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现在看西部片的那股劲和高中时看武侠小说没什么两样，试图理智的分析自己着迷的原因，发现的却是对现实的逃避，也许在我骨子里始终埋藏着对城市与工业文明的反感，尽管近来的思考使我越来越倾向于对智力的崇拜。 |
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目标明确主线突出还有首尾呼应。山野之中突破重重困难的迁徙场面颇为壮阔。看了几部斯图尔特主演的西部片，发现他的角色还真是实干型的，动作戏也好多，跟他好基友不太一样 |
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“人和苹果的确是不同的”，人缺了德就变坏，而苹果缺个口更值钱！：）……山谷发现金矿导致原本依照合同应发往开发营地的给养物资被无良商人扣在码头以囤货居奇牟取暴利，应该说这一剧情设定，虽然为故事冲突注入了强劲动能，却也又给角色塑造带来了较大风险，因为这件事是作为营地短炊的问题答案事后告知，我们并没有看到演变的过程，所以也就不懂为什么肯尼迪、赫德森与亚当斯的角色要那么选择？进而也就不太能理解在男主与发货老板掀桌动手的新冲突爆发后，此三位又为什么选择坚定站在男主这边？特别是肯尼迪和赫德森。而这还是哥俩之后一系列无法令人信服的立场抉择的开端……三星半。 |
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第一部安东尼·曼/詹姆斯·史都华西部片，全新4K修复的特艺七彩外景摄影在大银幕看得太过瘾了。虽然“逃离不为人知的阴暗过去”这种设定对于西部英雄来说实在是标配，但最终的走向却打破了循环，让西部英雄获得了新的家园，书写了一曲由游士到土豪的颂歌 |
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被Hudson帅到了= = 摄影讲究，西部风景拍得壮美无比；剧本蛮好，两位“前劫匪”的明线暗线对比都很精彩，倒是结尾大战竟然在河里撕b略显潦草。Trey Wilson这个角色比较模糊，两次转折也太莫名其妙了。也有对淘金热与资本主义的批判等比较传统的西部片元素，以及令人不适地塑造刻板的土著角色，[划掉]把掠夺美化成开拓[/划掉]。遗憾。Arthur Kennedy真是我每次看他都是不一样的角色，而且年轻和中年后虽然长相没变但气质完全不是一个人的感觉。 |
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重看由于布景有点假，所以说好几场追逐戏，有一种老旧质量带来的cult感觉。而且对于安东尼曼其他几部作品来说，有点工整➕没那么黑暗，不过也算得上是不错的西部片。 |
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之前看血泊飞车没看下去,但这一片是真棒啊!正如老于所言,这片的副标题应该是:the winner takes it all:女人,帅哥,牛和吃的都归最后的赢家所有.ROCK HUDSON的角色是最暧昧的,永远和吃的呆在一起,谁拿到吃的他就跟谁好,manwhore么? |
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观后略《Winchester 73》 |
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勉强及格。轻度箭伤不用管，箭头会自行脱落——不知小镇医生说的对不对。内容挺丰富，背景是编剧博登·蔡斯最擅长的西部创业史，男一要改行做农民，护送一群农民开辟新小镇，前半段展示土著的威胁（射伤女主），后半段三方抢夺过冬粮食，另外男一男二的关系发展也很有趣，前半段是有缘相聚的兄弟情，后半段是同为劫匪出身的二人，做出了不同的人生选择（男二还带出了西部片师徒关系的元素）。安东尼·曼的全景依然信息量丰富（主要是车队进入小镇和男一跟踪车队抢回粮食两处），繁忙小镇、荒地创业、蒸汽船行等场面都营造的大气。最后半小时有点泄气，男二的背叛已成定局，剧情无非让俩人决个生死，可凌乱的镜头没交代完整事件（男二是约淘金客来抢粮食吗？），这段戏没有一个男二的特写，看上去像是补拍，但男二又没有档期只好用替身完成 |
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安东尼•曼的西部开拓史 |
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把活了很多年的树木砍断。破坏环境，纷争，杀戮。这些马跟他们拍片也是遭老罪了 |
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故事其实还不错，只是最后的大决斗竟然让牛仔弃枪跳进河里像两条落水狗一样滚来滚去实在有失牛仔风范。 |
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91.1 |
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只记住了结尾处Jimmy脖子上的疤痕 |
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精彩！ |
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作為比較，也看看我們尼克雷的Run For Cover吧謝謝喵（張貼小廣告）｜曼-史都華西部片單論風光我覺得這部最美，明年應該就能告別現行的滲色版本了，期待重看>< |
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“苹果和人是不同的”，安东尼曼又塑造了一群善恶不那么分明的西部开拓者，在金钱利诱下逐渐呈现的贪婪人性，辩证探讨善恶的可能。 |
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五十年代的西部片开始对人性复杂与可能的探索，但西部英雄仍是那个静态愿景，只是道德指涉渐入模糊。结尾的复仇来得太快太随意了....或可用“人不单靠面包活着”总结全片。 |
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主角和反派就像是一枚硬币的两面，主角是反派进步的未来，而反派是主角灭亡的过去，从刚开始的相互拯救，拥有着边界抢匪这一共同点惺惺相惜，浓浓的兄弟情都快溢出屏幕，最后却是反派为了金钱义无反顾地背叛主角。主角和反派这对牛仔最后的对决不再是拔枪互射，反而变成了在滔滔江水中扭打，没有了拔枪对决时的爽快，又放佛一切罪恶都在这河流的冲刷下被洗去，主角亲手杀死了反派，好像被河水“净化”他的罪恶，河水带走了他的历史。 |
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18/7/18 |
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1991.11.17 |
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【草莓主竞赛】 |
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背负罪恶过去但在人生十字路口前各自抉择的道德二元论，没有西部的决斗仪式，唯有最终的猛烈河水不止在冲刷罪恶净化人性，也代为作出最终的审判。 |
