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#11570。38th金鸡国际影展。蛮有意思的片，腐女磕CP不奇怪，不过磕的是烤肉的拟人版就有点好玩了。新宿歌舞伎厅边缘人大集合（腐女社畜，陪酒女，男公关，抑郁作家，酒吧老板），非血缘共同体与“室友”关系。不过女主角是跟原生家庭有怎样的问题才会如此信赖素昧平生的陌生人，并且认为世界上没有在乎她的人啊……难得松居大悟有个扎实的文本打底，但是大情绪段落（接电话）几乎都快hold不住了。 |
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这样下去松居大悟的下一部可能就不看了。 |
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生与死是永远的命题，对人的执着、对生命选择的自由、对幸福的定义、有限的时间里用怎样的态度度过，是活到这个年纪才会有的感触。苍井优的台词需要一句句截出来存档！ |
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我擅长爱着永远见不到的人 并且一直思念他 |
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选角造型、人物动机、叙事逻辑也是漫画式的，对于当下年轻人情绪的把握很精准，虚拟的自我在当下越发原子化社会的比重越来越大，靠虚拟世界支撑着现实成了活下去的唯一选择。母亲一条线让我们看到了元气背后的痛苦，且是难以调和的，也昭示了女主选择属事的另一条悲惨道路。陪酒女的角色则用了一个最现实的职业来塑造反差，丧和厌世的情绪是不愿屈身虚拟的年轻人的共有属性，而她的自由让女主看到了逃脱虚拟的希望。但影片青春元气基调下并没有迎来漫画式的走向，而是在不断与现实做连接，人与人之间看似和谐却完全无法理解的割裂则是表达的主题也是现实，为彼此改变的心意最后发现都是徒劳。开头歌舞伎町外景偏纪录风格的影像像是一个从现实走进漫画的口，最后却发现用二次元的美好想象对抗现实，依然是条不通的路。 |
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#2025厦门金鸡
好可爱的一部松居大悟，预感会上国内院线（ |
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松居大悟的电影完全就是怪味豆没什么可多说的，但是幸好去看了，不看真的想象不到有多少惊喜！！除了作为新宿人日日见到的歌舞伎町、新宿区役所通り，更别提腐蟑螂的天堂虎穴…主创混进了二刺猿和同人女无疑！！由嘉里抱着本子下跪的样子懂得都懂太真实了hhh你们还有声优出演这部片子成分多复杂我不说！！还有出现很突兀（惊喜啦）的涩川桑和优酱，感觉完全就是导演追星，虽然很喜欢但是不是很懂必要性…另外牛郎的桥段感觉导演玩得好开心我也看得好开心啊哈哈哈哈 苏打的那个木木的冷酷声音完全没听出来因为那段的把戏完全拿捏了我感动到全神贯注…挑选正确的观影环境很重要此人的片子总是那么长，幸好看得很舒服。我最爱的部分是住在新宿的年轻人们的生活方式//新宿109again |
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我最喜欢的松居回来了！！非常当代、非常感同身受，也非常好嗑嗯……直女魅魔与二次元无性恋与弟系牛郎与阴暗女与中年男同，五个人全都是我的型🥺 p.s. 官网有Meat is Mine的动画www甚至还做了英语配音 |
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（土田文菜：呐，小嘉嘉，恋爱这种事问我就好啦）由纪姐这款作家也是别有风味，是完全可以另开故事线的程度。即使最后的结局是离别，与籁小姐一起生活过的世界，我也好想遇见看看啊🥺歌舞伎町夜晚的灯光好耀眼，也许恋爱不过是一场实验，而所谓幸福大概只是幻觉而已。 |
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25金鸡 奇怪的二次元腐女片但，后劲好大…好绝望又好积极向上。 |
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这个zz氛围下难得还在放映的日本电影。非常温馨，全程看得笑眯眯的，好治愈。电影里苍井优说的话让我思考起自己ESFP和INTP朋友之间的距离…明明两个完全不同世界的人，但是就是会相遇产生一段感情…
比导演的另一部稍微想起一些更符合我的喜好。
2025金鸡最后一部电影。 |
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总而言之是非常喜欢的节奏和状态！有种异世界的完美感觉啊。 |
