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竟然还远不如宫崎葵那版 |
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试问谁看了不想念龙平版的善次郎？内谁演了个啥😢 |
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比《眩：北斋之女》更接近真实的葛饰应为。影片基于史料，高曝光偏向纪实风格，在趣味性上自然要弱于改编自历史小说、侧重光影美学、服饰美工、戏剧冲突的前者。戏中应为母亲那句“你应该在衣服上加点红色”在我看来是直接向让宫崎葵穿上艳丽和服的《眩》宣战。 |
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全方位展现老麻身量、颜值和气质的复古服化，至于流水账切片叙事既让节奏变得零碎亦看得很没沉浸感，父女羁绊、作画天赋和微妙情愫每一样都寡淡无味，就运用日、烛、火、灯构筑的几场光影美学还可以。 |
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她也没画啊 |
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感觉大森立嗣想拍出一种随性洒脱的风格，所以安排了手持摄像和大友良英的配乐，以及麻酱英气十足的表演。不过整体剧情推进过于流水账了些，最后落脚还是放在父女关系上，北斋之女的个人色彩还是以落寞为主。不过长泽雅美真好看呀，她说火光好看的时候，我只觉得火映在她脸上更好看。 |
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没感觉到是女主的传记………很碎没重点……无聊到一边玩手机一边看 |
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放在这个年代，她也是个奇女子。葛饰老爷子在生命的最后一刻还在作画，是真的热爱了。阿荣作为女性，亦能大胆追求所热爱的绘画，专注于自己的爱好。 |
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麻酱实在美丽 但不懂为什么是个父控 |
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雅美结婚了 |
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#🍋观影#淡淡的浮世绘画家百态。长泽雅美开演时起的范儿，太贴合应为了！叼着烟管的样子真帅。可比宫崎葵好太多了，宫崎葵演的最好的就是和歌山卖橘子的。配乐也很潮。每个静止画面，都像一幅浮世绘。浮世绘是平民的艺术，除了流水的日子，还能有啥？波澜壮阔的人生？那就得拼命杜撰了吧。 |
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大友良英又过小号瘾了 想看看应为的肉笔和版画呀～｜2026年了 不能再美化艺术家脏乱差脾气怪的刻板印象啦 |
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珠玉在前～小葵的版本好很多 |
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作为传记片来说完全失败，女主的形象没建立起来，琐碎的片段也没展露出人物魅力。 |
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失望。明明是阿荣的传记故事结果阿荣的人物肖像只是一个模糊的轮廓，她的才华也毫无呈现，反而父亲葛饰北斋的形象更丰满一些，但整体上什么都没有，特别讨厌这种时间流水账的传记故事，但是长泽雅美真的好美。 |
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世風日下，這都拍的是啥……（當然麻醬很好，狗狗很可愛） |
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这部片，有点难评。虽然我没有感觉对応為的刻画不够，我倒是觉得挺突出的。但是我的takeaway message应该是什么呢，这一点挺模糊的。但是我本人还是喜欢这部电影的。 |
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好久没看麻酱这种角色了，好适合。电影总体来说还不错，烟叶掉下来烧了画那里真的好好笑。以及父女俩在富士山脚下的某场戏，不知道为什么是手持拍，巨晃，看的有点出戏。 |
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葛饰应为，葛饰北斋的女儿，助手，创作伙伴，和天才的画家。有留存于世的10来幅画作，却没有留下生卒年代。神秘的出生，神秘的死去。她的画，别具一格，是无法替代的艺术，她的人，却一直隐身在父亲的伟岸阴影中。这个故事中，应为有了鲜活的形象--那是长泽雅美再现的：她的喜怒，她的爱怨，她的勇气，她的才华她的追求和她的奉献。因此她在历史上有了自己的名号，葛饰应为。她是一个温柔的女性，是一个天才的画家。 |
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作为粉丝，看麻能有这样的展现空间当然很开心，表现力也是越来越好了（除了哭戏还是和小时候一样的哭法哈哈哈哈） / 大森似乎总是把所有的力靠演员来顶。这当然对演员是好事，可你也不能只靠啊。。。几个手持和奇怪的焦外也不知道是为啥。。。 |
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表演痕迹过重，手持摄影完全没必要，不知道想表达啥 |
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加一星给麻酱的美貌~ 配乐真好。有些场景构图和光影很好。里面应为那张夜间格子外的画也太好看了吧！！当然里面的画都好看，不过日本画18几几年就有透视啦？厉害。但是人物似乎没立住，应为这个主角还不如她爸完整，但我想可能也是女艺术家资料本身很稀少的原因吧。PS日本那会儿就有东南亚人了？ |
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流水账，还是不好看的那种稀烂流水账 |
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闯出啥了…这和以往的阿荣题材比会显得更没什么意思了。 |
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3- 气质在松弛、少许的郑重间反复横跳，导致呈现出一种几近轻佻的观感。题名“应为”为何不以“应为”大书特书呢，索然无味的流水账…看到后面甚至像在看葛饰北斋离开的前几年……还是更喜欢宫崎葵版阿荣，洒脱自若，还不失厚重。 |
