|
完了，已经到了两边都能理解的年纪了。 |
|
原片没看过但这部拍得还不错，暗恋戏份让人心动不已，但热恋期结束，正媛一直很勇敢想要两人一起解决问题，恩浩就很会逃避给自己找借口，事过境迁了，他都有老婆有孩子了又搁这追悔莫及了，过期的深情狗都不要。正媛就很清醒，明白就算最后两人在一起，也会遗憾收场，真就应了那句“反正结果都那样”。//12.22龙山CGV试映 |
|
翻拍里少有的 不输给原版的，整体画面都很自然，黑白画面阶段也没有让人出戏。另外女主演的真好 |
|
还好男主没说“我女儿是收养的”……自己都不够好，在一起怎么会更好？等我们都好了，还来不来得及在一起？这就是悖论。韩国版花束般的爱情。 |
|
散场的时候和朋友笑说我到底听懂了吗，怎么就哭成这样了。但看着文佳瑛流泪就是很难忍住不跟着流泪，太强的情绪感染力。原来情绪也是一种语言，而共情力可以是通行世界的语言。
这部电影让我开始想要相信爱不会变质，只是会突然失去合适自己的位置，就像那个无法搬进新家的红沙发。
还是想说正媛是一个太迷人的角色，一个太好也太会爱人的人，让人可以笃信她就是会做到她想做的一切事情，去往她向往的任何地方。
喜欢结尾的call back，喜欢黑白与彩色的衔接。当我们放下过去，世界五彩缤纷。 |
|
跟拉拉蓝好像。
好喜欢前半段和黑白的部分。人还是不能看太多be的东西，真的会一下子好难受😭
我就说具教焕能演melo，连年轻人清澈的眼神都能准确传达的人怎么可能演不好melo呢😭 |
|
导演明显很看重意象的表达和对仗 从女主心动是拉开窗帘 到死心是在关窗帘 两人关系出现裂缝后摔散的泡菜 撒落的汤 都无非是想传递出这份感情的分崩离析 那么既然已经用镜头语言表达过了 台词就没必要再说得那么透了 给点留白观感会更好 （但不管怎样这故事本身就够无趣的了 |
|
文佳煐没有那股叛逆劲，具教焕没有那身青春气，虽然演技都是不错的。我还是更喜欢原版。跟着又复习了这个故事和结局，我知道自己为什么喜欢了，因为与我们很相似。陪伴过彼此就是最好了的。而那时的离开也是最好的。现在的我们也是最好的。 |
|
12.28舞台问候要到了具教焕的合影，值了。
太强了，具教焕和文佳煐都太强了，这么简单的爱情故事，给我看哭了三回，前所未有！melo对具教焕来说算是新挑战，但他证明了这条路是完全可行的，更喜欢他了怎么办！！！至于文佳煐，之前没看过她的戏，没想到不落下风
导演也好强，第一是选角强，这两人原先根本没想过能搭上，简直太合适了，第二就是各种细节处理，整部片子其实一直在插叙，两条线互相切，但一点都不跳，且黑白部分和男主的游戏结合得好棒，就更自然了！
|
|
3.5 연남cgv/具9焕就这么会演，文佳瑛哭戏不甘示弱。没经历过的人为遗憾落泪，经历过的人才懂那种忍耐店心酸和艰辛，看不到未来的日子，是没有阳光的半地下，被丢弃的红沙发。 |
|
【6】有着世纪初那批韩国爱情片的纯真力量：不狗血不矫情，安安静静，温情动人。故事很俗很套路，可诚实点讲，还是有被打动到🥺相较于原版，韩版在剪辑和剧作方面都高级不少。不少剪辑点的选取（尤其是两时空的转场）很有设计感。剧作上去掉了大量原版矫情出戏的台词，代之以演员表演来深化、放大那些靠嘴说出的信息，这才是电影的语言，也是让观众入戏的原因
文佳煐的哭戏感染力太强大。删掉男友电话的那段长镜头完美地诠释了“人在情绪决堤时的第一反应不是放声大哭，而是拼命抑制情绪”。年轻演员中少见的优质演技，颁奖季应该会有所斩获 |
|
不同阶段不同课题，有余的时候才够分出精力和人格去滋养爱情，拮据的时候自然只顾得上自己。但成长的部分也是在独处时完成的。都是最好的结局。 |
|