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这个翻译绝对有高人指点 |
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导演自我陶醉型的浪漫文艺片，电视剧质感的电影，真不好看。5分钟弃。 |
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我回收了无法被回收的大件垃圾鱼缸，那么到底怎样才会幸福呢？ |
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想到之前有人在微博吐槽二次元本身就是肮脏的亚文化却有人想让它主流化，某种程度上这片找到了某种完美解法：其实在一个纷杂的繁华街区里，无论你是现充还是otaku，只要没有完全逃避进爱好里的条件，那你就一定有烦恼，每个人都是在亚文化里的少数，所以至少城市精神病人之间的思想算能将将兼容共通，你不在意我爱拟人男同，我也不在意你大清早马上要喝朱古力冰沙不然就会死，尽管也不是说完全没有性缘关系，只是大家都能够接受彼此的孤独，并珍视这种都市奇缘，就算爱好的东西当下被命运践踏，也突然才明白原来关系和爱好同等重要。不过作为松居大悟作品感觉这部班底算比较下本在做、却没有了一些完全超自然的设定有点可惜，不过可能是他的某种新方向吧。顺便感觉第一次get到杉咲花作为演员的魅力。 |
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比起两位女主各自在演出与文本上实际呈现得颇为“执拗”的精神困局以及某种高压的日本传统社会意识形态下情感的“边缘人”们愈加被挤压而日渐窒息的生死观，更为欣赏的则是塑造出了东京尤其是新宿“夜的群像”的人情味，终究是座可以接纳一切的城市，这也大概是为什么最终这些可爱的角色仍承认了彼此超越真实感知的灵魂亲近感，并成为了“活下去”的信念和证据。 |
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所有人都有着自己的世界，有不一样的桌子，也有不一样的地板。那些旁人听起来有些说教的话语，都是他们世界里照耀过来的温柔。桌子上是不能舍弃的事物，地板上则是漫漫堆积的垃圾。在想有一天如果丧失了丢垃圾的勇气，应该就快要放弃自己了吧。那些循规蹈矩地在大楼里当着齿轮的人，背后有可能是靠着喜欢的事物而在这个世界里支撑着。即使被推向地面的污泥，正是依靠这些事物的力量而收拾掉自己身上的负担。动画人物独白的置入，疏离了现实的荒谬。同时也把主角内心的世界带入生活的点滴，原本灰暗的环境透过水缸注视也变得可爱起来。 |
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2024國際發行看片。 |
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这部电影非常治愈啊，至少对于我来说。幸福对于每个人来说都是不一样的，也并不是每个人都想获取幸福，人可以是各种各样的呀。人不一定需要恋人朋友家人中的任何关系就能活，人甚至不需要想活的心也能活。其实看的时候会觉得其实每个人都是那么矛盾地活着，也许有时候自己的逻辑都不能自洽，可是也没人规定一定要自洽才能活，活着就是走向死亡的嘛。我非常喜欢这部电影里展现的友情，完全不同的人，却能产生这样深的羁绊。
2025.11.30 金鸡国际影展 |
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由嘉里不想籁死去与由嘉里母亲想让由嘉里获得幸福一样。对想要描写群体的描写，远不如上世纪的日本导演/编剧。节奏有问题。 |
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很好睡，睡过去很多次 |
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28/2/2026 @ ANA。除左杉咲花個角色成日想做救世主依下難頂之外，角色之間既情感流動拍得幾有feel下 |
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#金鸡影展# 还是觉得人物和情感太悬浮了 |
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7.2/10 前面情节散了，多聚焦两女子的关系就好了，那位牛郎真多余吧 |