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行为动机、情感动机没有展示得很充分，看得有点隔。 |
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安东尼曼的暴力史 |
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美国历史初期勇敢、坚韧的拓荒者。 |
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别的西部片都在讲身不由己，无法救赎，这部就讲浪子能回头，成功自我救赎 |
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枪战稍弱，剧情来补 |
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太好看了！好精彩的心理西部片，叙事动因不在于外在目的，而是内在人性；一个悬念接一个悬念，环环相扣而最终迎刃而解。诗意富饶的景色勾画出不一样的西部美学，但归根结底依然是对manifest destiny的讴歌 |
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主题与The Naked Spur相似，但形式上走得不如后者那么远，更接近一部标准的西部片。另外又不如Winchester 73那样有趣，好看。结果就有点介于上述两片之间，但又两不靠。不过总得来说还算不错的西部片。 |
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西部的拓荒者遇上淘金者，拓荒具有了正义性，而淘金的巨大诱惑分裂了人性。比较传统的早期西部片范式，这一年的《正午》把西部片引向了另一个潮流——不依赖土地生存的牛仔英雄、匪帮和警长们的传奇故事。 |
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挺痴迷纵深镜头，前半段视觉有点乱，高低跳跃太多。 |
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安东尼曼对于西部片的贡献很大，尤其是西部片50年代的小复兴，又是心理西部片的代表导演。怒河拍的还是相当精彩的，不过安东尼曼一向的问题是格局虽大，具体调度上却跟不上自己的想法 |
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假模假式 |
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美国西部开拓史的缩影。动作场面调度精彩，节奏蛮紧凑。因为金钱利益，兄弟情演变为正反斗，剧情推进合情合理，正反派面对财和义的选择，两人的对比是一个看点。赫德森就是来让观众养眼的，角色的立场不太稳，但实在是帅～～ |
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3.5星，曼还是比较准确的把握住了西部开拓中的大主题，在这个大主题之下塑造了两个截然不同的人物，虽然他们本是一路人但是面对诱惑时却选择了截然不同的人生，有人自我救赎获得拯救有人却终究沉入大河。赫德森这个角色怎么像是强加进去的呢，基本上可有可无。。。PS浪子回头金不换 |
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美国马车真结实。 |
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在群山之间疲惫的攀爬与蝗虫般扩张的贪婪之间，剧本也精彩，人物之间动机转移有难得的自然与真实（不论好坏），也让电影超越了一般的“plot”，属于美国西进一方面庄严的使命感，以及随之而来骨子里难以抹除的野蛮都被暴露无遗。 |
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基佬掰直记 |
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最后的河战印象比较深刻 |
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还挺精彩，西部片心理戏大师 |
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好片，还没见过斯图尔特演过反面角色，总是一身正气的样子，两个烂苹果，一个变好了，一个没有，斯图尔特说苹果和人不一样。老头和船长的对话印象很深，“---当一个人欠朋友太多时，该怎么表示感谢？---你没欠我什么，帮好人做点事是种荣幸。“ |
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挺好看的。。。片子曲折多还紧凑 |
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多好的类型片！伟大的西部精神。 |
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250527 |
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典型安东尼·曼式的外景摄取，甚至都用务农情节深化了以往单纯使用影像对自然的亲密，但前半段的棚景过于假了。依旧认同电影公司在斯图尔特与曼合作首部（《百战宝枪》）时对他演技的怀疑，虽然那部电影再次激起了西部片风潮，改变了好莱坞明星的盈利方式（片酬-票房分成），但演员的作用绝对是依靠明星的特质魅力，而非演技。具体到这部电影，斯图尔特历来习惯全程心绪凝重的面部表情虽然贴合其隐瞒身份和改过的心理困境，但过于外化就导向了单一，不仅没有起伏，也很难窥到其他的东西，更显现本身的演技缺陷。估计也正因此，在明确围绕明星制制作的情况下，博登·蔡斯才会抹去斯图尔特的情感线，最终以单纯接纳（坏苹果问题）为唯一主线，其他皆放置不管。同样围绕这个主线构筑同路却异形的角色对照，深化问题的个人选择与决心，再次夯实人物性格。 |
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水中那场殊死搏斗真汉子，导演你把Jimmy这小暴脾气调教得太妙了！ |
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两个前匪徒的不同人生选择。护送农民去垦荒、打算改过自新的好匪，途中出于同情救了坏匪（因为自己也曾差点被绞刑…今日看来过于圣母，或者时动机交代不够清晰）；危难时坏匪多次帮了好匪，好匪相信坏匪也打算自新；重大考验（粮紧缺，采金场愿出高价购二人替农民运的粮），坏匪本性暴露、对好匪动手；二人角斗，坏匪死。说教味略重；为了让好匪赢，硬编（坏匪不杀好匪甚至还留了口粮；搬运工送人头+坏匪不控制农民，让好匪 落难后轻易拿回了枪和马），以今日眼光，逻辑漏洞有点说不过去。交通工具 马、双驾马车、蒸汽船；垦荒者-好人，淘金者-投机分子、坏，赌徒-摇摆者 |
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男主的声音好好听，善良之音，正义之音。steward |
