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稍微对比一下赫尔佐格此前的纪录片创作便知差距了好吧 |
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美国国家地理出品的标准自然与科学纪录片，谈不上有什么作者性可言，实属赫尔佐格获颁荣誉金狮奖的陪嫁。 |
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荷索！人类之光！ |
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看海报和预告片，被“幽灵大象”的概念深深吸引，但成片属实一般，并未拍出特别激动人心之处，关于生态文明和人类入侵相悖之弊端，不仅在赫尔佐格的作品系列中已被论述过无数次，放大到国家地理式的纪录片维度，也是老生常谈；真正让人产生神秘向往的是这头陆地最大哺乳动物与人类的神奇共生关系，或与非洲土地的渊源与联结，将不少篇幅留给部落的民俗，实则重点已是悄然转向人类学——可能，本片最终落脚点正在于此，追寻幽灵大象就是追寻古老祖先的足迹。捕猎大象采用电影片段，仍看得惊心动魄，绵延数公里的白骨和桌上陈列的鸟尸更是无比难受。 |
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第82届威尼斯电影节 说实话选题比较无聊，故事本身的探讨几乎都是人为赋予的，但我们又怎么可以否定赫尔佐格镜头下的平静，仿佛平淡的事物本身就已经足够伟大了。观影时总是忍不住联想到赫尔佐格，他究竟是怀着怎样的心情去创作这部影片的呢，幽灵究竟是梦想还是死亡，影片中他说，生命会继续即便没有我们，这是否也是他对自己尽头的看法呢？男主搜寻大象几十年，在最后得到了结果，而结果似乎并没有让一切变得更不一样，但这个搜寻的过程早已改变了一切。今天威尼斯下雨，因排队上船的人太多我被保安拦住几乎错过影片，好在最终赶上了影片，似乎一切的焦虑都随着影片的放映消失了，观影结束后我看到了赫尔佐格，我不知道以后还有没有机会亲眼看到他，但我用相机拍了照片，录了视频，看着他在掌声中变得腼腆，似乎一切都值得了，他或许也是幽灵大象。 |
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Venezia 20250828# |
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太爱音乐了。 正如导演所说， 音乐文学影像不分家。 |
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虽然已经知道赫老爷子的非虚构VO基本都是坐在剪辑师边上现挂的，但他带着看一次远征不也是挺不错的嘛：有酷酷的国王，像神兽般的水下象脚，以及只有手机才能拍到的林中之象，那 60 亿的 DNA 序列是多少年的记忆呢？ |
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赫尔佐格在片头录了一条message，感谢观众走进电影院观看《幽灵大象》，因为“这部电影值得大银幕和上好的音响系统，我拍的是Moby Dick那种，藏在大象体内或背后的东西”。的确如此，Smithsonian的亨利那白色绒线般的睫毛，原谅一切的眼睛，几十年前的坦克被缚于树丛，长长的炮管是笔直的钢铁象鼻；夜视镜头中扇动耳朵、眼珠白亮的大象，像一只巨大的老鼠；而象脚行走于波影斑驳的河底，何尝不是一头Moby Dick。滚着象粪的蜣螂，“在埃及神话中是神圣的甲虫，将太阳滚过整片天空”，一排排僵硬的鸟类标本，“像埃及木乃伊，可谁又能在物种日益缩小的今日将它们活着保存下来”。有些东西的消逝无可挽回，有些东西寻获也许还不如消逝，“Boyers had to LIVE WITH his success”。 |
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公费旅游,牛头不对马嘴 |
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想到一个播客里经常说的「到底还有多少东西没有存下来」 |
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荷索的博物馆渠道跟人脉还是领先 追踪过程结合了非洲传统部落的历史神话与实验室先进的理论与器械 不变的初心都是为了种群的延续；讲述上略显平淡 最大的震撼大概率是初见巨象标本和插入的猎杀片段 |
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一边是荒野追寻，一边是基因定序；一边是尸骸为证，一边是以象为梦。“追寻梦境或许比实现它更好。” |
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#Venezia82-非竞赛单元
题材本身非常符合赫尔佐格，除此以外这就是个赫尔佐格配音的国家地理纪录片啊！ |
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追寻幽灵大象，找到也可以，找不到也可以，它永远是一个梦。最无法接受的是那头巨大的大象是以杀死他的人命名的。 |
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#82nd Venezia# 4.5/10 纯粹的科教片，除了旁白以外看不出太多赫尔佐格的痕迹，选题也几乎做不到太多意料之外的延伸。@Sala Grande |
