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夏洛特·甘斯布的惊艳程度不亚于《美国往事》里的詹妮弗·康纳利 |
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特吕佛电影中，男女主人做爱后常会给小猫喂牛奶。。 |
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道别之后，她转身回佣人房，CG电影里的少年时代简直同我的呼吸都一致。这个本子给国人导，必然会让她在一个大雨滂沱的深夜，一个人在垃圾桶旁边把孩子生下来。 |
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第一年電影課的主題是「青春」，這是其中一部。Charlotte的笑容，有種奇異的力量，那麼多，光彩奪目。喜歡聽她說話，細語呢喃式。 |
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向往成长却没有捷径，一旦走了弯路代价实在是惨痛……奔向自由时不留余地，就再也停不下漂泊。。夏洛特甘布斯的30度侧脸比正脸好看多了 |
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女子监狱不好混啊，女主角长得像Patti Smith，另外，相比起长腿叔叔这类感恩电影，《小偷》还是高级很多。有自由意志总比为了安全感而放弃思考要更理性，虽然看起来好像要受更多苦，但经验毕竟是自得。廉价的知识总是建立在盲目的信任上。 |
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很好 |
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勇敢地抗争，光荣的失败。PS：租DVD看的，封套上赫然印着《米雪的告白》，害我在豆瓣找了这么久才确定是这部电影！ |
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是一个勇敢而伤心的浪漫故事 |
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呵呵，这才叫姑娘，这才叫青春。这是一段被抹去的时光。似乎本身就一闪即逝，像没有发生过一样。 |
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http://m.youtube.com/#/watch?v=pH3vnsy8_74&desktop_uri=%2Fwatch%3Fv%3DpH3vnsy8_74 |
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有种莫名的伤感和坚韧在里面，对她来说生活从来艰辛，以后的苦？不怕！ |
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人大概就像海绵 |
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少女甘斯布 出水若芙蓉 剧本是特吕弗遗作 |
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前 |
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喜欢这种还原的诱人的旧风情 |
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在某一个时刻，她似乎可以做出正路还是歧途的选择，但她不过是一个被生活推着向前的、听信于天性的人，她没得到过任何真正的爱，也没有真正占有过任何一样东西。之后会怎么样呢，她大概不会和自己的母亲一样，带给世界一个孤寂倔犟的小贼吧。
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音乐赞~ |
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做自己，自己是谁呢？ |
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Charlotte清新啊~ |
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『补標』网盘下载高清版本再看
【2021-6-18】
网盘重新下载109分钟版本截图再看 |
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软妹子…… |
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在移动硬盘里晾了五年后终于分若干次看完。片头片尾曲很怪，女猪那张一会儿看上去很美一会儿几乎要鞋拔子的脸更怪。出生是个悲剧，一步步滑向更深的悲剧，轮回着再诞生一个新的悲剧。她却还总是笑着，嘴角上扬，无知无畏。 |
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夏洛特太美了！从小就这么有范儿，天赋真是与生俱来的。本片不愧是特吕弗编剧的，有点四百击的味道，躁动不安的青春，却不知道出路在哪里。148 |
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非要说的话，这大概就是法国版的《成长教育》了。但它把整个法国社会在二战后的失落迷茫和青春片完美嫁接在了一起，于是立意顿涨。 |
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可怜可爱女贼 |
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感化院部分拍得很好 把电影和相机当作她看世界的方式也很好 |
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战争造就不负责任的父母，孕育女儿自作孽的偷盗习惯，她渴望并满世界寻找被爱，16岁就怀上不确定是谁的种，倔强地把悲剧延续下去。无助、悲伤、绝望、到看不到的希望。7.6/787 短评225条 %63/33/4 【IMDb6.9/2100 北美票房105万美元，全球票房105万美元】 |
