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    太平春 (1950)

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    • 豆瓣 7.0 正片
      希望在人間
      1949
      剧情片
      中国大陆

      希望在人间

       希望在人間
      • 豆瓣网友的评价
      • 邓教授（原型熊佛西），“全世界都是一样的，被压迫的人民要争自由就是犯罪的。”“因为我是人，人总应该有眼泪吧。”“你不应该劝我不想啊，我有脑子，怎么能够不想；我有良心，怎么能够忘记……他们这些人的牺牲，都不是为了他们自己啊！”“在这疯狂的世界，要想保持一个幸福快乐的家庭，岂不是梦想！” 吴茵：“这群牛鬼蛇神，怎么不死呢！” 抓到鸟的小孩：“TMD，我什么都认识，就是不认识字。” 火车邻座的人：“这（报纸）上面登不出什么真的消息。”
      • 这个时期，美国电影是给人娱乐的，日本的电影是让人思考人生的，欧洲的电影是用来追求艺术多元化的，而中国的电影，是为了让人们有活下去的勇气
      • 这部影片在人物刻画、环境描写、细节安排上，都富于生活色彩。它标志着导演沈浮继《万家灯火》之后，艺术上更加成熟。在表演上，蓝马扮演的邓庚白教授可圈可点……
      • 上官真是什么类型的角色都上手的啊
      • 渐臻佳境，演技高光大赏。上官云珠、吴茵、傅伯棠，还有中近景别里表演一气呵成的蓝马，在摄影机的持续逼视下气场全开，台词流畅且气韵深沉。沈浮的编导能力的确不俗，耐得住仔细的品味咂摸，在正邪势力的明晰对立中，既书写两方势力的拉锯与争执，又书写大国小家的情感关系。犹爱蓝马望向上官云珠时，一句“我也惦着你”，传递着饱经沧桑、阅尽千帆后的万千风情。导演执行上，沈浮善用打光与调度，群戏拍得干净清楚，人物的站位构图明显经过精心编排，细节相当丰实，带动着情感力量如流水般潺潺输出。片末处，蓝马与特务走入清晨时分茫茫的雾霭中，稀薄的一缕光明散射在空气里，通过这一场景的诗意表达，将“希望在人间”的意旨委婉传承。
      • 20.11.19 资料馆 三星半 这套戏真的很强，无论是从摄影、剪辑、声音作用还是人物设定，除了剧情编排上稍微有些弱，可以说是我看过的49年以前最摩登的一部了。沈浮在这里真的好喜欢用门这个画框，无论是物理意义上的门，还是两个人构成的人形门，除了在给画面构图营造美感的同时，人物一直受尽压迫的处境真是呼之欲出了。如鬼魅一般的国民党特务，给老百姓带来无尽的折磨，虽然带走了“希望”，却留下了无尽的火种仍在人间。不过，这部片子的小资氛围之重，我甚至可以想象的出，发展史在说这部片子的时候肯定会抓着这个又来批判一番。（破案了，发展史全篇赞颂，我惊了） 蓝马的演技在这里真的堪称绝了（范伟在某种程度上和蓝马有些类似），29岁的上官云珠即便是几缕白发也是极美。最让人惊喜的是奇梦石，帅到我了…
      • 双线并行推动，很精彩的革命浪漫主义电影，竟然是在国民党的眼皮子下完成的。上官应该29不到就演的那么好！
      • 每一个人都有他的生命力所在，作为平民艺术家的沈浮，一不适合过度严肃，二不适合中产阶级以上题材。莫名像弗兰克·卡普拉的《浮生若梦》，一种不真实的政治童话的感觉，在邻里小同的乌托邦中，进行着革命大同乌托邦的求索。
