血般的喜剧情节被如此自然且一本正经演绎出来呢？就好像傲慢虚伪，与愚蠢天真在沟通障碍的语言中不断碰撞，而到最终幕彻底演变成滑稽时刻，但留给人物的表情和神态却始终张扬着情绪的真实性。尽管被反复提及的食物成为符号性的喜剧特征，但一如柯西胥往常作品那样，吞咽的过程中饱含的心绪仍然溢满屏幕。最终还是能体会到闹剧中的空虚，落寞，妄想和迷惘。还有似乎会继续绵延不绝的故事。 |
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#2025Locarno#【-】毋庸置疑的是柯西胥太会塑造女性的魅力（全方位）了。在一个故事性弱的“酒池肉林”的爱情系列电影中，柯西胥画面中的女性神态/动作，无论是静态的微笑还是动态的舞动都极具魅力，在这篇终章（？）里更甚。能够有如此效果一方面是动静结合的剪切，另一方面也是对男性视线的解构和规避，当然也是因为男主角本身的人物就是纯爱，所以也衬出整个影片的和谐。第三部加入了些许狗血的情节，对于这个故事来说算加分项了📽️ |
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8.9分 角色与我、角色与角色间都添加了距离感。肌肤相接的亲昵消融了，生出极具选择性的边界，乃从伤心中获得的成长。视点从情爱移向更成熟的处世模式，变散漫假日絮语为耐心而柔韧的情节剧。不再有夜夜舞蹈狂欢的鲜活群像，主角的形象得到更多向外的塑造。对白内力仍在，少了些沉潜心灵的时刻，多了条无比暧昧多义、精彩纷呈的名人支线。杰西卡可谓灵魂主角，难以置信的表演层次赋予她反客为主的魅力，餐厅亮相犹为迷人。赞爆萨弗迪附体的别墅暴走！托尼这等绝色怎能浪费掉（误，天体大荒窜看得连连喊好。同时机位与配乐的选择极尽表现力。若历经九年等待，不知这信息量匮乏的渡过章是否足够。还好去年才看过并疯狂爱上前作，对这颇有缘分的续集只有感激与珍爱。它结束地慌乱，却绝对引人遐思。所有悬念都压到第三部，要是剪不出来我会疯掉的⚔️ |
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我是来看一帮年轻人在南法浪费时间的，不想看叙事因果链恢复动能之后的大抓马。 |
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一顿饭引发的出轨血案 柯西胥镜头下女性都好美 |
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宿命，蹦迪。
吾爱，翘臀。
怀念。
怀念。 |
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漫长的抓马 |
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A / 游刃有余。在简单的景别与视角切换中情境便自然进入了深层，在片刻的光线或声景骤变里人物的心绪便得到了诸多不定的延展。哪怕拍再多游来荡去的臀部、手臂、胸脯，柯西胥也依然是将面容作为人物核心的创作者——或许这恰恰是他的保守之处，但仍然构成了他镜头下人物的完整生命力。结尾段近乎杂耍般的多语气写作下，陌生的脸不断涌入。于是我们从第一部结尾升华的神性的自然重新堕入尘世，故乡和世界的联结突然有了切肤的形状。好想看下一部啊…… |
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几乎已经忘记了上一部在说什么，在羊羔段落中才重新找到了关联。剧作中幻想的世界形态与巴黎的天边外。 |
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#Locarno78
幽默情节剧，但是读得太多太累了…删掉一些对话会好一些… |
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大量的谈话好无聊，以往作品中一段对话的强度远超本片抓马的情节。想看花天酒地丰乳肥臀酒池肉林啊，幕间曲还能不能出了。 |
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没头没尾感觉像是赶鸭子上架拍出来的，保守又不够稳重，最主要是不蹦迪了差评，还是期待幕间曲。 |
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一个半小时大街上一抓一大把的法式闲聊加上半个小时的狗血抓马。不管是跳舞还是动物之类前作为人称道的片段感觉都失灵了。有些电影会让你觉得时间过得尤其漫长，而这部就给我这样的感觉。或许唯一有趣的是探索到底谁是manipulator谁是the innocent。有点好笑的是映后问答女演员面对关于导演allegations的英文提问一本正经地用法语说了几遍“我完全听不懂你的问题”，太法式了。正如台词所说，“电视明星真人总是显得更丑啊”。 |
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【8】妙不可言呀。错峰断片了一段《幕间曲》，熟悉的拜臀教，青春，黏腻肉体展示荡然无存了。转而出现的是成人世界的恭维与博弈。电影是什么？变成了洪常秀餐桌戏上的尴尬与尬演，尬到不知道说什么就夸赞：你的电影很不错。柯西胥深谙法国电影与美国电影，跟主角一会儿说英语，一会儿法语一样。用法国电影一样轻盈地尬开了前半段，用好莱坞叙事滑向了情节剧：全人类最爱看的奸夫淫妇捉奸在床，狗血一地不知如何收场的戏码。所有人都在崩溃，逃避和无理取闹，也正是本片片名：《宿命，吾爱》。 |
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确实更像一部“美国电影”，角色在“情节”中激荡或被推搡，而非一种源自本能的冲突韵律的日常却厚重的持续性生命体征，在未看到“幕间曲”之前暂时无法理解这种转变，它的样貌究竟如何或许甚至成为了比可能存在的第三部更加关键的一个创作注解，无论这个注解诠释的是失败还是自省，原生的影像终归是被驯服了的感觉，一切都背负上了“演出”的痕迹。 |
