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感觉回到了王晶电影的年代，充满着男性凝视的镜头和对女性容貌的羞辱，都已经2602年了依然在用黄色笑话和容貌嘲讽来作为笑料，让英雄救美来成为女性的归宿，让人不免觉得low了点。片中的廖子妤是真的美，郑秀文也真的飒，可惜了。 |
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谁能有我惨，在新加坡买票进去结果是国语 |
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你是缪斯太子爷，我也是东日coco姐 |
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已经预见到很多拳师下意识里会政治正确地给电影贴上“不尊重女性”“男性凝视”的标签。在我看来这部电影恰恰是对于做夜场这种“被人看不起”的“弱势群体”（这两个也是我推测很多人会有的标签）女性的最大的尊重。你在说影片不尊重女性的时候，你有没有想过你是怎么看夜场里面女性的呢？ |
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完全反对现在的高赞评论，《夜王》恰恰是春节档女性群像处理最好的电影好吗！真的要夸编剧何妙祺，看过她的《我谈的那场恋爱》就知道，她很懂怎么写出有血有肉的、不完美但独特的女人。《夜王》里无论是V姐还是Coco，都不是为男人而存在的花瓶。V姐背锅后反击，是典型的职场女强人。Coco为了良知和情义，放弃富二代男友。女编剧才明白女人怎么在江湖生存，这份细腻和共情，我真的有感受到。别随手一个大帽子扣上来吧。 |
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对女性的刻画明明很好啊？没有争风吃醋没有抢夺男性资源，而是把男人当“可选择的鞋子”，最后一起联合起来，一起反击资本，且义气这个词不限于男性的！V姐，一个能因为算命就跟男人果断分开的女性，你说她缺少主体性？不懂 |
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说冒犯女性我是不认的，片子最神秘的角色当属太子峰妹妹。太子峰一直被嘲比不上自己妹妹，他老爸对妹妹永远都是满分欣赏，其他女性角色，从郑秀文的V姐，到葵芳、结衣、coco、mimi，哪个不是魅力拉满。这样的片子还被盖冒犯女性的标签，有点过了 |
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「有哋人有哋地方，你見過佢最靚嘅時候，就算今時不同往日，都唔系話放低，就可以放低嘅」 在混亂劇情中瞥見的一絲真心，香港香港 |
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剧情比想象中扎实，不是为了搞笑而搞笑。内核整体上是延续了毒舌律师的风格的，还是讲“义”，不过毒舌律师讲的公义，夜王讲的是情义，比单纯的喜剧更有深度，小人物对抗资本特权的故事，是一部值得二刷的好片 |
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明明两公婆可以在澳门当赌神 偏要抵押房子搞事业绝地翻身 本质还是个励志片来着 |
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子华神还是子华神，很多粗口很正，看完轻松快乐，怀念过去五光十色的香港 |
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还得是香港导演啊，这种咸湿题材也能拍出很有深度的一面，看似喧闹的夜场故事，讲的却是最朴素最真诚的人与人之间的情感。 |
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首页一星清一色女性问题，唉，现在已经没有几部能从女性问题上幸免的片子了。我个人实际观感挺好的，刚上豆瓣一看给我看懵逼了，这个片子女性角色塑造得还不行吗？那以后谁还敢拍女性群像 |
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傻孩子 没有任何一个男人（直）会注意到你只戴了一只耳环 |
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新年的新slogan是“我使閪你睇得起？” |