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生命无法被归档，我们所知道的就是我们一无所知。没绷住又哭了一包纸 |
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Venezia a Napoli 25.11.7 |
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本质上还是赫尔佐格最喜欢的《陆上行舟》式的故事，理想主义者的探险故事。让我想到了那些在电视上看动物世界的记忆，也让我无比向往这样纯粹的旅行。 |
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3.5 非洲挺有趣的，拉个蚊帐穿身豹皮就可以称王称帝了。不过真正有趣的是，手机完全取代枪械进行shoot的动作，白人狩猎的trophy也不再是一头实体的大象，而是一段大象的视频。也许电影院也因此成为了博物馆。一部当下的纪录片。 |
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#IDFA |
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#Venezia-2 国家地理的加持让本片在视觉上呈现的西非如此苍凉美丽，但是对于赫尔佐尔而言，这种美丽却又好像有些突兀。寻找近乎灭绝的幽灵大象，并为它们寻祖溯源。环保大义最终上升到非洲的神话文明。还是太轻盈了，这种赫尔佐格我有点看不惯… |
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很人类学的视角，赫尔佐格还是赫尔佐格。 |
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寻找安哥拉高原的幽灵大象，也就是华盛顿史密森尼博物馆的大象老亨利的后代，拍到一头，基因测序父系一致，母系不一致。 |
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依然是能乐在其中偶尔流泪的题材，看荷索时看的就是这些东西：开头模仿大象步伐的real people朱/霍安西人穿着印有FBI 字样的体恤；想当职业足球运动员最后成为人类学家；从水底拍摄的大象有海市蜃楼般的质感犹如夏加尔的画；proof与truth的再度演绎，手机拍下的仅是幽灵大象存在的证据，真实则永远属于梦境。拥有moby dick式精神的学者那无止境地追寻发自想象而非事实、让大象灵魂附身的恍惚状态是全然投入大象舞时的谵妄体验、能看见大象全因敬畏传说的后代们的请求与祖先的许可…一切关乎相信的力量；剧毒幼虫会使我这种爱咬倒刺满手指伤口的人碰到后立刻暴毙，而皂素导致中毒者被泡泡呛死的方式纯真又惊悚；战争对生物多样性造成了不应忽视的重创，人类对崇高的毁灭欲也从未消散。这下疑似与鸡世纪大和解（？ |
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#venezia82 |
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他都说了拍的不是大象 拍的是一个梦 一个想象 以及愚公一匹对此的苦苦追寻（重点在于追寻 也在于苦苦） 这个层面来看这是赫尔佐格永恒的主题 |
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非洲蜘蛛！吓死人 |
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很直线性的选题, 能够说是好看的纪录片; 但远比不上片后 Q&A Werner Herzog 的疯言疯语和装逼装到我一度以为是进错了某个 parody 片场的提问观众好笑. |
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赫尔佐格的年度优质自然选题大赏，只不过从头到尾国家地理彰显的高清航拍让我没有一刻怀疑他不会成功的。昨天颁奖上他还说自己仍然是那个疯子，略有点讽刺，我看他现在理智极了 |
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不知不觉就看完了，寻找幽灵大象的那种执着让人动容。 |
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IDFA25-Signed|赫尔佐格踏上安哥拉高原，陪同其目标对象一同寻找幽灵大象的探险之旅。可能因为有国家地理的参与，前半段无论是采访形式还是地理信息介绍真的太科教片。但看到后面能够感受到，幽灵大象实际上是一种寻找的决心，是抱有信仰的生活方式。非洲当地桑人（sang people）与来自南非动物学家Boyes之间的对比，引出非洲myths、土著文化与现代科技之间的差异。所以当桑人拿着试管给大象粪便取样时不熟练的操作，才会引起西方观众的戏谑哼笑，但面对科研人员的数据库，Boyes多年的经验与为执念付出的努力似乎同样被“理性”的力量所嘲弄了。但桑人与Boyes仍在路途中收获了彩虹、五感交杂的瞬间、以及某种不可言说却切身体会的超验体会。赫尔佐格要记录的也许正是能体会到其中微妙差异的存在体。 |
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中间有一段看哭了。即使只看到一点点踪迹，也还是要寻找。 |
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到了Herzog这种地位，几乎所有的瑕疵和不足都能以个性风格来解释。旁白比重很大，但也偶有令人惊艳的画面。 |