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偷是瘾，是刺激生活之必要，也是无聊生活的佐证。大概，你也不知自己为何而偷。而最终目标是爱。爱我，潜在内心的最高诉求，可这是最难偷取的东西。/ 前无未来，后无退路。错误频出，但你只有自己的错误可以信赖。/ 在电影院的荧幕和消失的爱人以这种突然重逢的方式作告别，这一幕是神来之笔。 / 莫名想起瓦尔达的《天涯沦落女》 |
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青春期的叛逆与骚动 看完才发现主角竟然是昨天看的《反基督者》里躺在泥地上自慰的那姑娘~~~~ 苍天啊~~~~~~ |
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气质太美。 |
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狠角色呀 charlotte |
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光明结尾女版四百下 |
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好似是Charlotte自己挑大梁的第一部戏，故事不是我喜欢的风格，不过看到编剧是特大仙的时候理解了~~PS：还顺便听到了Mon amant de StGent…… |
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看夏洛特跟沙滩上跑那段就觉着非常四百击，看完发现原来剧本就是特吕弗写的 |
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战争遗腹子 |
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基本是 夏洛蒂长大一两岁的故事～偷窃跟撒谎成瘾的女孩儿情事！特别喜欢看 她撒谎 跟 之后又自个儿提起来承认的时候，而每当事实摆眼前，反而她自己又说什么都不承认。青春～ |
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片头字幕看到特吕弗的名字～查了下果然是他做编剧，400 BLOWS的影子啊！ |
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为何偷盗？开头结尾提到母亲的来信与否，就是在暗示家庭关系的影响。自幼与母亲失去联系，没有爱的呵护没有正常的教育，自己便走上不归路。一路的行为当然不是对的，至于结尾偷回属于自己的相机算是和之前所有的偷盗行为划开了界限。 |
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想要和得到 |
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蓝光重刷。克洛德·米勒最好的部分和特吕弗最好的部分是重叠的，这部的剧本就直接是特吕弗留下来的，用贯穿伤感基调的自然主义手法，编制一个脱轨青少年寻找自我的奥德赛。主角的主体性很强烈，摄像机以存在主义的方式观察甘斯布偷窃、更衣、保洁、投向大海……捕捉她貌似平静面孔上的情绪涌动。她作为纳粹军人和法国女人的遗弃子女，身上贯穿始终有份战后困顿年代继续生活的生命意志力。电影不时加入点喜剧设计调节气氛，比如和木匠相视一笑后，画面切到打开的书页上写“我不是处女了”，她的糟糕摩托车手情人给自己点赞的傻气自拍……这些设计悄悄传递着乐观的感觉，也在尽量抵消甘斯布盗窃带来的道德负担。最后女孩教养院的戏份，基调跟之前不太相符，没了喜剧设计，甘斯布又过于凶狠。甘斯布跟老男人的那段交往看得我感同身受，时年17岁的她露了两点 |
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一度以为是前作的异时代翻新，由于特吕弗编剧，在米勒的故事模版中加入了更多的复杂元素和戏剧时刻，虽然影调上仍是后者老派（沉闷）的情节剧拍法。尽管此时特吕弗本人也和新浪潮渐行渐远，但随着人物的精神状态逐渐趋于（戏剧意义上的）自由，情绪有走向背离现实主义的时刻，渐入佳境。 |
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夏洛特弱弱的气质却演了这样一个性格刚强的角色，倒挺有意思 |
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如果女主不是夏洛特甘斯布 我就打0星 |
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最近甚少遇到没有抱着期待之下，看到一部自己还挺喜欢的影片。这部电影就像一段少女成长期走了歪路的故事，但是套路化的情节设置换上了法国风情后，一切的随性发生又显得是合理的而且是浪漫的，很好地诠释了“哪个少女不怀春”这一点，也传达出已有家室的中年男人，在面对一个青春少艾的追求时，真的是控记不住自己。里面女主的角色其实可以作为很多成长期女孩的反面教材，让她们看到如果她们的人生走歪了，会是怎么样的结果，当然里面会有喜有悲，就要看她们自己对未来人生的选择了，如果将来我有女儿，我或许会在她青春期的时候，让她看看这部电影，让她看看少女成长的青春残酷史。剧本结构上没有很宏大、很精巧或者很出其不意，但起码工整，女孩的性格也有由始至终保持着立体的一面，这种电影就是看的就是一种舒服、赏心悦目。 |
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“我要流产了。” ”我会把衣服还给你，这不麻烦。“ |
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剧作华丽而深刻，Charlotte的表演特别惊艳。看完不觉得这是一部展现成长阵痛的电影，反而是一种坚固的宿命感。每个人生来就注定的命运，像一个个抽屉，刷地拉开，有的摆满珠宝，有的布满霉斑，有的洒落些枯萎的花瓣，更多的是一堆堆文件夹和档案袋，换句话说，空空如也。 |
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极力证明自己的存在，但每一个路口的选择似乎都是错的，可是谁又能责怪这温声细语的小生命? 我们太过渺小，在洪流面前不值一提。 |
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夏洛特·甘斯布 |
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生活和人格里的一切忧伤都是命运大主题，少有的共同的快乐便是常这样醉醺醺的懵逼状rps自己。 |