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终于终于等到最期待的一部，又难得带老妈在老家看一次Sammi。整个厅笑到拆天，黄子华确实能够不断填充粤语梗库，在一言难尽与无话可说两头打尽，发挥全员搞笑能耐，而名字含住两个咸湿梗的杨伟伦贡献最多笑料，其次是邓丽英。很多可以发散的地方高效处理（有好有坏），但以为会是笑片到底，又在那灯红酒绿把酒言欢中渗满人事春秋，谁与谁共过患难，又与谁共得了富贵，谁给谁留下过耳环，谁成了谁昨日的黄花，最终情爱不如仁义，说的是九十年代夜总会的鼎盛，也说那义字当头的没落。大戏落幕，几许唏嘘之余，也想说，哪个老板不仁不义，完全值得落井下石。整体四星，但能请出Sammi，已值加分，虽然并非预想的女主，但是几个配角旗鼓相当，未必不可共同出彩。（字幕果然藏掉所有脏话，比如湿鸠改为下贱，但反正嘟嘴讲不出粗口的！）//香港二刷 |
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情人节看了优先场。本来香港的贺岁片就应该以热热闹闹著称，也不搞什么合家欢都能看那一套，爆粗暴露暴暴富就为让观众笑。开心就完事，价值那一套大过年的就免了，要不就去看看春晚。 |
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并没有很好笑，丽英的角色太尴尬了……说情怀、说逝去，这种以特殊行业缅怀过去的故事，《金鸡》早已说得很好，难以超越了。这样一来，没有对比就没有伤害。 |
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7分，没有想象中的笑翻天和高级笑料，但仍是春节档最佳，适合不想被北佬说教/喜剧片毒害的观众。对女性的刻画比起预料中的刻板和男本位的叙事要丰富许多，唯一女性编剧何妙祺一定发挥很大作用，尽力把物化的剥削的元素转化为在一定程度上有所自反的叙事，角色的情感表达也很细腻，已经很不容易；更大主题是香港电影有一部算一部的“悼明”精神，但这种怀念不令人感到说教，而是借助所谓“人情味”、“义气”，持续呼唤一个幻想中的团结、奋斗的香港社会——但最终的命运也或许和夜总会的消亡一样，只能“灿烂到此”。第三幕如谍战悬疑片一般的夜场局中局，我们或许能稍稍看到一点香港电影昔日的荣光，但也到此为止。 |
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《夜王》里这些女性角色，没有被神化，也没有被牺牲。她们有欲望、有判断、有失误。电影真正尊重她们的方式，是允许她们的复杂，也肯定她们的精彩。 |
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其实翻工同做小姐有咩分别啊，又咪系遇着D閪客同叫你含。总之，嘟起个嘴，顶硬上啦。 |
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導演是有大智慧的，選擇鄭秀文是可以削弱此題材的低俗感。 |
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好看！黄子华演的真好。这个电影其实是女凝，视角也让我觉得很平等。因为大家都很有职业上班的感觉，男客人们角色也很扁平很工具。并不是说这个题材就是男凝，如果捂着眼睛当这些人不存在才叫自欺欺人吧。如果让某些国内导演拍这题材免不了要对着胸部然后男性看呆了、失足少女悲惨身世、陪酒女被客人动手动脚不知所措被男主拯救的情节，以上才叫男凝。 |
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太吊诡了，厌女晚期的港片居然成了春节档“含女量”最高的片子。
比这更吊诡的是，本片明面上讲述的是夜总会小姐的故事，实则最后集体托举出来一个混迹情场但精神守节，为前妻两肋插刀的深情男；虽然V姐强，但女强男更强，女人追求事业好，但最后还是要复合，怒包饺子。
一套组合拳下来，差点以为误闯晋江言情频道。
100年之内，没人能看懂这个春节档。 |
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这么好看的春节档年度大戏应该推广全国上映才对。好看到我直拍大腿。四星，冲着这么多差评就给五星，气死那些差评。😡 😡 😡 😡 借着喜剧外壳其实贡献了一段超精彩并且刺激感十足的顶级间谍戏情节（群戏绝了）同时配乐很棒，开头第一段和示范待客的配乐有很好听的 funk / disco （后一段戏的弦乐组非常高水平！！）感觉这个配乐有向不少黑人剥削电影(Blaxploitation) 取经。 看差评的理由看得我最气死的一点就是批评这部片凝视女性（？）分明塑造了不少鲜明的女性角色好吗？甚至有不少温情的镜头，好想二刷。但是如果你只是想看喜剧的话，其实这部戏的笑点并不是特别密集的。总的来说是比较合家欢，但并不是一部纯搞笑的娱乐喜剧。有很多地方看得挺感动，很适合这个经济差劲看不到未来的2026. |
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为什么那些公然嘲笑女性外貌年龄的桥段可以光明正大被人笑？ 为什么最重要的剧情结果就是个串通老千局？香港没落了，是的，不没落才怪 |