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配乐代入感很强，当成一个地理风光纪录片去看更适合，作者性很弱，但观感总体是舒适的。 |
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很难想象 |
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idfa1 |
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实在是没有太多赫尔佐格自己的特色，不过可以算是蛮不错的人类学影像。在仪式中可以窥见Angola灵与人的互动，通过模仿展演出自然的通感，那是一种超越技术的联结。可惜最后的收尾又回到技术，Boyes的自我发问只能停留在被悬置的状态：探知的边界在哪？幽灵作为古老的召唤，是否会被现代性驱逐至消亡？在不断发问的过程中，人类学家又该如何放置自己的位置？也许Costa在播客guardians of the river里回答了一些。 |
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3.0 嗯，很适合在科学馆放 |
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有人说像科教片，在我看来连科教片都不如，就剩下一个对远古部落的猎奇，那他跟大象又有什么关系呢 |
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对味，配乐一响起来，就直接和大象一起漫步在安哥拉的河流中了，电影所能传达的最浓烈的情感也无非如是吧。依旧荷味旁白，就是这次难掩老态了🥹🥹 |
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主角是那个利用各种科学手段追寻大象的人，听上去好像又是个“陆上行舟”的故事，但镜头下却拍摄了很多当地部族的文化生活，那么人的追求和原生自然的关系没有表现 |
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幽灵大象的水中嬉戏之舞是人类存在的最后挽歌 |
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说实话，整体有点无聊！壮丽的自然景观倒是挺适合大银幕观看。老爷子的配音有点催眠，有些琐碎的细节完全可以略去！当地国王的住所也太寒酸了点！从和大自然和谐相处的角度来讲，人类所谓的文明不过是对资源过度使用和不尊重其他物种的说辞罢了 |
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有一些電影，看了會令人感到謙卑，例如荷索的作品就有如此力量。本片依然以人類學的角度去看自然，有些能力明明與生俱來，所謂文明卻令這些本能逐漸消減。追尋巨象後代就是以有涯隨無涯，人類可以用子彈凝住某神獸至永遠，卻從此斷絕了與自然的某種連結，那代價或許再不能彌補。感謝大師繼續創作，繼續紀錄。 |
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一如既往的Werner Herzog.下了课就冲去电影院，饿疯。 Werner很擅长把影像的各种因素巧妙编织成一部极具个人色彩的作品。实际上他的作品永远都是一个主题，the Sublime!寻找之旅，即是朝圣之旅，从博物馆到部落，从越野车到摩托车到徒步，从与部落之主的谈话到与基因检测实验室研究员的谈话……影像的流动与关系的张力。 音乐还是老伙计做的，调性是一样的，虽然感觉音乐的制作可以改变一下。 |
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2026-064 |
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#IDFA2025 电影节第二部，发现是我看的第一部赫尔佐格。被“Whites”以及“Whites”的笑声环绕的放映。 |
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#Antenna26 这么多年了，赫尔佐格还是那个赫尔佐格。他依然像个永远不知疲倦的Radical Dreamer，带着摄影机走向世界尽头，去拍那些被执念驱使的人，以及如梦似幻的风景。在绿意盎然的高原里追寻大象的足迹，当壮美的星空笼罩着寂静的大地，当血红色的日出划破地平线，当终于看到大象后出现了彩虹……自然真的是太美了，美到让人心生敬畏。我很喜欢赫尔佐格在旁白时那些有趣的疑问。在这个早就被卫星地图祛魅和AI视频日益泛滥的世界里，赫尔佐格依然愿意用一种近乎狂热的诗意去相信奇迹。 |
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ifc。非常Herzogian的关于大写的人和大写的自然的探讨（scale）：人与人之间没有区分（对indigeneity无批判的摹写/或者正是critical indistinction？），都是不可即之求索的一部分。旁白评论叙事，Boyes和Herzog对dream的读解。水中的大象是《Flow》里鲲鹏的前世今生。q&a时Boyes谈到wild nature as dream/awakening，应该也是赫氏的读法。San people have no word for extinction；以及Herzog开机问所有人的第一个问题：what would this world be without elephants? |