拍得好细腻，女主的爱远比男主更拿得出手，地铁门关上的时候深深地叹了一口气，文姐大巴上的哭戏感染力太强了，看哭，全片最动人的还是最后爸爸写给正媛的信，声音一出来就开始爆哭。
最开始爱的细节，风扇窗帘阳光沙发，也是这一点点细节把希望全部磨灭，正媛一直很优秀，也做出了正确的选择，设计出了自己院子，成为了想要成为的样子，整个庭院的阳光都属于她。 |
|
翻拍自18年的《后来的我们》，自觉胜于原作。
韩版把叙事重心放在年轻时的相恋与别离上，弱化了重逢后的遗憾，整体基调更阳光向上，表出两人不美化未选择之路的清醒和对命运安排的尊重，与当下通透独立的恋爱观相适应。
同时也删去了原版男主精神出轨情节，把双方都塑为上进人设，分手更多是因未来规划有异与现实困境难遁，爱情刻画得更集中纯粹。
但这一改编也把剧情往《爱乐之城》上凑，同样晶莹剔透的初见，同样怀揣大梦的青年，同样分道扬镳的虐恋，同样克制会意的再遇。越看越觉得电影只是借了《后我》的壳，而注了《爱乐》之魂。
不过全片巧思丰富，今昔黑彩色调对比到最后和解世界重新染色，与男主游戏设定相照应，有情感冲击；其次对很多意象物件的处理也颇具匠心，长久的梅雨、淋湿的沙发等都承载着男女主情感变化。总体还是值得一看的。 |
|
影评插叙两人从相识到热恋，再到被生活中鸡毛蒜皮的小事不断消磨，恋情在争执与拉扯中逐渐走向破裂的过程。耐人寻味的是，分手之后，两人反而恢复了初见时的体面与克制，仿佛重新变回彼此记忆里的好人。文佳英好美，她的哭戏尤其动人。相比原版，这次女主的人设更完整，没那么贫穷了。此外，黑白影像不仅没有削弱观感，反而强化了故事的电影感。 |
|
男主自卑一过得不顺就完全不顾及身边人的感受，后面要不是儿子打电话过来是想一直隐瞒？原版就烂俗，看看文佳煐就可以了 |
|
错过就是错过，屁事那么多。过去的感情，回头再来深情，都属于狗屎。 |
|
亲手赠予的一整个窗户的阳光，又亲手拉上窗帘。青春时期的爱情总是充满着遗憾与不甘，它可能不会陪你到最后，但一定会占据你一部分的记忆。 |
|
人生怎么可能没有遗憾呢,
当我意识到似曾相识的那段青春再也回不去的时候,
我的心也和文佳瑛一起碎掉了。 |
|
具教焕在很多影片里都有口音？ |
|
拍得挺好的，他爸那封信升华了。 |
|
我很久没看电影看哭了，好喜欢男主爸爸，他们可以分手叔叔不要去世……😭 |
|
好像只被男主爸爸和女主的羁绊给感动到了。 |
|
两个人都爱对方的话，就会默默为了对方受委屈、分担压力、放弃自我意志，长久下去反而会消耗双方的爱意，互为桎梏，最后只有分开才能走向实现意志的路。 “你总是逃到我能找到的范围…” |
|
本就不怎样的剧本，不知为什么会选来翻拍～男主也不配文佳英～ |
|
男的自尊心别那么脆弱就啥事没有 |
|
具教焕一会儿合适一会儿不合适的… |
|
脱离实际有点太过了。这种妆造这种长相气质的女生是不可能住在那种房间里的。男主演员这么有名吗，我刚搜李夏恩鲶鱼美琪里面好像也有他 |
|
12.28在韩国看了舞台问候提前观影，从头哭到尾，翻拍的挺好的 |
|
剧作比原版强不少，好喜欢文佳煐啊 |
|
女主演得太好了，四星全给女主。对女主来说对方不止是男朋友，更是好朋友。后者的分量是同样重要的。尤其是结合女主的家庭背景来看，她比其他人更懂得珍惜感情。改编的挺好的，个人认为超越原版，尤其是女主，我真的是哭得稀里哗啦的。回到爱情本身，人和人长时间离得太近就是会生出间隙的，这间隙未必和对方有关，但会牵连到对方。 |
|
所以结论是学计算机坐公务舱，学建筑坐经济舱。女生离开消耗男可太正确了 |
|
乏味 |
|