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纯纯大过年的博各位老爷一乐之作，6202年了，香港还停留在怀念上个世纪的幻梦里 |
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主要的问题是剧本，写得有点差。整个节奏很怪，一时搞深沉一时想搞笑，前半段太太太长气了，多余的儿女情长，好鬼闷，贺岁片不是这样搞的，不用上价值。后半段的局写得也不好看，整体很小气局促的故事之余，台词总有种想写金句搞笑但很不自然的感觉。 |
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能拍一部鸭店版吗？ |
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燈紅酒綠只係表面，江湖義氣先係最打動人嘅地方 開分估計可以上8分以上👍🏻 |
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我是真没想到现在还能在院线看到这个尺度的电影，心情如同《周处除三害》，无论如何都要支持一张电影票。前面铺垫略长，但后面合伙设局骗太子峰的高潮极其精彩，一度看得我手心冒汗。几个女性的刻画也很好，无论是一心搞钱的V姐，为了守住东日放弃大好前程的coco，还是为了父亲化疗被迫下海的葵。一群在底层挣扎的女性，却从没放弃义气，真好。 |
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俗题材拍出了大格局！没有居高临下，只有对小人物拼搏求存的致敬，这部逆袭爽片我给满分 |
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港片爱用某个“行当”的内部变化，暗写时代变迁。黑帮、间谍、记者、殡葬业，都曾被作为喻体。这次轮到了夜场。
拍的是夜总会，但字字句句说的，又何尝不是电影业？“尖东迟早会垮，东日也不知能活几日，但不管怎样，我们一定饮到最后。”
影片实际是在一种“日渐式微，迟早要完”的氛围里，让一群重情重义、还按老规矩做事的夜场人，最后体面了一把，有如泰坦尼克号上的最后一曲。
高潮戏，基本是按盗匪片处理的，但所用逻辑，皆是夜场的规矩。其实就是用“信息不对等”这种原本属于上流社会的致富密码，最后反戈一击，成为制胜关键。
是我在整个春节档里，看得最欢乐的一部电影。尽管悲情藏在深处，但纸醉金迷、灯红酒绿，还是做在了表面。大势所趋，或许无法避免，但我们还是可以处置自己，尽力做一点事情。 |
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看完倒是能更清晰地意识到，黄金时代是一场男性的春梦 |
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不演就不存在了吗？灰色地带没有自己的世界价值选择生活吗？没觉得擦边反而每个人的人设都立住了，谁不是为了生活。 |
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腐朽。没看到坐台小姐坚守在边缘行业和道义有什么必然联系，生硬尴尬到让人坐立不安的搞笑桥段，女主女配都围着一个老男人转的煽情情节，叱咤尖东三十年的女强人V姐躺在男人怀里呜呜呜呜呜哭着说“我呢世都未试过欠人咁多钱嘎”呜呜呜，笑死我了。 |
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给“夜场女”套上江湖义气的皮套也改变不了物化她们的事实。 |
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2026.02.05澳门银河首映礼。吴炜伦和何妙祺两个相性差别这么大的人能合作写出这么和谐的剧本。吴彻底放飞自我在前半场把《毒舌大状》里法庭上不能说的字使劲喷出来，本广州土著都不得不佩服原来粤语里常用的几个国粹还能如此排列组合。何妙祺则为每一幕过渡段的文戏填充独属于女性的细腻和温柔，各司其职又不互相冲突。后半段切换风格拍商战居然可以做出谍战片的味道搞反转，安乐影业下次得给吴炜伦开一部谍战/警匪片试试水了。（廖子妤和王丹妮站一块就巨来电，已经演过姐妹、对手、战友了，这次还是止步于女同事，下次能不能演“事”不发音的那种；跟《饭戏攻心》撞演员梗了，欢哥那个做夜总会的老母转世成这辈子的情人还依旧做夜总会🤣） |