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4.5同第一部。在Amin和女演员的对话里，不难看出对第一部风格的指涉，随着对创作方法玩笑式的回绝和思辨，作者视角在这部电影中逃逸到更独立的外部，如匍匐在草中身影。怎样去消化被抛出的强力肥皂剧元素，一个潜在的巨大炸弹，柯西胥选择暂时回避。是找到更进一步且兼容以上的第三部，还是止步于无需知晓的状态，可能都在长久的未知之中。 |
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8.1/10 较第一部各方面有所收敛节制，后段的戏剧张力会想起谷子与鲻鱼，总之仍然会期待，关于阿明与欧菲莉的故事将迎来怎样的结局 |
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寡淡无聊。弃 |
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看柯西胥总是能够给我打肾上腺素，三部电影之后，Amin的夏天仍未结束。家庭、表演、命运、未来与Couscous，相比幕间曲的极致，退回一步，伏尔泰的错误、躲闪、谷子和鲻鱼重头来过轮番上演。柯西胥仍然是突尼斯的普鲁斯特，他将亲昵、眷恋与生命力全面调动，火热，但想到一切已经结束了，电影也难有延续了，就是一片白茫茫的感伤。 |
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# Locarno 78
4-
角色们仍然延续着以往的状态，更少的面孔聚集的场景中，人物的性格和本质更愈显现了。开场新角色“好莱坞”制片人和演员夫妇在家庭餐厅用餐，那片再熟悉不过的沙滩上多了一张巴黎游客的新面孔。Amin尚未现身，却仿佛有一股磁力，不同场景下关系的走向总向他聚拢，他是世界的中心，永远开放地承接其他角色的困境与挣扎；而Tony，作为Amin的反面，沉沦于欲望，正是所有麻烦的来源。
更多对Tony的刻画使得两角色更接近于并置的状态和一体两面的关系，我们从前作Amin内敛的内心世界走出，在不同以往，持续加码的Drama之中承受着撕裂。欧洲艺术电影与“好莱坞”商业化的创作理念上的矛盾逐渐演化为实在的外部危机，集中于Amin身上，影片在他陷于多重困境，奔跑的姿态中戛然而止。 |
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古斯古斯这么好吃？ |
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比第二部更带有一些戏剧化的叙事，使得整部片没有第一部那么散了，至少能够关注一件“偷情”事件。 |
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离上一部过去九年了，我的眼睛再次不知疲倦 |
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赞。 |
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4.5 |
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« Vois-tu ma petite Monique, ce que toi tu appelles l’amour, l'amour avec un grand A, et bien c'est un piège. Mais oui, un piège à naïf. Il n y a que le désir et puis la satiété ; et c'est tout. » Comme c’est cynique! …🤮 |
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#2025 locarno 好困好困好困…主要是这个场地太热了 以及 我看Jessica吃意面的时候我寻思着怎么这么眼熟啊 看了一半想起来阿黛尔的生活好像阿黛尔也这么吃 柯西胥是喜欢这类吃法吗 （有点风的剧情 not my type 当时看阿黛尔的生活我就更喜欢Emma） |
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话太密了 又没多少有效信息 失去了第一部狂野 天真的镜头后 俨然像两个小时的闹剧以及永远活在表哥隐影下的主角 |
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追这个系列过程难免不会有些唏嘘。完结之后肯定会去收藏整个系列的蓝光碟，但又会想如果柯西胥没有在《宿命，吾爱》这个系列上投入这十几年的时间和精力，他的生活轨迹会是怎样。 |
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太多的女孩子，傻傻分不清。大量对白，能渐渐入戏。但后半段聚焦于表哥和美国女演员的偷情事件上，偏离了主题。相比于第一部逊色太多，但还是想看故事发展。 |
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三星半，比（印象中）的第一部可看性高很多，除了导演钟爱的冗长重复性镜头，本片叙事手法很高超流畅，还兼顾了种族差异和问题。第一场戏最好看，人物走马灯一样亮相，说着尴尬无聊重复的话，却把每个人物都交代很清楚，柯西胥还有些东西。 |
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7.6不再是逃离现实的避风港，对未来生活的焦虑在交谈中若隐若现，而放荡不羁的代价则更加迫在眉睫，所以我们被迫从派对中离开，陷入身不由己的迷情漩涡。 |