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赤道以北，长泽雅美。那根簪子…可惜，没有应为。 |
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拍得像vlog，亮点在修勾，其中第三代是由在一点点超能力中有出色表现的nana酱饰演。 |
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無所事事女的傳記片，觀影重點還是藝術家爸爸。 |
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要不是长泽雅美…… |
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3.0。 |
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妙在配乐。不过，也是搞不懂了，看从前关乎北斋父女的传记片里，因为声名远播，邀约不断，按理讲他家并不穷啊。倒是麻酱诠释的阿荣，豪迈有趣。 |
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其实还蛮有点意思 |
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黄金万两视如粪土，知己一个不离不弃，父女两人互为彼此的灵魂伴侣。这版真不错：弱化事件的散淡笔触，点到为止、看似不经意的两三笔闲墨，含蓄勾勒出两位画家日常微末的琐事，以及生涯中几个留存青史催人泪目的名场面。《吉原格子先之图》的诞生，就在静默之中交由观众自行去意会，足矣。与另外两版同题材传记片宫崎葵《眩：北斋之女》＋柳乐优弥《北斋》参照观看，相映成趣，有互相补完之感。末尾北斋以跪姿死在遗作前，应为上前取下他手中画笔，一句：“可以了”，似在劝慰逝者安心上路，又像亲手为父亲的生命卷章划下句点，批注认证：“不负此生”。也是，除了她，谁又有资格担当此任？ |
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摄影抖得有时候还以为自己看得是盗摄片，少克星。其他就是达子就是达子的感觉。父女居陋室，却无比洒脱，阿荣落花有情，流水无意，也是天意。阿荣敢于武士对决，可见其胆识。那个时不时出现的懒洋洋小号，让主角置身于寒酸贫穷，脏兮兮的200年前的日本，倒是慢悠悠的脱俗了，仿佛与天地自然无奈的融为一体的美感。 最后，有时间线的片子都挺好看的，似水流年，周而复始。 |
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狗狗挺可爱 |
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20251023新宿toho讲葛饰北斋女儿的电影《おーい応為》见面会
真实的麻酱比图片白瘦美百倍
声音也惊为天人和视频里一直熟悉的大嗓门完全不是一回事
感觉日本明星是不是都学过专业发声？
以及日本媒体不行啊
占着头牌c位拍的啥玩意！
还不如让观众拍
电影全程确实都在看麻酱！高桥海人太出戏 |
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还是田中裕子演的北斋之女好看 |
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基本上就是看个麻酱了 |
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没有故事也没有人物，那么你怎么拍一部传记片呢？日影就是有能力将所有的时间都填满，用那些无趣的结构，琐碎的细节，远离人物的刻画，带给观众120分钟的折磨。长泽很努力，但是这个本子配不上你哈。 |
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北斋之女阿荣，烟不离手，刚烈如灼，美人画技艺连父亲都甘拜下风。这明明可以是一把剖开江户男性画坛的解剖刀，但导演却这把刀磨钝，再用它反复切割同一块浮木。阿荣的每一次反抗、每一支烟、每一句“喂”的应答，都被处理成等重等量的情感砝码，工整对称地码放在两小时片长里。长泽雅美在僵硬的场面调度里尽力腾挪，却被导演的“放任型”掌控困在原地。把历史人物处理成标本，把反抗拍成了程式化的姿势展览。江户时代的风尘与墨色，被滤镜漂白成美术馆恒温恒湿的展柜。观众隔着玻璃，只能看见“古代奇女子”的橱窗，闻不到烟火，更触不到体温。对“应”“为”二字的注脚式图解，导演太急于告诉观众，于是每一场戏都沦为命名的佐证，人物不是走向未知，而是走向预设的牌位，最终所有的锋芒都被驯化成了展览品。★☆ |
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这是得知麻酱婚讯之后看的第一部她主演的电影。应为的一生真是寂寞的一生啊，幸好麻酱已经找到了她的幸福…… |
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无厘头，不知所起所终，莫名其妙的配乐、演员爆发、手持镜头、调度以及平庸的剪辑。长泽雅美很美，但还是柔媚了些，英气靠身高硬顶。 |
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拍了点啥啊，导演你自己看过吗 |
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cxx老了就长这样。 |
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就是来看长泽雅美的 |
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浮于表面，华丽空洞。既没有追求叙事丰富，也没有挖掘人物深处，纯靠长泽雅美和永濑正敏两人的表演硬是撑起了整部作品。全片最出色的是大友良英创作的即兴爵士配乐。 |
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为了麻酱看得，也并不是很出彩。 |
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很好啊 为什么评分这么差？ |
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为了长泽雅美看完的，美术置景不错，女主角性格也饱满有趣，但看完很疑惑这到底是算谁的传记片，前期还在表达女主的绘画选择，后期便把重心偏移到父女情流水账日常了，感觉主创对绘画技术和理念毫不关心，对阿荣也无从共情，她如何画出吉原格子和夜樱想当然囫囵带过，反倒把情感沉淀在北斋遗作富士越龙图上，仿佛透过阿荣的眼睛去注视那个真正在意的人---北斋，图穷匕见，为啥不直接拍北斋传记片？ |
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麻酱怎么不老啊 片子是麻酱的个人秀 |
