|
坐在2020年的资料馆，前一天看桑孤1947年的《太太万岁》，后一天看桑孤1950年的《太平春》，似乎看到了历史的车轮……把人、把电影、把时代碾压得紧紧实实。 |
|
有了石挥，时代宣传样板片都平添十二分生气；受限的桑弧，在建国初期的水准依旧在线。 |
|
看的88分钟版本。充满了生活细节与巧妙技法的片子。片头和中间出现的轿夫都是巧妙的呼应，多次出现的戏台很有意思。还是唱着戏，一转眼，根宝和凤英都长大了。这片子现今看来是名导名角啊。石挥演的实在是好。上官云珠略有些老态。桑弧导演还是保持了自己的水准的。 |
|
资料馆重开第一部，本i石挥快乐叻（只想吐槽：不要温和地走入那种政宣片……） |
|
作为改造电影常被诟病后半段如何如何，我倒觉得在应景的同时其实该表达的也已经表达出来了，比如以下这段话我认为特别经琢磨：“现在的道德不是这样讲的，对反动派讲道义这是封建的道德观念，只有为人民服务才是最好的道德。” |
|
感觉导演其实并不太懂这套，真正左翼电影后半绝不是如此拍。老裁缝当然很棒，另外开头的小男孩很可爱，有点小Bruno的感觉 |
|
1.8-8.5，上一部也是桑弧。喜欢抓壮丁时那个映出人影的窗户镜头。 |
|
上官云珠演石挥女儿真是……还挺难理解这个选角………… |
|
桑弧导演镜头下相对成熟的电影语言。石挥、上官云珠、沈扬塑造的人物朴实可信。只是上官的外型偏大了点，不太像十八佳人。石挥的演技，堪称经典…… |
|
连续两天，看的都是桑弧+石挥+上官的戏，只是跨越了某个年份，艺术性上已相去甚远，几乎是肉眼可见的框束。只剩石挥依然出色。可惜了之前那个也算是中国电影的黄金年代被前后夹击着只存活了那么短短几年光景。5/10 |
|
残片，98分钟。三星半，勉强四星。桑弧的艺术价值观与新的政权意识形态的结合或者说是一种妥协。石挥的表演是没话说，其中用母猪换新娘的片段很是滑稽讽刺，对赵老爷这个贪得无厌的色鬼大大的嘲讽。但作为手艺人，老实的老刘很讲信誉和情分。在晚辈劝他将脏污交公时他的内心发生了矛盾，因为晚辈和他讲的是理，宣扬的是新政权的好。情与理的矛盾让老刘很是纠结，直到小虎子的受伤和根宝母亲的死亡才让他改变原来的想法，事实改变了内心所想。但现代观众可能会觉得后半部是败笔，没有办法，所以说是桑弧的艺术观在新政权下的妥协， |
|
随着政治更迭三次戏台的变化很有意思，赤裸裸的拍新政府马屁看上去又是那么的讽刺，除去这些因素片子还是很好的但肯定不如解放前的作品，而后来导演混的还可以，几位演员的命运就比较唏嘘了。资料馆百子湾。 |
|
完全可以擴展延續為一百年輪回式的一個故事。 |
|
台前幕后每个人都不知道在这新shehui的大银幕上如何是好。 |
|
资料馆110min修复版 站在今天的角度看 政治意味并不浓 观赏性还是很强的 剧作结构前后连贯而且完成度很高 最后我以为要靠语言说服老裁缝捐钱 编剧安排了冲击力的情节完成了人物弧光。表演有些……-初级 |
|
最后二十分钟的戏和全片整体节奏相比是有点格格不入的，强行多了几句口号似的台词，稍显冗长。不过头尾两段花轿戏和三段不同时期的戏台表演对比，还是拍得很有趣味。石挥演技是真的好。 |
|
从政党的最初形态可以看到它的特点：1.首先它诞生于仇恨，是革命、反对、打倒，所以需要一个敌人，当没有敌人时会创造出一个敌人。2.社会的做次大洗牌，阶层始终处于高流动性。3.政策宣导+金融是主要统治手段。4.新道德是基于人民，一旦与人民挂钩就无懈可击，道德指向来源与责任方，均原子化。 |
|
CFA 2012 Remastered。新中国成立75年了，再也没有什么赵老爷啦！ |
|
88分钟版 |
|
石挥三人最后啃甘蔗好灵 |
|
张爱玲毕竟放弃了这样的桑弧。 |
|
原来花轿是这样的繁琐精巧，好想看看细节 |
|
具有相当的生活情趣。 |
|
《太平春》反映新时代的人民生活，上官云珠饰演老裁缝的女儿凤英，一个积极从旧社会转变过来的新人。而银幕之外，上官云珠也是投身新社会的演员“新人”。银幕内外，电影与现实之间成功实现了互文。 |
|
#🍋观影# 石挥的确好！ |
|
冲着桑弧和石挥看的，结果发现是第一代政宣片，倒胃口 |
|