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vu |
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本来应该从从容容，游刃有余！现在是匆匆忙忙，连滚带爬！如果说幕间曲是完全癫狂的动作戏，那么第二部则在完全自觉、极度拉长的去中心对话戏中尽显构建复杂人物关系的能力，也正是在这种能力走向极限时，柯西胥又用力拨了一下德尼罗类型旋钮。于是，啪，“好莱坞艺术电影”，话唠度假犯罪喜剧couscous，烹饪完成。 |
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结尾的偷情抓包裸奔爆蛋dream堪称年度最icon场面 |
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…… |
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还是那个柯西胥，单个场景依靠对话来层层递进人物关系，以及往深层推进叙事，对酮体，食物的着迷，对色调的把控还是近乎完美 |
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3.5。这种戛然而止是《谷子和鲻鱼》所奉行的情节至上，从"意外捉奸"那场戏开始，整部电影被情节彻底统摄，但情节似乎也是无用的，回归其原教旨的语义，我们接收到的全是转折与矛盾。第二部分完全聚焦于返乡的目的——拍电影，但也利用这个终极目标在影片后半程达成了一次类似萨弗迪的"紧迫"，男主角的魅力体现在第一部羊圈分娩时举起相机，在这部中仅仅是被剧变暴力牵动的存在，反倒这部看下来更想了解的角色是他表哥，感觉某些方面会像《至尊马蒂》里的甜茶 |
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拒绝套化观众，东拉西扯了两个小时还是为了在最后乱搞到一起，有时候真的挺想报警的。 |
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（3.1/5）依然柯西胥，虽然几乎已经记不起第一部的内容了，但单看这部依然能被电影里的男女情感所牵动，几个故事串联，就简单朴实的叙事，依然看的津津有味，爱恨交织、情意相融。虽然没看到幕间曲的放肆肉体，感觉是会放在下一部了。 |
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摄影和人物的对话传达出别样的情绪。 |
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4.5. Canto Uno创造出那些仍未拥有故事与联系的角色们，而在八年后的Canto Due中人物的这种纯真早已被盖上一层秘密，这不仅来自观众对人物关系网络的遗忘，更在于蕴含着身体存粹潜能的Intermezzo始终是谜，这一秘密恰恰正是存在的基础。
二部曲（以及间奏）因此在某种存在论意义上得以被理解：如果说柯西胥曾经将场景的延长线视为剥削（《谷子》《维纳斯》），这一技巧仍然保留了再现体制的一部分（如何证明这些相对于白人的移民的位置？）；那么尤其是Canto Due颠覆了这一技巧，延长线不再场景尾部的延长，而是中段的过剩——这部分保留着肥皂剧最为激烈的情感，接连引爆（以让原情节单元不断延宕）以创生出整个《宿命，吾爱》的世界。 |
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Jessica吃意面和couscous的神态和动作都很像阿呆。柯西胥宿命，吾爱系列镜头下的女性都魅力异常。 |
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太太好看了。马上去找第一部，感觉是法国北非版的红楼梦。每个女生都那么美，那么健康。 |
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食色性当如是 |
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3.0。 |
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比第一部差好多。太闹太大杂烩了。唯一连续的是Amin: il est timide, gentil, mais secrètement, il désire toutes les filles. 这就是Kechiche的目光. Mais il a du mal à passer à l’action, 所以一直是个看客：第一部看表哥和Ophélie，这一部看表哥和女演员。他可能觉得自己的目光很innocent很特别，但没用，别人就是那么肉欲而直接。柯西胥另一大魔力在于中东蹦迪音乐响起的一瞬间所有肉体像通了电一样地舞动，带劲得很，这在本片却被缩减到很短的一场戏。本来还期待Amin赶上了那个盛大的跳舞比赛，看群芳舞动。最后Amin又在奔跑，和《谷子与鲻鱼》里一样：拼了老命想赶上生命里的重要之事 |
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成年人的情爱更多事压抑已久的欲望释放，他们不是顾虑不到后果，当欲望的馋虫被勾上来后，便什么也不管不顾了。生活就像是一个个平行的圆圈，你无法判断自己会在下个路口遇到什么人，只能边心怀憧憬边忌惮很多，就像是带着镣铐跳舞。有些事情的发生是必然的，既然避无可避，不如在当下用力沉浸，以后的事情可以留到以后再说。无论未来会发生什么，记住此刻的欢愉，选择活在当下，也是很好的体验。 |