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『稍微想起一些』是抒情民谣，『遇见世界』是情绪摇滚，松居大悟真的非常会拍人与人之间的距离感。影片第一分钟的歌舞伎町空镜头，其实已经足够成为整部电影的注脚——人们若即若离，或醉酒、或吸烟、或闲聊，在镜头捕捉的一瞬里，重叠在一起的陌生人已构成了彼此的世界。片中人物的过往大多语焉不详，我们不需要确认他们的真实名字、家庭过往与关系将走向何方，只需要知道共享此时此刻的本身，即是全部意义。遇见新的人，就有机会遇见一个新的自己，世界的样貌最终还要靠自己塑造。 |
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没太大感觉。 |
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放弃“被完全理解”和“完全理解他人”的执念，是与世界和解的开始。唯有接纳真实的自己，不求回报地去爱、去给予，才能遇见真实的世界。 |
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莫名其妙的对话 莫名其妙的剧情 莫名其妙的每个人 |
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气质是对的，近乎始终浮在表象上的影像正如流动式不确定的情感，像是映在酒杯上的灯光。但几场关键情感戏尤其电话戏并没有在保证粗糙感冲击的情况下达成有效的情感释放，像是细密从而让人噎住的糕点。想象地平线一样拉长而随着地球自转便会消逝不见的遥远，以及那样很多个很多个空无的夜和星星，那就是杉咲花带来的东西。 |
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在现实中找不到共鸣的腐女，却意外跟陪酒女、男公关做了朋友，一群失意在痛苦边缘的朋友碰到了一起。幸福的意义到底是什么 呢？ 各有各的苦吧 珍惜生命 看见光☀️ |
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松居大悟回勇了，第一次觉得1米5的杉咲花蛮可爱 |
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3.5。边缘忧郁群体的都市疗愈童话，亚文化包容与多元价值碰撞下迸发的浓烈人文感，喜欢这种只作呈现不刻意说教的平实姿态。无论借由沉溺二次元逃避成人社交，亦或毫不掩饰地被“丧”和“厌世”情绪裹挟，甚至鸡汤夹私发表为“活着”可以吸drug的有毒言论。车轮碾过的周边安置好在新屋，定期与挚友聚餐喝酒拉家常，回收垃圾鱼缸物尽其用，即是微小的幸福。多重“世界”：烤肉腐漫(难以启齿的内心隐秘)→歌舞伎町(虚拟与现实接洽的入口)→遇见他人(形成情感链接)。孤独是个体无法逃脱的既定宿命，即便想要拯救改变对方的心情终是徒劳，但能秉持永恒热烈的爱与思念等待下去亦不算虚度。 |
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这场醉酒，成了由嘉里与“新世界”的接驳点。陪酒女莱伊的伸手，不是偶像剧式的救赎，而是两个边缘灵魂的互相打量。莱伊美艳外放，却藏着不为人知的孤独；由嘉里封闭内敛，却有着最纯粹的温柔。再加上已婚男公关朝日，三个背负着生活枷锁的人，在新宿的灯红酒绿里，组成了一个临时的“避风港” 。松居大悟没有给他们安排轰轰烈烈的剧情，而是用无数微小的日常瞬间，铺就彼此治愈的路径：一起吃路边摊的烧肉，分享创作的烦恼，在对方崩溃时默默陪伴。这种“非典型关系”，没有血缘的羁绊，没有爱情的束缚，却成了他们对抗世界的底气。 |
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很喜欢的节奏和故事，不同世界的人偶然的邂逅和交集，但是到底怎样才能幸福呢？没有一定的答案。小花的演技好赞啊，板垣李光人简直是不输女人的漂亮。 |
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3.0。 |
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一如往常的松居大悟，这次轻巧揭开了嗑CP的二次元少女之心。 |
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苍井优还是太好品了，风味进化出熟香。 |
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喜欢……轻快可爱。淡淡流泪了TT 每个人都好合适噢。偶尔有时候担心主角这样直来直去的性格会冒犯到别人，但大家都好善良。而且说不定就是需要这样呢^ ^ 如果不能改变什么的话，就这样生活下去吧。恍惚间籁闪过的那一下好美丽……会觉得，还好没有交代她究竟去了哪里。想吃烤肉了。 |
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"Meat the World".