小根宝小时候的时候的遭遇简直泪目，演员都超棒，石挥的几处嘿嘿绝了。三次唱戏段落，都是带有目的性，或者教化，或者宣传，在国旗面前唱帝王将相。弑父情节已经还是显现，最后把阶级仇恨转换成为了家恨，文华公司学样政治宣传，明显不能成为自己人。 |
|
后半部分太说教了 50年的片 表个忠心罢了 |
|
看到剧情才想起来自己看过。可圈可点的就是石挥演的这个老裁缝看起来有些愚昧的忠诚了，以老裁缝老实愚忠的行为来反应出xx阶级对人民的迫害。
30岁的上官云珠再演其实是有些吃力了。 |
|
石挥还是那么迷人 |
|
一个裁缝的无产化。回家我得问问我姥姥，1949年国民党轰炸过宁波的农村吗？ |
|
石挥真把老裁缝给演活了，上官云珠的装嫩就不太行。《年画风格的太平春》的潜台词是“终于可以好好过年了”，往好了看是吃穿不愁婚姻自由，往坏了看是《雾海夜航》即将开始，再往后是春节联欢晚会，再往后是…… |
|
能看到上官云珠和石挥同台，已经好满足了！居然还演得是父女，怪可爱的！前半部分生活化，还好一些；后面过于政治宣传了！但导演和主演们的功力，还是挺吸引人的！各类小的桥段，加强了故事情节的连贯性，三次看戏，帮赵太太放利钱和看财宝。 |
|
坐在2020年的资料馆，前一天看桑孤1947年的《太太万岁》，后一天看桑孤1950年的《太平春》，似乎看到了历史的车轮……把人、把电影、把时代碾压得紧紧实实。 |
|
建国后。 |
|
总感觉创作者有点难言之隐 |
|
太荒谬了 |
|
前半段主要令人印象深刻的是新娘造型和花轿的形制；后面的传统朴素道德观念和革命理念之间的冲突、近现代以来是如何一步步走向zz觀念與道德感價值觀之間的替換，虽然最后还是落到了购买国债的功能上 |
|
“年画风格的太平春”，太年画了，其实是政治宣传画，恶霸巧取豪夺的老故事。根宝这种男的，才不值得嫁呢 |
|
2025-08-15/bili 黑白生活3/小裁缝爱上师傅的女儿，恶霸地主要娶为妾，娶妾之日在轿夫的帮助下换成猪逃跑。地主老婆让老裁缝石挥保管带不走的金银。解放后老裁缝将财物上交政府，奖励的奖金全购买公债。2023-07-28 |
|
3星半，清晰准确，桑弧是个讲理的导演，对讲故事这事一点不糊弄。老裁缝最后的转变过程一波三折，铺得丰富细腻，即便是在政宣片里也依然保留了自己的狡黠、观察和研判。还是那个戏台，还是那样的戏，台下却已换了三茬人，实在是意味深长。石挥还是那么好，莫名觉得他像导演的化身，企图在光影世界里守住自己的最后一块阵地。 |
|
四九年拍「哀樂中年]，五零年拍這部電影。你能說什麼呢？你至今也不能說什麼吧。前半部還是很有生活氣息的，後半步驟夾雜着時代的氣息了。我想導演已經盡力了。即使到現在，涉及到這種話題人物性格還是不能多面的，都是單面的。那個初始，人物在那種場景，竟然還是有人的氣息。石揮先生真係天才，即使在這部電影也是活靈活現。 |
|
感谢石挥留下这么多影像，不然怎么去想象中国最好的一批男演员是什么样子的呢。上官云珠真的好挑光，有的地方修复得模糊了一些，遮住了法令纹，这么看过去还是当年那种艳光四射的样子。沈扬的声音跟魏鹤龄很像，老是会搞混。这段时间是我们自己的国际纵队时刻。 |
|
不必计较最后二十分钟的意识倾向的宣传。石挥真好啊，无论什么戏，有他一切都活了过来。 |
|
几年前看的，完全忘记为什么没标记看过。 |
|
桑弧在新中国的第一部电影。桑弧自己说，“影片是揭露当时美帝国主义轰炸我国沿海城市，残杀同胞的罪行，为推销我国政府发行的‘胜利折实公债’作宣传的。”但依然可见桑弧此前的创作风格，如喜剧桥段的穿插、对小市民生活状态的把握。“有吏夜捉人”那一场的人影晃动极棒。 |
|
尷尬了 主人公覺悟不高 運動一來就是第一批肅清對象 石揮和上官雲珠 哦 不展開講了 |
|
剧本直接带垮，镜头衔接不上，处处透着山大王来了不知该咋办的味儿 |
|
石挥不愧为话剧皇帝，碾压般的表演水准，林榛的表现也很棒，不过片子后面要探讨的内容还是有所受限，也只能这样了。 |
|
这是一个假的桑弧，假的上官云珠，但石挥仍然演出了刘裁缝的“我这一辈子”。三场戏台的设计还算精巧，黑猪换新娘算是最为有趣的一幕。可即便是桑弧这样技术、意识俱佳的名导拍政宣片也得瞎，难怪被张爱玲吐槽为“年画电影”=.= |