      • 故事虽然简单，为了调查余党，将邓教授放回家中。沈浮拍电影，唯细腻有势，所以剧情上没有多大出彩，但是细节上把握到位，把每个人物都立了起来，真实感便有了。无论剧情多简单，一旦真实感有了，观众就容易被打动了。从邓教授被期盼回来，再到回来遭监视，又被抓去。邓教授一直目光坚定，心态积极，只因为希望就在人间，就在万千革命者之中，有人倒了，就有人站起，总有一天日本人会被打垮的。
      • 天山4厅，上官云珠回顾展，中国电影资料馆2015年修复版，7.6分 有一个很棒的惊悚悬疑感十足的开头，但后续的节奏与情节在冗长的110分钟内逐渐走向崩裂；蓝马的教授性格在最后的逃亡前室内剧中显得做作与浮夸。王云阶老师的配乐从起始倒是有不少惊喜之处，别忘了，《万家灯火》的音乐也是出自他之手，对于上官回顾展来说，这也算是一个闭环吧
      • 蓝马和上官也是一对黄金搭档啊。
      • 临近收尾有点拖沓，但整体风格还是偏爱的。蓝马和上官云珠这对银幕上的夫妻搭档表演非常动人，以及奇梦石年轻时候长得真是俊朗。
      • 上官和蓝马共三次扮演荧幕夫妻档，分别是昆仑沈浮的《万家灯火》《希望在人间》，中电汤晓丹的《天堂春梦》，此外两人还共同出演文华徐昌霖的《群魔》和昆仑陈鲤庭的《丽人行》。此部仍是昆仑批判现实主义体裁，其实建国前的昆仑电影都是相似的主题:国统区的苦难人民和接收大员的罪恶，但是忘记了更为重要的主题:歌颂共产党歌颂毛主席，这大概就是建国后对红区元老们对白区知识分子不满并加以改造的缘由吧。
      • 没什么特别感觉。
      • 丰收时期-昆仑公司的社会批判影片：从《关不住的春光》《丽人行》和《希望在人间》这三部影片中我们可以看到昆仑公司影片的另一面，即富于积极昂扬的浪漫气息，蕴涵着对正义、理想的追求。沈浮编导的《希望在人间》几经周折终于在1949年3月摄制完成。影片描写了邓庚白教授参与抗战活动，被叛徒李吕出卖后被日本特务拘押生死不明，其妻陶静寰苦苦打听其下落。后日本特务利用落入手中的信件，佯装释放邓庚白，以便一网打尽抗日志士。邓之子雨生及女友明华在演出爱国话剧时砸死一敌，邓庚白请抗日地下组织送雨生明华转赴内地，自己留下周旋，一家脱险后教授从容赴狱。富于社会理想、勇于与敌人展开斗争的新群和邓庚白，这些正面形象都寄托了创作者的社会理想，借助于抗日题材表达了中国人自立自强的勇气和信心，同时用敌伪形象暗示国民党统治的反动。
      • 虽然隐隐有些黑色电影的感觉，但这个剧本也太扯了，配不上蓝马上官吴茵的演技。PS日本人的发音，有点湾湾的意思，可能也算是台式国语怎么演变的一个踪迹吧。
      • 蓝马风度潇洒。
      • ““八一三”后，上海沦陷，邓教授（蓝马 饰）因领导学生抗日救亡，遭叛徒李吕（董霖 饰）出卖后遭捕失踪。长子雨生（张乾 饰）与女友明华（赵媛 饰）也暗中组织救亡活动，家人为打听他的下落四处奔波。一日，从奄奄一息的林伯华（奇梦石 饰）之妻口中得知丈夫还活着，邓妻静寰（上官云珠 饰）倍加思念。敌人采用引蛇出洞之诡计，释放邓教授回家，然后派特务日夜盯稍。雨生在遭敌追捕时将敌人杀死沉河，邓教授感觉事态严重安排儿子转移，不料临行前李吕带特务前来抓捕，搏斗中静寰夺枪将李吕打死。邓教授安排大家后门逃走，只身与闻讯赶来的特务周旋”。
      • 被特务跟踪但坚持正义毅然面对死亡的情节。
      • 上官云珠抛弃之前艳丽娇媚的形象，演出一个忍辱负重的女医生角色，感叹她是一位不可多得的影坛百变女。
    • 正片
      羌笛颂
      1960
      剧情片
      中国大陆