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何妙祺蠻厲害，感覺如果沒有她參與的話，參照導演前作，很有可能會變成一個刻板的男性向後宮故事，但那些避免寫到「肉」而是專寫「靈」的糾纏部分，讓整個發生在曖昧的灰色地帶的故事變得可信，所有的情感都像是曾發生過的某段風流韻事，結果就是能夠拋開一切束縛去沉浸在這種介於由心而發和懷舊之間的曖昧感，無關於任何新時代，卻老土又動人。而感覺是黃子華近年主演話語權最小的一部，沒有太多精心棟篤笑反而討喜，鄭秀文囿於角色過分傳統，反而觀感沒有那麼好；Fish和小野伉儷完全可以打包雙提女男配，幾場重頭戲處理得相當出彩。可惜就是抽真空獨白式的開頭結局相對而言還是無趣了一些，4.5歸4。 |
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2026年还搞这种物化女性的电影到底有什么好笑的 |
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看完《夜王》，控制不住地想起潘绥铭说的那句话——许多风俗行业的女性，其目的从来不止于“赚钱”，更多的是一种在缝隙里求生的意志。这一点《夜王》做得很好，角色有自己完整的行事逻辑。她们首先是人，其次才是她们所从事的职业。进入这个行业的，是在底层挣扎着的一个个具体的人，有来路，有去处，有放不下的事，也有不肯弯的腰。越是烟花地，越见薄情与真义。 |
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一地耳环 一厢情愿 |
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最中幻想。
男主角身边围绕的莺莺燕燕里有三个对他影响至深的女人。女主，一个强势的正宫，被反派坑到破产，等待他的拯救；红颜知己，自甘为男主排解寂寞，无私助力男主的事业，在男主找到真爱后黯然退场；女儿，从小跟着男主在夜场讨生活，对男主言听计从，为男主的成功放弃千万财富。
如此美妙，中登死前能梦上这么一场，就算做了一辈子loser也不会死不瞑目。 |
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黄子华新赛道：夕阳产业代言 |
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相当失望，情节、场景、主题的营造各方面都太简陋了。核心一点是get不到挽救夜总会这件事的深层价值到底在哪里。选角问题也很大，黄子华本质上不适合这个题材，没有江湖味，和郑秀文也不来电。 |
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从娱乐角度可看性还是不错的，但相比《毒舌律师》还是粗糙了很多。其实核心还是调动大众情绪，底层守望互助大战邪恶资本、富二代天龙人这种设定。没落的夜总会显然是对曾经辉煌的香港的指代，但既然选择这个角度，确实会在性别方面遭遇质疑和吐槽。其实更明显的问题是，感情戏写得太差了，基本就是硬写出来的，去掉这些其实也没什么影响。但是那些搞笑的部分、弱胜强的部分还是很接地气的。 |
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如果你对香港有情，你从中看到的就是辉煌不再后的挣扎求存，对舞照跳酒照喝、世界能慢一点变化的卑微企望。如果你对香港无情，你只会问：为什么拍这个行业，女性是不是被客体化了被物化了？人物关系是不是太陈旧了？事实只是：见过美轮美奂的宫殿群落，是不可能对废墟无动于衷的。而这种“不甘心”和“硬顶上”，又何止是香港人的宿命？20260223光耀华纳影城北京大红门店 |
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欢场本就是男人的世界，写满了父权的规则，把夜总会的题材叠加上贺岁喜剧的类型，注定无法摆脱物化和剥削女性的原罪（依然大量使用容貌羞辱这一套老式下三路的招数）。用毫无性张力的黄子华来做安全牌，再用人情味美化夜场的脏污，最大限度地降低了观众感知到的危险，其实这反而是一种更大的毒性。在这个灯红酒绿的旧世界，女性的主体性始终无法摆脱厌女的底色，因为吴炜伦对过去投射的是怀恋的目光，而不带半点反思性。所谓东日保卫战，保卫的绝不是这个只存在于想象之中的乌托邦，而是一个坚固的男性利益共同体，《夜王》完成了对这个概念的偷换。 |
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风月场中的情和义。没有猎奇和雌竞，更多是下九流的同仇敌忾，还带着老派港片的一点情怀。黄子华的个人风格还是太强了，导致郑秀文后半段成了puppet。我心疼床下散落一地的耳环，谁说坐台小姐没有心？这个职业能出现在国内大银幕上，本身就是最大惊喜。 |
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群像塑造非常好，相比之下，这次更像是黄子华给女孩们当绿叶，戏剧上所说的两难抉择，落到了女性角色身上，她们的选择真正影响了整个大局，从戏剧角度看，她们才是真正的主角，有成长弧线的高光人物 |