腐女在职场上找不到同好，在家庭中找不到共鸣，因缺爱而生无可恋，联谊后在路边被独居陪酒女拾获，原来哪怕截然不同的生活态度也是殊途同归——
大家都在与活不好又死不了的矛盾斡旋，都萌生过从这个世界急流勇退的冲动，都不断与身边的同伴大口吃肉互灌鸡汤地共勉，不断原谅着这个世界，接纳着自己，习惯着形形色色的人们不知所踪而自己可以无问西东——不为爱而活，为爱好而活。保持适当的边界，即长大。 |
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松居大悟正常日影水准，切口式入题，仅展示人物的片面与片段，杉咲花演技越来越自如了，正好苍井优也在，她俩演员道路还蛮相似的 |
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＃GRFS2025
对上电波就会喜欢的日本文艺片。一切都淡淡地浮在不确定中。莫名其妙的相遇，毫无缘由的离开，几句话就建立起的信任与友谊；不够充分的动机，不够明朗的未来，对自己和人生都还毫无把握。只是在和朋友一起追番、吃烤肉、打uno的反覆日常里，某天突然就开始思考关于生命和死亡的事情，面对没有答案的问题，想去遇见不一样的世界和人生，开始更认真地活在此刻。
从亚文化和非主流群体展开叙事。散落的物件，被碾过的周边，染上污泥的裙子，不可回收的大件垃圾也被收留。尽管电话戏力有不逮而略显失控，我还是很喜欢影片映射出的生活，我能从中抓住共鸣的一角，恍惚间也看到身边很多朋友。优酱那句“要做不被特定多数爱着的人”完全是人生语录。
很多梗要对宅/腐文化有一定了解才能会心一笑，金鸡翻译绝对有高人。好喜欢李光人。 |
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阿宅的生活不是很快乐的吗 |
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金鸡1114。挺适合下班看的，发现自己已经好久好久没有和朋友一起旅行、烤肉、打uno了。中间一段由嘉里接电话实在很难共情，可能因为我和籁想法接近，所以由嘉里的世界我也永远不会懂。最让我欣慰的是由嘉里到最后都没有拯救籁。 |
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6.5/10 松居大悟总能找到一些古怪的解法，在孤立的社会中捕获到边缘群体独特的联结。遇见彼此的世界却无法改变彼此，于是在情绪的溃堤后重新学会与个体的孤独相处，永远热爱，永远思念那个见不到的她。 |
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杉咲花的演技越来越顺眼而自然，热情可爱的样子正好和南琴奈的冰山美人风格互补。松居大悟拍完高圆寺的艺术青春之后来到歌舞伎町的夜职青春，尽管主题依然是寂寞与分离，但是关于青春的悸动怎么看都不会厌烦。清晨的黄金街和区政府路是多少寂寞异乡人的温柔乡 |
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3/5。看上去像一部讲小众文化的电影，其实更像一次与现实的对视。故事里的人并不特殊，他们只是被生活挤在角落的普通人。电影把那些不被理解的喜好、不好启齿的焦虑、人与人之间微妙而脆弱的靠近放在灯下。画面与表演都克制，情绪却细腻地渗出来。让人所谓的世界并不是宏大叙事，而是每个被忽略的小小生命在努力与他人保持连接的样子。 |
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最后一段的大段表述有点又被松居大悟创到了。
前面部分好磕，喜欢。 |
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我们并非一路人，但依然可以彼此吸引。在这个不完美的世界，残缺地活着。 |
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乙女认清真相放弃婚恋幻想以后选择了做自己的故事 |