      羌笛颂

        
      • 豆瓣网友的评价
      • The return of the Red Army. 1960.
      • 影片有首歌曲不错
      • 羌族题材。红军帽符号延续，红军回来的承诺实现。
      • 主旋律：革命。
      • 补标
      • 羌族题材。红军帽符号延续，红军回来的承诺实现。
      • 沙格甲的经历说明，干革命不能莽撞，要冷静清醒，要不断总结，才能不断进步。
    • HD国语
      团结起来到明天
      1951
      剧情片
      中国大陆

      团结起来到明天

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 就那样。宣传电影
      • 说话语调好玩
      • 他们开着坦克和装甲车，面对着唱歌的罢工人群，没有开枪。所以国民党垮台是必然的。本片也不适宜作为当下工人活动的指南参考。
      • 说话语调有意思
    • 豆瓣 7.4 IMDB 5.6 HD中字
      腐蚀
      1950
      剧情片
      中国大陆

      腐蚀

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 黄佐临（导演）和丹尼（主演）夫妇共同完成的一部代表性电影作品，问世于1950年。这部电影的生产过程本身，就是一部时代史的映照——在国统区的上海，因为题材的左翼倾向，而无法正常拍摄；而到了解放之后，则又因为意识形态表达不够坚定，而被禁止放映。在那个非国即共，没有第三条道路的时代里，丹尼主演的女特务角色，与影片拍摄方——文华影业公司在新中国电影场域中的尴尬境地之间的互文关系，以及影片一方面用极度夸张、炫目的画面与蒙太奇语言，来表达既定政治观念，另一方面，又通过丹尼等演员的精彩表演，来展现自由天性、丰富人性在救亡图强至上、政治理念主导的动荡时代里的格格不入，都让身处当今这个时代的观众，为之震撼、感慨与悲鸣。
      • 在电影资料馆看了《腐蚀》，非常主旋律，不过还行。近期对老电影兴趣大增。每个人身上都有时代的烙印，而人又把它印在了艺术作品中，通过作品和人，能够对历史有一种新的认知，这种认知不一定来源于电影的主题，而是源于那个时代的作品和演员身上都散发着当时的味道，很容易就能闻到。
      • #3900，导演夫人演技不错，但是大部分戏都很过。黄佐临老师戏剧出身，没事儿跳个轴也在所难免，包括石挥在内，表演上非常靠近舞台剧。两个半小时看的真崩溃，有些场也过于大了（也是像戏剧的重要原因）。从第10分钟开始困，睡醒了48分钟，正好第二幕石挥重新出场……这点卡的，果然是石挥的粉丝。
      • 3.5。1.佐临拍茅盾，石挥被活埋。2.摄影超赞，极具黑色电影气质。3.导演夫人演技很有层次，虽然被某童鞋吐槽颧骨太高。
      • 这戏当年拍出来简直就是找批判，文华的电影人对于政治总还是太天真。石挥戏份不算多，但是表演好过所有人。故事有点拉杂，最后的就义一场太多余，喊口号也换不来通行证。
      • 被指责“太过同情女特务”实在不冤枉，颇多理解的态度。女性正常欲望——爱慕虚荣——必然走上反动之路。话说地下工作者对她的利用也大大的。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XMTE4MjA2OTUy.html
      • 如果中国电影如此片的发展，现在的中国电影将是何种面貌。影片把女特务当成一个人来写，当成一个女人，一个女特务，讲一个在诱惑与妥协里出卖良心挣扎的痛苦女人的心理写了出来。片子的影调黑白明晰的，配乐紧张激烈，人物的表情特写，场景细节的入微刻画，黑夜雾蒙蒙的氛围，人物表演的精致把握。石挥
      • 不知道茅盾的原著写的怎么样，那时电影的节奏现在看来真是有点慢。女主角丹尼的长相也一时很让人难以接受。石挥的角色发挥余地不大，原不如《太太万岁》里的角色。这本是一个女人的史诗，但是从哪个角度来说，它又是让人觉得有点别扭的。
      • This time, corroded by seventy-three article? Zha zha zha...
      • 资料馆2015.10.14.7pm 两条道路的抵死缠绵与生死交错。影片的开头极为有趣，重庆大轰炸的炸弹变成了女主人公内心羞愧的修辞，化成一缕烟的自怨自艾，变成了等待旧日情人/旧时同学、等待治病救人的奇迹时刻。如同《青春的脚步》一样，这里还有拯救的机会。略显宣教的角色，石挥却让人亲切。
      • 窦大仙推荐的片儿，能不朋克么
      • 茅盾的小说风格立现啊~女主演的不错的 在那个年代有这么复杂的人物 这么激烈的内心冲突 也是因为在那个年代 所以被禁也不稀奇啊
      • “不到重庆，真不知道中国黑暗到什么程度”对白一出，众人会心一笑。
      • 6/10。黄佐临的布景和灯光调动没什么才华，一般都是简单剪辑猛犬叫唤、集中营的暗无天日和雾茫茫的街道、骷髅叠化等意象，通过恍惚迷离的气氛象征抗战最黑暗的时期，小昭脸部打光而惠明委身阴影中来表现心理挣扎，巡逻兵长长的影子从围栏反射进特务领导办公室，影像化了惠明精神遭受的堕落和压迫。改编上保留了日记体对惠明自嘲、自我辩护的正面处理，与老同学的情感瓜葛、特务集团内部的阴谋勾结这些繁杂的人物关系尽量简化，明确了惠明与进步青年小昭重逢、营救所产生的核心冲突。受政治形势影响，黄佐临塑造小昭时勾勒出更清晰的政治面貌，戏剧性增加了众多青年在刑场高唱《义勇军进行曲》看着小昭就义的场景，结尾也安排了惠明与同病相怜的姐妹坐长途巴士逃离重庆的自新之路，透露出希望。内省式的情节结构缺少刺激事件、过于僵硬，非常不紧凑。
      • 2012.3.14，资料馆。这就是大陆拍不出《色戒》的实例了。
      • 政治电影，长的有点没必要，但国歌也可以唱的俏皮！女主是颧骨很高的非典型美女让我想起墨菲。
      • 明晚资料馆我有课去不了，今天先看看
      • 那个时候的中国电影才是电影。
      • 沒看懂
    • BD
      湖上的斗争
      1955
      战争片
      中国大陆

      湖上的斗争

        
      • 豆瓣网友的评价
      • IMDb唯一一条review将它形容成“a typical Chinese version of John Wayne's World War II type war flicks”，可惜豆瓣一篇长评都没有。
      • 接班人
      • 没意思。
      • 不夠緊湊，石聯星的戲份安排得不好，最糟的是項堃發揮失准很多啊……【但是康泰好可愛～【泥垢
    • 正片
      胜利重逢
      1951
      战争片
      中国大陆

      胜利重逢

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 把兵油子改造成革命战士的教育电影
      • 改造国军战士，“杀敌立功竞赛活动”
      • 读读汤晓丹日记会知道拍出来多不容易。
      • 很好的题材，但叙事太赶了，一场戏还没完全发酵就巴不得立马进入下一场，这么大的一个历史跨度被压缩成仅有90分钟的时长。还有就是，字幕不应该叠印在画面的高光部分，不然很难看清楚的。

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