原来是《82 年的金智英》导演翻拍刘若英 2018的作品（片头出“刘若英”）。没看过刘的版本，对原版男女主没兴趣。但对这部男主具教焕在《 DP逃兵追击令》的演技印象深刻，女主文佳英的表演一直在线，这部演技广获好评。果然温柔细腻，喜欢导演娓娓道来的叙事节奏。男女主演技自然，恰到好处，增色不少。剧情很简单，昔日恋人偶然相遇，回忆过往。但时过境迁，过上了年少向往的体面生活，但身边人已不是你。年少微时的羞涩，试探，温柔，成年的体面和生疏，不露声色。最后“如果你追上那趟地铁”泪崩和“结局依旧如此”心痛。因为错过而惦记，因为遗憾而动人。细节：1 黑白和彩色影像的应用有趣。当下黑白，回忆彩色，游戏结局变彩色，也暗示心境。2.男主女儿打电话，打破可能性。女主下意识躲。3女主和男主父亲的“亲情”26No27 |
|
男主不行，但是女主的坦然，放松，释怀作不得假。看得见眼里的光，也看得出幻灭和哀伤。 |
|
各个国家有各个国家的花束！翻拍得真不错，超越原版一百倍！教科书案例一般的爱情片视觉语言！具教焕又丑又帅的，自尊心受挫的神态仿佛看到了可恶的eeeex..甚至连声音都有点像了🆘…. |
|
唉，突然感觉自己是个中年人了。恋爱的快乐和伤心都已经忘记了，看电影也不会向往那样的日子。 |
|
女主演技真好啊 热恋期的炙热 开朗 那种生机勃勃的感觉 后半段对着摆烂的男主那种失望 颓废 压抑自己的表情都非常细腻 百想影后给的很好 |
|
一起疯，一起玩的感觉真好啊。。。奈何人跟人都只能是阶段性的关系吧。 |
|
在一起时的甜蜜和分开后的清醒都是生活的一部分，问再多的如果生活又能怎？重来不会好过现在……最后的那封信也太好哭了……“缘分这东西，如果能持续到最后该多好啊，但要不让彼此失望并不容易啊，毕竟人心也好，生活也好，都不可避免地会变”，他给了女主如同家里长辈般的肯定（无论你做什么选择，过怎样的人生，你都能做好的，你知道吧）、嘱咐（不论在哪里，都一定要好好吃饭）、偏爱（如果想吃叔叔做的小菜，随时来）和祝福（要一直健康幸福哦）。 |
|
翻拍自《后来的我们》，金度英的导演水平明显比奶茶好很多，少了很多狗血和矫情的感觉，情绪和伤痛都是压抑的，尽显成年人的遗憾。稍微欠缺的是两位演员没什么青春气息，演年轻时候比较出戏，但演成熟时候的戏真好啊，重逢的黑白片段更有味道。 |
|
谷底的那位忙着生存，不仅给不出爱来，还要不断伤害爱来自我确认，后来大家好点了，觉得又能继续爱下去了，却在车站错过。没有机缘，再怎么爱都不如老天的大手一挥。 |
|
#🍋观影#女导演细节处理得真好！后来的我们，只有后来，没有我们。 |
|
李相烨咋不能演男主呢？ |
|
比原版要好，保留了原版的所有优点，那个没有爱情的灰色世界、让人怅然的故事架构，尤其父亲的角色一样画龙点睛。但必须说故事设计比原版要流畅自然的多，尤其女性角色立体不少，因为语言的差异，也没了原版那些让人诟病的矫情台词，另外文佳煐让人想起《恋爱的温度》时期的金敏喜了，未来可期。爱情可以很脆弱，任何小事都可能造成伤口，爱情也可以很强大，强大到凭一个信念就可以跨越物质、文化、阶级等等一切造成的鸿沟，爱情真的很奇妙啊。 |
|
文佳煐 的气质和呈现相比早先一些韩剧中的展现要好得多 当然也有剧本的功劳吧. 书写浪漫又遗憾的故事 可能也比煽情的完满来得更生动和深刻. 受伤过的人 痛彻过的心 流过泪的眼睛 也对世事更为明朗. 而爱 又的确是要有缘 要时机 老爹的信上那些穿越时光的关切和问候 也颇为打动人. |
|
两位演员演得好，电影不滥煽情，同时也不浪漫化“遗憾”，一种最质朴的韩国爱情电影的力量 |
|
处理感情，男女有别，男男无别。没有谁的人生非你不可，只有你自己的人生才是。要相信，当下的选择都是最好的选择。 |
|
天呐我真的好吃具教授的演技和颜值！开头飞机上的相遇，把欣慰和心酸都表现的好好，女生演得也好 |
|
OMG 回来的我们 都有人翻拍 🤦 |
